Hogyan készítsünk képeket utazás közben - egy kész séma és tipikus hibák. Minden utazási fotó egyforma? Eredeti történeteket keresek

Ha többet szeretne, mint a tengerparton feküdni utazás közben, akkor nagy valószínűséggel le szeretné fényképezni a várost és annak épületeit. A probléma általában az, hogy mindig rossz napszakban érsz oda, amikor nem megfelelő a fény, túl sokan akadályozzák a kilátást, és a család többi tagja azt kéri, hogy tedd el a fényképezőgéped, és menj máshova. . Természetesen vehetsz egy képeslapot is, de ha olyan szenvedélyes vagy a fotózásért, mint én, akkor ez semmi esetre sem választható.

Bár néha megéri minden esetre képeslapot vásárolni – hirtelen nem elég jók a fotók.

A helyszíni jelenetek fényképezésére a legjobb napszak a kora reggel, amikor a napfény vöröses árnyalatú, és a fény oldalról érkezik, nem pedig közvetlenül felülről. A kora reggeli órákban a világítás minősége annyira eltér a nap más időszakaitól, hogy nehezen tudom szavakba önteni, és általában kevesebb ember van a közelben. Nyilvánvaló, hogy ha egy épületet fényképez, a nap legjobb időpontja a fényképezéshez attól függ, hogy hol található.

Ez a kép 7:30 körül készült. Előző nap vettem észre ezt a helyet, de a világítás nem volt jó, így mivel az épület a szállodám mellett volt, úgy döntöttem, hogy másnap reggel visszatérek oda.

Mint minden más fotózásnál, itt is meg kell kérdezni magadtól, hogy az épület melyik részére szeretnél fókuszálni. Néha az egész épületet meg kell örökíteni a keretben, néha ki kell választani néhány részletet, és néha a legjobb az első és a második megközelítés kombinálása. A felső képen az épület tetején lévő torony ragadta meg a figyelmemet, de azt tapasztaltam, hogy ennek az épületnek legalább egy részét le kell fényképezni, hogy a torony valamilyen érthető kontextusba kerüljön.

keretezés

Ha a témája épületek, különösen azok teteje, akkor gyakran egy csomó unalmas égbolt fotót kap. Érdemes tehát az épület tetejét egy-két közeli faággal keretezni.

Nagy szerencsém volt ezzel a felvétellel: a fák közel voltak, mondhatni vártak rám, nekem pedig már csak mennem kellett és elhelyezkedni a megfelelő helyen. De nem lógnék egy ágon, hogy lefényképezzem, ha egy kis Photoshop varázslatot használnék.

A legjobb, ha fényképezés előtt megkeresünk egy megfelelő fát, a teleobjektív zoommal pedig egyszerűen beállíthatjuk a perspektívát, hogy a tárgyak megfelelően kerüljenek a keretbe. Nem könnyű azonban jó méretarányt és jó megvilágítást elérni, ha egy fát próbál meg Photoshoppal beilleszteni egy fényképbe, miután elkészítette azt.

A megfelelő perspektíva megszerzése

Ezen az oldalon minden fénykép akkor készült, amikor Barcelonában nyaraltam; ott az egyéb élvezetek mellett Antonio Gaudí építész munkáit csodáltuk meg. A bal oldali fotón az 1920-as években restaurált épület látható. Nagyon nehéz fényképezni, mert az utca másik oldalán növekvő fák zavarják.

Az egész homlokzatot le akartam fényképezni, és egyetlen módja annak, hogy egyetlen fa kivágása nélkül megtehessem, az volt, hogy nagyon messzire döntöm a kamerát. Ezen a fotón a kép meglehetősen drámai, és a nagylátószögű objektív használata azt a benyomást kelti, mintha az épület hanyatt dőlne. Amikor felfelé irányítja az objektívet, hogy megörökítse az épület tetejét, észreveszi, hogy az épület oldalai felfelé konvergálnak, így az épület hátradőlni látszik.

Egy ilyen felvételen teljesen mindegy, de ha azt akarod, hogy az épület egyenesen nézzen ki (és én személy szerint utálom, ha az épületek függőleges szögei kissé eltérnek különböző irányokban), akkor távolabbról kell fényképezni. , vagy alkalmazzon valami okos trükköt.

A régi szép időkben, amikor filmet használtak, a legjobb megoldás az anamorf lencsék használata volt, amely képes korrigálni a függőleges szögeket. Sötét szobában történő nyomtatáskor a perspektíva korrigálása is lehetséges volt a papír különböző szögekbe történő megdöntésével. De a mai világban a Photoshop „perspektíva” vagy „torzítás” funkcióját használjuk a fénykép felső részének kiterjesztésére, amíg a függőleges sarkok valóban függőlegesek lesznek.

Ha mindezt már kipróbálta valamelyik fotójával, és úgy találta, hogy ezek a beállítások semmit sem változtatnak, akkor lehetséges, hogy a fotó háttérrétegére próbálja alkalmazni őket, és ez nem működik. Ha duplán kattint egy rétegre a Rétegek palettán, megjelenik egy lehetőség a réteg átnevezésére (alapértelmezett a "0. réteg"). Kattintson az Igen gombra, és a réteg többé nem lesz a háttér, és az összes perspektíva-beállítás azonnal működni fog. (A fordító megjegyzése: Javasoljuk, hogy készítsen másolatot a rétegről, és dolgozzon vele úgy, hogy az eredetit érintetlenül hagyja).

Alább három további fotó látható ugyanarról az épületről.

Ezen a felvételen a Photoshopban javítottam a függőleges szögeket a fénykép tetejének nyújtásával.

Véleményem szerint ez a módszer nagyon jól működik, tekintve, hogy a programnak "hamis" képpontokat kell beillesztenie a fényképbe az átméretezéshez. Szerintem egy turistafotós nem a tetejét feszíti, hanem az alját összenyomja, majd levágja a széleit.

Utazáskor általában két objektívet viszek magammal: egy 28-80 mm-es középfókuszos objektívet és egy 75-300 mm-es teleobjektívet. Ez a készlet nekem megfelel a fényképezéshez, közepes látószöget és lehetőséget biztosít távoli tárgyak teleobjektívvel történő felvételére, amihez nem kell állványt használni. Az alábbi mindkét fotó homlokzati részlet, amelyen teleobjektívvel készült „szeretem részek” láthatók.

És itt van egy másik épület Barcelonában, amelyet szintén Gaudí tervezett. A város lakói "A kőbányának" hívják - La Pedrera (La Pedrera). Eleinte nem tetszett a városlakóknak, és azzal viccelődtek, hogy az épület úgy néz ki, mint egy bányászati ​​kőbánya.

Éjszakai fotózás

Ha éjszaka épületeket forgatunk, új gondjaink vannak, de zseniális felvételeket készíthetünk. Az első probléma az, hogy sokkal kevesebb a fény, így nehéz lehet tiszta képet kapni és stabilizálni a kamerát. A legjobb, ha állványt használok, de az állványomat nem tudtam a bőröndbe pakolni, így más utakat kellett keresnem. Egy jó módja annak, hogy külső támogatást szerezzen, ha egy fának vagy lámpásnak dől. Ilyen helyzetben, és a kezét nagyon közel tartva a testéhez, jó felvételeket készíthet 1/15 másodperces vagy még ennél is rövidebb, 1/4 másodperces záridővel.

Egy másik, még jobban bevált módszer, ha a fényképezőgépet kemény felületre helyezzük. Ha egy kávézóban ül, jó felvételeket készíthet, ha a fényképezőgépet az asztalra helyezi. Ezt a felvételt egy könyvvel készítettem az objektív alatt, hogy beállítsam a magasságot és jó hosszú expozíciós képet kapjak.

