Stručna procjena kontrole kvalitete zvuka. Metode stručne ocjene kvalitete zvuka snimaka. Boris Meyerzon. Nedostaci objektivnih metoda

Subjektivna procjena kvalitete zvuka temelji se na preporukama,

razvila međunarodna organizacija radija i televizije OIRT (OIRT – Organisation International Radio and Television) kako bi omogućila uspješne

međunarodna razmjena radijskih i televizijskih programa ( Meyerson B ., članak vzh - le « zvučni inženjer » № 8 iz 1999 G .)

sljedeće parametre:

1) prostorni dojam; (Eng. Spatial Impression). Ova postavka

ocjenjuje se dojmom studenta (stručnjaka) o akustičnoj situaciji u studiju (dvorani) prenesenoj na snimci, veličini studija, broju izvođača i prirodi glazbenog djela, vremenu i prirodi odjeka, kao i akustičku ravnotežu, tj. omjer izravnih i reflektiranih zvukova.

Važna prednost glazbenih zapisa u vrednovanju prostornog dojma je osjećaj zvučne perspektive u dubini i širini panorame, odnosno iluzija različitih udaljenosti od slušatelja do pojedinih skupina izvođača, osjećaj svestranosti zvučnu sliku, rekreirajući glasnoću zvuka, koja se posebno gubi u monofonskim snimkama.

Međutim, ako se višedimenzionalnost zamijeni tzv. višedimenzionalnošću, to treba smatrati nedostatkom zvukotehničkog rada. Potonji pojam obično se shvaća kao takav osjećaj zvuka raznih instrumenata, kao da se nalaze u različitim prostorijama s različitim akustičnim svojstvima. Višeprostornost, ako nije posebno predviđena planovima redatelja za stvaranje potrebnih mise-en-scenesa, doživljava se kao značajno kršenje prirodnosti prijenosa zvuka. Razlog jakog surround zvuka može biti: neuspješno postavljanje mikrofona u studiju (s polimikrofonskom metodom snimanja), kao i neuspješna uporaba umjetnog reverba.

2) Transparentnost: (eng. Transparency) definira se kao zasebna percepcija svake od zvučnih komponenti zvučne slike, slušanje svih zvučnih linija partiture, jasnoća glazbene teksture, razumljivost govora, jasnoća dikcije.

Transparentnost zvuka uvelike ovisi o vještini inženjera zvuka: prirodi prijema mikrofona tijekom snimanja, postavljenoj ravnoteži zvuka, korištenoj obradi signala (spektralnoj, dinamičkoj i prostornoj), itd.

Od nemale važnosti je proces montaže svih fonograma koji čine cjelokupnu zvučnu sliku. Kod monofonskog zapisa zvuka, zbog većeg učinka međusobnog maskiranja signala, mnogo je teže postići transparentnost nego kod stereofonskog zvuka.

3) Glazbena ravnoteža- ovo je semantička ravnoteža glasnoće zvuka

pojedine skupine instrumenata i/ili solista u zajedničkom zvuku slušanja

slika, balans zvuka.

4) Timbar(eng. Sound color, Timbre) - jedan od važnih parametara subjektivne procjene kvalitete fonograma; specifična obojenost zvuka, zahvaljujući kojoj se zvukovi iste glasnoće i visine mogu međusobno razlikovati.

Kvaliteta prijenosa zvuka ovisi o položaju izvođača i mikrofona u studiju, prirodi studijske akustike, frekvencijskom odzivu prijenosa zvuka i putanji snimanja zvuka, prirodi i količini reverberacije.

Zvuk se značajno mijenja u prisutnosti velikog broja nelinearnih izobličenja u stazi (na primjer, kada je ulazni kanal konzole za miješanje preopterećen).

5) Stereo dojam (stereo efekt)- osjećaj prostorne distribucije i razlučivosti zvuka (za razliku od prostornog dojma koji daje iluziju kretanja objekta dublje u zvučnu sliku, ovaj parametar karakterizira široku ili usku distribuciju objekata duž stereo panorame slijeva nadesno horizontalno ).

Lokaliziramo izvor zvuka. Širina basa, glasnoća zvuka, prirodne akustične perspektive.

Zajedno s prostornim dojmom, ova dva parametra omogućuju procjenu

akustički ugođaj i učinak osjećaja prisutnosti slušatelja u prostoriji u kojoj se zbiva preneseni zvučni događaj. Važan aspekt pri razmatranju ovog parametra je procjena monokompatibilnosti fonograma, odnosno prisutnost faznih izobličenja tijekom prijevoda fonograma u monofonom načinu.

6)umjetnička kvaliteta(izvedba) je ukupni rezultat umjetničkog

kvaliteta izvedbe kojoj su podložni: umjetnička forma, stil, značajke

žanr, interpretacija, tehnika izvođenja, intonacija, artikulacija itd.

Idejno-umjetnička procjena.

7) Tehnika prijema zvuka. Ukupna ocjena tehničke kvalitete zvuka.

Tehnički parametri za ocjenu kvalitete zvuka povezani su s karakteristikama puta prijenosa zvuka koji koristi tehnologija snimanja zvuka. Prisutnost smetnji, nelinearnih i amplitudno-frekvencijskih izobličenja, detonacija pogoršava ukupnu percepciju prostorne zvučne slike, smanjuje transparentnost zvuka, razumljivost govora i iskrivljuje boju.

