A művészi és kifejező eszközök szerepe a lírai alkotás elemzésében. A költői forma szerepe a műalkotások felfogásában

A FINOM-KIFEJEZŐ ESZKÖZÖK SZEREPE A SZÖVEG PROBLÉMA MEGÁLLAPÍTÁSÁBAN, A SZERZŐ HELYZETE

PÁLYÁK ÉS SZABÁLYOK

A nyelv az élet művészi ábrázolásának fő eszköze az irodalomban. A költői nyelv abban különbözik a beszédtevékenység más formáitól, hogy művészi képek létrehozásának van kitéve. Ez határozza meg különleges tulajdonságait és mintáit. Az irodalmi mű nyelvén megjelenő szavak további művészi jelentést kapnak. A funkciókat látja el ábrás nyilvánosságra hozatal a mű ideológiai tartalma és a szerző értékelése.

A művészi beszéd figuratív volta spontaneitásában, érzelmi gazdagságában, a legnagyobb pontosságban, gazdaságosságban és egyben kapacitásában fejeződik ki. „A művészet abban áll – írta Csernisevszkij –, hogy minden szónak ne csak helye legyen, hanem szükséges, elkerülhetetlen, és a lehető legkevesebb szó legyen. A legszükségesebb, ebben vagy abban az esetben egyetlen lehetséges keresése az író nagy alkotói erőfeszítéseihez kapcsolódik.

A művészi beszéd nem néhány különleges költői szó és kifejezés halmaza. A figuratív és kifejező eszközök (jelzők, összehasonlítások, metaforák stb.) jelentéktelen helyet foglalnak el a művészi beszédben, és önmagukban, kontextuson kívül nem a művésziség jelei. Forrásuk a nép nyelve, ezért az írónak az élénk képek, képek létrehozásához tudnia kell használni a népnyelv minden gazdagságát, ismernie kell az anyaszó legfinomabb árnyalatait.

Bármely szó, kivéve a közvetlen, pontos jelentést, amely bármely tárgy, jelenség, cselekvés fő jellemzőjét jelöli ( vaskalapács, vihar, gyors vezetés stb.), számos más jelentése is van, pl. többértékű.

A poliszémia lehetővé teszi a szó átvitt értelemben történő használatát, például, vaskarakter, forradalmi vihar, harag vihara, gyors elme. Egy szó, kifejezés, kifejezés átvitt értelemben vett használatát ún pálya. Az utak belső konvergencián, két jelenség korrelációján alapulnak, amelyek közül az egyik megmagyarázza, tisztázza a másikat.

A trópusok gyakran megtalálhatók a köznyelvben, némelyikük annyira ismerőssé válik, hogy úgy tűnik, elveszti átvitt jelentését ( ivott egy poharat, asztallábak, folyó folyik, elvesztette a fejétés sokan mások). A művészi beszédben az utak legélénkebben és legpontosabban tárulnak fel. leglényegesebb tulajdonságaábrázolt tárgy vagy jelenség, ezáltal fokozva a beszéd kifejezőképességét. Idézzük fel Gorkij „A pálinka énekét”:

"Felett harsány síkság tengerek szél felhők összegyűjti. A felhők és a tenger között büszkén repül a Petrel, hasonlóan a fekete villámhoz.

Most érintse meg a hullám szárnyát nyíl a felhőkig szárnyalva sikít, és - a felhők hallani az örömet merész kiáltásban madarak.

Ebben a kiáltásban vihar szomjúság! A harag ereje, a szenvedély lángjaés a felhők a győzelembe vetett bizalmat hallják ebben a kiáltásban.

Az utak lehetőséget adtak Gorkijnak, hogy ne csak egyénre szabja Burevesztnyikről, mint a közelgő forradalmi vihar hírnökéről alkotott képét, hanem kifejezze iránta való lelkes hozzáállását is.

Különböző típusú utak vannak, mivel a különböző objektumok és jelenségek konvergenciájának elvei eltérőek. A trópusok legegyszerűbb típusai a hasonlatok és a jelzők (egyes irodalomtudósok elválasztják a hasonlatokat és a jelzőket a trópusoktól). Összehasonlítás - ez két olyan tárgy vagy jelenség összehasonlítása, amelyeknek közös vonása van, egymás magyarázata céljából.

Az összehasonlítás két részből áll, melyeket leggyakrabban kötőszók ( szóval, pontosan, mintha stb.): „...Anchar, mint egy félelmetes őrszem... "(Puskin)," ... Petrel, fekete villám hasonló», « Mint a tüzes kígyók, a tengerbe gömbölyödve, eltűnve, ezeknek a villámok visszaverődése ”(Gorkij). Az összehasonlításokat gyakran instrumentális esetben fejezik ki: fagypor ezüstös a hódgallérja" (Puskin), "... Hallhatatlanul, szürke farkaséjszaka jön keletről... "(Sholokhov)," A plafon rajtunk kezdett csökkenni holló"(Majakovszkij). Ezek mind példák a közvetlen összehasonlításra, de vannak negatív összehasonlítások is:

Nem a szél zúg a tollfüvön ,

Nem az esküvői vonat dübörög, -

Prokle rokonai üvöltöttek,

(Nekrasov)

Néha az írók az úgynevezett részletes összehasonlításokhoz folyamodnak, amelyek egy jelenség vagy jelenségcsoport számos jellemzőjét tárják fel:

Emlékszem egy csodálatos pillanatra:

Megjelentél előttem

Mint egy röpke látomás.

Mint egy tiszta szépségű zseni.

(Puskin)

Az összes többi trópus ilyen vagy olyan módon kapcsolódik az összehasonlításhoz.

