Fotografije Prokudina Gorskog u visokoj rezoluciji. Fotografije u boji carske Rusije Prokudin-Gorsky
Odakle boja prije sto godina? Kako je to urađeno?
Uostalom, nedavno - prije 50-60 godina, fotografija u boji nije bila baš egzotična, ali izuzetno rijetka. Još uvijek su mi u sjećanju naslikane slike u pseudobojima.
Talentovani hemičar, entuzijastičan fotograf, diplomac Tehnološkog instituta u Sankt Peterburgu, Prokudin-Gorski je 1906. godine objavio niz članaka o principima fotografije u boji. Tokom tog perioda, toliko je unapredio novu metodu, koja je obezbedila istu osetljivost boja čitavog spektra, da je već mogao da pravi slike u boji pogodne za projekciju. Istovremeno je razvio i sopstvenu metodu za prenošenje slike u boji, zasnovanu na podeli boja na tri komponente. Gađao je objekte 3 puta kroz 3 filtera - crveni, zeleni i plavi. Ispostavilo se 3 crno-bijele pozitivne ploče.
Za naknadnu reprodukciju slike koristio je trostruki dijaprojektor s plavim, crvenim i zelenim svjetlom. Sve tri slike sa tri ploče su istovremeno projektovane na platno, usled čega su prisutni imali priliku da vide slike u punoj boji. Do 1909. godine, već poznati fotograf i urednik časopisa "Fotograf amater", Sergej Mihajlovič imao je priliku da ispuni svoj stari san - da sastavi fotografsku hroniku Ruskog carstva.
Na preporuku velikog kneza Mihaila, izlaže svoj plan Nikoli II i dobija najvatreniju podršku. Tokom narednih nekoliko godina, vlada je Prokudinu-Gorskom dala posebno opremljen vagon za putovanja sa ciljem fotografskog dokumentovanja života carstva.
Tokom ovog rada, pucano je nekoliko hiljada ploča. Razvijena je tehnologija za prikazivanje slike u boji na ekranu.
I što je najvažnije, stvorena je galerija prekrasnih fotografija, bez presedana po kvaliteti i obimu. I po prvi put je takav niz slika razložen na boje. Tada samo u svrhu izlaza pomoću dijaprojektora na platnu.
Neobična je i dalja sudbina ovih fotografskih ploča. Nakon smrti Nikolaja II, Prokudin-Gorsky je uspio otići prvo u Skandinaviju, zatim u Pariz, ponijevši sa sobom gotovo sve rezultate dugogodišnjeg rada - staklene ploče u 20 kutija.
„20-ih godina prošlog veka Prokudin-Gorski je živeo u Nici, a lokalna ruska zajednica dobila je dragocenu priliku da pogleda njegove slike u obliku dijapozitiva u boji. Sergej Mihajlovič je bio ponosan što je svojim radom pomogao mladoj ruskoj generaciji na stranom tlu da razume i sjetite se kako je izgledala njihova izgubljena domovina - u svom najstvarnijem obliku, uz očuvanje ne samo boje, već i duha.
Zbirka fotografskih ploča preživjela je brojne porodične selidbe i njemačku okupaciju Pariza.
Krajem 1940-ih postavilo se pitanje izdavanja prve "Istorije ruske umjetnosti" pod generalnim uredništvom Igora Grabara. Zatim - o mogućnosti snabdijevanja ilustracijama u boji. Tada se prevodilac ovog dela, kneginja Marija Putjatina, seti da je početkom veka njen tast, knez Putjatin, upoznao cara Nikolaja II izvesnog profesora Prokudina-Gorskog, koji je razvio metodu fotografija u boji razdvajanjem boja. Prema njenim riječima, sinovi profesora živjeli su u egzilu u Parizu i bili su čuvari zbirke njegovih fotografija.
Godine 1948. Marshall, predstavnik Rockefeller fondacije, kupio je oko 1.600 fotografskih ploča od Prokudin-Gorskyjevih za 5.000 dolara. Od tada se ploče čuvaju u američkoj Kongresnoj biblioteci dugi niz godina.
Nedavno je samo neko došao na ideju da pokuša da skenira i kombinuje fotografije Prokudina - Gorskog sa 3 ploče na kompjuteru. I skoro se dogodilo čudo - činilo se da su zauvijek izgubljene slike oživjele.
Posvećeno ljubiteljima proširenih dinamičkih raspona i fotografija u boji...
Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski proveo je djetinjstvo na imanju porodice Prokudin-Gorsky Funikova Gora. Prema porodičnom predanju, studirao je na Aleksandrovskom liceju, ali to nije potvrđeno dokumentima. Diplomirao je na Tehnološkom institutu u Sankt Peterburgu, gdje je pohađao predavanja Mendeljejeva. Zatim je nastavio studije kao hemičar u Berlinu i Parizu. Sarađivao sa poznatim hemičarima i izumiteljima: Momene i Mite. Zajedno s njima bavio se razvojem obećavajućih metoda fotografije u boji.
Prokudin-Gorsky je 13. decembra 1902. godine prvi put najavio stvaranje prozirnih boja metodom trobojne fotografije, a 1905. je patentirao svoj senzibilizator, koji je po kvaliteti znatno superiorniji od sličnih razvoja stranih hemičara, uključujući senzibilizator grinja. Sastav novog senzibilizatora učinio je ploču od bromida srebra jednako osjetljivom na cijeli spektar boja.
auto portret
Početkom 20. stoljeća višeslojni foto materijali u boji još nisu postojali, pa je Prokudin-Gorsky koristio crno-bijele fotografske ploče (koje je senzibilizirao prema vlastitim receptima) i fotoaparat vlastitog dizajna (njegov tačan uređaj). je nepoznat; vjerovatno je izgledao kao sistem kamera njemačkog hemičara - profesora Mitje). Kroz filtere u boji plave, zelene i crvene uzastopno su snimljena tri brza snimka iste scene, nakon čega su dobijena tri crno-bijela negativa, jedan iznad drugog na jednoj fotografskoj ploči. Od ovog trostrukog negativa napravljen je trostruki pozitiv (vjerovatno kontaktnom štampom). Za pregled takvih fotografija korišten je projektor sa tri sočiva smještena ispred tri okvira na fotografskoj ploči. Svaki kadar je projektovan kroz filter iste boje kao i onaj kroz koji je snimljen. Kada se saberu tri slike (crvena, zelena i plava), na ekranu se dobija slika u punoj boji.
Sastav novog senzibilizatora koji je patentirao Prokudin-Gorsky učinio je ploču od bromida srebra jednako osjetljivom na cijeli spektar boja. Peterburška gazeta je u decembru 1906. izvestila da je, poboljšavajući osetljivost svojih tanjira, istraživač nameravao da demonstrira „snimke u prirodnim bojama, što je veliki uspeh, jer ga još niko nije dobio“. Možda su projekcije fotografije Prokudin-Gorskog bile prve svjetske demonstracije slajdova.
Prokudin-Gorsky je doprinio dva područja poboljšanja fotografije u boji koja su postojala u to vrijeme: način smanjenja brzine zatvarača (prema njegovoj metodi, Prokudin-Gorsky je uspio da ekspoziciju omogući u sekundi); i, drugo, povećanje sposobnosti repliciranja slike. Govori i na međunarodnim kongresima iz primijenjene hemije.
Slike se ne snimaju na tri različite ploče, već na jednoj, u vertikalnom rasporedu, što vam omogućava da ubrzate proces snimanja pomicanjem ploče.
Ovu listu najpoznatijih fotografija S. M. Prokudina-Gorskog sastavio sam prije skoro 4 godine, ali od tada se broj čitalaca bloga povećao za oko 10 puta, tako da ima smisla ponoviti post. Međutim, malo sam dopunio materijal (u početku je razmatrano osam slika).
Na prvom mjestu je, naravno, portret Lava Tolstoja, koji je davne 1908. godine prodavan u velikom broju u vidu razglednica, umetaka u časopisima i zidnih postera:
A u sovjetsko doba, ovaj portret je objavljen u još većim izdanjima (publikacije u knjigama i časopisima). Godine 1978. pojavio se na naslovnoj strani glavnog nedeljnika SSSR-a, časopisa Ogonyok, u tiražu od više od 2 miliona primeraka! Ovaj rekord vjerovatno nikada neće biti oboren.
Drugo mjesto zauzeće takozvani "autoportret", koji krasi članak na Vikipediji o Prokudinu-Gorskom.
Slika je zalijepljena u album sa natpisom "Uz rijeku Karolitskhali".
Zapravo, ovdje postoje dvije greške. Prvo, tehnologija trobojnog snimanja tada nije dozvoljavala snimanje "autoportreta", što znači da je snimao jedan od pomoćnika (možda jedan od sinova).