8) Instrumentacija (aranžman). Prebogata ili jednostavno loše koncipirana instrumentacija može djelo učiniti nezgodnim za snimanje zvuka, što se može dobiti samo u višekanalnoj verziji ili uz pažljivo akustično i/ili spektralno razdvajanje izvođača. Ovaj je parametar usko povezan s transparentnošću. .

Frekvencijski raspon, odnos frekvencija.

9)Smetnje. Ovaj parametar procjenjuje snimku u smislu različitih smetnji koje se čuju tijekom reprodukcije, naime:

Akustična buka u studiju i izvan njega;

Elektromagnetske smetnje, pozadina, šum pojačala, itd.;

Impulsne smetnje (klikovi, pucketanje, digitalni ispadi itd.);

Jaka nelinearna distorzija, čujna detonacija, jasno vidljiva na

saslušanje mjesta postavljanja itd.

10) Dinamički raspon- ovo je parametar intenziteta zvučnog osjeta u granicama ovisno o tehničkim uvjetima.

N. B. Općenito, u glazbenoj akustici, dinamički raspon nazvao udaljenost na ljestvici glasnoće od najtišeg do najglasnijeg zvuka nekog instrumenta (ili grupe instrumenata, ili orkestra itd.).

U elektroakustici, dinamički raspon - ovo je tehnički okvir, odozdo određen - pragom intrinzične buke puta prijenosa zvuka, odozgo - njegovom sposobnošću preopterećenja.

Koncept vrha usko je povezan s konceptom dinamičkog raspona. - faktor a. krest faktor- ovo je razlika između vrha i RMS(Engleski RMS - root mean square) vrijednosti signala.

Najobjektivnija ocjena kvalitete zvučnog zapisa može se dobiti u kontrolnoj sobi uz odgovarajuću akustičku obradu, koja maksimalno isključuje utjecaj akustike prostorije na zvuk zvučnog zapisa.

Slušanje treba provoditi na vrhunskim kontrolnim jedinicama. Maksimalna glasnoća slušanja u kontrolnoj sobi ne smije prelaziti 90 dB.

Svi su ovi parametri usko povezani i, mijenjajući jedan, nemoguće je ne utjecati na drugi.

“Odmah nakon probe preslušao sam snimku i mogu reći da je korespondencija snimke s originalom najveća. Ovu metodu snimanja i opremu smatram vrlo obećavajućom i obećavajućom.”

Yader Binyamini, dirigent

Preuzmite ppt "Jedinstvena tehnika snimanja"

Od pojave snimanja zvuka, audio dizajneri su nastojali stvoriti opremu koja bi im omogućila da se što više približe stvarnom zvuku. No, unatoč značajnom napretku u tehnologiji snimanja i reprodukcije zvuka, to nikako nije postignuto.

A kako ocjenjujete što bolje zvuči, a što lošije? Štoviše, s pojavom i razvojem digitalnog zvuka, primijenjene metode objektivne procjene temeljene na mjerenjima izobličenja i frekvencijskog odziva ne daju točan odgovor na ovo pitanje. Kao što znate, oprema čak i s idealnim tehničkim karakteristikama može zvučati daleko od idealnog.

Prema riječima Justina Gordona Holta, inženjera akustike i osnivača časopisa Stereophile (SAD), utemeljitelja subjektivne metode procjene kvalitete zvuka, audio oprema se proizvodi da bi se slušala, a ne da bi se mjerili njeni parametri. Tradicionalna mjerenja harmonijskog izobličenja, frekvencijskog odziva ili izlazne snage mogu otkriti mnoge stvari koje jedinica radi loše, ali još uvijek ne postoji općeprihvaćena procedura za usporedbu rezultata mjerenja s načinom na koji oni utječu na kvalitetu zvuka. I jasno je da se mnogo toga što ljudi stvarno čuju ne može uopće izmjeriti.

Stoga možemo reći da je ideja o procjeni zvuka audio opreme nastala u Wagner Audio Lab kao odgovor na zahtjeve vremena. Uostalom, očiti su problemi s kvalitetom zvuka mnogih uređaja koji se danas proizvode, kako studijskih tako i kućanskih.

Prvo, predloženo je korištenje takvih metoda procjene kvalitete zvuka koje vam omogućuju da sagledate proces snimanja zvuka i reprodukcije zvuka u cjelini - od studija za snimanje ili mikrofona u koncertnoj dvorani do kućnog stereo sustava.

Na fotografiji: Koncertna dvorana Marijinskog kazališta. Kazalište je osnovano 1783.

Drugo, suradnja između Wagner Audio Lab s Marijinskim teatrom u Sankt Peterburgu. U procesu snimanja zvuka Orkestra Marijinskog kazališta ova se tehnika razvijala korak po korak uz aktivno sudjelovanje umjetničkog ravnatelja-ravnatelja kazališta, poznatog dirigenta Valerija Gergijeva. Štoviše, prvo je testiran na profesionalnoj audio stazi kako bi se poboljšala zvučna snimka Orkestra Marijinskog kazališta.

Tako je rođen T&C metoda procjene kvalitete zvuka.