Egy összetettebb pályatípus - jelző -művészi meghatározás(L.I. Timofejev úgy véli, hogy „bármilyen jelző egy jelző”), hangsúlyozva egy tárgy vagy jelenség leglényegesebb jellemzőjét: szürke tenger, büszke petrezselyem, tüzes beszéd. Egy jelzőt nem szabad összetéveszteni egy logikai meghatározással ( üveggolyó, tölgyfa asztal) elválasztja az egyik tárgyat a másiktól. A kontextustól függően ugyanaz a meghatározás logikai és művészi funkciót is elláthat: szeles időés „talál szeles fiatalság"(Puskin); fekete színés „eljön az év, Oroszország fekete év... "(Lermontov), egy vaskardotés " vasvers”(Lermontov), ​​ezért a jelzőt mindig csak az általa meghatározott szóval együtt használják, fokozva annak figuratívságát. A melléknevek mellett a jelzőt főnévvel is kifejezhetjük (" Arany, Arany a nép szíve "- Nekrasov), határozószó ("... büszkén repül Petrel" - Gorkij), gerund ("... mintha hancúrozásés játszik, dübörög a kék égen "- Tyutchev).

Metafora- az egyik fő nyomvonaltípus. A metafora egy tárgy vagy jelenség rejtett összehasonlításán alapul a hasonlóság elve szerint: „a kelet úgy ég, mint egy új hajnal”, „a magával ragadó boldogság csillaga” (Puskin). Ellentétben az összehasonlítással, amely két tagot tartalmaz (az összehasonlítás tárgyát és azt az objektumot, amellyel összehasonlítják), a metaforában az összehasonlítás tárgyát nem nevezik meg, hanem utalnak rá. Ezért minden metafora összehasonlítássá bővíthető. Lermontov például egy metafora

Felkel a skarlátvörös hajnal;

Megsöpörte arany fürtjeit,

Az omlós hó mosta…

összehasonlításra bővül

Mint egy szépség, aki a tükörbe néz

Tisztának látszik az ég, mosolyog.

Felvonulás kibontakozása

hadsereg oldalaim,

átsétálok

a vonal eleje mentén.

Egyfajta metafora a megszemélyesítés - olyan metafora, amelyben a tárgyak, természeti jelenségek és fogalmak egy élőlény jeleivel vannak felruházva: „arany felhő töltötte az éjszakát egy óriási szikla mellkasán”, „a hegycsúcsok a sötétben alszanak az éjszaka” (Lermontov). A megszemélyesítés leggyakrabban a szóbeli népművészet alkotásaiban található. Az ember fejlődésének korai szakaszában, nem értve a természet törvényeit, spirituálissá tette azt. Később az ilyen megszemélyesítés stabil költői fordulattá fejlődött, elősegítve az ábrázolt tárgy vagy jelenség jelének feltárását.

Metaforikus, i.e. átvitt jelentésűek, egyes művek mesék, mesék (Krilov „Kakukk és kakas”, Saltykov-Scsedrin „Bölcs Piskar”). Az ilyen műveket allegorikusnak nevezik. allegória - ez képletes kifejezés. Az allegorikus képek feltételesek, hiszen mindig mást jelentenek (a bölcs firkász például egy gyáva laikust személyesít meg). A mesék, mesék, közmondások allegorikusságát a stabilitás jellemzi, szereplőikhez bizonyos és állandó tulajdonságokat rendelnek (kapzsiság, harag a farkasra, ravaszság, ügyesség a rókánál, hatalom, erő stb. az oroszlánnál). Az allegorikus képek egyértelműek, egyszerűek, egy fogalomra alkalmazhatók. Ha az allegóriának nincs ilyen stabilitása, akkor ún szimbólum. A szimbolikus kép összetett és kétértelmű, például Puskin „Anchar”, Lermontov „Vitorla” és „Három tenyér” című költeményeiben, Gorkij „A sólyom dala” és a „Sólyom dala” című verseiben, stb. Nincs azonban alapvető különbség az allegória és a szimbólum között.

A következő típusú pálya - metonímia(átnevezés) - egy tárgy vagy jelenség közvetlen nevének helyettesítése figuratívra. A metaforáktól eltérően eltérő, de ok-okozati (időbeli, térbeli, anyagi) vagy egyéb objektív kapcsolatban álló tárgyak konvergenciáján alapul. Tehát Nekrasov négysorában

Hamarosan megtudod az iskolában

Mint egy arhangelszki ember

A saját és Isten akaratából

Okos és nagyszerű lett

alatt Arhangelszki ember utalt M.V. Lomonoszov; Nekrasov számára fontos volt hangsúlyozni, hogy a nagy tudós és költő, Lomonoszov a népből származott.

A metonímiának sokféle változata létezik, akárcsak a tárgyak és a valóság jelenségei közötti összefüggések: 1) a szerző nevének neve művei helyett ("... Belinszkijt és Gogolt elviszik a piacról" - Nekrasov); 2) az eszköz neve a cselekvés helyett ("A tolla szeretetet lehel" - Puskin); 3) a hely, az ország neve az ott tartózkodó vagy élő emberek és emberek helyett ("... Nem, az én Moszkvám nem ment hozzá bűnös fejjel" - Puskin); 4) a tartalom neve helyett a tartalom („habos poharak sziszegése” – Puskin); 5) maga a dolog helyett annak az anyagnak a neve, amelyből a dolog készül ("porcelán és bronz az asztalon" - Puskin); 6) egy jel, attribútum neve egy személy, tárgy vagy jelenség helyett ("... Minden zászló meglátogat minket ..." - Puskin).

A metonímia egy speciális fajtája szinekdoché, amelyben az egyik tárgyból vagy jelenségből származó érték átkerül egy másikba az ő elve szerint mennyiségi arány. A Synecdoche-ra jellemző az egyes szám használata a többes szám helyett („... És hajnal előtt hallatszott, hogy a francia örült” - Lermontov), ​​és fordítva, az egyes szám helyett a többes szám („... Mit szülhet az orosz föld saját platonjaiból és gyors észjárású newtonjaiból” - Lomonoszov); néha egy bizonyos számot használnak a határozatlan helyett ("... Millió kozák kalap öntött a térre" - Gogol). Egyes esetekben a konkrét fogalom felváltja az általános fogalmat ("és a szlávok büszke unokája" - Puskin) vagy az általános - specifikusat ("Nos, ülj le, világító!" - Majakovszkij).

