Казарин биография. Ами лед. Поезия. Монографии и учебни ръководства

Всяка сутрин скачам от леглото и стъпвам на мина. Тази моя съм аз. След експлозията прекарвам цял ден, събирайки се парче по парче.

Общоприето е, че писането е тежка, мъчителна, ужасяваща работа, кошмарно занимание. Но работата е там, че моите истории ме водят през живота. Обадиха се, последвах обаждането. Те се затичаха и ме ухапаха по крака - в отговор записах всичко, което се случи по време на ухапването.

Писателят трябва преди всичко да бъде обсебен. Сигурно е трескав от топлина и наслада. Без това горене, по-добре да се занимава с нещо друго - да бере праскови, да копае канавки; Бог знае, ще бъде по-здравословно. Преди колко време написахте история, в която вашата истинска любов или истинска омраза някак излезе на хартия? Кога за последен път се осмелихте да пуснете вашето скъпо любимо партизанско мнение, за да удари страницата като светкавица? Кое е най-доброто в живота ви и кое е най-лошото и кога ще си направите труда да кажете на света за това, шепнешком или с пълен глас?

Когато хората ме питат откъде черпя идеи, се смея. Толкова е странно, толкова сме заети да търсим начини и средства навън, че нямаме време да погледнем вътре.

Ако искате да убедите читателя, че наистина е попаднал в света, който сте създали, трябва да въздействате последователно на всичките му сетива: цвят, звук, вкус, текстура. Ако читателят усети топлината на слънцето върху кожата си, почувства как ръкавите му се веят от вятъра, значи половината работа е свършена. Най-невероятните истории могат да бъдат направени правдоподобни, ако читателят - с всичките си сетива - се почувства в разгара на нещата. Така че не може да стои настрана. Волю-неволю ще трябва да участва.

Четете автори, които пишат така, както вие самите искате да пишете, които мислят така, както вие самите искате да мислите. Но четете и онези автори, които мислят различно от вас или пишат различно от това, което бихте искали да пишете - за да получите стимул да погледнете в посока, в която не бихте потърсили дълги години.

За да нахраните своята муза, вие самият трябва да изпитвате вечен глад от детството си - неутолимо желание за живот. Ако не сте го направили, е твърде късно да започнете. Но по-добре късно отколкото никога. Е, готови ли сте?

Храненето на музата ми се струва безкрайно преследване на хобита и привързаности, проверка на съответствието на тези привързаности с вашите настоящи и бъдещи нужди, преминаване от най-простите текстури към по-сложни, от наивни към по-сложни, от апартаменти към интелектуални.

Чувал съм обикновени фермери да говорят за първата си реколта от пшеница в първата си ферма, откакто са се преместили от щата, и ако не говори Робърт Фрост, то беше неговият брат, дори и да беше неговият пети братовчед. Чух машинисти да говорят за Америка в духа на Томас Улф, който обиколи цялата страна в неговия авторски стил, как самите те я обикалят с локомотивите си. Чувал съм майки да говорят за дългата нощ след раждането на първото им дете, когато са се страхували, че може да умрат с детето. Чух баба ми да говори за първия си бал на седемнадесет години. И всички те, запалени от душата, станаха поети.

Текстът е роден от трайно любопитство към всички форми на изкуството, от лошите радио предавания до добрия театър, от детските стихчета до симфониите, от колибата в джунглата до „Замъка“ на Кафка – способността да отсееш излишното, да намериш истината, да вкусиш се ражда и го запазва за по-късна употреба. Да бъдеш син на времето си означава да можеш да правиш всичко по-горе. И не се отвръщайте заради пари или суета от всичко, което сте събрали през живота си.

Всички имаме нужда от някой, който е по-възрастен, по-мъдър и по-висок от нас, за да каже, че все пак не сме луди и че това, което правим, е нормално. Всичко е наред, по дяволите, страхотно! В края на краищата е толкова лесно да се усъмниш в себе си: като се огледаш наоколо, в други писатели, други интелектуалци, които са обединени в едно мнение, ще се изчервиш от виновен срам.