Drugo, široko rasprostranjeno ime slike, kako je nedavno postalo poznato, je pogrešno, samo je jedan od pomoćnika Sergeja Mihajloviča pomiješao potpis kada je zalijepljen u kontrolni album. Zapravo, da li je moguće sjediti "na rijeci"? Ali, naravno, nije to poenta, već činjenica da Prokudin-Gorsky sjedi na obalama druge rijeke - Skuritskhali (pritoka Karolishalija). Da bi se ovo razumjelo, bilo je potrebno nekoliko sedmica istraživačkog rada, u kojem su samostalno učestvovala dva lokalna stanovnika, mještana Batumija. Originalno autorsko ime slike nalazi se u albumu - "Na rijeci Skuritskhali. Etida". Na njega je zalijepljena nekakva "lijeva" slika sa vodopadom.
Treće mesto - čuveni portret emira Buhare, 1911:
Portret je apsolutno neuporediv u boji, bez njega ne može ni jedna izložba.
Pojavili su se čak i avatari zasnovani na njima:
Četvrto mjesto - slika "Seljačke djevojke". [d. Topornya], koji se, kao i prethodni, razlikuje po bezgraničnoj svjetlini boja.
Ova se fotografija zaljubila u dva reditelja odjednom: Leonida Parfjonova, koji joj je posvetio posebnu priču u filmu "Boja nacije" i holandskog režisera po imenu Ben van Lieshout, koji je napravio originalni poster za film "Inventar domovine" iz nje:
u originalu:
Peto mesto - slika sa Prokudinom-Gorskim na vagonu kod Petrozavodska, 1916: 
Bilo je majstora koji su animirali ovu sliku! Kolica se nesmetano kreću duž šina, a ako dodate odgovarajući zvučni opseg, dobijate odličan klip :-)
Inače, par ovakvih animacija uvršteno je u najnoviji dokumentarac o Prokudinu-Gorskom - "Rusija u boji" (režija: Vladimir Meletin, 2010).
Šesto mesto - "Pogled na manastir sa Svetlice". [Manastir Sv. Nile Stolbensky, jezero Seliger]. 1910:
Ova fotografija postala je amblem američke izložbe "Imperija koja je bila Rusija" 2001. godine, čime je počelo buđenje masovnog interesovanja za naslijeđe pionira fotografije u boji.
Pogled zaista oduzima dah u svom sjaju.
Sedmo mjesto - slika porodice ruskih imigranata u selu Grafovka, Muganska stepa:
Slika je nadaleko poznata iz razloga što krasi naslovnicu prvog albuma slika Prokudina-Gorskog, ur. Robert Allshouse, objavljen u SAD 1980. (Allshouse, Robert H. (ur.). Fotografije za cara: Pionirska fotografija u boji Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskog po narudžbi cara Nikolaja II. - Doubleday, 1980).
Osmo mjesto - fotografija sa učesnicima izgradnje Murmanske željeznice. na pristaništu u Kem-portu. Postala je nadaleko poznata zahvaljujući stavljanju na zaštitni omot prvog (i do sada jedinog) albuma Veinikovih "Rusko carstvo u boji":
Deveto mesto - još jedan foto-portret Prokudina-Gorskog, ovog puta na čuvenom karelskom vodopadu Kivač, koji je otpevao Gavrila Deržavin:
Slika je postavljena na naslovnicu albuma pod uredništvom. S. Garanina, objavljena 2006. godine
Odlučiti se za 10. mjesto je prilično teško, jer. ima mnogo dostojnih kandidata.
Možda remek djelo "Ručak na travnjaku"?
Prema nekim izvještajima, reprodukcija ove fotografije stajala je u sobi Prokudin-Gorskog do njegove smrti.
Zanimljivo je znati mišljenje čitalaca, koje slike Prokudina-Gorskog smatraju poznatim?
Rijetke fotografije Prokudina-Gorskog u boji (70 fotografija)
Pošto sam nedavno slučajno na netu naišao na šarenu fotografiju starca Sarta, nisam pridavao veliki značaj činjenici da je fotografija u boji. Pa, fotografija je kao fotografija. Neki starac u bade mantilu, ne razlikuje se od izbjeglica iz Tadžikistana-Afganistana, koji se u posljednje vrijeme često pojavljuju na TV ekranima, pa čak i na ulicama našeg grada. Fotograf Prokudin-Gorsky.