Átvitt jelentés túlzás(művészi túlzás) és litolok(művészi lemondás) azon alapul, hogy az elhangzottakat nem szabad szó szerint érteni („... Az ásító száj szélesebbre szakad, mint a Mexikói-öböl” - Majakovszkij; „Vékony alá kell hajtani a fejét fűszál” – Nekrasov). Gogol és Majakovszkij gyakran folyamodtak a hiperbolához. A folklórban a hiperbola és a litola a művészi kép létrehozásának eszközeként szolgál, például Ilya Muromets, Dobrynya Nikitich és mások hőseinek képei, amelyek megszemélyesítik az orosz nép hatalmas erejét.

Irónia(gúny) a szavak átvitt értelemben, a szokásos jelentésükkel közvetlenül ellentétes használata. Az irónia belső jelentésének és külső formájának kontrasztján alapul. „... Egy kedves és szeretett család gondoskodásától körülvéve fogsz elaludni” – írja Nekrasov „a fényűző kamrák tulajdonosáról”, a következő sorban („várom a halálodat”) felfedi a szó valódi jelentését. a hozzá közel álló kapcsolatokat.

Az irónia, gonosz, keserű vagy dühös gúny legmagasabb foka az úgynevezett gúny. Tehát Nekrasov iróniája a „Tökörképek a bejárati ajtónál”-ban felháborodott, vádaskodó karaktert kap, és szarkazmussá fejlődik:

És a sírba mész... hős,

Titkon átkozott az anyaország,

Hangos dicsérettel magasztalva!

Azonban miért vagyunk ilyen emberek

Aggódsz a kis emberekért?

A szavak hősés Egyedi a vers kontextusában közvetlen jelentésükkel ellentétben hangzanak, és szarkasztikus színezetet adnak a versnek.

parafrázis tulajdonnévnek, tárgynévnek olyan leíró kifejezéssel való helyettesítésének nevezzük, amelyben az utalt személy vagy tárgy lényeges jellemzőit jelzik. „A költő meghalt! - a becsület rabszolgája"; hívja Puskint rabszolga becsület Lermontov ezzel feltárja tragikus halálának okait, és kifejezi hozzáállását.

A trópusok nagymértékben hozzájárulnak a költői nyelv művészi kifejezőképességéhez, de nem határozzák meg teljesen. A trópusok kisebb-nagyobb használata az író egyéni hajlamaitól, a mű műfajától és sajátosságaitól függ. A dalszövegekben például a trópusokat szélesebb körben használják, mint az eposzban és a drámában. Így a trópusok csak az egyik eszközei a nyelv művészi kifejezőkészségének, és csakis interakcióban minden más eszközzel segítse az írót élénk életképek és képek létrehozásában.

A NYELV KÖLTŐI ALAKAI

A nyelv művészi kifejezőképességét nemcsak a szavak megfelelő megválasztása, hanem intonációs-szintaktikai szerveződése is eléri. „A szintaxist, akárcsak a szókincset, az író a beszéd egyénre szabására és tipizálására használja”, mivel ez a karakterek létrehozásának eszköze. Hogy erről meggyőződjünk, elég összehasonlítani Bazarov nem sietős, higgadt beszédét (Turgenyev „Apák és fiai”), amely mély meggyőződését fejezi ki ideológiai helyességében, és Pavel Petrovics izgatott, indulatos beszédét, akit megdöbbentett egész életének tagadása. alapelvek:

Pavel Petrovich intett a kezével.

Ezek után nem értelek. Ön sértegeti az orosz népet. Nem értem, hogy lehet nem ismerni elveket, szabályokat! mit cselekszel?<…>

Aszerint cselekszünk, amit hasznosnak ismerünk” – mondta Bazarov. „Jelenleg a leghasznosabb a tagadás – mi tagadjuk.

Összes?

Összes.

Hogyan? nem csak a művészet, a költészet ... hanem ... ijesztő kimondani ...

Mindent – ​​ismételte Bazarov kimondhatatlan higgadtsággal.

Az intonációtól és a felépítéstől függően a kifejezés és a benne szereplő egyes szavak különböző szemantikai árnyalatokat és érzelmi színezést kapnak. Például a kifejezés Esik az eső másképp fog hangzani, ha a szavakat átrendezzük ( Esik az eső), amikor az intonáció megváltozik ( Esik az eső!; Eső! megy!). A nyelvre jellemző különféle intonációs-szintaktikai formák kifejezőkészsége, emocionalitása különösen a művészi beszédre jellemző. Az író nemcsak a szavak kiválasztásában, hanem azok szintaktikai szervezésében is maximálisan kihasználja a lexikális többértelműséget. A mondatalkotás speciális módjai, amelyek fokozzák a művészi beszéd kifejezőképességét költői alakok. A legfontosabb költői alakok közé tartozik az inverzió, az antitézis, az ismétlés, a retorikai kérdés, a retorikai felhívás és a felkiáltás.

Inverzió(permutáció) a szavak szokatlan sorrendjét jelenti egy mondatban:

Nem fentről fújó szél

A szókincs és a frazeológia kifejező eszközei
A szókincsben és a frazeológiában a fő kifejezési eszközök az nyomvonalak(görögről fordításban - fordulat, kép).
A trópusok fő típusai a következők: jelző, összehasonlítás, metafora, megszemélyesítés, metonímia, szinekdoké, parafrázis, hiperbola, litote, irónia, szarkazmus.
Jelző- figuratív definíció, amely az ábrázolt jelenségben egy adott kontextushoz elengedhetetlen jellemzőt jelöl meg. Az egyszerű meghatározástól a jelző művészi kifejezőképességében és figuratívságában különbözik.Minden színes definíció, amelyet leggyakrabban jelzőkkel fejeznek ki, jelzőkhöz tartozik.