Много хора, когато станат на четиринадесет или петнадесет години, се отърват от детските си любови, от първите си интуитивни страсти, отхвърлят ги една по една, а когато тези хора станат възрастни, вече нямат забавление, възторг, плам и вкус към живота. Те са осъждани от другите и те осъждат себе си и по този начин се довеждат до объркване.

Цялата ми творческа дейност, цялото ми развитие, всичките ми нови творби и нови любови произлязоха от онази първична детска любов към чудовищата, която се отвори в мен на петгодишна възраст и която грижливо съхранявах и на двадесет, и на двадесет и девет, и на трийсет.

Тук започна кариерата ми на писател на научна фантастика. Никога повече не слушах онези, които се подиграваха на страстта ми към космически полети, циркове или горили. Ако се случи нещо подобно, вземах динозаврите си и излизах от стаята.

В продължение на десет години пишех поне по една история на седмица, по някаква причина предполагайки, че един ден ще дойде денят, в който ще спра да се занимавам и всичко ще се нареди от само себе си.

Когато бях в началото на двайсетте, живеех по следния график. В понеделник, рано сутринта, направих първата чернова на нова история. Във вторник го поправих. В сряда пак управлявах. В четвъртък той отново управлява. В петък пак го оправих. В събота, с обедната поща, изпратих шестата и последна чернова в Ню Йорк. А в неделя? В този ден си помислих за всички луди идеи, които се бореха за вниманието ми.

Ако сортирате всичките ми истории, ще има само една или две, написани по горещи следи на събитията, които ми се случиха. Почти през целия си живот се съпротивлявах отчаяно, когато бях изпратен някъде, за да проникна в местния колорит, да „попия“ обичаите на местните, пейзажите и впечатленията. Отдавна разбрах, че не мога да мисля трезво, че почти цялата работа по „усвояването“ се извършва от подсъзнанието ми и че може да минат много години, преди впечатленията да са готови за използване.

Колкото повече правех, толкова повече исках да направя. Ставаш алчен. Имате треска. Опиянен си от работа. Не спите нощем, защото идеите - вашите собствени чудовища - се втурват към свободата и ви карат да се мятате от една страна на друга. Това е прекрасен начин на живот.

РАБОТА. Това е първият надпис. ОТПУСНЕТЕ СЕ. Това е второто. И ето последното, трето: НЕ МИСЛИ!

Чувството за професионална малоценност често отразява истинска неспособност, произтичаща просто от липса на опит. Така че – работете, трупайте опит, за да се чувствате свободни в писането, като риба във вода.

Ние никога не бездействаме. Ние сме купи, които се пълнят постоянно, без много шум. Номерът е да разберете как да наклоните тази чаша и да излеете красота в света.

„Всяка сутрин скачам от леглото и стъпвам на мина. Тази мина съм аз.

Вече писах колко много обичам творчеството на Рей Бредбъри. Препрочетох много от книгите му и повече от веднъж, затова, когато видях непознат за мен том на „Дзен в изкуството да се пишат книги“, бях много щастлив, решавайки, че това е нещо ново. По заглавието може да си помислите, че тази книга е наръчник за начинаещи писатели, нещо като майсторски клас от Бредбъри, нещо като Как да пишем книги от Стивън Кинг. Това не е съвсем вярно.

За разлика от книгата на Кинг, написана като истинско ръководство и набор от практически съвети за начинаещи писатели, Дзен на Бредбъри ... е колекция от есета, публикувани по различно време в различни публикации. Пет предговора (четири от тях към собствените му книги, един към антологията Fantasy and Science Fiction от 1939 г.), две статии за списание Writer, една за годишния алманах на Capra Press, една за нехудожествена антология за писателския занаят, една за Списание Film Comment. Така със света на низ се получи колекция, чието име беше дадено от едно от произведенията, включени в нея. О, да, за малко да забравя – за десерт в края на книгата са публикувани осем стихотворения на Бредбъри за изкуството и творчеството. Те се считат за поезия, очевидно, защото са написани в колона. За мен лично цялото творчество на Бредбъри е много поетично, но стиховете, отпечатани в тази книга, ще бъдат по-прозаични от много от неговите истории, въпреки че е възможно преводачът просто да не се е справил добре с поетичната форма.