Egy másik probléma éjszakai fotózáskor a városban a jelenet nagy kontrasztja, ami megőrjítheti az automatikus expozíciómérő rendszert. Ha sikerült közös nyelvet találnia a sorozatkészítéssel a fényképezőgépén, akkor biztosíthatom, hogy ez a legkényelmesebb alkalom a használatára.

A sorozatkészítés lényege, hogy az első felvételt "helyes" expozícióval készíted el, majd még néhányat, a felvételi pont és pozíció megváltoztatása nélkül, hanem egyre alacsonyabb mérési értékekkel. Napjaink legjobb kameráinak többsége erre külön gombbal rendelkezik, így nem kell manuálisan beállítani a beállításokat. Csak forgassa el az expozíciókompenzációs tárcsát +1, +2 vagy -1, -2 stb.

A fő kérdés az, hogy melyik konfigurációt használjuk (melyik paramétert változtassuk meg: zársebesség vagy rekeszérték), és mennyiben térjenek el az egyes paraméterek. Például egy stúdióban dolgozó szakember a rekesznyílás 1/3-án éri el a bracket-et, de mi, az ő munkájának eredményét tekintve, nem biztos, hogy észrevesszük a képkockák közötti különbségeket. Másrészt az egypontos rekesznyílás túlzott mértékű lehet.

Egy éjszakai jelenetben elkerülhetetlenül sok fekete lesz, és gyakran kiderül, hogy több olyan fény is van benne, amelyek tiszta fehérként jelennek meg, legalábbis a közepén. Tehát a sorozatkészítés célja a csúcsfények szabályozása, hogy azok ne kerüljenek ki az irányítás alól.

Amint a fenti képen is látható, a fényfoltok körül glória van, de véleményem szerint a mértéke ellenőrzés alatt áll. Nincsenek általános szabályok arra vonatkozóan, hogy mekkora lehet egy halo. Ízlésétől függ, de a nagyon nagy fehér foltok egy fényképen nagyon csúnyán nézhetnek ki. Általános szabályként nem javaslom, hogy a fénykép széle közelében hagyjon csillogást, mert az kiszedheti a szemet a keretből. Mindenesetre megpróbáltam ezt a fotót a bal oldali zseblámpával és anélkül is elkészíteni, és ennek eredményeként úgy döntöttem, hogy elhagyom a zseblámpát. A szabályok azért vannak, hogy megszegjük, de érdemes tudni, hogy megszegjük őket.

Ismét kiválasztottam az épület néhány részletét.

Ez a kép a kő színét mutatja kora reggel.

Ezen a képen pedig közelről készítettem ezeket a csodálatos és bonyolult erkélyeket.

Az alábbi fotó ugyanazt a homlokzatot mutatja nappali fényben, és bár még mindig ugyanaz a grandiózus épület, nem rögzít annyit, mint az éjszakai fotó.

Azt is láthatja, ha alaposan megnézi, hogy a függőleges vonalak erősebben konvergálnak nappali fényben, pedig mindkét felvétel majdnem ugyanarról a helyről készült. Mindez annak köszönhető, hogy az éjszakai fotót Photoshopban javítottam a fenti magyarázataim szerint.

Az épületen való szemlélés öröme nem korlátozódik erre. Szerencsémre a látogatók felmehetnek egészen a tetőre, ahol szokatlan és csodálatos tárgyakat gyűjtenek össze, amelyeket lentebb láthattok az oldalon.

A La Pedrera tetején ezek a csodálatos kémények találhatók - bennük szellőzőnyílások és lépcsősorok. Bár mindez közel 100 éve létezik, mindegyik szinte újnak tűnik.

Mint minden szabadtéri fotózásnál, itt is a megfelelő helyen kell lenni a megfelelő napszakban. Este érkeztünk ehhez az épülethez, fél órával zárás előtt. Az idegenvezető nem akart beengedni minket, mert nem maradt idő a teljes túrát végigcsinálni. "De most kiváló világítás van a fotózáshoz, és ez érdekel minket!" Azt mondtuk. Nincs mit tenni! Másnap visszatértünk, hogy csatlakozzunk a túrához. És ezt egy tokba rejtett fényképezőgéppel élvezhettük.

A napsugarak iránya kulcsfontosságú a fotózás során! Amikor körbejárja az épületet, hogy gondosan válassza ki a látószöget és a legjobb fényhatást érje el, ezek a tárgyak teljesen eltérőek a különböző szögekből.

Legyen óvatos a háttérzajjal is. Figyelje meg az ég színét, ahogy az is változik, ahogy körbejárja az épületet. A naphoz képest megfelelő dőlésszögben az égbolt színe sötétebbnek bizonyul. Érdemes elegendő időt szánni az ilyen megfigyelésekre: hajnalban és szürkület előtt ugyanis egy perc alatt megváltozik a fény.

Célszerű pillanatfelvételeket készíteni híres épületekről. De még ha a fényképei jók is, úgy fognak kinézni, mint több ezer másik fotó ugyanarról a helyről. Mit teszel annak érdekében, hogy a fotóid minőségileg jobbak legyenek a tömegnél, vagy legalább különbözzenek a többitől? Ha pontosan ugyanazt a fotót készíti egy épületről, mint mások, jobb, ha azonnal vesz egy képeslapot, és elkerülheti ezeket a bonyodalmakat!

A fényképek személyre szabásának legművészibb módja az, ha a jelenethez adunk néhány apró elemet, például a fénykép bal alsó sarkában lévő árnyékot.

Az alábbi fotón sikerült elérni a megfelelő pozíciót úgy, hogy a nap csak úgy kandikál ki a kémények közé. Imádom az arany fényt a kémény kerámia oldalán!

Először dühös voltam, mert véletlenül lefotóztam egy véletlenszerű járókelőt, de aztán rájöttem, hogy a táskája és a kulisszák mögé bújó háta pozitív szerepet játszik ezen a fotón.

Mindig kerülje a rendetlenséget a fotók sarkában, kivéve, ha ez a felvételnek jót tesz...

Az egyik módja annak, hogy fényképeit személyesebbé tegye, ha megkéri barátait és családját, hogy pózoljanak az előtérben. Bármely közismert turistahelyen lehet látni embercsoportokat, akik sorban állnak, hogy ilyen fotókat készítsenek. Annyiszor megtették már ezt olyan sokan, hogy klisé lett, és a fő oka annak, hogy a nyaralási fotók olyan unalmasak lehetnek.

A végén egy gyönyörű fotógyűjteményt kap a gyermekeiről a világ összes jelentős műemléke előtt. Feltételezem, hogy bizonyítékul szolgálnak arra, hogy valóban ott voltál, bár ebben az informatika korában nem lehetünk teljesen biztosak benne.

Fénykép feldolgozás

Itt egy másik Gaudí épület fotóit láthatja. Valójában ez a leghíresebb épület, a Sagrada Familia. A fotót az ott lévő daruk roncsolják, mert 80 évvel az építész halála után és körülbelül 100 évvel maga a projekt kezdete után… még mindig építés alatt áll!!! A spanyol építők soha nem a gyorsaságukról voltak híresek.

Egy kis csalással a Photoshopban a „klón” eszközzel, gyorsan megszabadultam a daruktól (jó, igazából nem olyan gyorsan - eltartott egy ideig). Ez az eszköz nagyon könnyen használható. Egyszerűen kiválasztja az égbolt egy részét, ügyelve arra, hogy a megfelelő színű legyen, és átmásolja a daru fölé. A helyes megoldáshoz szükség van egy kis trükkre: ellenőrizze, hogy megfelelő méretű ecsetet használ-e megfelelő "keménységgel".