Az jelzőket a következőkre osztják általános nyelv (koporsó csend), egyéni-szerzői (néma béke (I. A. Bunin), megható báj (S.A. Yesenin)) és népköltői(állandó) ( piros nap, kedves szép munka) .

Az epiteták szerepe a szövegben

Az jelzők célja az ábrázolt tárgyak képeinek kifejezőképességének fokozása, legjelentősebb jellemzőik kiemelése. Átadják a szerző attitűdjét az ábrázolthoz, kifejezik a szerző értékelését, szerzői felfogását a jelenségről, hangulatot teremtenek, jellemzik a lírai hőst. ("... A halott szavak rossz szagúak" (N. S. Gumiljov); "... ködös és csendes azúrkék a szomorú árva föld felett" (F. I. Tyutchev))

Összehasonlítás- Ez egy képi technika, amely egy jelenség vagy fogalom összehasonlításán alapul.

Kifejezési módok összehasonlítása:

A főnevek instrumentális esetének alakja:

kóbor csalogány

Az ifjúság elrepült mellette... (A.V. Kolcov)

A melléknév vagy határozószó összehasonlító fokának alakja:

Ezek a szemek zöldebb tenger és ciprusok sötétebb. (A. Akhmatova)

Összehasonlító forgalom a szakszervezetekkel tetszik, tetszik, tetszik satöbbi.:

Mint egy ragadozó állat szerény lakhelyre

A győztes szuronyokkal tör be... (M.Yu. Lermontov)

A szavak segítségével hasonló, hasonló:

Egy óvatos macska szemébe

Hasonló a szemed (A. Akhmatova)

Összehasonlító mondatok segítségével:

Arany lombok kavarogtak

A tó rózsaszínes vizében

Mint egy könnyű lepkeraj

Halványuló legyekkel a csillag felé. (S. Yesenin)

Az összehasonlítások szerepe a szövegben.

A szövegben az összehasonlítást a figuratív és figuratív jelleg fokozása, az élénkebb, kifejezőbb képek létrehozása, valamint az ábrázolt tárgyak vagy jelenségek lényeges jellemzőinek kiemelése, hangsúlyozása, valamint a szerző értékelésének és érzelmeinek kifejezése érdekében alkalmazzák.

Metafora- ez egy olyan szó vagy kifejezés, amelyet átvitt értelemben használnak két tárgy vagy jelenség valamilyen alapon való hasonlósága alapján.

A metafora alapulhat a tárgyak hasonlóságán alakban, színben, térfogatban, célban, érzésekben stb.: csillagok vízesése, betűlavina, tűzfal, bánat mélysége satöbbi.

A metaforák szerepe a szövegben

A metafora az egyik legfényesebb és leghatékonyabb eszköz a szöveg kifejező és figuratív jellegének megteremtésére.

A szöveg szerzője a szavak és kifejezések metaforikus jelentésén keresztül nem csak az ábrázolt láthatóságát, letisztultságát fokozza, hanem a tárgyak vagy jelenségek egyediségét, egyéniségét is közvetíti. A metaforák fontos eszközei a szerző értékelésének és érzelmei kifejezésének.

megszemélyesítés- Ez egyfajta metafora, amely egy élőlény jeleinek természeti jelenségekre, tárgyakra és fogalmakra való átvitelén alapul.

A szél alszikés minden elzsibbad

Csak aludni;

A tiszta levegő maga félénk
Lélegezz be a hidegben. (A. A. Fet)

A személyeskedések szerepe a szövegben

A megszemélyesítések arra szolgálnak, hogy valamiről élénk, kifejező és figuratív képeket hozzanak létre, élénkítik a természetet, fokozzák az átvitt gondolatokat, érzéseket.

Metonímia- ez a név átvitele egyik alanyról a másikra a szomszédságuk alapján. A szomszédság egy kapcsolat megnyilvánulása lehet:

én három tányér evett (I. A. Krylov)

Szidott Homérosz, Theokritosz,

De olvasni Adam Smith(A.S. Puskin)

A cselekvés és a cselekvés eszköze között:

Falvaik és mezőik egy erőszakos rajtaütésre

Pusztulásra ítélt kardok és tüzek(A.S. Puskin)

A tárgy és az anyag között, amelyből a tárgy készült:

…nem ezüstön, aranyon evett (A.S. Gribojedov)

Egy hely és az ott lévő emberek között:

A város zajos volt, zászlók recsegtek ... (Yu.K. Olesha)

A metonímia szerepe a szövegben

A metonímia használata lehetővé teszi a gondolat élénkebbé, tömörebbé, kifejezőbbé tételét, az ábrázolt tárgy tisztánlátását.

Szinekdoché- ez egyfajta metonímia, amely az egyik jelenségről a másikra való jelentésátvitelen alapul, a köztük lévő mennyiségi kapcsolat alapján.

Leggyakrabban az átvitel történik:

A legkisebbtől a legnagyobbig:

neki és madár nem repül

És tigris nem jön... (A.S. Puskin)

Résztől egészig:

Szakáll miért vagy még mindig csendben?

A szinekdoche szerepe a szövegben

A szinekdoké fokozza a beszéd kifejezőképességét és kifejezőképességét.

Parafrázis vagy parafrázis- (görögről fordításban - leíró kifejezés) olyan forgalom, amelyet szó vagy kifejezés helyett használnak.