„Открих изненада и изненада в занаята на писане.“

Да се ​​върнем към "Дзен ..." - сборникът дава представа за това как великият американски разказвач създава своите книги. Бредбъри разговаря с читателя, говорейки за това как е написал Марсианските хроники и Виното от глухарчета, Фаренхайт 451 и Нещо ужасно идва, откъде идват идеите за истории, какви трикове е използвал, за да хване и задържи Музата до себе си, тъй като библиотеките помагат твори – писателят споделя всичко това без скритост, с характерния си хумор и сърдечна топлина. В целия сборник ясно личи идеята, че всеки може да стане писател, но за това трябва да работите ежедневно в продължение на много години. Основното нещо е да не спирате да се изненадвате от света - само тогава можете да изненадате някого сами.

"Когато животът не тича, за да се спаси, той замръзва - със същата цел."

Не четете този том наведнъж, преглъщайки страница след страница в дива надпревара. По принцип изобщо не си струва да се чете така, особено Бредбъри и особено „Дзен ...“. Първо, тогава една малка колекция ще продължи много кратко време - буквално за няколко часа; второ, като се има предвид, че темата на всички произведения от сборника е една и съща – творчеството – в различни есета, написани в периода от 1961 до 1990 г., Бредбъри повтаря някои от тезите си и цялостното впечатление се размива, ако пробягате разстоянието на читателя със скорост на спринт. В крайна сметка предговорите са предназначени да предхождат основното четене, а не вместо него. Затова „Дзен…“ е по-добре да се чете „на чаена лъжичка“ – всяка статия от сборника е наситена с ярки образи и енергия, интересни мисли и забавни наблюдения и всяка трябва да остави време, за да усети „послевкуса“ от нея . Дори в публицистичните си творби Бредбъри създава своя собствена разпознаваема атмосфера, изтъкавайки от думи вълшебен свят, едновременно приказен, плашещ и радващ. Наслаждавай се.

PS. Най-важното е, че ако все още не сте запознати с творчеството на писателя (трудно е да повярвате, че има), тогава не трябва да четете тази книга, в противен случай ще се лишите от удоволствието от личното откриване на неговия магически свят . Прочетете първо художествените книги на Бредбъри и още по-добре: преди да прочетете определен роман, прочетете предговора към него от тази колекция. Тъй като издателите често не си правят труда да включват предговори или есета от всякакъв вид в книгите, Дзен в изкуството на писане на книги може да се използва като приложение на „Публицист Рей“ към „Големият литературен Бредбъри“.

Резултат: 8

Никога не е късно да се научите, особено от такъв ярък и талантлив писател като Р. Бредбъри. Когато вземете тази малка колекция от стихове и статии, писани в различни години, има усещане за близост на откровение, защото авторът ще ви говори директно, а не да се крие зад гърбовете на своите герои. Наистина си струва да се учим от Бредбъри и не само умението да създаваме литературни текстове, но и най-важното - да живеем светло, да дишаме дълбоко и да прекарваме всеки ден като последния, така че когато се събудите на следващата сутрин, изпълнени с идеи и енергия, повтаряйте този цикъл до безкрайност, добре или колко Господ ни е отмерил. Изненадващо, без да обвинява никого в изказванията си, без да се опитва да изглежда по-добър, отколкото е в действителност, авторът изобличава алчността, лицемерието и гордостта, кара го да работи върху себе си и да води тази борба непрекъснато, без да спира и да се отпуска. Въпреки това, по-близо до темата, нека видим каква е колекцията по отношение на нейното съдържание.

