Fotografije Prokudina Gorskog u visokoj rezoluciji. Fotografije carske Rusije u boji Prokudina-Gorskog
Odakle boja prije sto godina? Kako je to učinjeno?
Uostalom, nedavno - prije 50-60 godina, fotografija u boji nije bila baš egzotična, već iznimno rijetka. Još su mi u sjećanju naslikane pseudobojne slike.
Talentirani kemičar, entuzijastični fotograf, diplomant Tehnološkog instituta u Sankt Peterburgu, Prokudin-Gorsky do 1906. godine objavio je niz članaka o principima fotografije u boji. U tom razdoblju toliko je unaprijedio novu metodu, koja je osiguravala jednaku osjetljivost na boje cijelog spektra, da je već mogao snimati slike u boji pogodne za projekciju. Istodobno je razvio i vlastitu metodu prijenosa slike u boji, koja se temelji na podjeli boja na tri komponente. Snimao je objekte 3 puta kroz 3 filtera - crveni, zeleni i plavi. Ispale su 3 crno-bijele pozitivne ploče.
Za naknadnu reprodukciju slike koristio je trodijelni dijaprojektor s plavim, crvenim i zelenim svjetlom. Sve tri slike s tri ploče istovremeno su projicirane na platno, čime su prisutni imali priliku vidjeti slike u punom koloru. Već 1909. godine, već poznati fotograf i urednik časopisa "Fotograf amater", Sergej Mihajlovič imao je priliku ispuniti svoj stari san - sastaviti fotografsku kroniku Ruskog Carstva.
Na preporuku velikog kneza Mihajla, on iznosi svoj plan Nikoli II i dobiva najgorljiviju podršku. Tijekom sljedećih nekoliko godina vlada je Prokudin-Gorskom osigurala posebno opremljen željeznički vagon za putovanja s ciljem fotografskog dokumentiranja života carstva.
Tijekom ovog rada snimljeno je nekoliko tisuća ploča. Razvijena je tehnologija za prikaz slike u boji na ekranu.
I što je najvažnije, stvorena je galerija prekrasnih fotografija, dosad neviđene kvalitete i volumena. I prvi put je takav niz slika razložen u boje. Zatim samo u svrhu ispisa pomoću dijaprojektora na platnu.
Neobična je i daljnja sudbina ovih fotografskih ploča. Nakon smrti Nikole II., Prokudin-Gorsky uspio je otići prvo u Skandinaviju, zatim u Pariz, ponijevši sa sobom gotovo sve rezultate dugogodišnjeg rada - staklene ploče u 20 kutija.
"Dvadesetih godina prošlog stoljeća Prokudin-Gorski je živio u Nici, a lokalna ruska zajednica dobila je dragocjenu priliku vidjeti njegove slike u obliku slajdova u boji. Sergej Mihajlovič bio je ponosan što je njegov rad pomogao mladoj ruskoj generaciji na stranom tlu da razumije i prisjetite se kako je izgledala njihova izgubljena domovina – u svom najstvarnijem obliku, uz očuvanje ne samo boje, već i njezina duha.
Zbirka fotografskih ploča preživjela je brojne selidbe obitelji i njemačku okupaciju Pariza.
Krajem 1940-ih postavlja se pitanje izdavanja prve "Povijesti ruske umjetnosti" pod glavnim uredništvom Igora Grabara. Zatim - o mogućnosti opskrbe ilustracijama u boji. Tada se prevoditeljica ovog djela, kneginja Marija Putjatina, sjetila da je početkom stoljeća njezin svekar, knez Putjatin, predstavio caru Nikoli II izvjesnog profesora Prokudina-Gorskog, koji je razvio metodu fotografija u boji odvajanjem boja. Prema njezinim riječima, sinovi profesora živjeli su u egzilu u Parizu i bili su čuvari zbirke njegovih fotografija.
Godine 1948. Marshall, predstavnik Zaklade Rockefeller, kupio je oko 1600 fotografskih ploča od Prokudin-Gorskih za 5000 dolara. Od tada su se ploče godinama čuvale u američkoj Kongresnoj knjižnici.
Nedavno se tek netko dosjetio pokušati kompjuterski skenirati i spojiti fotografije Prokudina - Gorskog na 3 ploče. I gotovo se dogodilo čudo - činilo se da su zauvijek izgubljene slike oživjele.
Posvećeno ljubiteljima proširenih dinamičkih raspona i fotografija u boji...
Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski proveo je djetinjstvo na obiteljskom imanju Prokudin-Gorskih Funikova Gora. Prema obiteljskoj predaji, studirao je u Aleksandrovskom liceju, ali to nije potvrđeno dokumentima. Diplomirao je na Tehnološkom institutu u Petrogradu, gdje je slušao predavanja Mendeljejeva. Potom je nastavio studij kemičara u Berlinu i Parizu. Surađivao s poznatim kemičarima i izumiteljima: Momene i Mite. Zajedno s njima bavio se razvojem obećavajućih metoda fotografije u boji.
13. prosinca 1902. Prokudin-Gorsky je prvi put najavio stvaranje prozirnih folija u boji metodom trobojne fotografije, a 1905. patentirao je svoj senzibilizator, koji je po kvaliteti znatno bolji od sličnih dostignuća stranih kemičara, uključujući senzibilizator protiv grinja. Sastav novog senzibilizatora učinio je srebrobromidnu ploču jednako osjetljivom na cijeli spektar boja.
autoportret
Početkom 20. stoljeća višeslojni fotomaterijali u boji još nisu postojali, pa je Prokudin-Gorsky koristio crno-bijele fotografske ploče (koje je senzibilizirao prema vlastitim receptima) i kameru vlastite konstrukcije (njegov točan uređaj je nepoznat; vjerojatno je izgledao kao sustav kamera njemačkog kemičara - profesora Mitje). Kroz kolor filtere plave, zelene i crvene boje uzastopno su snimljene tri brze snimke iste scene, nakon čega su dobivena tri crno-bijela negativa, jedan iznad drugog na jednoj fotografskoj ploči. Od ovog trostrukog negativa napravljen je trostruki pozitiv (vjerojatno kontaktnim tiskom). Za pregled takvih fotografija korišten je projektor s tri leće smještene ispred tri okvira na fotografskoj ploči. Svaki je kadar projiciran kroz filter iste boje kao i onaj kroz koji je snimljen. Kada su se tri slike (crvena, zelena i plava) zbrojile, na ekranu je dobivena slika u punoj boji.
Sastav novog senzibilizatora koji je patentirao Prokudin-Gorsky učinio je bromidnu ploču jednako osjetljivom na cijeli spektar boja. Peterburgskaya Gazeta izvijestila je u prosincu 1906. da je, poboljšavajući osjetljivost svojih ploča, istraživač namjeravao pokazati "snimke u prirodnim bojama, što je veliki uspjeh, budući da to još nitko nije dobio." Možda su projekcije fotografije Prokudin-Gorskog bile prve svjetske demonstracije dijapozitiva.
Prokudin-Gorsky je pridonio dvama područjima poboljšanja fotografije u boji koja su postojala u to vrijeme: način smanjenja brzine zatvarača (prema svojoj metodi, Prokudin-Gorsky je uspio omogućiti ekspoziciju u sekundi); i, drugo, povećanje sposobnosti repliciranja slike. Također govori na međunarodnim kongresima iz primijenjene kemije.
Slike se ne snimaju na tri različite ploče, već na jednoj, u okomitom rasporedu, što vam omogućuje da ubrzate proces snimanja pomicanjem ploče.
Ovaj popis najpoznatijih fotografija S. M. Prokudina-Gorskog sastavio sam prije gotovo 4 godine, ali od tada se broj čitatelja bloga povećao za oko 10 puta, pa ima smisla ponoviti post. Međutim, malo sam ažurirao materijal (u početku je uzeto u obzir osam slika).
Na prvom mjestu je, dakako, portret Lava Tolstoja koji se davne 1908. prodavao u velikom broju u obliku razglednica, priloga iz časopisa i zidnih postera:
A u sovjetsko doba ovaj je portret objavljen u još većim izdanjima (objave u knjigama i časopisima). Godine 1978. pojavio se na naslovnici glavnog tjednika SSSR-a, časopisa Ogonyok, s nakladom većom od 2 milijuna primjeraka! Ovaj rekord vjerojatno nikad neće biti oboren.
Drugo mjesto pripast će takozvanom "autoportretu", koji krasi članak na Wikipediji o Prokudinu-Gorskom.
Slika je zalijepljena u album s natpisom "Uz rijeku Karolitskhali".
Zapravo, ovdje postoje dvije greške. Prvo, tehnologija trobojnog snimanja tada nije dopuštala snimanje bilo kakvih "autoportreta", što znači da je snimao jedan od pomoćnika (možda jedan od sinova).