Petersburg - Péter alkotása, Petrov városa(A.S. Puskin)

A parafrázisok szerepe a szövegben

A parafrázisok lehetővé teszik:

Emelje ki és hangsúlyozza az ábrázolt legjelentősebb jellemzőit;

Kerülje az indokolatlan tautológiát;

A parafrázisok (különösen a kiterjesztettek) lehetővé teszik, hogy a szövegnek ünnepélyes, magasztos, szánalmas hangzást adjon:

Ó szuverén város,

Az északi tengerek erőssége,

A haza ortodox koronája,

A királyok csodálatos lakhelye,

Péter szuverén alkotása!(P. Ershov)

Hiperbola- (görögről fordítva - túlzás) egy figuratív kifejezés, amely egy tárgy, jelenség, cselekvés bármely jelének túlzott eltúlzását tartalmazza:

Ritka madár repül a Dnyeper közepére (N.V. Gogol)

Litotész- (görögről fordításban - kicsinyesség, mértékletesség) - ez egy figuratív kifejezés, amely túlzottan alábecsüli egy tárgy, jelenség, cselekvés bármely jelét:

Micsoda apró tehenek!

Van egy jobb gombostűfej. (I. A. Krylov)

A hiperbola és a litóták szerepe a szövegben A hiperbola és a litotes használata lehetővé teszi a szövegek szerzői számára, hogy élesen növeljék az ábrázolt kifejezőképességét, szokatlan formát és élénk érzelmi színezést, értékelést, érzelmi meggyőzőképességet adjanak a gondolatoknak.

A hiperbola és a litotes képregényképek készítésének eszközeként is használható.

Irónia- (görögről fordításban - színlelés) - ez egy szó vagy kijelentés használata a közvetlen kifejezéssel ellentétes értelemben. Az irónia az allegória egy fajtája, amelyben a gúnyt egy külsőleg pozitív értékelés mögé rejtik:

elszakadt, okos Kínos vagy, fej?

1. A "Szavak ..." műfaj eredetisége.
2. A kompozíció jellemzői.
3. A mű nyelvi sajátosságai.

Nem illik-e nekünk, testvéreknek, az Igor, Igor Szvjatoszlavics hadjáratáról szóló katonai történetek régi szavaival kezdeni? Elkezdeni ezt a dalt korunk igaz történetei szerint, nem pedig Boyanov szokása szerint.

"Igor hadjáratának meséje" Az irodalomkritikusok régóta felismerték az ókori orosz irodalom e művének - "Igor hadjáratának meséje" - kétségtelen művészi értékét. Az irodalmi emlékmű legtöbb kutatója egyetért abban, hogy a "Szó ..." a 12. században keletkezett, vagyis nem sokkal az események után, amelyekről szól. A mű egy valós történelmi eseményről szól - Igor Novgorod-Seversky herceg sikertelen hadjáratáról a polovtsi sztyeppék ellen, amely a hercegi osztag teljes vereségével és magának Igornak az elfogásával végződött. Számos más írott forrásban is találtak utalásokat erre a kampányra. Ami a "Szót..." illeti, a kutatók elsősorban műalkotásnak tekintik, nem pedig történelmi bizonyítéknak.

Milyen jellemzői vannak ennek a munkának? A mű szövegének felületes ismeretében is könnyű észrevenni annak érzelmi gazdagságát, amelytől általában megfosztják az évkönyvek és krónikák száraz sorait. A szerző dicséri a fejedelmek vitézségét, siratja a halott katonákat, rámutat az oroszok Polovcitól elszenvedett vereségeinek okaira... Ilyen aktív szerzői álláspont, atipikus egyszerű ténymegállapításra, ami a krónikák. , egészen természetes egy irodalmi műalkotásnál.

A "Szavak ..." érzelmi hangulatáról szólva meg kell mondani ennek a műnek a műfaját, amelynek jelzése már a címében is szerepel. Az „Ige...” egyben felhívás is a fejedelmekhöz, egységre, azaz beszéddel, elbeszéléssel és énekléssel. A kutatók úgy vélik, hogy műfaját leginkább hőskölteményként lehet meghatározni. Valóban, ennek a műnek megvannak azok a főbb vonásai, amelyek a hőskölteményt jellemzik. A „Lay…” beszámol azokról az eseményekről, amelyeknek következményei az egész országra nézve jelentősek lettek, és a katonai vitézséget is dicséri.

Tehát a "Szó ..." művészi kifejezésének egyik eszköze az érzelmesség. Ezenkívül a mű művészi hangzásának kifejezőereje a kompozíciós jellemzőknek köszönhetően érhető el. Milyen összetételű az ókori Oroszország emlékműve? A mű történetében három fő rész látható: ez valójában Igor hadjáratának története, Szvjatoszlav kijevi herceg baljós álma és a hercegekhez intézett „arany szó”; Jaroszlavna siralma és Igor szökése a polovci fogságból. Ezenkívül a The Word... tematikusan összefüggő dalképekből áll, amelyek gyakran kórus szerepét játszó mondatokkal végződnek: "dicsőséget keresni magának, és dicsőséget a hercegnek", "Ó orosz föld! Már a domb mögött vagy! ”,„ Az orosz földért, Igor sebeiért, Szvjatoszlavics bója.

A "Szavak ..." művészi kifejezőképességének fokozásában fontos szerepet játszanak a természetképek. A műben szereplő természet semmiképpen sem passzív háttere a történelmi eseményeknek; Élő lényként viselkedik, ésszel és érzésekkel felruházva. A túra előtti napfogyatkozás bajt jelent:

„A nap elzárta útját a sötétséggel, az éjszaka fenyegető madarak jajveszékelésére ébredt, a fenevad sípja felszállt, Div megindult, hív a fa tetején, megparancsolja, hogy hallgassunk idegen földet: a Volgát, és Pomorie, és Posulia, és Surozh, és Korsun, és te, a Tmutorokan bálvány” .

A nap képe nagyon szimbolikus, amelynek árnyéka Igor teljes hadseregét lefedte. A hercegek irodalmi alkotásaiban az uralkodókat néha a nappal hasonlították össze (emlékezzünk az Ilja Murometsről szóló eposzokra, ahol Vlagyimir kijevi herceget Vörös Napnak hívják). Igen, és a "Szóban ..." Igort és rokonait-hercegeit négy nappal hasonlítják össze. De nem fény, hanem sötétség borul a harcosokra. Az árnyék, a sötétség, amely Igor osztagát beborította, a közelgő halál hírnöke.