Цялото съдържание на книгата може грубо да се раздели на три части. Първият е препоръки за начинаещи автори, майсторски клас от майстора. Втората е селекция от уводни статии към колекции и най-известните романи, където ще научим историята на създаването на най-известните творби, ще слушаме трудовия опит на Бредбъри във връзка с театъра и киното. И накрая, поканени сме да се запознаем с редица авторски стихотворения, защото не без причина мнозина виждат в образа на този писател преди всичко романтик и поет. Дори не си струва да споменаваме, че всичко е написано на увлекателен, емоционален, вдъхновяващ и жив артистичен език. По-добре е да се говори за недостатъците. Първо трябва да се маркират разделите в съдържанието и да се подредят уводните статии към романите и сборниците според хронологията на излизане на произведенията - чисто козметичен момент, но все пак. Второ, можеше да се предложи повече нов материал, само две есета бяха написани специално за този сборник, останалото е препечатка на стари произведения.

Първият раздел ми се стори най-интересен, където авторът разкрива своите творчески тайни, дава ценни съвети и насоки. Изглежда, че всичко е просто, можете да стигнете до това със собствения си ум, но както винаги - пропускаме най-очевидните неща, не им обръщаме внимание и когато някой ни насочи към тези прости истини, това създава ефект на откровение . Да поставите живота си на хартия, а не да преследвате пари и популярност - това не са просто празни думи, самият Бредбъри е живял и работил в пълно съответствие с тези принципи, поради което в крайна сметка е получил както пари, така и слава. Авторът призовава към постоянна работа, към самоусъвършенстване - не можеш просто да седнеш на компютъра и да станеш писател за една нощ - дълги години обучение, хиляди неуспешни истории, написани "в кошчето". Основното нещо е да не спирате, докато не напишете първото си достойно нещо, за Бредбъри това беше историята "Езерото", но преди това имаше много неуспешни, имитативни творби, без които няма шедьоври.

Втората част на сборника се състои от уводни статии към сборници и романи, вече съм чел много от това преди, но, както знаете, повторението е майка на ученето, статиите, събрани под една корица, създават допълнителен ефект, илюстрирайки различни етапи на превръщане в майстор. Тук не беше възможно да се избегнат самоповторенията, от време на време забелязвате, че вече сте чели историята за създаването на една история няколко статии по-рано или чувате същата история от личен опит за втори път. В тази част си струва да се отбележи историята на създаването на "Марсианските хроники" - верига от важни срещи и невероятни съвпадения, ви кара да мислите, че не е без намесата на Провидението. В „Скритият ум“ авторът споделя не само историята на създаването на ирландския цикъл, но и своя опит в драматургията, работата по написването на пиеса, базирана на ирландски материал. Авторът говори и за отношението към театъра в есе, посветено на 451 градуса по Фаренхайт, разказва за създаването на пиеса по книгата.

Есе за създаване на сценарий за филмовата адаптация на романа Trouble Coming е посветено на взаимодействието със света на киното. Известно е, че Брадбъри в Ирландия е написал и сценария за филмовата версия на Моби Дик. Благодарение на този сборник авторът се разкрива не само като известен писател, но и като драматург, сценарист и поет. Книгата завършва с селекция от стихове на Бредбъри. Не мога да кажа, че ми харесаха дадените тук стихове, просто предпочитам друга поезия. По-добре ми харесва, когато в отделни разкази Бредбъри преминава към поезия в проза. Изглежда, че в стиховете за тази колекция авторът продължава да споделя житейските истини, това е като кратък художествен дайджест на допълнителни есета, които биха могли да бъдат включени в тази книга в проза, но авторът реши да изрази мислите си в стихове. Изглежда неуместно да се критикува нещо тук, защото текстовете са много интимен момент, възприемането на образи и ритъм играе решаваща роля тук и всеки има своето.