Ubrzo se ovo prezime ponovo pojavilo tokom razgovora na mreži u razgovoru o virtuelnoj biblioteci američkog Kongresa. Žureći da posjetim web stranicu Kongresne biblioteke, proveo sam ostatak noći na mreži, preuzimajući fajl za fajlom neverovatnih slika života Ruskog carstva, koje je u boji snimio fotograf Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski na početku prošlog veka.
Zainteresovan prvenstveno za fotografije iz srednjoazijskog ciklusa, snimljene 1911. godine, nehotice sam pregledao desetine fotografija u potrazi za potrebnim materijalom. Postepeno je prošao šok jer se radi o fotografijama u boji s početka 20. vijeka. Vidio sam animirane ilustracije ruskih klasika. Veličanstveni krajolik. Serija etnografskih fotografija koje prikazuju predstavnike mnogih naroda carstva. Kućne skice, industrijske slike pora mladog ruskog kapitalizma.
Gledajući slajd po slajd, osjetio sam promjenu u svom razumijevanju predrevolucionarne Rusije. Ispostavilo se da je nešto drugačija nego što je vidjela iz knjiga koje je čitala, filmova koje je gledala. Knjige tjeraju maštu na rad – i to je subjektivno. Stare fotografije su obično tako lošeg kvaliteta da izgledaju mrtve, izmišljene. Filmovi su općenito inscenirana stvar, a dokumentarnih filmova u to vrijeme praktično nije bilo. Fotografije Prokudina-Gorskog zabilježile su slike u punom koloru iz stvarnog života. Kasnije sam pročitao izjavu Sergeja Mihajloviča o doprinosu fotografije cilju obrazovanja: "Pamćenje, podržano vizuelno, zahvaljujući zanimljivo predstavljenom predmetu, daleko će nadmašiti naše uobičajene načine pamćenja."
Pa ipak, odakle je boja došla prije sto godina?
Kako je to urađeno?
Uostalom, nedavno - prije 30-40 godina, fotografija u boji bila je egzotična. Još uvijek su mi u sjećanju šarene slike u pseudobojima...
Talentovani hemičar, entuzijastičan fotograf, diplomac Tehnološkog instituta u Sankt Peterburgu, Prokudin-Gorski je 1906. godine objavio niz članaka o principima fotografije u boji. Tokom tog perioda, toliko je unapredio novu metodu, koja je obezbedila istu osetljivost boja čitavog spektra, da je već mogao da pravi slike u boji pogodne za projekciju. Istovremeno je razvio i sopstvenu metodu za prenošenje slike u boji, zasnovanu na podeli boja na tri komponente. Gađao je objekte 3 puta kroz 3 filtera - crveni, zeleni i plavi. Ispostavilo se 3 crno-bijele pozitivne ploče.
Za naknadnu reprodukciju slike koristio je trostruki dijaprojektor s plavim, crvenim i zelenim svjetlom. Sve tri slike sa tri ploče su istovremeno projektovane na platno, usled čega su prisutni imali priliku da vide slike u punoj boji. Do 1909. godine, već poznati fotograf i urednik časopisa "Fotograf amater", Sergej Mihajlovič imao je priliku da ispuni svoj stari san - da sastavi fotografsku hroniku Ruskog carstva.
Na preporuku velikog kneza Mihaila, izlaže svoj plan Nikoli II i dobija najvatreniju podršku. Tokom narednih nekoliko godina, vlada je Prokudinu-Gorskom dala posebno opremljen vagon za putovanja sa ciljem fotografskog dokumentovanja života carstva.
Tokom ovog rada, pucano je nekoliko hiljada ploča. Razvijena je tehnologija za prikazivanje slike u boji na ekranu.
I što je najvažnije, stvorena je galerija prekrasnih fotografija, bez presedana po kvaliteti i obimu. I po prvi put je takav niz slika razložen na boje. Tada samo u svrhu izlaza pomoću dijaprojektora na platnu.
Neobična je i dalja sudbina ovih fotografskih ploča. Nakon smrti Nikolaja II, Prokudin-Gorsky je uspio otići prvo u Skandinaviju, zatim u Pariz, ponijevši sa sobom gotovo sve rezultate dugogodišnjeg rada - staklene ploče u 20 kutija.
„20-ih godina prošlog veka Prokudin-Gorski je živeo u Nici, a lokalna ruska zajednica dobila je dragocenu priliku da pogleda njegove slike u obliku dijapozitiva u boji. Sergej Mihajlovič je bio ponosan što je svojim radom pomogao mladoj ruskoj generaciji na stranom tlu da razume i sjetite se kako je izgledala njihova izgubljena domovina - u svom najstvarnijem obliku, uz očuvanje ne samo boje, već i duha.