Glavna ideja tehnike je stručna usporedba kvalitete reprodukcije zvuka glazbenog djela snimljenog putem akustičnog sustava instaliranog u sobi za slušanje sa zvukom orkestra u kazališnoj dvorani tijekom snimanja. Vremenski razmak između ovih događaja trebao bi biti što kraći kako bi kvaliteta stručnih procjena bila što pouzdanija. Usporedba se provodi u istoj zgradi Marijinskog kazališta u Sankt Peterburgu prema nekoliko kriterija koje su posebno odabrali stručnjaci za audiciju.

Na fotografiji: Tijekom audicije u dvorani Prokofjev Marijinskog kazališta.

A najvažnije u ovoj tehnici je koji su stručnjaci uključeni u ocjenu kvalitete zvuka. Kad je riječ o glazbi, očito je da njen zvuk najbolje ocjenjuje onaj koji ga svakodnevno stvara - glazbenik, a najbolje - dirigent, koji je najobjektivniji u ocjeni zvuka, pa čuje cijeli orkestar kao cjelinu i prati podudarnost s glasovima pjevača.

Može se reći da Wagner Audio Lab ima jedinstvenu priliku u tom pogledu, jer maestro sudjeluje u ocjeni istinitosti i čistoće zvuka, njegove istovjetnosti sa stvarnim zvukom Valerij Gergijev. S ponosom možemo dodati da među stručnjacima ima poznatih izvođača kao što su Anna Netrebko, Jurija Bašmeta, Igor Butman, Denis Matsuev.

Na fotografiji: zvučni zapis koncerta Denisa Matsueva u Koncertnoj dvorani Marijinskog kazališta.

Od siječnja 2017. našem timu pridružio se još jedan vrhunski profesionalac - to je talijanski dirigent Yader Binyami, učenik Riccarda Chaiija, jednog od najboljih svjetskih dirigenata. Poznanstvo se dogodilo u Boljšoj teatru uz pomoć Anne Netrebko, koja je dala najviše preporuke za rad dirigenta. Ova suradnja vrlo je velik doprinos razvoju i primjeni tehnika procjene kvalitete zvuka.

Na fotografiji: Testno slušanje fragmenata opere nakon probe u Boljšoj teatru.

Naravno, T&C metodologija prilično skupo u raznim pogledima. Ali daje najprecizniji rezultat na koji se možete osloniti. Glavno je da zvuk snimke nije samo besprijekoran u smislu zvučnih parametara, već i da prenosi ideju i emocije svojstvene glazbenom djelu skladatelja i izvođača. Dakle, oprema mora biti dostojna razine velikih majstora.

Bili smo uvjereni da se metodologija T&C može koristiti u drugim prostorijama i od strane drugih stručnjaka. No bitno je da je kvaliteta akustike dvorane i audio sustava koji se koristi visok, a da ne govorimo o stručnosti.

*J. Gordon Holt. Zvuči? Audio rječnik. Stereofil, 29.07.1993

^ 9.1. Odnos instrumentalnih mjerenja tehničkih parametara (objektivna ispitivanja) i akustičkih audicija (subjektivna ispitivanja).

Suvremeno akustičko mjeriteljstvo, uz svu savršenost i svestranost suvremenih mjernih metoda, još uvijek ne može dati apsolutno točnu ocjenu kvaliteta zvuka(KZ). To je zbog nepostojanja jasne korelacije između objektivnih parametara zvučnog puta (mjerenih instrumentalno, uz pomoć uređaja) i subjektivne percepcije zvučnog signala (slušne percepcije). Na primjer, objektivna mjerenja glavnih karakteristika CD playera, čak i niske cjenovne kategorije (radni frekvencijski raspon, nelinearna distorzija, omjer signala i šuma, jigger ...) vrlo su visoki u svojim parametrima. A ako uzmemo u obzir samo njih, onda možemo zaključiti da svi modeli imaju izuzetno visoku kvalitetu zvuka iu tom smislu se praktički ne razlikuju jedni od drugih. Međutim, u stvarnosti to nije slučaj, jer je razlika u zvuku takvih uređaja vrlo značajna na uho. Stoga je najpouzdanija u ovom slučaju subjektivna procjena. To ne znači da objektivna mjerenja ne treba uzeti u obzir, već njihovi rezultati trebaju samo nadopunjavati rezultate slušanja. A konačna ocjena kratkog spoja zvučnih puteva u velikoj većini slučajeva ostaje nakon ispravno provedenih subjektivnih testova.

Pod, ispod ispravnost Subjektivno vještačenje znači:

• 
  pravilno odabrana soba za slušanje (bez akustičnih nedostataka),
• 
  odabir odgovarajuće audio staze,
• 
  izbor najznačajnijih procijenjenih parametara i njihovo ponderiranje skaliranje,
• 
  metodički obrazložen odabir probnih fonograma,
• 
  izbor stručnjaka potrebne kvalifikacije,
• 
  dovoljan broj stručnih audicija.