A klónozást fokozatosan kell elvégezni, ezért szánjon rá sok időt, és szánjon időt a befejezésére. A daruktól való megszabadulás után a fent leírt "torzító" eszközzel egy kicsit megigazítottam a tornyokat. A csaptelepek eltűnésével sokkal több hely van a csapok teteje és a fák között, ezért a fákat egy kicsit lejjebb mozgattam a kijelölésükkel és az áthelyezés eszközzel. Végül a klónozó eszközzel és egy nagy, puha ecsettel letöröltem a keletkezett vonalat az égen.

Kész a kép! Most már tudja, hogyan kell fényképezni a várost utazás közben.

Amikor magazinok képeit nézegeti, azon töprengett, hogy egy adott képre mi hívta fel a figyelmét, és mi késztetett arra, hogy jobban odafigyeljen rá, mint a többi fotóra? Talán az a lényeg, hogy kit fényképeztek, vagy egy bizonyos színben vagy felvételi szögben. Mi a titka azoknak a fotósoknak, akiknek képeit magazinokban vagy újságokban publikálják? Mi a titka a fotós által készített erős képeknek?

Az erős kép titka abban rejlik, hogy a kép képes elmesélni a nézőnek egy bizonyos történetet.

Az idők kezdete óta az emberek összegyűltek a tűz körül, és történeteket osztottak meg egymással.

Nem számít, milyen témát választasz a fényképezéshez. Ha jó fotós akarsz lenni, először jó mesemondónak kell lenned. A történettel ellátott kép felkelti az érdeklődést önmagad iránt és az érzelmek hullámzását, és felhívja magára a figyelmet, sok más képről nézheti magát.

Hogyan készítsünk pillanatképet történelemmel?

A legtöbb esetben ez egy olyan kép, amely érzelmeket vált ki: szimpátiát, kíváncsiságot, negatív érzelmeket vagy akár haragot.

Íme 5 tipp, amelyek segítségével vizuális történeteket találhat utazási fotóihoz.

1. Előkészület szükséges. A profi és az amatőr közötti különbség szinte minden területen a felkészülés. Egy profi fotós már az utazás kezdete előtt elkezdi a felkészülést a fotózásra, míg egy amatőr egy véletlenszerű felvételben reménykedik, ami a szeme előtt fog megjelenni. A szakemberek a lehető legtöbb információt gyűjtik össze arról, hogy mit kell fényképezni, hogy minimális időt töltsenek ezen az úton, ugyanakkor kiváló eredményt érjenek el.

Mire kell odafigyelni indulás előtt? Íme néhány klasszikus példa. Lesznek olyan fesztiválok vagy egyéb események, amelyeket feltétlenül meg kell örökíteni az utazás során? Vannak-e olyan korlátozások a fotózással kapcsolatban, ahová mész, amivel tisztában kell lennie? Például Ázsiában sok törzs úgy gondolja, hogy a fényképezés elragadja az emberek lelkét. Információkat találhat a meglátogatott ország kultúrájáról és történelméről. Próbáljon legalább néhány kifejezést megtanulni a helyi nyelven. A helyiek értékelik, ha a nyelvükön próbálnak beszélni velük (még akkor is, ha ez viccesnek tűnik). Néhány mondat a helló, viszlát és engedélykérés a fényképezéshez csodákat tesz, és segít egy még érdekesebb kép elkészítésében.

2. Menj közelebb. Az emberekről teleobjektívvel készített távolsági felvételek biztonságosabbak lehetnek, és nem rontják el a helyzet spontaneitását, de a közeli felvételek informatívabbak és érzelmesebbek lehetnek. Annak érdekében, hogy a közeli felvételek spontánok, ne színpadiak és feszültek legyenek, mivel az alany azt várja, hogy lefotózza őt – várjon egy kicsit, hagyja, hogy az illető visszatérjen a dolgához, és felejtse el jelenlétét. Nem kell azonnal közelítenie a fényképezőgépet fényképezésre készen tartó személyhez. Közeledj hozzá, köszönj, világossá tedd, hogy nincsenek gonosz szándékaid, és kérj engedélyt a fényképezéshez. Bánj tisztelettel a fotózás alanyával, nehogy azt a benyomást keltse benne, mintha egy előadás része lenne számodra, egy fotózási kiállítás.

3. Az emberekkel való kapcsolatteremtés legjobb módja. Sok fotós olyan közvetítőt vesz igénybe a helyiek közül, akik tudják, mi érdekli a fotóst a fotózás témájául. A helyszínen könnyű ilyen közvetítőt találni, de előre megteheti. Keress valakit a korodban, és tudasd vele, hogy el akarsz jönni valamilyen kulturális csereprogramra. Ebben az esetben találhat egy személyt, aki tanácsot ad, hová menjen, és mely helyeket jobb megtagadni ilyen vagy olyan okból. Kommunikációja a helyiekkel az anyanyelvén fog zajlani, ez lesz a legjobb módja annak, hogy "olvadjon a jég" a kommunikációban. Csak udvariasnak kell lenni, ajándékba hozhatsz egyedi szuveníreket, amelyeket csak az Ön országában gyártanak.

4. Történetgenerátor. Ha képeket készítesz, de nem szereted, valami hiányzik belőlük – keress sztorigenerátort. Bármilyen hely lehet, ahol sok ember van: piac, tér, fesztivál. Csak légy óvatos, tartsd nyitva a szemed, és biztosan látni fogod a képen azt a történetet, amit meg akarsz örökíteni.

5. Utolsó tipp – tévedj el. Megbeszéltük az utazás minden előkészületét, de néha érdemes hagyni egy útikönyvet és az összes megjegyzést arról, hogy mit érdemes meglátogatni a szállodában, és csak sétálni az utcákon. Ezzel a megközelítéssel néhány nagyszerű fénykép készül. De még az idegenvezető és idegenvezető nélküli spontán séták során sem szabad elfelejteni, hogy vannak olyan látnivalók, amelyeket érdemesebb megtagadni.

Miért csak néhányra emlékszünk a több tízezer fotó közül, amelyekkel naponta találkozunk a közösségi hálózatokon és az Instagramon? Miért görgeti át legtöbbjük érzelmek nélkül? És hogyan lehet jó fotót készíteni, amit újra és újra meg akarsz nézni? Megpróbálom kitalálni és gyakorlati tanácsokat adni, hogyan készítsek jobb képeket.

Anélkül, hogy mesterműnek mondanám magam - a legegyszerűbb szappantartóval vagy egy nagyon egyszerű okostelefonnal forgatok, de igyekszem a képkockát önmagában is érdekessé tenni, nem pedig egy újabb arctalan „A háttérben vagyok” felvétel. Főleg az Utazásban.

1. Horizont. Először is, nem szabad szemetelni (hacsak nem a te ötleted volt). Másodszor – van egy harmadszabály – ne osszuk ketté a keretet. Próbálja meg tartani a horizontvonalat a keret felső harmadában vagy az alján.

2. Nem kell "levágni" a kezeket, a lábakat térdig vagy bokáig.

3. Tartsa a kamerát két kézzel, tartsa a mellkasához, hogy elkerülje a fényképezőgép rázkódását, vagy ami még jobb, használjon állványt vagy bármilyen rudat az önkioldó közelében. Kirándulások alkalmával mindig a főtornyot, lábakat levágva, 45 fokos horizontzárral kell elhárítanom a segíteni akarókat "lefotózom" - mert úgyis elviszik. Nyugodtan rohangáljon az önkioldóval.

4. Csinálj párost! Gyakran egy szuper képkocka rákattant az érzelmekre, aztán hirtelen kiderül, hogy nem éles... Vagy valakinek a háta áll a háttérben, amit nem vettél azonnal észre.