Drugo, široko rasprostranjeni naziv slike, kako se nedavno saznalo, je pogrešan, samo je jedan od pomoćnika Sergeja Mihajloviča pobrkao potpis prilikom lijepljenja u kontrolni album. Zapravo, može li se sjediti "na rijeci"? Ali, naravno, nije stvar u tome, već u činjenici da Prokudin-Gorsky sjedi na obalama druge rijeke - Skuritkhali (pritoka Karolishalija). Da bi se to razumjelo, bilo je potrebno nekoliko tjedana istraživačkog rada, u kojem su neovisno sudjelovala dva lokalna stanovnika, stanovnika Batumija. Originalni autorski naziv slike nalazi se u albumu - "Na rijeci Skuritskhali. Etida". Zalijepljena je nekakva "lijeva" slika s vodopadom.
Treće mjesto - poznati portret buharskog emira, 1911.:
Portret je apsolutno neusporediv u boji, niti jedna izložba ne može bez njega.
Pojavili su se čak i avatari temeljeni na njima:
Četvrto mjesto - slika "Seljačke djevojke". [d. Topornya], koji se, kao i prethodni, razlikuje u bezgraničnoj svjetlini boja.
Ova se fotografija zaljubila u dva redatelja odjednom: Leonida Parfyonova, koji joj je posvetio posebnu priču u filmu "Boja nacije" i nizozemskog redatelja po imenu Ben van Lieshout, koji je napravio originalni poster za film "Inventar domovine" iz njega:
U izvorniku:
Peto mjesto - slika s Prokudinom-Gorskim u vagonu u blizini Petrozavodska, 1916.: 
Bilo je majstora koji su animirali ovu sliku! Kolica glatko idu po tračnicama, a ako dodate odgovarajući raspon zvuka, dobit ćete odličan klip :-)
Inače, nekoliko takvih animacija uvršteno je u najnoviji dokumentarac o Prokudinu-Gorskom - "Rusija u boji" (redatelj: Vladimir Meletin, 2010.).
Šesto mjesto - "Pogled na samostan sa Svetlitse". [Samostan sv. Nil Stolbenski, jezero Seliger]. 1910:
Ova fotografija postala je amblem američke izložbe "Empire that was Russia" 2001. godine, čime je počelo buđenje masovnog zanimanja za ostavštinu pionira fotografije u boji.
Pogled zaista oduzima dah u svojoj raskoši.
Sedmo mjesto - slika obitelji ruskih imigranata u selu Grafovka, Muganska stepa:
Slika je nadaleko poznata iz razloga što krasi naslovnicu prvog albuma slika Prokudin-Gorskog, ur. Robert Allshouse, objavljen u SAD-u 1980. (Allshouse, Robert H. (ur.). Photographs for the Tsar: The Pioneering Colour Photography of Sergei Mikhailovich Prokudin-Gorskii Ordered by Tsar Nicholas II. - Doubleday, 1980.).
Osmo mjesto - fotografija sa sudionicima izgradnje Murmanske željeznice. na molu u Kem-portu. Postala je široko poznata zahvaljujući postavljanju na zaštitni omot prvog (i zasad jedinog) albuma Veinikovih "Rusko carstvo u boji":
Deveto mjesto - još jedan fotoportret Prokudin-Gorskog, ovaj put na poznatom karelskom vodopadu Kivach, koji je opjevao Gavrila Deržavin:
Slika je postavljena na naslovnicu albuma pod uredništvom. S. Garanina, objavljena 2006. godine
Odlučiti se za 10. mjesto dosta je teško, jer. ima mnogo dostojnih konkurenata.
Možda remek djelo "Ručak na ledini"?
Prema nekim izvješćima, reprodukcija ove fotografije visjela je u sobi Prokudin-Gorskog do njegove smrti.
Zanimljivo je znati mišljenje čitatelja, koje slike Prokudina-Gorskog smatraju poznatima?
Rijetke fotografije u boji Prokudina-Gorskog (70 fotografija)
Kako sam nedavno slučajno na netu naletio na šarenu fotografiju starog Sarta, nisam pridavao veliku važnost činjenici da je fotografija u boji. Pa, fotografija je kao fotografija. Neki starac u kućnom ogrtaču, nimalo drugačiji od izbjeglica iz Tadžikistana-Afganistana, koji se u zadnje vrijeme često pojavljuju na TV ekranima, pa čak i na ulicama našeg grada. Fotograf Prokudin-Gorsky.