Zbirka fotografskih ploča preživjela je i brojna preseljenja porodice Prokudin-Gorsky i njemačku okupaciju Pariza.
Krajem 1940-ih postavilo se pitanje izdavanja prve "Istorije ruske umjetnosti" pod generalnim uredništvom Igora Grabara. Zatim - o mogućnosti snabdijevanja ilustracijama u boji. Tada se prevodilac ovog dela, kneginja Marija Putjatina, seti da je početkom veka njen tast, knez Putjatin, upoznao cara Nikolaja II izvesnog profesora Prokudina-Gorskog, koji je razvio metodu fotografija u boji razdvajanjem boja. Prema njenim riječima, sinovi profesora živjeli su u egzilu u Parizu i bili su čuvari zbirke njegovih fotografija.
Godine 1948. Marshall, predstavnik Rockefeller fondacije, kupio je oko 1.600 fotografskih ploča od Prokudin-Gorskyjevih za 5.000 dolara. Od tada se ploče čuvaju u američkoj Kongresnoj biblioteci dugi niz godina.
Nedavno je samo neko došao na ideju da pokuša da skenira i kombinuje fotografije Prokudina - Gorskog sa 3 ploče na kompjuteru. I skoro se dogodilo čudo - činilo se da su zauvijek izgubljene slike oživjele.
Autor Sergej Mihajlovič Prokudin-Gorski
U iz istorije ovih fotografija. Izvjesna osoba po imenu Prokudin-Gorsky smislila je tako nešto: fotografirati objekte 3 puta kroz 3 filtera - crveni, zeleni i plavi. Ispostavilo se 3 crno-bijele fotografije. Projekcija tri ploče je morala biti simultana. Koristio je malu sklopivu kameru poput one koju je dizajnirao Adolf Mieth. Potrebne su tri ekspozicije istog objekta, u razmaku od otprilike jedne sekunde, na istoj staklenoj ploči širine 84–88 mm i dužine 232 mm. Ploča je svaki put mijenjala položaj, a slika je snimljena kroz tri različita filtera u boji. Objekti koji su se snimali morali su biti nepomični, što je bilo veliko ograničenje.
Projektor je također pretrpio promjene. Prokudin-Gorsky je poboljšao model F.E. Iva je napravio aparat prema vlastitim crtežima: tri prizme u obliku dijamanta spojene su jedna uz drugu, stvarajući jednu kombinovanu prizmu. Tako je bilo moguće fokusirati sve tri boje na ekranu.
Jedino što je mogao učiniti sa svim ovim u to vrijeme bilo je da ih stavi u 3 različita projektora, sa crvenim, zelenim i plavim redom, i usmjeri projektore na isto platno. Ispala je slika u boji.
Fotografije Sergeja Mihajloviča Prokudina-Gorskog (1863-1944) nude živopisan portret izgubljenog svijeta - Ruskog carstva uoči Prvog svjetskog rata i predstojeće revolucije. Ovo uključuje slike od srednjovjekovnih crkava i manastira stare Rusije, do željeznica i tvornica rastuće industrijske sile, te svakodnevnog života i rada raznolikog stanovništva Rusije.
Rokudin-Gorsky je rođen u Vladimiru 1863. godine, a po obrazovanju je bio hemičar. Sve svoje aktivnosti posvetio je razvoju fotografije. Studirao je kod poznatih naučnika u Sankt Peterburgu, Berlinu i Parizu. Kao rezultat svog originalnog istraživanja, Prokudin-Gorsky je dobio patente za proizvodnju folija u boji i dizajn filmova u boji. Početkom 1900-ih, Prokudin-Gorsky je osmislio hrabar plan da sprovede fotografski pregled Ruskog carstva, koji je dobio podršku cara Nikolaja II. Godine 1909., posredstvom velikog kneza Mihaila Aleksandroviča, koji je bio počasni predsednik Petrogradskog fotografskog društva, primio je audijenciju kod cara Nikolaja II. Car poziva Prokudina-Gorskog da izvede prikaz slajdova ispred Carskog dvora u Carskom Selu. Tokom emisije, Sergej Mihajlovič je morao da komentariše slike, i to je uradio jednostavno dramatično. Do kraja demonstracija u sali se začuo šapat zadivljenog. Na kraju mu se kralj rukovao, a carica i kraljevska djeca su mu čestitala na uspjehu.