Igort vakmerő elszántsága, akit nem állít meg előjel, rokonságba hozza a mitikus félistenhősökkel, akik rettenthetetlenül készen állnak sorsukra. A fejedelem dicsőségvágya, visszafordulni nem hajlandó epikus terjedelmével lenyűgöz, valószínűleg azért is, mert tudjuk, hogy ez a hadjárat már el van ítélve: „Testvérek és csapat! Jobb megölni, mint elfogni; Üljünk hát le, testvérek, agár lovainkra, és nézzük a kék Dont. Megjegyzendő, hogy ebben az esetben a Szózat... szerzője a mű művészi kifejezőképességét fokozni kívánva néhány nappal korábban még a napfogyatkozást is "halasztotta". Az évkönyvekből ismeretes, hogy ez akkor történt, amikor az oroszok már elérték a polovci sztyeppe határait, és a visszafordulás szégyenletes repülésnek számított.

A Polovtsy-val vívott döntő ütközet előtt „zúg a föld, sárosan folynak a folyók, a mezőt por borítja”, vagyis a természet maga ellenzi, ami történnie kell. Ugyanakkor figyelni kell: a föld, a folyók, a növények szimpatizálnak az oroszokkal, az állatok és a madarak pedig éppen ellenkezőleg, izgatottan várják a csatát, mert tudják, hogy lesz miből profitálni: „Igor hadsereget vezetve a Donhoz. A tölgyerdőkben madarak már a halálára várnak, a farkasok a yarugáktól zivatart hívják, a sasok sikoltozva hívják az állatokat a csontokon, a rókák zörögnek a skarlátvörös pajzsokon. Amikor Igor serege elesett a csatában, "a fű lehull a szánalomtól, és a fa a földre hajlik a szomorúságtól". A Donets folyó élőlényként megjelenik a "Szóban ...". Beszél a herceggel, és segít neki repülés közben.

Az Igor hadjáratának meséje művészi kifejezőeszközeiről szólva természetesen nem lehet hallgatni ennek a műnek a nyelvi sajátosságairól sem. A szerző a hallgatóság figyelmének felkeltése, a megfelelő hangulat megteremtése érdekében olyan kérdéseket alkalmazott, amelyekre saját maga válaszol (az elbeszélés érzelmi tónusát hangsúlyozó felkiáltások, a mű hőseinek megszólítása): „Mi a zaj, mi korán hajnal előtt csörög ebben az órában?”, „Ó orosz föld! Már túl vagy a dombon!”, „De Igor bátor ezredét nem lehet feltámasztani!”, „Yar-Tur Vsevolod! Mindenki előtt állsz, nyilakkal záporozod a katonákat, damaszt kardokkal zörögsz a sisakokon.

A "The Lay..." szerzője széles körben használja a szóbeli népköltészetre jellemző jelzőket: "agár ló", "szürke sas", "tiszta mező". Emellett nem ritkák a metaforikus jelzők sem: „vaspolcok”, „arany szó”.

A "Szóban..." az elvont fogalmak megszemélyesítését is megtaláljuk. Például a szerző Resentment-et hattyúszárnyú leányzóként ábrázolja. És mit jelent ez a kifejezés: „... Karna sikoltott, és Zslya átrohant az orosz földön, és tüzes szarvból gyászt vetett az embereknek”? Kik ők, Karna és Zhlya? Kiderült, hogy a Karna a szláv "kariti" - a halottak gyászolására -, a "Zhlya" - a "sajnálni" szóból alakult ki.

A "Szóban..." szimbolikus képekkel is találkozunk. Például a csatát vagy vetésnek, vagy cséplésnek, vagy esküvői lakomának nevezik. A legendás mesemondó, Boyan képességeit a solymászathoz hasonlítják, a Polovtsy-nak az oroszokkal való összecsapását pedig a „fekete felhők” kísérleteként írják le, hogy elfedjék a „négy napot”. A szerző a népköltészetben hagyományos szimbolikus megjelöléseket is használ: az orosz hercegeket sólyomnak nevezi, a holló a polovciánus szimbóluma, a sóvárgó Jaroszlavnát pedig a kakukkhoz hasonlítja.

E munka magas költői érdemei új műalkotások létrehozására inspirálták a tehetséges embereket. A Szavak... cselekménye A. P. Borodin Igor herceg című operájának alapját képezte, V. M. Vasnyecov művész pedig számos festményt készített Az Igor hadjáratának meséje alapján.

Mint tudják, a szó minden nyelv alapegysége, valamint művészi eszközeinek legfontosabb összetevője. A szókincs helyes használata nagymértékben meghatározza a beszéd kifejezőképességét.

A szövegkörnyezetben a szó egy sajátos világ, a szerző felfogásának és valósághoz való hozzáállásának tükre. Megvan a maga, metaforikus, pontossága, sajátos igazságai, az úgynevezett művészi kinyilatkoztatások, a szókincs funkciói a kontextustól függenek.

A körülöttünk lévő világ egyéni felfogása metaforikus kijelentések segítségével tükröződik egy ilyen szövegben. Hiszen a művészet mindenekelőtt az egyén önkifejezése. Az irodalmi szövet olyan metaforákból szőtt, amelyek izgalmas és érzelmes képet alkotnak egy adott műalkotásról. A szavakban további jelentések jelennek meg, egy sajátos stilisztikai színezés, amely egyfajta világot hoz létre, amelyet a szöveg olvasása közben fedezünk fel magunknak.

Nemcsak irodalmi, hanem szóbeli is, habozás nélkül alkalmazunk különféle művészi kifejezésmódokat, hogy érzelmességet, meggyőzőséget, figuratívságot adjunk neki. Lássuk, milyen művészi technikák vannak az orosz nyelvben.

A metaforák használata különösen hozzájárul az expresszivitás megteremtéséhez, ezért kezdjük velük.