^ 9.2. Procjena kvalitete zvuka govora

U skladu s Preporukom R.48 CCITT-a, efektivna propusnost audio putanje govornog (tonskog) signala leži u području od 300...3400 Hz. Glavni kriterij koji određuje kvalitetu govornog signala je razumljivost, tj. semantička jasnoća prenosi informacije slušatelju. Za provođenje testova za ocjenu čitljivosti koriste se tonske i artikulacijske metode u kojima stručne ocjene daju osposobljeni slušatelji – stručnjaci. U ovom slučaju temeljni statističku valjanost njihovih rezultata, oni. broj stručnjaka koji sudjeluju u testovima i broj audicija trebao bi biti dovoljan.

Tonska metoda temelji se na sposobnosti ljudskog uha da prilično precizno uhvati minimalni prag razine glasnoće.

Govorni signal se reproducira u obliku pojedinačnih tonskih traka. Prilikom slušanja njihova se razina smanjuje na minimalnu percipiranu glasnoću. Vrijednosti prigušenja dobivene uz pomoć tablica pretraživanja koje se koriste u izračunima razumljivosti govora ponovno se izračunavaju i daju numeričku vrijednost ovog parametra.

Za reprodukciju tonskih pruga koristi se tonski generator i poseban akustički mjerni alat - umjetna usta(Sl. 9.1.).

Strukturno, ovo je mali zvučnik u kombiniranoj kutiji s glasnoćom približno jednakom glasnoći

ljudska usta. Stijenka kutije, nasuprot zvučnika, ima rupu koja je po površini približno jednaka ustima osobe koja govori. Budući da frekvencijski odziv i impulsni odziv zvučnika imaju svoje karakteristike, rezultati procjene razumljivosti tonskom metodom, čak i uz veliki broj slušanja, nisu visoko pouzdani.

Riža. 9.1. Umjetni dio usta
Metoda artikulacije uključuje reprodukciju slogova, riječi ili fraza i njihovu percepciju na uho od strane stručnjaka. Najčešće se koriste slogovi i nepostojeće riječi (npr. "šuts", "jt", "vus", "jang" itd.) kako slušatelji ne bi pogodili što su čuli.

U punom obliku, tablice su dane u GOST R 50840-95. Za testiranje, unaprijed uneseni slogovi ili riječi (obično po 50 jedinica) koje su snimili profesionalni zvučnici reproduciraju se kroz audio put. Stručnjaci bilježe ono što čuju u svoje protokole. Uspoređujući ono što se čulo s izvornim materijalom, može se zaključiti o kvaliteti razumljivosti.

Procijenjene karakteristike testova slogovne artikulacije dane su u tablici 9.1.

Metoda artikulacije izvorno je razvijena za procjenu kvalitete govorne razumljivosti u AM i MF FM radio prijenosnim stazama. Zvukove testova artikulacijske tablice nakon prolaska kroz radio stazu slušaju stručnjaci koji se nalaze na udaljenosti (na primjer, u različitim gradovima). Rezultati ekspertnih protokola su statistički obrađeni. Pouzdanost takvih subjektivnih testova obično je prilično visoka. Osim toga, metoda artikulacije vrlo je prikladna za periodičnu tehnološku kontrolu kvalitete prijenosa. Vrlo se pouzdano otkrivaju promjene u razumljivosti govora i kvaliteti zvuka zbog kvarova na radiopredajnoj opremi, kada se u testiranu stazu ubaci dodatni uređaj ili kada se zamijeni jedna od komponenti staze.

No, jednako uspješna bila je i uporaba artikulacijske metode u procjeni razumljivosti govora u slušaonicama. Jedan od konkretnih primjera - provedenih 1999.-2000. rad na studiji tehničkog stanja i prilagodbe postojećeg sustava pojačanja zvuka gledališta Državnog akademskog Boljšoj teatra Rusije

Akustička ispitivanja provedena su na tri točke u boksovima; na dvije točke u benoiru; a u jednom trenutku u amfiteatru. Mjerenja radnog ugađanja provedena su na maksimalno dopuštenoj razini glasnoće u praznoj dvorani (s marginom od 3 dB do razine samopobude sustava). Za mjerenja su korištene artikulacijske slogovne tablice. Na svakoj točki obavljeno je 6 neovisnih mjerenja u kojima je sudjelovalo 6 stručnjaka. Broj slogova u svakoj dimenziji bio je 100.

Tablica 9.1. Obilježja vrednovanja testova slogovne artikulacije

Nakon finog podešavanja sustava za pojačavanje zvuka dobiveni su sljedeći rezultati (tablica 9.2):

Tablica 9.2. Rezultati mjerenja.

Jednako je prikladno koristiti metodu artikulacije za procjenu razumljivosti govora u malim dvoranama bez pojačanja zvuka. Koristi "živi" glas spikera. Najmanje tri različita profesionalna govornika pozvana su da očitaju artikulacijske tablice kako specifična boja njihovih glasova ne bi utjecala na rezultate mjerenja.

S pojavom digitalnih sustava za snimanje i kompresiju govora, identificirani su specifični šumovi i izobličenja koja degradiraju kvalitetu govora. Da bi ih se ocijenilo, uvedene su različite artikulacijske testove. Za procjenu vidljivosti izobličenja koje uvodi kodek, najprecizniji su uparene usporedbe ispitnih izraza. Kvaliteta govora testirane staze ocjenjuje se usporedbom s referentnom stazom, koja se koristi kao standardna telefonska staza (prema CCITT Preporuci R.48). Kvaliteta govora ocjenjuje se kontrolnim frazama navedenim u GOST R 50840-95. Svaka kontrolna fraza se prenosi dva puta:

• 
  nakon što se signal prenese kroz evaluirani put,
• 
  drugi - kroz referentni put.