5. Használjon feldolgozást, ne töltsön fel azonnal fényképeket. Elementary - töltse le legalább az ACDC-t - a legprimitívebb program, oroszul. Csak néhány mozdulat a csúszkákkal, és egyszerűen nem ismeri fel a fényképét!
Mit érdemes csinálni?
a) Szintezze el a horizontot.
b) Keret. Vágja le a felesleget.
c) Ha szükséges, állítsa be a fehéregyensúlyt. Mindössze 1 kattintással az öröksárga beltéri fotói kellemes árnyalatot kapnak.
d) Ha szükséges, növelje az expozíciót, a kontrasztot, az élességet.
e) Növelje a színek fényerejét - az agyból hiányzik a telítettség, a szépség, amit nem minden kamera képes közvetíteni. De mindenki hozzátehet.

Még a legunalmasabb fotóból is lehet valami érdekesebbet csinálni.

"Keretben vagyok"
Ön természetesen szuper ellenállhatatlannak tűnik, de ha a fotó „a nyilvánosság elé kerül”, gondolja át, kinek van szüksége rá. Természetesen minden nő egy kiránduláson szeretne megmutatni egy új ruhát, egy bokor virágot a hajában, és egy lebarnult önmagát. És a férfinak: "A parton vagyok, sörözök." Igen, és az ilyen fényképeknek joguk van létezni, de egy "Milan" nevű albumot nézni, az arcod közelről, 40 fotón és 50 szelfin minden vendéglátóhely wc-jében, Istenemre, egyszerűen unalmas. Csakúgy, mint valakinek a megégett arcát különböző pózokban álló testtel a „Thaiföldön voltam” című albumban. Válasszon ki néhányat a legjobbak közül, és mutasson mást az embereknek.

Találja magát "napozás" a sarokban.

Nyugodtan mássz fel valahova, ábrázolj valamit vagy feküdj le a földre.

Azonban egy kreatívan elkészített „I'm on the beach” banális felvétel jobban fog kinézni, mint a testek a napozóágyon!

Családi fényképezés és fényképezés barátokkal
Csak több kreativitás és mosoly! Nevettesse meg a gyerekeket a forgatás előtt! És magam is.
Használjon nem szabványos pózokat, helyeket és ötleteket. Itt például nem haboztunk lefeküdni a földre és megfordítani ezt a keretet. A fotó érzelmek viharát váltja ki, és első pillantásra másképp érzékelhető.

És itt vagyunk a medencében. Egy kis kreativitás, és jobban fog kinézni, mint a "Beázok ebben a tócsában".

Amelia és én

Fénykép gyerekekről
Ismétlem a fő tanácsot - kérem őket, keltsen érzelmeket, és ne követelje meg, hogy „nézzenek be a keretbe, és megragadják a ruhát!”

Ne nézzen a keretbe
Nem útlevélért jöttél. Nézzetek egymásra. A távolba, az érdekes dolgokhoz ... A tengerhez ... Próbáld meg a nézőt az események résztvevőjévé tenni, közvetíteni neki érzéseidet, érzelmeidet, érzéseidet! Mintha ő is ott lett volna.

Utazás előtt tájékozódj, amikor a városokban napkelte és napnyugta van, egy nagyon egyszerű szappanosdobozsal vagy telefonnal pompás felvételeket készíthetsz!

"Az összes többi"
Ha gyönyörű felvételeket szeretne készíteni egy utazás során, használja azt, amit kéznél talál. Néha még érdekesebb felvételek születnek a szemétből, mint az „ez a Louvre, itt voltam” fotón.

Itt például a törött üvegekből készült üveg és a benne lévő híd tükröződése sokkal érdekesebbnek tűnik, mintha csak a hidat fényképeném.

Nézz körül. Nézz a lábad alá, alkoss. Itt van egy csodálatos fotó "családomról" a spanyolországi utazásunkról

Az én Indiám

Keressen színes karaktereket – többet árulnak el az országról, mint az utcák és a múzeumok. Fogás – mit csinálnak a helyiek? miben élnek?

Előszó

Minden kamerának van „remekmű” gombja, de a gyártók gondosan elrejtik a helyét.

Széles körben elterjedt tévhit

14 évesen kezdtem el fényképezni, amikor a szüleim megvették bátyámnak és nekem az első fényképezőgépet - Smena 8M-et. Sok évvel később. A fotózás iránti szenvedélyem szakmává nőtte ki magát. Fényképeztem évfordulókat, céges bulikokat, nagy- és kisvállalkozások igazgatóit és termékeiket, keresztelőket, esküvőket. Több mint 10 éve tanítok fotózást kezdőknek, nem csak kezdő fotósoknak. És persze rengeteget fényképeztem az utazásaim során.

Tanítványaimmal szerzett tapasztalataim alapján tudom, hogy sokan szeretnék javítani a fotóikat, de nem tudják, hogyan csinálják. Ez nagyon meglepőnek tűnik, tekintve, hogy a 21. században rengeteg információ áll rendelkezésünkre a fényképezésről, és hogy a számos tankönyv, cikk, lecke lényegében ugyanazt mondja, ráadásul teljesen helyesen... De még mindig vannak kérdések. . Az embernek az az érzése, hogy ezek a könyvek a legtöbb könyvnél ugyanúgy vannak megírva, mint kínaiul. És ha valamit megértenek ezekből a könyvekből, akkor durván.

Milyen „törvényeket” találtak ki az emberek, hogy megnehezítsék fotós életüket: hogy nem szabad fénnyel szemben lőni, hogy vakut kell használni éjszaka, hogy rossz fehéret fehéren, feketét feketén fényképezni, hogy nem lehet „levágni” az emberek tetejét, a fák tetejét, a templomok melletti kereszteket, hogy a horizontvonalnak feltétlenül 1:2 arányban kell osztania a keretet stb. stb.

Ebben a cikkben megpróbáltam a lehető legegyszerűbbé és legpraktikusabbá tenni néhány kulcsfontosságú tippet a fényképek javításához. A cikket különböző években általam készített fényképek illusztrálják, valamint diákjaim fényképei. Íme néhány jeles fotográfus munkája, valamint nyilatkozataik, amelyek, remélem, megerősítik, kiemelik fő téziseimet.

A fotósorozatról

Bármely fénykép érdekes lehet akár önmagában, akár sorozat, esszé, fotóriport részeként. Ha utazás közben fotózásról beszélünk, akkor az első és a második lehetőség is megvalósulhat.

Egy fotósorozatban fontosak:

— teljesség(a téma nyilvánosságra hozatala);

— sokféleség, de ugyanakkor teljesség szemléltető sorozat;

— utósorozat.

Egy önmagában nem túl előnyös felvétel is megtalálhatja a helyét, és a sorozat egészét díszítheti. Ez egy plusz. A fényképsorozat egyfajta történetmesélés, egyfajta kész dolog. Ezért a néző nagy érdeklődéssel észleli. Ez is egy plusz.

De bárcsak lenne miből válogatni. A sorozat mindenesetre egyedi fényképekből áll. És akkor egy külön fotóról beszélünk.

Milyen a "jó fotó"?

Érdekes egy városi lakás ablakából naplementét lőni csak az első 135 alkalommal.

népi bölcsesség

Bármely fényképen feltételesen meg lehet különböztetni „mit” és „hogyan” – (1) „mi készül” és (2) „hogyan készült”.

(1) „Ami készül”, a kép tartalma valamilyen terület, a természet zuga, növény, állat. Vagy ez egy város, egy épület, egy utca, egy tér, egy emlékmű. Talán ez egy bizonyos tárgy, a belső tér töredéke, egy építészeti részlet, vagy talán emberek - helyi lakosok és látogatók, egy érdekes esemény, egy utcakép, egy jól megörökített pillanat, végül mi magunk és barátaink. utazás ...

(2) „Lövésként”, vagy tudományosan - a kép festői, művészi döntése elsősorban a megvilágítás jellege és a keret kompozíciója.