Metafora

Az irodalom művészi eszközei elképzelhetetlenek a legfontosabbak megemlítése nélkül – a világ nyelvi képének megteremtésének módja magában a nyelvben már meglévő jelentések alapján.

A metaforák típusai a következők szerint különböztethetők meg:

1. Megkövesedett, kopott, száraz vagy történelmi (csónak orra, tűszem).
2. A frazeológiai egységek a szavak stabil, figuratív kombinációi, amelyeknek van emocionalitása, metaforája, reprodukálhatósága sok anyanyelvi beszélő emlékezetében, kifejezőképessége (halálfogás, ördögi kör stb.).
3. Egyetlen metafora (például hajléktalan szív).
4. Kibontva (szív - "porcelán harang sárga Kínában" - Nyikolaj Gumiljov).
5. Hagyományos költői (élet reggele, szerelem tüze).
6. Egyénileg – szerző (a járda púpja).

Ezenkívül a metafora egyszerre lehet allegória, megszemélyesítés, hiperbola, parafrázis, meiózis, litote és más trópusok.

Maga a „metafora” szó görögül „átadást” jelent. Ebben az esetben a név egyik tárgyból a másikba való áthelyezésével van dolgunk. Ahhoz, hogy ez lehetséges legyen, minden bizonnyal van valami hasonlóságuk, valamilyen módon rokonnak kell lenniük. A metafora olyan szó vagy kifejezés, amelyet átvitt értelemben használnak két jelenség vagy tárgy valamilyen alapon való hasonlósága miatt.

Az átvitel eredményeként kép jön létre. Ezért a metafora a művészi, költői beszéd kifejezőkészségének egyik legszembetűnőbb eszköze. Ennek a trópusnak a hiánya azonban nem jelenti a mű kifejezőképességének hiányát.

A metafora lehet egyszerű és részletes is. A huszadik században újjáéled a kiterjesztett használata a költészetben, és jelentősen megváltozik az egyszerűek jellege.

Metonímia

A metonímia egyfajta metafora. Görögről lefordítva ez a szó "átnevezést" jelent, vagyis az egyik tárgy nevének átvitele a másikra. A metonímia egy bizonyos szó lecserélése egy másikra két fogalom, tárgy stb. meglévő szomszédossága alapján. Ez egy átvitt szó közvetlen jelentésének rákényszerítése. Például: "Két tányért ettem." A jelentések összetévesztése, átvitele azért lehetséges, mert a tárgyak szomszédosak, a szomszédság pedig lehet időben, térben stb.

Szinekdoché

A szinekdoké a metonímia egy fajtája. Görögről fordítva ez a szó „korrelációt” jelent. Ilyen jelentésátvitel történik, amikor egy kisebbet hívnak nagyobb helyett, vagy fordítva; rész helyett egy egészet, és fordítva. Például: "Moszkva szerint".

Jelző

Az irodalom művészi technikái, amelyek listáját most állítjuk össze, nem képzelhetők el jelző nélkül. Ez egy alak, trópus, figuratív meghatározás, kifejezés vagy szó, amely egy személyt, jelenséget, tárgyat vagy cselekvést szubjektív módon jelöl.

Görögről lefordítva ez a kifejezés azt jelenti, hogy "csatolt, alkalmazás", vagyis esetünkben az egyik szó egy másikhoz kapcsolódik.

Az epitet művészi kifejezőképességében különbözik az egyszerű meghatározástól.

Az állandó jelzőket a folklór tipizálási eszközeként, valamint a művészi kifejezés egyik legfontosabb eszközeként használják. A fogalom szoros értelmében csak azok tartoznak az utak közé, amelyek funkcióját átvitt értelemben a szavak töltik be, ellentétben az úgynevezett egzakt epitetusokkal, amelyeket a szavak közvetlen értelemben fejeznek ki (piros bogyó, gyönyörű virágok). A figuratív szavak átvitt értelemben történő felhasználásával jönnek létre. Az ilyen jelzőket metaforikusnak nevezik. A név metonimikus átvitele is e trópus hátterében állhat.

Az oximoron egyfajta jelző, az úgynevezett kontrasztos jelzők, amelyek a szavakkal jelentésükben ellentétes, meghatározható főnevekkel alkotnak kombinációkat (gyűlölő szerelem, örömteli szomorúság).

Összehasonlítás

Összehasonlítás - olyan trópus, amelyben az egyik tárgyat a másikkal való összehasonlítás jellemzi. Vagyis ez különböző objektumok összehasonlítása a hasonlóság alapján, amely lehet nyilvánvaló és váratlan, távoli. Általában bizonyos szavakkal fejezik ki: „pontosan”, „mintha”, „tetszik”, „mintha”. Az összehasonlítás hangszeres formát is ölthet.

megszemélyesítés

Az irodalom művészi technikáinak leírásakor meg kell említeni a megszemélyesítést. Ez egyfajta metafora, amely az élőlények tulajdonságainak hozzárendelése az élettelen természetű tárgyakhoz. Gyakran úgy jön létre, hogy hasonló természeti jelenségekre hivatkoznak, mint tudatos élőlényekre. A megszemélyesítés egyben az emberi tulajdonságok átadása az állatoknak.

Hiperbola és litote

Jegyezzük meg az irodalomban a művészi kifejezőkészség olyan módszereit, mint a hiperbola és a litotes.

A hiperbola (fordításban - "túlzás") a beszéd egyik kifejező eszköze, amely egy olyan alak, amely a tárgyalt dolgok eltúlzását jelenti.

Litota (fordításban - "egyszerűség") - a hiperbola ellentéte - a tét túlzott alábecsülése (fiú ujjal, paraszt körmös).

Szarkazmus, irónia és humor

Folytatjuk a művészi technikák leírását az irodalomban. Listánkat szarkazmussal, iróniával és humorral egészítjük ki.