Tablica 9.3. Podudarnost između kvalitete govora vokalnog trakta i rezultata za metodu usporedbe u paru

Redoslijed izmjene staza je slučajan. Kontrolne fraze koje izgovara spiker mogu se snimiti na magnetsku vrpcu, a zatim ih preslušati stručnjaci na snimci. Prihvaćene pauze između fraza 2...3 s, između parova fraza 4...5 s. Međutim, specifičnost digitalnog kodiranja je takva da se ponekad stvaraju zamjetna izobličenja. Iako ne ometaju njegovu percepciju, lako se razlikuju od uobičajenog telefonskog puta. Stoga daju 100% prednost telefonskom putu. Ovdje je vještačka ocjena "bolje" ili "gore" netočna. Stoga se kvaliteta govora prema metodi uparenih usporedbi ocjenjuje prema sustavu od 5 bodova s ​​korakom ocjenjivanja od 0,1 bod. Kao mjerilo za usporedbu, uzima se kvaliteta standardnog analognog audio puta kada se radi s telefonskog aparata s dinamičkim mikrofonom i na nominalnoj razini. Njegova se kvaliteta procjenjuje na 4 boda. Podudarnost između kvalitete govora vokalnog trakta i rezultata za metodu uparene usporedbe dana je u tablici. 9.3.

Vidljivost izobličenja koja uvodi kodek također se ocjenjuje mjerenjima frazna razumljivost ubrzanim tempom. Tablice s odgovarajućim kratkim izrazima (tri do četiri riječi) dane su u GOST R 50840-95.) sastoje se od kratkih izraza od tri do četiri riječi. Spiker čita jednu tablicu fraza normalnom brzinom izgovora (jedna fraza u 2,4 s), a drugu tablicu ubrzanim tempom (jedna fraza u 1,5 ... 1,6 s). Pauza između fraza je najmanje 5...6 s. Stručnjak prvo sluša tablicu koju čita govornik normalnim tempom, a zatim tablicu koju čita isti govornik. Fraza se smatra netočno prihvaćenom ako je barem jedna riječ pogrešno percipirana od strane stručnjaka, izostavljena ili dodana. Razumljivost fraze određuje se izračunavanjem postotka ispravno primljenih fraza za normalan i ubrzani izgovor.

Sasvim je očito da zahtjevi za visokom statističkom pouzdanošću čine metodu artikulacije dosta napornom. Visoki zahtjevi se također postavljaju na kvalifikacije stručnjaka. No, sve to se isplati visokom pouzdanošću dobivenih rezultata.
9.4. Audiometrija

Audiometrija je posebna vrsta akustičkog mjerenja namijenjena proučavanju svojstava ljudskog sluha, na primjer, za otkrivanje njegovih odstupanja od normale. Audiometrija je glavni sadržaj medicinske akustike. Ispitivanje sluha osobe posebno je važno za osobe koje moraju percipirati zvuk, na primjer, govor, signale - vozače vozila, radnike u proizvodnim i građevinskim poduzećima, vojno osoblje itd. Po potrebi se provode audiometrijska ispitivanja kreativnih djelatnika tonskog i televizijskog programa: tonskih majstora, tonskih majstora, tonskih majstora, glazbenih urednika, glumaca, glazbenika, pjevača.

S obzirom na osjetljivu živčanu strukturu i blagu mentalnu ranjivost predstavnika kreativnih profesija, ove testove treba provoditi vrlo delikatno.

Audiometrija kao metoda medicinskog istraživanja koristi se ne samo za dijagnosticiranje odstupanja sluha od norme, već i za prepoznavanje nekih drugih ljudskih bolesti.

U audiometriji se najčešće koriste subjektivne metode istraživanja, rjeđe objektivne. Subjektivne metode temelje se na usmenim odgovorima ispitanika na mjerne signale koje daje operater, objektivne metode temelje se na kontroli fizioloških reakcija izazvanih zvučnim podražajima uz pomoć posebnih uređaja. Istodobno se široko koriste metode teorije uvjetovanih refleksa koje su razvili I.P. Pavlov i njegovi učenici.

Za subjektivna istraživanja najčešće se koriste posebni uređaji koji se nazivaju audiometri. Tijekom istraživanja ispitanik se nalazi u komori dobro izoliranoj od vanjske buke. Kao mjerni signali koriste se tonski izboji različitih frekvencija, trake "bijelog" šuma i govorni signali.
^ 9.5. Audiometri sa sinusoidnim ispitnim signalima

Audiometrijske metode se uglavnom koriste za otkrivanje i proučavanje odstupanja u oštrini sluha od normale. Stoga se rezultati mjerenja najčešće izražavaju kao gubitak sluha u usporedbi s oštrinom sluha za normalan prosječan sluh. Uređaji za ispitivanje oštrine sluha - audiometri - sastoje se od sljedećih osnovnih dijelova:

• 
  generator audio frekvencije,
• 
  uređaj za kontrolu razine signala,
• 
  uređaj za isporuku audio signala u uho subjekta.