Neuschwanstein kastély. Németország. 2001. június

Tűzijáték a Rajnán. Mozgó hajóról vették. Németország. 2001. július

Glazovo falu Arhangelszk régió 2003. augusztus

Puskin hegyek. Pszkov régió 2004. május

Fényképet lehet „nagyon jól” (hogyan) készíteni, de a téma (mi) teljesen érdektelen még a kép készítője számára sem. Viszont lehet forgatni valami nagyon érdekeset, ritka, de annyira csúnyát, amatőrt, hogy nem akar kinézni.

Abból indulunk ki, hogy egy jó képben a "figyelemre méltó", vagy legalábbis a "nagyon jó" legyen a "mit" és a "hogyan" is. Emlékszel Csehov lelkére és jelmezére? De az első (mi) még mindig sokkal fontosabb, mint a második (hogyan). Enélkül a kép teljesen kiüresedik, és legjobb esetben is világítási vagy kompozíciós gyakorlat, bár zseniálisan kivitelezve.

A gyakorlatban nem könnyű elválasztani az egyiket a másiktól. Tehát egy drámai természeti állapot, például a vihar előtti állapot tekinthető lövés tárgyának (vagyis ezt az állapotot lőttük), ugyanakkor teljesen nyilvánvaló, hogy ez az állapot egyúttal a természetvilágítást meghatározó felvételi feltétel, amit általában „hogyan”-nak nevezünk.

Mindazonáltal módszertani szempontból, valamint valaki más és különösen a saját fényképének értékelése szempontjából nagyon hasznos, sőt szükséges különbséget tenni a fénykép tartalma és képisége között. megoldás. Ezt a cikket teljes egészében a kép tartalmának és a kép értelmes érdemeinek szenteljük. A világításról és a kompozícióról más cikkekben fogunk beszélni.

Régen szokás volt a világ földrajzát az építészeti emlékek reprodukálásával vagy különböző etnikai típusok ábrázolásával illusztrálni. Mára a fényképezés kiterjesztette az emberi létezés ábrázolt elemeinek körét, megrendítve ezt a hagyományt.

Henri Cartier Bresson

Érdeklődésünk az utazással kapcsolatban nagyon sokrétű lehet. Van, aki a főbb látnivalókat és szépségeket szeretné lefényképezni, másokat inkább a helyi színek és az emberek mindennapi élete érdekli, és van, aki számára fontos, hogy történelmi emlékek hátterében megörökítsék „szeretetüket”, vagy riportot készítsenek maga az utazás és az utazók.

Az utazási fotózás műfajai éppolyan sokfélék, mint a fotósok temperamentuma. Nyugodt, türelmes, meditációra hajlamos emberek vonzódnak a tájhoz, a nyitott és társaságkedvelő emberek jól készítenek portrét, határozott és határozott „regisztrált” riportokat, műfaji és utcai fotózást.

De akármilyen műfajhoz is tartozik a kép, nagyon szeretném, ha tetszene a kép. Legalábbis azoknak, akiknek megmutatjuk. Amikor arról beszélünk, hogy milyen a jó fotó, sokan azt mondják, hogy „szép”. De a szépség nem a kép tartalma. Önmagában valami szépet lefényképezni semmiképpen sem a fotós érdeme. Valami szépet lőni méltó feladat. Ez pedig a képi megoldás területére vonatkozik, i.e. a "hogyan" szemponthoz.

Tartalmi szempontból sokkal fontosabb, hogy a fénykép informatív, informatív legyen, hogy valami újat közöljön a nézővel, vagy felelevenítse az emlékezetben a jól elfeledett régit. Talán ez valami híres és széles körben elterjedt dolog, nos, mondjuk a Grand Canyon Arizonában, USA-ban, és akkor még több új részletet, váratlan színeket vagy különleges megjelenést szeretnék látni. Vagy talán valami, ami szó szerint az orra alatt található, de kevéssé ismert, mint például a Boldogságos Szűz Mária jelének temploma Dubrovitsyban, Podolszk közelében, vagy egy kastély Muromtsevo faluban Vlagyimir közelében.

Ha a kép nem csak magának, rokonainak, barátainak készült, hanem a nézők széles körének szól, akkor kívánatos, hogy valami ritka, elérhetetlen, szokatlan vagy akár egyedi dologról meséljen (senkinek nincs ilyen, ill. soha nem fog) . Igaz, az elképzelés, hogy mi ritka és szokatlan, vizuális élményünk gazdagságától függ. És ez az élmény sajnos nem a fényképezőgép használati utasításának olvasásából alakul ki.

Testi szigetvilág. Karélia. 2005. július

Három fotós. Sidorov szigete. Karélia. 2007. július

Chemal és Katun összefolyása. Altaj. 2003

Márvány kanyon "Ruskeala". Nem messze a karéliai Sortavala városától. 2008. július

A kanyont a 17. század óta használják márványbányászatra. Jelenleg egy turisztikai komplexumot hoztak létre a kanyon területén - a "Ruskeala" hegyi park.

Lila naplemente. Kuzov-szigetcsoport a Fehér-tengeren. Karélia. 2005. július

Az ilyen naplementék meglehetősen ritkák. A nap már a horizont alá süllyedt, de rózsaszín fénnyel világította meg a magas felhőket. Az eredmény egy rendkívüli kép a lila naplementéről.

A könyörgés temploma a Nerl-en az árvízben. Nem messze Vlagyimirtól. 2005

A helyi lakosok motorcsónakokon szállították a turistákat a templomba. Kollégámmal azt kértük, hogy a templommal szemközti szigetre rakják le. Hogy általános nézetet alkosson.

Fa a vízben. Márvány kanyon "Ruskeala". Karélia. 2008. július

Időnként az idő múlásával a fotózás többletértékre tesz szert: házakat bontanak le és építenek, fákat vágnak ki, és újak nőnek helyettük. És csak a képen minden ugyanaz marad, mint sok évvel ezelőtt.

A Nikolo-Karelsky kolostor átjáró tornya. Kolomenskoe. 2005. október

Sajnos a torony 2007-ben új helyre került - a park mélyére, szabad területre - a Faépítészeti Múzeum területére, így ilyen kép már nem készíthető.

A befejezetlen palota Tsaritsynóban. 2004. október

Fű, bokrok és fák nőttek a falakon.

A kép érzelmessége

Amikor a fotós a keresőt irányítja, a látóvonal áthalad a szemén, a fején és a szívén.

Henri Cartier Bresson

Nézd meg közelebbről a körülötted lévő világot, és higgy érzéseidben és érzelmeidben. Tedd fel magadnak a kérdést: ha most lefotózom, átadja-e az érzelmeimet, érzéseimet, képes leszek-e közvetíteni a néző felé?

Ansel Adams

Egy fénykép erősebb hatással van a nézőre, jobban megjegyezhető, ha lelki választ vált ki benne, megérint, megfog. Egyszóval, ha érzelmes.

Az érzelmesség egy tájban a természet olyan állapota, amely a képpel együtt jelen van a keretben. Ez egy fákat hajlító, leveleket tépő szélroham, nehéz és komor felhők lógnak az erdő felett, ez a tó tükörfelülete, a teljes nyugalmat hangsúlyozva.

Az érzelmesség az eseményben éppen az elkapott pillanat, ezek nyílt mosolyok, égő könnyek és jellegzetes grimaszok a résztvevők arcán, ez világosan és élénken tükrözi a történések lényegét.

Egy gyönyörű kilátás fényképéből nem lesz táj, ha nem közvetíti a természet állapotát, hangulatait. Egy hazai jelenet pillanatfelvételéből nem lesz igazi zsánerfotó, ha a szerző nem tudta elkapni az esemény csúcspontját, vagy ahogy Cartier-Bresson mondta, a döntő pillanatot. Egy személy képe nem nevezhető portrénak, ha nem őrzi meg legalább egy kicsit ennek a személynek a jellemét.