Ubrzo se ovo prezime ponovno pojavilo tijekom razgovora na mreži u razgovoru o virtualnoj knjižnici američkog Kongresa. Žureći posjetiti web stranicu Kongresne knjižnice, proveo sam ostatak noći na internetu, preuzimajući datoteku za datotekom nevjerojatnih slika života Ruskog Carstva, koje je u boji snimio fotograf Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski na početku posljednje stoljeće.
Zainteresiran prvenstveno za fotografije iz srednjoazijskog ciklusa, snimljene 1911. godine, nehotice sam pregledao desetke fotografija u potrazi za potrebnim materijalom. Šok je postupno prošao jer su to fotografije u BOJI s početka 20. stoljeća. Vidio sam animirane ilustracije ruskih klasika. Veličanstven krajolik. Niz etnografskih fotografija s prikazima predstavnika mnogih naroda carstva. Crtice iz kućanstva, industrijske slike pora mladog ruskog kapitalizma.
Gledajući slajd za slajdom, osjetio sam promjenu u svom razumijevanju predrevolucionarne Rusije. Ispala je nešto drugačija nego što je vidjela iz knjiga koje je čitala, filmova koje je gledala. Knjige tjeraju maštu na rad – a ona je subjektivna. Stare fotografije obično su tako loše kvalitete da djeluju mrtvo, izmišljeno. Filmovi su općenito inscenirana stvar, a dokumentarnih filmova u to vrijeme praktički nije bilo. Na fotografijama Prokudin-Gorskog prikazane su slike u boji iz stvarnog života. Kasnije sam pročitao izjavu Sergeja Mihajloviča o doprinosu fotografije cilju obrazovanja: "Pamćenje, potkrijepljeno vizualno, zahvaljujući zanimljivo prikazanoj temi, daleko će nadmašiti naše uobičajene načine pamćenja."
Pa ipak, odakle boja prije sto godina?
Kako je to učinjeno?
Uostalom, nedavno - prije 30-40 godina, fotografija u boji bila je egzotična. Još su mi u sjećanju pseudo obojene kolorizirane slike ...
Talentirani kemičar, entuzijastični fotograf, diplomant Tehnološkog instituta u Sankt Peterburgu, Prokudin-Gorsky do 1906. godine objavio je niz članaka o principima fotografije u boji. U tom razdoblju toliko je unaprijedio novu metodu, koja je osiguravala jednaku osjetljivost na boje cijelog spektra, da je već mogao snimati slike u boji pogodne za projekciju. Istodobno je razvio i vlastitu metodu prijenosa slike u boji, koja se temelji na podjeli boja na tri komponente. Snimao je objekte 3 puta kroz 3 filtera - crveni, zeleni i plavi. Ispale su 3 crno-bijele pozitivne ploče.
Za naknadnu reprodukciju slike koristio je trodijelni dijaprojektor s plavim, crvenim i zelenim svjetlom. Sve tri slike s tri ploče istovremeno su projicirane na platno, čime su prisutni imali priliku vidjeti slike u punom koloru. Već 1909. godine, već poznati fotograf i urednik časopisa "Fotograf amater", Sergej Mihajlovič imao je priliku ispuniti svoj stari san - sastaviti fotografsku kroniku Ruskog Carstva.
Na preporuku velikog kneza Mihajla, on iznosi svoj plan Nikoli II i dobiva najgorljiviju podršku. Tijekom sljedećih nekoliko godina vlada je Prokudin-Gorskom osigurala posebno opremljen željeznički vagon za putovanja s ciljem fotografskog dokumentiranja života carstva.
Tijekom ovog rada snimljeno je nekoliko tisuća ploča. Razvijena je tehnologija za prikaz slike u boji na ekranu.
I što je najvažnije, stvorena je galerija prekrasnih fotografija, dosad neviđene kvalitete i volumena. I prvi put je takav niz slika razložen u boje. Zatim samo u svrhu ispisa pomoću dijaprojektora na platnu.
Neobična je i daljnja sudbina ovih fotografskih ploča. Nakon smrti Nikole II., Prokudin-Gorsky uspio je otići prvo u Skandinaviju, zatim u Pariz, ponijevši sa sobom gotovo sve rezultate dugogodišnjeg rada - staklene ploče u 20 kutija.
"Dvadesetih godina prošlog stoljeća Prokudin-Gorski je živio u Nici, a lokalna ruska zajednica dobila je dragocjenu priliku vidjeti njegove slike u obliku slajdova u boji. Sergej Mihajlovič bio je ponosan što je njegov rad pomogao mladoj ruskoj generaciji na stranom tlu da razumije i prisjetite se kako je izgledala njihova izgubljena domovina – u svom najstvarnijem obliku, uz očuvanje ne samo boje, već i njezina duha.