Oštrina sluha se ispituje naizmjenično za desno i lijevo uho. Drugo uho je tijekom ispitivanja zatvoreno čepom, a razina zvučnog tlaka postupno se smanjuje. Ispitanik mora odgovoriti na pitanje: kada prestane čuti ton određene frekvencije. Grafikoni dobiveni kao rezultat ispitivanja nisu jednake krivulje glasnoće za prag sluha. Oni samo odražavaju gubitak sluha u usporedbi s normalnom oštrinom sluha.

Primjer takvih grafova prikazan je na sl. 9.5. Grafikon 1 karakterizira oštrinu sluha pomoću koštane vodljivosti. Ovaj pokazatelj označava normalnu osjetljivost sluha pomoću koštane vodljivosti. Može se zaključiti da glavni organ uha - pužnica - nije oštećen. Grafikon 2 temelji se na vodljivosti zraka, tj. zahvaćajući vanjsko i srednje uho. Gubitak sluha je približno 50 dB u cijelom rasponu zvučnih zvukova.

Riža. 9.5. . Grafikon 1 karakterizira oštrinu sluha pomoću koštane vodljivosti. Grafikon 2 temelji se na vodljivosti zraka
Uz navedenu, postoji još jedna tehnika i, u skladu s tim, postoji drugačija vrsta audiometra. U njemu se umjesto kontinuiranog mjernog signala generira skupina zvučnih impulsa. Broj impulsa na zahtjev operatera može se promijeniti. Najčešće se postavlja 4-5 impulsa u skupini. Operater fiksira broj impulsa bljeskanjem LED-a ili punog signalnog uređaja. Subjekt ne vidi te bljeskove, ali ponekad prije početka skupine impulsa dobije svjetlosni signal.

Vjeruje se da ovaj postupak ispitivanja daje ponovljivije rezultate. Subjekt, umjesto odgovora u obliku "Čujem - ne čujem", fiksira na obrascu broj impulsa koji se čuju.

Ova metoda testiranja oduzima više vremena, ali vam omogućuje testiranje grupe ispitanika opremljenih slušalicama odjednom. Svatko bilježi rezultat na svom formularu.

U nekim suvremenim modelima audiometara kao izvor mjernih signala koriste se fonogrami sinusoidnih napona različitih frekvencija ili uske (pola oktave ili jedne trećine oktave) trake šuma s promjenjivom prosječnom frekvencijom. Ovo poboljšanje pojednostavilo je postupke ispitivanja oštrine sluha, ali neki liječnici i higijeničari vjeruju da inovacija onemogućuje eksperimentiranje sa sluhom pacijenata.
^ 9.6. Kalibracija audiometra

Kalibracija audiometara sastoji se od dvije operacije:

Uspostavljanje podudarnosti između brojčanih vrijednosti frekvencijske ljestvice i prave vrijednosti frekvencije.

u uspostavljanju podudarnosti između vrijednosti ljestvice regulatora razine 0 pozadini, praga sluha na svakoj mjernoj frekvenciji.

Operacija ispravljanja skale frekvencije na stvarne vrijednosti frekvencije je relativno jednostavna. Dopuštena razlika između ove dvije vrijednosti ne smije prelaziti + 2,5% stvarne vrijednosti frekvencije. Složenija operacija je kalibracija (ovjera) skale instrumenta po osjetljivosti (po razini).

Za ovu operaciju koristi se pomoćni uređaj – tzv. "umjetno uho", a to je mala cilindrična akustična komora. Njegov volumen približno je jednak volumenu šupljine vanjskog uha i zvukovoda (~6 cm3), a akustična impedancija jednaka je akustičnoj impedanciji tog volumena uha. U donji otvor cilindrične komore umetnut je mikrofon - prijemnik tlaka s poznatom osjetljivošću E = U / p, mV / Pa.

Napon na stezaljkama mikrofona mjeri se voltmetrom. Na gornji otvor kamere pričvršćena je slušalica za mjerenje.

Teoretski, postupak kalibracije trebao bi biti sljedeći. Poznavajući osjetljivost mikrofona "umjetnog uha", postavili bismo napon na mikrofonu kamere da odgovara nuli na skali razine na svakoj frekvenciji. To bi odgovaralo nuli na skali razine na tim frekvencijama, tj. bi simulirao krivulju praga sluha uha. No mjerenje tako niskih napona bilo bi popraćeno velikom pogreškom zbog utjecaja akustičnog i električnog šuma.

Stoga se kalibracija provodi na razinama koje prelaze prag sluha za 20-40 pozadina, a zatim se ponovnim izračunom postavljaju vrijednosti 0 pozadine na ljestvici kontrole razine audiometra.

Procedura kalibracije audiometra po razini je složena i zamorna, te oduzima dosta vremena. Međutim, bez njega se ne može jamčiti za točnost mjerenja oštrine sluha. Naravno, u serijskoj proizvodnji audiometara operacije kalibracije se ponavljaju ograničeno, na 2-3 frekvencije.
^ 9.7. Govorni audiometri

Građa govornih audiometara slična je građi audiometara kod kojih se kao izvor mjernog signala koristi generator audio frekvencije. Razlika je u tome što se kao izvor signala koristi "živi" govor govornika ili zvučni zapis tog govora. Sadržaj fonograma može biti smisleni govor ili skup besmislenih fraza.