Fehér tó. Belozerszk. 2011. május

Tavaszi. Kashin szomszédsága. 2005. május

Ez az, ami – a Fehér-tenger. Kuzov-szigetcsoport, Karélia. 2005. július

Ragyogjon a vízre. Nagy Solovetsky-sziget, Arhangelszk régió 2005. július

Naplemente Solovki-n. Arhangelszk régió 2006. augusztus

Pezhostrov. Karélia. 2007. július

Vologda. 2003

Az építők pihennek. Tsaritsyno. 2006

Fotó: Sergey Hritov.

Valera. Pezhostrov. Karélia. 2007. július

Max. Pezhostrov. Karélia. 2007. július

Olga. Kőbánya Lytkarino közelében. 2008. március

Igényes út vagy szerencse

„Úgy tűnik, a fotózás-tájképben nem olyan nagy a szerencse tényezője, mint ahogyan azt általában hiszik. Végtére is, minél gyakrabban vagy a természetben, annál valószínűbb, hogy szerencséd lesz.”

Tom Till

„Bár sokat utazom, sosem utazom könnyedén. Hiába hagyom az autót egy rövid erdőútra, van mögöttem egy 25 kilogramm súlyú hátizsák fotófelszereléssel, és állvány van a kezemben.”

Theo Allofs

Tehát azt szeretnénk, hogy a fotóink érdekesek, a lehető legszokatlanabbak, jobbak - egyediek és érzelmesek legyenek... Nos, legalább 2 pontot a négyből... Nos, legalább egyet.

De ahogy mondani szokás, a művészet áldozatot követel. Vagy jobb így: még egy halat sem lehet gond nélkül kifogni... Egyszóval, ha kapni akarsz valamit, fizetned kell érte.

Olyan helyekre kell eljutni, ahol nem lehet autóval menni. Akkor kell fényképezni, amikor szinte senki sem forgat – felhőszakadásban és hóviharban, folyamatos ködben és erős fagyban. Többet kell gyalogolnia és kevesebbet vezetnie. Korán kell kelni, és tovább kell bolyongania, amíg az utcák üresek. Nem szabad megfeledkezni az esti sétáról, és ne legyen túl lusta az éjszakai fényképezéshez, mindenképpen ragadjon állványt. Ki kell venni az optimális felvételi pontot, és csak a „fiatalember, itt nem lőhetsz” szó hallatán válaszolni arra, hogy „bocs, nem fogok”, tudva, hogy mégis sikerült párszor lenyomni az exponáló gombot. . Még jobb, ha találkozol valakivel, aki olyan helyekre visz el, ahová egyszerű halandók nem juthatnak el, és olyan nézeteket mutatnak meg, amelyeket kevesen vettek fel. Szükséges, hogy ne legyen félénk, és távolítsa el a járókelők kifejező arcát vagy egy vicces jelenetet. Ha úgy gondolja, hogy ez tapintatlan, senki sem zavarja, hogy előzetes beleegyezést kérjen a lövéshez. Vagy hülyén mosolyogva és vállat vonva mutasd meg a kamerát, mintha azt kérdezné – lehetséges? Ha nem a tapintatlanság a probléma, akkor nagyon erős lencsét használhat.

És mindezt meg kell tennie, nem igazán számítva az eredményre. Valójában van egy kellemetlen minta a fotózásban - minél több erőfeszítést fektetett egy adott fényképre, annál értékesebbnek tűnik a későbbi kiválasztás során, pszichológiailag annál nehezebb elutasítani. Jelentéseinkben tehát nyilvánvalóan vannak sikertelen felvételek, amelyeket túl magas áron kaptunk. Szóval sokat kell lőni, és szigorúan válogatni.

Szikladarab. Fotó: Jack Dicking.

„Ezt a képet a dél-kaliforniai Joshuatri Nemzeti Parkból hoztam. Az optimális fényviszonyokra számítva három-négy alkalommal kellett ide ellátogatnom”

Kivach vízesés. Karélia. Fotó 2006.

Általában turisták tömegei sürgölődnek a vízesés körül, így nem olyan egyszerű "tiszta" felvételt készíteni. Sokat kell várni, vagy akár tárgyalni is kell a turistákkal, kérve, hogy „várjunk egy percet”. Ilyenkor nagy segítség lehet egy barát segítsége.

Erdei köd. Svájc. Fotó: Katherine Ames. 1994

„Különösen szeretek beülni az autóba és vezetni, a megfelelő fajtát keresve. Néha egy-egy terület felfedezésekor hetekig kell autóban élni, és nagyon szeretem ezt az életstílust, amely lehetővé teszi, hogy a civilizáció által érintetlen zugokba másszam be, emberi utakat messze hagyva magam mögött.”

Sidorov szigete. Karélia. Fotó 2007.

Oroszországban nagy valószínűséggel csak olyan helyeken találkozik a szűz természettel, ahová autóval lehetetlen elérni. És fordítva, ha autóval el lehet jutni egy helyre, akkor hamarosan rengeteg szemetet, műanyag palackokat és a „természet mesterének” egyéb nyomait találja.

Hírek a világból. Yankee Boy River Basin, Colorado. USA. Fotó: Ken Duncan.

„Csinos helyre bukkantam a Yankee Boy Basin-ben, de a reggeli fény túl lassú volt. A helyzetet súlyosbította a többi fotós tömege, akik csatlakoztak hozzám, és áttapostak a mezőkön... Ezért elmentem onnan, és úgy döntöttem, hogy lazítok egy kicsit. Amikor ismét visszatértem a kiválasztott helyre, ott unalmas és felhős volt... Aztán elkezdett esni az eső... Kinyitottam egy színes esernyőt és leültem egy összecsukható székre... Így eltelt két óra ...de aztán szétváltak a felhők, felvillantak a napsugarak, és a mező fölött csodálatos szivárvány jelent meg."

Reflexiók. Fotó: Jack Dicking.

„Körülbelül öt kilométert gyalogoltam az úttól, mielőtt ideértem; záporos hurrikán után a mélyedésben tó alakult ki, melynek közepén egy kiszáradt, görbe gyökeret lehetett látni. Megpróbáltam lefényképezni, de először nem volt szerencsém a világítással. A következő két hétben visszatértem erre a helyre. Aztán egy este ismét idejöttem, és munkát kaptam a parkolóban. Hajnali 4-kor, amikor felkelt a nap, már talpon voltam – a körülmények remekek voltak, az eredmény pedig ez a fotó.”

A visszaúton

A kívánt pillanat egy hosszú ismeretség után és hirtelen következik be.

Henri Cartier Bresson

Ha a fotós csak keresne, várna és megragadná a pillanatot, a termelékenysége rendkívül csekély lenne. Valójában a legtöbb kép készül az út mentén, vagy a visszaúton.

Általánosságban elmondható, hogy minden fotós malacpersejében kétféleképpen készült fényképek találhatók. Néhányat megszereztek szorgalmasan, Egyéb véletlenül. Az első esetben a fotós nap mint nap, sőt évről évre ugyanoda érkezett, különböző évszakokban és különböző napszakokban, várva az optimális pillanatot, és igyekezett elérni. legjobb eredmény. A második esetben - csak látta és eltávolította.

Azonban ez a fajta szerencse, a fényképes igazságosság valamely törvénye szerint elsősorban azokat lesben tartja, akik gyakran járják az első, fáradságos utat. Vagy talán éppen ezért forgatjuk többször ugyanazt a dolgot különböző napokon, eltérő megvilágítás mellett és más-más szögből, hogy a legjobb felvételeinket a visszaúton készítsük el? Lehet, hogy csak nem láttuk őket?