Zbirka fotografskih ploča preživjela je i brojne selidbe obitelji Prokudin-Gorsky i njemačku okupaciju Pariza.
Krajem 1940-ih postavlja se pitanje izdavanja prve "Povijesti ruske umjetnosti" pod glavnim uredništvom Igora Grabara. Zatim - o mogućnosti opskrbe ilustracijama u boji. Tada se prevoditeljica ovog djela, kneginja Marija Putjatina, sjetila da je početkom stoljeća njezin svekar, knez Putjatin, predstavio caru Nikoli II izvjesnog profesora Prokudina-Gorskog, koji je razvio metodu fotografija u boji odvajanjem boja. Prema njezinim riječima, sinovi profesora živjeli su u egzilu u Parizu i bili su čuvari zbirke njegovih fotografija.
Godine 1948. Marshall, predstavnik Zaklade Rockefeller, kupio je oko 1600 fotografskih ploča od Prokudin-Gorskih za 5000 dolara. Od tada su se ploče godinama čuvale u američkoj Kongresnoj knjižnici.
Nedavno se tek netko dosjetio pokušati kompjuterski skenirati i spojiti fotografije Prokudina - Gorskog na 3 ploče. I gotovo se dogodilo čudo - činilo se da su zauvijek izgubljene slike oživjele.
Autor Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski
U iz povijesti ovih fotografija. Određena osoba po imenu Prokudin-Gorsky se dosjetila takve stvari: fotografirati objekte 3 puta kroz 3 filtera - crveni, zeleni i plavi. Ispale su 3 crno-bijele fotografije. Projekcija triju ploča morala je biti istovremena. Koristio je malu sklopivu kameru poput one koju je dizajnirao Adolf Mieth. Bile su potrebne tri ekspozicije istog objekta, u razmaku od otprilike jedne sekunde, na istoj staklenoj ploči širine 84–88 mm i duljine 232 mm. Ploča je mijenjala položaj svaki put, a slika je snimljena kroz tri različita filtera u boji. Objekti koji su se snimali morali su biti nepomični, što je bilo veliko ograničenje.
Projektor je također doživio promjene. Prokudin-Gorsky poboljšao je model F.E. Iva, izradio je aparat prema vlastitim nacrtima: spojene su tri prizme u obliku dijamanta i tako je nastala jedna kombinirana prizma. Tako je bilo moguće fokusirati sve tri boje na ekranu.
Jedino što je mogao učiniti sa svim tim u to vrijeme bilo je staviti ih u 3 različita projektora, s crvenim, zelenim i plavim redom, i usmjeriti projektore na isti ekran. Ispala je slika u boji.
Fotografije Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskog (1863.-1944.) nude živopisan portret izgubljenog svijeta - Ruskog carstva uoči Prvog svjetskog rata i nadolazeće revolucije. To uključuje slike od srednjovjekovnih crkava i samostana stare Rusije, do željeznica i tvornica rastuće industrijske sile, te svakodnevnog života i rada raznolikog stanovništva Rusije.
Rokudin-Gorsky je rođen u Vladimiru 1863. godine i po obrazovanju je bio kemičar. Svu svoju djelatnost posvetio je razvoju fotografije. Studirao je kod poznatih znanstvenika u Petrogradu, Berlinu i Parizu. Kao rezultat svog izvornog istraživanja, Prokudin-Gorsky je dobio patente za proizvodnju prozirnih folija u boji i dizajn filmova u boji. Početkom 1900-ih, Prokudin-Gorsky osmislio je hrabar plan za fotografsko snimanje Ruskog Carstva, koji je dobio potporu cara Nikolaja II. Godine 1909., posredstvom velikog kneza Mihaila Aleksandroviča, koji je bio počasni predsjednik Peterburškog fotografskog društva, primio je audijenciju kod cara Nikolaja II. Car poziva Prokudina-Gorskog da izvede prikaz dijapozitiva ispred Carskog dvora u Carskom Selu. Tijekom emisije, Sergej Mihajlovič je morao komentirati slike, a učinio je to jednostavno dramatično. Do kraja demonstracija u dvorani se čuo šapat pun divljenja. Na kraju mu je kralj stisnuo ruku, carica i kraljevska djeca čestitali su mu na uspjehu.