Spiker čita tekst nastojeći održati stalnu glasnoću. Da bi to učinio, promatra očitanja mjerača razine. Ponekad se automatska kontrola razine uvodi u strukturu govornog audiometra. Održava prosječnu razinu signala nepromijenjenom i time ujednačava razinu glasnoće govora. Stoga je pogreška mjerenja smanjena.

Govorni audiometar je neophodan za dijagnozu određenih bolesti mozga, kada osoba čuje govorne zvukove, ali ne razumije njihovo značenje.

Utvrđeno je da za osobu zdrave psihe rezultati ispitivanja sluha na sinusoidalne signale (tonove) dobro koreliraju s rezultatima ispitivanja govornih signala. Kod nekih moždanih bolesti ili odstupanja od normalne psihe ta je korelacija poremećena. To služi kao osnova za dublje ispitivanje aktivnosti mozga.

Postupci audiometrije govora ponekad se koriste za procjenu kvalitete komunikacijskih i radiodifuznih sustava i uređaja. U ovom su slučaju bliski postupcima ispitivanja artikulacije. Govorna audiometrija može otkriti gubitak sluha koji nije moguć s audiometrima koji generiraju čiste tonove. Uz pomoć prvog se utvrđuje izravni gubitak sluha u govoru, što je vrlo važno za pacijenta.

Zajednički nedostatak svih audiometrijskih testova je taj što su subjektivni i ne mogu se objektivno provjeriti. Tome cilju služe druge metode razvijene na temelju metoda škole I.P. Pavlova. Ovoj svrsi služe neke fiziološke reakcije na zvučni podražaj.
^ 9.8. Akustične komore za audiometriju

Glavni zahtjev za akustične komore za audiometriju je dobra zaštita od vanjske akustične buke. Prilikom izvođenja audiometrijskih ispitivanja sa zvučnikom, razina buke koja ulazi u komoru ne smije prijeći 20 dB iznad praga čujnosti. Takvu zvučnu izolaciju moguće je postići samo box-in-box izvedbom komore, odnosno dvostrukim masivnim barijerama. Posebno je teško osigurati dobru zvučnu izolaciju na nižim frekvencijama mjerenja. Zbog fizičkih svojstava barijera, zvučna izolacija opada kako se smanjuje frekvencija. Podsjetimo se da je naša vlastita zvučna izolacija:

gdje je ω kružna frekvencija, ρ je gustoća barijere, d je njezina debljina.

Na sreću, osjetljivost sluha također se značajno smanjuje sa smanjenjem učestalosti. Ovo olakšava zahtjeve za zaštitu od prodorne buke.

Zahtjevi za zvučnu izolaciju smanjeni su kada se koriste slušalice za slušanje ispitnih signala i korištenje čepa na drugom uhu. Razina prodorne buke u ovom slučaju može doseći 40 ... 45 dB, što je osigurano pojedinačnim barijerama. Glavni izvor prodorne buke su vrata. Po cijelom obodu mora biti osiguran tijesan trijem. Prisutnost ventilacijskih otvora smanjuje zvučnu izolaciju gotovo na nulu. Stoga se volumen komore odabire na temelju prisutnosti volumena zraka dovoljnog za disanje. Volumen komore trebao bi biti 20...25 m 3 . Kamera ne bi trebala imati ekstravagantnu unutrašnjost. Trebao bi nalikovati običnoj liječničkoj ordinaciji. To je neophodno za održavanje mirnog psihičkog stanja subjekta. Komora bi trebala biti obrađena s učinkovitim materijalima koji apsorbiraju zvuk kako bi se izbjegle rijetke rezonancije s tako malim volumenom, posebno neugodne na niskim frekvencijama. Vrijeme reverberacije treba biti približno 0,3 - 0,4 s.
^ 9.9. Fenomen juvenilne gluhoće

Audiometrija je otkrila i objasnila jedan novi fenomen u medicini.

Prije otprilike 15 godina liječnici su počeli primjećivati ​​dugotrajni gubitak sluha kod značajnog dijela mladih, u dobnoj skupini od 14 do 20 godina. V.A. Merzlovskaya (Studentska poliklinika MIPT-a) i drugi liječnici uključeni u medicinski nadzor ljudi koji ulaze u visokoškolske ustanove pokušali su otkriti uzroke ove pojave i došli do zaključka da je u 70 - 75% slučajeva to zbog činjenice da mladi ljudi zlorabe slušanje glazbenih programa na velikoj glasnoći uz pomoć prijenosnih uređaja – playera.

U zvukovodu uha, zatvorenom s jedne strane slušalicom, a s druge strane bubnom opnom, stvara se prekomjerni zvučni tlak koji uzrokuje veliko mehaničko opterećenje slušnih živaca pužnice unutarnjeg uha.

Ako je sluh 2 sata izložen zvukovima s razinom zvučnog tlaka od 100 dB (na vrhuncu zvuka), tada se do kraja ovog izlaganja slušna osjetljivost smanjuje za oko 40 dB, pa čak i 2 sata nakon prestanka zvuka izloženosti, osjetljivost sluha nije u potpunosti obnovljena.

Dugotrajno slušanje glazbenih programa na visokim razinama dovodi do trajnog gubitka sluha. Osjetljivost sluha počinje opadati na oko 800 Hz, a do 4 kHz taj pad doseže oko 40 dB.