Tegyük fel, hogy találtunk egy hűvös helyet, és lefilmeztük így, meg úgy, de nincs minden rendben. „Most, ha a reggeli nap rózsaszínű sugarai arról az oldalról sütnének... Az mese lenne. Holnap korán kell ide jönnöm." És hajnali négykor kiszállunk a sátorból, belekortyolunk egy meleg teát egy termoszból, este főzve, és valahogy vonakodva, a szemünket dörzsölve indulunk útközben a választott helyre... Pontosan olyannak találjuk a cselekményünket, amilyennek látni akartuk, lassan csinálunk néhány képkockát, próbáljuk elérni a legjobb kompozíciót, és visszafelé... És a visszaúton (a látás élesebbé vált) véletlenül a legjobb felvételt készítjük valami egészen más...

Nem meglepő, hogy a fotósok (például a halászok) körében népszerűek a mesék arról, hogy valaki meglátott valami egészen elképesztőt... és NEM vette le (nem volt fényképezőgép, nem volt állvány, nem időben volt kukorica).

A fénykép az egyetlen eredmény, ami számít, ez a bizonyíték, különben vég nélkül leírnánk azokat a tönkrement fényképeket, amelyek csak a saját képzeletünkben léteznek.

Henri Cartier Bresson

Kuzov-szigetcsoport, Karélia. Fotó 2005.

Kuzov-szigetcsoport, Karélia. 2005

Naplemente a sziklás parton. Sidorov-sziget, Karélia. 2007

Szél. Pezhostrov, Karélia. Fotó 2007.

Önarckép profilban. Mögött (jobb oldalon) - fényképes hátizsák, hason - fénymérő, fejen kalap, szakáll. Sidorov-sziget, Karélia. Fotó 2007.

Virágok és kövek naplementekor. Pezhostrov, Karélia. 2007

Homokdűne. Fotó: Jack Dickinga.

„Ez a kép a Mojave-sivatag keleti részén készült, a Mojave-sivatag és a Halálvölgy projekt részeként. A fény mindent megtett helyettem, és az eredményt a véletlennek tulajdonítom.”

Csillapodó vihar a szikla fölött Kapitány. Yosemite Nemzeti Park, Kalifornia, USA. Fotó: Galen Rowell.

„Megálltam Rock kapitány közelében, hogy gyorsan lefotózzam a sötétből előbukkanó katedrális tornyait, és készítettem néhány felvételt. Ahogy tovább akartam menni, rájöttem, hogy az autóm elakadt a hóban. Ültem a kocsiban, káromkodtam a balszerencsém és vártam a segítséget, aztán szétváltak a felhők. A köd eloszlott a szikla fölött, kisütött a nap. Csodálatos képet láttam, amit még soha nem láttam.”

Az utazási beszámolóinkat alkotó fényképek mindig túlságosan epizodikusak és töredékesek ahhoz, hogy az utazás benyomásainak teljességét meg tudják ragadni. „Ezt nem forgatták le, de ebből csak egy kép van, és nem ad át teljesen...” – emlékezünk vissza bosszúsan, végignézve a hozott fogást.

Másrészt túl sok van belőlük ahhoz, hogy mindegyiket megmutassa barátoknak és idegeneknek. A legjobbat kell választanunk. És akkor - a legjobb a legjobbak közül. És sok év után a legjobbak közül választhat. És ha nem választasz, nem válogatsz, nem mappák, évek, országok, műfajok szerint rendeznek, akkor fokozatosan "elhalnak", régi szemétté válnak.

Ennek ellenére még többet kell tenni. És bármit le lehet lőni.

Nemcsak a szemünkkel látjuk a világot, hanem halljuk is (a világ tele van hangokkal), érintjük, beszívjuk a virágok, fák, természet illatát. Hogyan lehet ezeket az érzéseket közvetíteni a fotózásban? A legtöbben meg sem próbálják megtenni. Ehelyett mindent elkapnak, ami a kezükbe kerül, vagy filmre veszik magukat és családjukat emlékezetes helyek hátterében. A kreatív fotós feladata, hogy másokkal is kedvet csináljon erre a helyre, közvetítse a meglátogatott város vagy ország hangulatát, illatát.

Íme néhány tipp a fotósoknak, akik kirándulnak:

1. Tanuld meg a technikádat.

Ha nem tudod, hogyan kell használni a technikádat, akkor nem a lövés kompozíciója, hanem a technika fogja lekötni minden figyelmét és idejét az utazás során. Utazás előtt győződjön meg arról, hogy ismeri a fényképezőgép kezelését. Felejtsd el az automatikus és félautomata üzemmódokat. A probléma az, hogy automata módban a kamera dönti el helyetted, hogyan fog kinézni a képed. Megpróbálja átlagolni az összes értéket. A fényképezőgép nem tudja, hogyan kell kreatív fotót készíteni, és amikor automatikus módban fényképez, reméli, hogy ezt megteszi helyetted. Higgye el, a fényképezőgép önmagában nem tud jó fényképeket készíteni, és egyetlen fényképezőgépen sincs „remekmű” gomb. Ahhoz, hogy érdekes képet készíthess, meg kell tanulnod a technikádat. Ha van egy tükörreflexes fényképezőgépe, és egy gépen forgat, akkor egy erős Porschéja van, amely 30 km-es óránkénti sebességgel halad végig az autópályán. Olvassa el a kézikönyvet, vagy vegyen részt egy tanfolyamon kezdő fotósoknak, és tanulja meg, mi a zársebesség, a rekeszérték, az ISO és a fehéregyensúly, és hogyan kell ezeket használni. Alkalmazza ezt a tudást kreatív problémái megoldására.

Utazás előtt játsszon a rekesznyílásával, és nézze meg, hogyan változik a kép mélységélessége. Nyitott rekesz esetén a fő téma éles lesz, a többi pedig elmosódott, zárt rekesz esetén pedig minden éles lesz.

Próbáljon meg különböző záridővel fényképezni, lefagyva és elmosódva a mozgást.

Használjon különböző gyújtótávolságot, és nézze meg, hogyan fog kinézni a felvétel. Helyezzen valamit az előtérbe, és fényképezzen különböző gyújtótávolságokkal. Nézze meg, mi fog változni.

Kísérletezzen az utazás előtt, ne közben.

2. Írjon tervet

Előre tervez. Tekintse meg azokat a képeket, amelyek már készültek ezeken a helyeken, például profi fotósok fotóit vagy képeslapokat ezekről a helyekről. Rajtuk sok felvételi pontot és szöget fog látni. A fényképek és képeslapok nézegetése közben gondoljon a fényre, a kompozícióra, valamint arra, hogy mikor és hogyan készült a felvétel.

Gondolja át azokat a jeleneteket, amelyeket le szeretne filmezni. Képzeld el, hogy arról álmodozol, hogy Párizsba utazol. A legtöbben az Eiffel-torony képével térhetnének haza, de Párizs tele van más érdekes motívumokkal és részletekkel, amelyek megragadhatják a város hangulatát. Készítsen képeket az üzletekről és pékségekről, kávézókról és az ott pihenő emberekről, egy üveg pezsgőről vagy egy csésze kávéról... Minden városnak megvannak a maga látnivalói, de a város lelke a részletekben rejlik, nem pedig turisztikai helyszíneken lőttek százat. alkalommal minden szögből. A szokatlan részleteket fényképezve, visszatekintve sok kis történetre emlékezhet majd, amelyek ebben a városban történtek veled - különben egyszerűen elfelejti utazásának nagy részét. Még ha a részlet jelentéktelennek vagy ostobának is tűnik, vedd le, hogy az emlékezetedben maradjon.

3. De ne feledkezzünk meg az általános tervről.

Nem szabad megfeledkeznünk az általános tervről. Különböző felvételi pontokról (alulról, felülről stb.) és szögből lőjön. Hosszú felvételeket készíthet tájakról, városi utcákról, terekről és még sok másról.