Обобщавайки, мога да оценя тази колекция доста положително. Според мен е насочен към вече подготвен читател, запознат с най-известните романи и разкази на автора. Събраните тук есета позволяват да се сглоби цялостен образ на твореца в главата, да се обобщи и допълни нещо, да се напомни нещо - в резултат отделните щрихи се събират в едно портретно платно. Беше интересно да научим как са създадени любимите романи, да се запознаем от първа ръка с методите на работа на автора и най-важното - да преценим колко времеемка е работата на истинския писател, дистанцирайки се от конюнктурата и деня труд. Прочетох тази книга на един дъх, тя е доста кратка, наполовина на стандартен сборник с разкази. С няколко примера разбирате, че авторът би могъл да разкаже за всяка своя история историята, която го е вдъхновила да създаде сюжета. Автобиографията на писателя може да отнеме няколко солидни тома, но благодарение на творческия му подход - всяка творба на Бредбъри е частица от живота, внимателно съхранявана в килерите на паметта и предадена на нас, обикновените читатели.

Русия

Е. В. Кузнецова

Юрий Викторович Казарин(роден на 11 юни) - поет, лингвист, професор във филологическия факултет на Уралския държавен университет. А. М. Горки.

Биография

Роден в град Свердловск. Завършил Филологическия факултет на USU. От 2010 г. работи в катедрата по съвременен руски език на Уралския държавен университет. В - gg. преподава руски в чужбина. Защитава докторска дисертация на тема „Поетическият текст като уникална функционално-естетическа система” в Москва. В USU чете всички основни курсове по специалността "Руски език". Научни интереси: поетична фоносемантика, лексикография, лексикална семантика, езикова способност, поетична личност на руски език, филологически анализ на поетичния текст и др. Ученик на проф. Е. В. Кузнецова. Принадлежи към Уралската семантична школа. Участва в лексикографската работа на катедрата по съвременен руски език на Уралския държавен университет.

Член на Съюза на писателите на Русия (от една година, един от поръчителите - А. А. Тарковски). Председател на Екатеринбургския клон на Съюза на писателите на Русия (2003-2010 г.). От 2010 г. – гл. отдел за поезия на списание "Урал". Носител на няколко литературни награди (Москва, Екатеринбург, Перм). Стихове са публикувани в списанията "Урал", "Октомври", "Знамя", "Младост", "Нов свят" и др., както и в САЩ, Испания и Италия.

Основни издания на поезия и проза

• "Времето" (стихотворения), 1991 г.;
• „След потопа” (стихотворения), 1994 г.;
• „Пета книга” (стихотворения), 1996;
• „Зрително поле” (стихотворения), 1998 г.;
• „Плувец” (поезия и проза), 2000 (доп. изд. – 2006);
• „Бягство” (стихотворения), 2002 г.;
• „Обратно на часовниковата стрелка...“ (стихотворения), 2005 г.;
• „Избрани стихотворения 1976-2006”, 2006;
• "Каменски елегии", 2009 г.;
• "Каменски елегии. Част втора", 2010 г.;
• "Каменски елегии. Част трета. Ангел. Птица. Човек", 2011 г.
• "Каменски елегии", Изборник, 2012 г

Монографии и учебни ръководства

• Поетическият текст като система, 1999;
• Проблеми на фоносемантиката на поетическия текст, 2000;
• Езиков анализ на художествен текст: Учебник за гимназии, 2000 (съавт.);
• Поетичното състояние на езика (опит за осмисляне), 2002;
• Филологически анализ на текста: Работилница, 2003 (съавт.);
• Езиков анализ на художествен текст. Теория и практика, 2003 (съавт.);
• Филологически анализ на поетическия текст: учебник за ВУЗ, 2004;
• Последно стихотворение. 100 руски поети. XVIII–XX век Антология-монография, 2004г
• Поетична графика: монография, 2007 (в съавторство);
• Прозодия. Книга за стихосложението, 2007;
• Текстова работилница: книга за текстотворчество, 2008;
• Поетът Борис Рижий, 2009;
• Основи на текстотворчеството, 2009;
• Поезия и литература, 2011;
• Уралска семантична школа: история, хора, събития, 2011 г.;
• Поети на Урал, 2011;
• Разговори с Мая Никулина: 15 вечери;
• Последно стихотворение. 100 руски поети. XVII-XX век Антологична монография, 2011 (преиздание)
• Първо стихотворение: 100 руски поети от 18-20 век. Моето стихотворение: App. към антологията-монография. „Последното стихотворение“, 2011 г.;