• A szarkazmus görögül azt jelenti, hogy „húst tépek”. Ez gonosz irónia, maró gúny, maró megjegyzés. A szarkazmus használatakor komikus hatás jön létre, ugyanakkor egyértelműen érződik az ideológiai és érzelmi értékelés.
• Az irónia a fordításban "színlelést", "gúnyt" jelent. Ez akkor fordul elő, amikor egy dolgot mondanak ki szavakkal, de valami egészen mást, az ellenkezőjét sugallják.
• A humor az egyik lexikális kifejezési eszköz, fordításban "hangulat", "kedély" jelentésű. Komikusan, allegorikusan olykor egész műveket lehet írni, amelyekben gúnyosan jópofa hozzáállást érez valami iránt. Például A. P. Csehov "Kaméleon" című története, valamint I. A. Krylov sok meséje.

Az irodalomban a művészi technikák típusai ezzel nem érnek véget. Az alábbiakat mutatjuk be Önnek.

Groteszk

Az irodalom legfontosabb művészi eszközei közé tartozik a groteszk. A "groteszk" szó jelentése "bonyolult", "divatos". Ez a művészi technika megsérti a műben ábrázolt jelenségek, tárgyak, események arányait. Széles körben használják például M. E. Saltykov-Shchedrin munkáiban ("Golovlevok ura", "Egy város története", mesék). Ez egy túlzáson alapuló művészi technika. Fokozata azonban sokkal nagyobb, mint a hiperbolé.

A szarkazmus, az irónia, a humor és a groteszk népszerű művészi eszköz az irodalomban. Az első háromra példa A. P. Csehov és N. N. Gogol története. J. Swift munkája groteszk (például "Gulliver utazásai").

Milyen művészi technikával alkotja meg a szerző (Saltykov-Shchedrin) Júdás képét a Golovlevs úr című regényben? Természetesen groteszk. V. Majakovszkij verseiben jelen van az irónia és a szarkazmus. Zoshchenko, Shukshin, Kozma Prutkov művei tele vannak humorral. Az irodalomban ezeket a művészi eszközöket, amelyekre az imént említettünk, mint láthatja, nagyon gyakran használják az orosz írók.

Szójáték

A szójáték egy olyan beszéd, amely akaratlan vagy szándékos kétértelműség, amely akkor fordul elő, ha egy szó két vagy több jelentését használjuk a szövegkörnyezetben, vagy ha a hangzásuk hasonló. Változatai a paronomázia, a hamis etimologizálás, a zeugma és a konkretizálás.

A szójátékokban a szójáték a homonímián és a kétértelműségen alapul. Anekdoták bontakoznak ki belőlük. Ezek a művészi technikák az irodalomban megtalálhatók V. Majakovszkij, Omar Khayyam, Kozma Prutkov, A. P. Csehov műveiben.

Beszédfigura - mi ez?

Magát az "figura" szót latinból "megjelenés, körvonal, kép"ként fordítják. Ennek a szónak sok jelentése van. Mit jelent ez a kifejezés a művészi beszéddel kapcsolatban? A figurákkal kapcsolatos szintaktikai kifejezési eszközök: kérdések, felhívások.

Mi az a "trópus"?

– Mi a neve annak a művészi technikának, amely a szót átvitt értelemben használja? - kérdezed. A "trópus" kifejezés különféle technikákat egyesít: epitet, metafora, metonímia, összehasonlítás, szinekdoké, litote, hiperbola, megszemélyesítés és mások. A fordításban a „trope” szó „forradalmat” jelent. A művészi beszéd abban különbözik a hétköznapi beszédtől, hogy különleges kifejezéseket használ, amelyek díszítik a beszédet és kifejezőbbé teszik azt. A különböző stílusok különböző kifejezési eszközöket használnak. A művészi beszéd "kifejezőképesség" fogalmában a legfontosabb az, hogy egy szöveg, egy műalkotás esztétikai, érzelmi hatást gyakoroljon az olvasóra, költői képeket és élénk képeket hozzon létre.

Mindannyian a hangok világában élünk. Némelyikük pozitív érzelmeket vált ki bennünk, míg mások éppen ellenkezőleg, izgatnak, ébresztenek, szorongatnak, megnyugtatnak vagy elalvásra késztetnek. A különböző hangok különböző képeket idéznek elő. Kombinációjuk segítségével érzelmileg befolyásolhatja az embert. Az irodalmi műalkotások és az orosz népművészet olvasása során különösen élesen érzékeljük hangjukat.

Alapvető technikák a hang kifejezőképességének megteremtésére

• Az alliteráció hasonló vagy azonos mássalhangzók ismétlődése.
• Az asszonancia a magánhangzók szándékos harmonikus ismétlése.

Az alliterációt és az asszonanciát gyakran egyszerre használják a művekben. Ezek a technikák arra irányulnak, hogy különféle asszociációkat keltsenek az olvasóban.

Hangírás fogadtatása a szépirodalomban

A hangírás egy művészi technika, amely bizonyos hangok meghatározott sorrendben történő felhasználását jelenti egy bizonyos kép létrehozására, vagyis a való világ hangjait utánzó szavak kiválasztása. Ezt a technikát a szépirodalomban mind a költészetben, mind a prózában használják.

Hangtípusok:

1. Az Assonance franciául "összehangzást" jelent. Az asszonancia ugyanazon vagy hasonló magánhangzók megismétlése egy szövegben, egy meghatározott hangkép létrehozása érdekében. Hozzájárul a beszéd kifejezőképességéhez, a költők használják a versek ritmusában, rímében.
2. Alliteráció - innen Ez a technika a mássalhangzók ismétlése egy művészi szövegben, hangkép létrehozása céljából, a költői beszéd kifejezőbbé tétele érdekében.
3. Onomatopoeia - különleges szavak továbbítása, amelyek a környező világ jelenségeinek hangjaira, hallási benyomásokra emlékeztetnek.

Ezek a művészi technikák a költészetben nagyon gyakoriak, nélkülük a költői beszéd nem lenne olyan dallamos.