4. Dokumentálja az utazást.

Utazása attól a pillanattól kezdődik, amikor felszáll a repülőre (vonat, autó, busz...). Filmezd le utazásod kezdetét, és mutasd meg, milyen hangulattal és izgalommal indultál útnak. Készítsen pár képet a szállodáról, ahol lakik, a kávézókról és éttermekről, ahol ebédelt és vacsorázott.

5. Dolgozzon a hellyel

Egy dolgot érdemes megérteni. Rossz fotókat fogsz készíteni.
Ne aggódj. Mindenki rossz fotókat készít. Nincs a világon egyetlen fotós sem, aki ne csinálna rossz fotókat. Miután megtalálta a helyszínt, keressen egy kompozíciót, amely megragadja a helyszín lényegét. Próbáljon meg fényképezni különböző szögekből:

Körbe sétálni
Próbáljon meg különböző szögekből fényképezni
Szállj le a földre
Keressen felülről egy lövési pontot (például egy padot, egy szemközti ház ablakát stb.)
Film messziről
Lőj közelről
Ne felejtse el az előteret – nem szabad üresnek lennie
Mélységélesség módosítása (nyitott rekesz)

6. Távolítson el mindent, ami az útjába kerül

Valószínűleg látott már olyan képeket, amelyek semmilyen érzelmet nem váltottak ki belőled, és amelyeken a fotós nem tudta átadni a fényképezett hely hangulatát. Látsz egy gyönyörű helyet, de nem tudod, hogyan közvetítsd a varázsát a nézőnek. Először is bízz az ösztöneidben. Valami arra késztetett, hogy megállj és körülnézz. Valószínűleg van valami ezen a helyen, ami bizonyos varázst ad neki, de ha kételkedsz, akkor valószínűleg van valami, ami megzavarja az észlelést. Lehet, hogy valami elvonja a figyelmét. Sok ember, zavaró tárgy stb. Távolítson el mindent a keretből, ami zavar. Erre több lehetőség is kínálkozik. Módosítsa a felvételi pontot és szöget. Menjen közelebb, töltse ki a keretet, homályosítsa el a hátteret stb.

A fotósok nem jönnek sehova, lelőnek egy „arany” képkockát, és elmennek. Jó fotósok jönnek a helyükre, és elkezdenek gondolkodni. Először is arról, hogy mitől volt érdekes számukra ez a jelenet. Forma, szín, fény volt? Koncentrálj a fő dologra, és távolíts el mindent, ami másodlagos a keretből.

7. Állj! Ne hagyja el a helyszínt.

Talált egy érdekes jelenetet vagy tárgyat, körbesétált, és talán már készített is néhány érdekes felvételt. Ideje valami mást keresni?

Nem olyan gyorsan. Szánjon időt a fényképek megtekintésére. Értékelje a filmet, és gondolja át, nem hagyott-e ki valamit.

Lehet, hogy nem jön vissza egyhamar. Győződjön meg róla, hogy mindent lefilmes, mielőtt elhagyja a helyszínt. Szereted a fényt? Gondolja át, milyen lehetőségei vannak. Fényképezés más módban, további részletek, távoli felvétel?

Ez egy jó edzés. De ne lőj ész nélkül. Gondol! Képzelje el, hogy korlátozott számú felvétele van, és egy jó felvételt kell készítenie, mielőtt kifogyna. Ezen túlmenően, amikor kiválasztja a képkockákat, sok egyforma felvétel idegesítő lesz, és nem fogja ezeket elemezni és feldolgozni.

Ha nincs fényképezőgép a kezében, edzeni a szemét. Gondolja át, hogyan lőhetné le ezt a helyet, milyen pontról és milyen szögből. Általános terv vagy részletek? Vidd fel a telefonodra. Sok jó fotó készült a telefonnal. Ha a jelenet igazán érdekes, akkor visszatérhet erre a helyre a kamerával és lefilmezheti.

10. Figyelje a fényt és lőjön a „megfelelő” időben.

Ha a fény lapos és érdektelen, és a felvétel (főleg a tájkép) valószínűleg unalmas lesz. A fény szokatlanná és érdekessé teheti a fényképezést. Ha megérkezik egy helyre, és a fény nem érdekes, ne essen kétségbe. Visszatérhet erre a helyre például hajnalban, napnyugtakor vagy a szokásos órákban.

Erről már sokszor írtunk. Egy sorozat a fotós névjegyévé válhat, megkülönböztetve őt másoktól. A néző mindig szívesen veszi a sorozatot.

Lődd le a betűtípusokat, rajzolj, útjelző táblákat stb. Észrevetted már, hogy az útjelző táblák eltérően néznek ki a különböző országokban? Lehet más nyelv, más rendszer stb. A címkék és táblák lehetnek érdekesek és viccesek (szándékosan vagy véletlenül). Itt van például egy tábla egy új-zélandi üzleten: „Bait + Ice, Hot Pies” („Csali, jégkrém és forró piték”).

A táblák nemcsak vizuálisan vonzóak, hanem hasznosak lehetnek arra is, hogy emlékezzen arra, hol járt.

És még egy tipp: Ha fotókönyvet vagy kollázst szeretne készíteni fényképekből, útjelző táblák képeiből, szállodák, üzletek és éttermek tábláiról egy utazás után, a plakátok és a szimbólumok nagyon fontosak. Segítenek elmondani a történetet.

13. Keressen színt, textúrát és ismétlődő elemeket.

Ha egy bizonyos szín rendszeresen megjelenik az úton, akkor ebben a színben fényképezzen tárgyakat, részleteket stb. Később készíthetsz például egy gyönyörű kék ​​kollázst. Minden helynek megvannak a maga különleges színei vagy részletei. Például a marokkói mozaik, vagy a fehér és kék intenzív kontrasztja, amivel a görög szigeteken találkozunk, stb. Olyan váratlan dolgokat is megörökíthet, amelyek nem jellemzőek ezekre a helyekre, tipikus tájjal vagy egyéb részletekkel körülvéve.

14. Ne felejtsd el az előteret.

Azok a képek, amelyek nem rendelkeznek előtérrel, nem kifejezőek. Ügyeljen arra, hogy az előteret keresse, például sziklákat, padokat, fákat, lámpákat, egyéb tárgyakat.

15. Keresd a fény-árnyék és a ritmus játékát.

A fény-árnyék játéka, az ismétlődő formák mindig vonzzák a nézőt.

16. Ne felejtsd el a kompozíciót.

Ismerje meg a kompozíció alapvető szabályait. Nem bonyolultak, és nincs is belőlük sok. Például a harmadszabály, amely azt mondja, hogy egy jelentős-fontos tárgy a fényképen a kép egyharmadában legyen, és ne a keret közepén. A horizontot sem szabad a keret közepére helyezni. Ha meg akarja mutatni az eget - helyezze a horizontot a keret aljára, ha a földet - a tetejére. Stb.

17. Foglaljon bele embereket.

Az emberekről készült fényképek többet mondanak el egy országról, mint a tájképek vagy az építészet képei. Magazinunkban már elmondtuk, hogyan lehet embereket lőni utazás közben.

18. Keress érdekes, nem turisztikai célokat szolgáló helyeket.

Itt, a LiveJournalon sok olyan magazin található, amelyekben különböző emberek beszélnek különböző országokról. Ha kirándul, olvasson magazinokat szerte az országban, ott sok hasznos információt talál. Ilyen helyeket mutatunk be fotótúráinkon. Csatlakozz most! A túráról minden bizonnyal remek fotókat hozol. Speciális ismeretterjesztő túráink vannak kezdőknek, valamint érdekes, izgalmas túráink amatőröknek és profiknak egyaránt.