Higijeničari preporučuju ograničavanje slušanja glazbenih programa pomoću playera na dva sata dnevno. Međutim, proizvođači takvih uređaja još ne nastoje uključiti ove preporuke u upute za korištenje playera.
^ 9.10. Subjektivne procjene akustičkih svojstava prostorije

9.10.1. Nedostaci objektivnih metoda

Mnogi parametri su izumljeni i uvedeni u znanstvenu upotrebu, dizajnirani da objektivno odražavaju akustična svojstva prostorija:

• 
  vrijeme reverberacije, njen frekvencijski tok,
• 
  ekvivalentno (efektivno) vrijeme odjeka,
• 
  akustički stav i drugo.

Stoga se, uz objektivne, naširoko koriste subjektivni pokazatelji i metode za ocjenu akustičkih svojstava prostorija.

Koliko god bilo čudno, objektivni parametri i način proučavanja akustike prostorija ne daju jednoznačan odgovor na pitanje: Je li prostorija akustički dobra ili loša?

Numeričke vrijednosti vremena reverberacije, koje se smatraju optimalnim, ponekad se razlikuju za 30 ... 40%, te se razlike mogu objasniti umjetničkim sklonostima, navikama glazbenika i stručnjaka uključenih u optimizaciju parametra, koji se smatra glavni.

Pogledi na frekvencijski odziv i vrijeme reverberacije značajno se razlikuju. U američkoj praksi se smatra korisnim porast vremena reverberacije na frekvenciji od 125 Hz ~ 40 ... 50% u odnosu na vrijeme reverberacije na frekvenciji od 500 Hz, te nešto manji porast (za 30 ... . Vjeruje se da ti porasti u određenoj mjeri kompenziraju pad osjetljivosti sluha na rubnim dijelovima frekvencijskog raspona zvučnih zvukova.

U Europi se horizontalni frekvencijski odziv vremena reverberacije smatra prihvatljivijim. Samo blagi porast na nižim frekvencijama smatra se prihvatljivim. Neki izvođači i dirigenti cijene dvorane koje čak imaju povrate u frekvencijskom odzivu vremena odjeka na niskim i visokim frekvencijama.

Estetska ocjena zvuka glazbe u dvjema dvoranama, u kojima je projektantskim i projektantskim mjerama vrijeme odjeka dovedeno do optimuma, može se bitno razlikovati. Ispostavilo se da vrijeme dolaska početnih refleksija do slušatelja ima značajan utjecaj na ocjenu dvorane. Ako je geometrija dvorane takva da su vremena kašnjenja blizu preporučenih, glazba i govor zvuče dobro, unatoč činjenici da je vrijeme odjeka daleko od optimalnog.

Važnu ulogu igraju smjerovi dolaska valova reflektiranih od prepreka. Ako većina energije početnih refleksija dolazi do slušatelja sa strane pozornice ili pozornice, zvuk se ispostavlja "ravnim", prostorni osjećaji su potisnuti. Još gore, ako energija početnih refleksija dolazi odostraga, kada postoje snažni refleksije sa stražnjeg zida dvorane.

Za estetsku ocjenu akustičkih svojstava dvorane važnije je obratiti pažnju na očite akustičke nedostatke: „mumljanje“ zbog jako izraženih dvoranskih rezonancija na niskim frekvencijama, fokusiranje zvuka, prisutnost ili odsutnost „lepršavog jeka“ , snažna apsorpcija zvučne energije na srednjim i visokim frekvencijama od strane slušatelja (gledatelja) koji sjede u dvorani. Taj se nedostatak naziva "učinak mjesta slušanja (gledanja)". To je uzrokovano činjenicom da se glavni dio energije širi paralelno s ravninom staja, a ne refleksijom od stropa i zidova prostorije, te je stoga snažno apsorbiraju slušatelji (gledatelji).

Postoje i drugi akustički nedostaci koji nisu uzeti u obzir prihvaćenim objektivnim parametrima.

Dugo se vremena vjerovalo da je za postizanje dobrih akustičnih svojstava potrebno težiti visokoj difuznosti, tj. najujednačenija raspodjela zvučne energije po volumenu prostorije. Radovi Thielea, Dreizena, Kacherovicha, Furdueva raspršili su ovu zabludu. O tome možete pročitati u odjeljku "Mjerenje stupnja difuznosti zvučnog polja" pogl. 2.

Shodno tome, ovaj uvedeni parametar "difuznost zvučnog polja" ne daje jednoznačnu ocjenu akustičkih svojstava prostora. Potrebni su drugi, subjektivni parametri. Oni nadopunjuju objektivne parametre i karakteristike.
^ 9.10.2. Pojmovi koji se koriste u subjektivnoj procjeni akustičkih svojstava prostorija

Subjektivni parametri uglavnom su kvalitativne, estetske prirode. Treba naglasiti da se uvode upravo radi procjene akustičkih svojstava prostora, a ne radi procjene kvalitete signala koji su već prošli kroz emitirani kanal ili stazu. Stručnjaci koji subjektivno ocjenjuju akustička svojstva prostorija moraju biti posebno osposobljeni za svoje zadatke. Važno je da nedvosmisleno razumiju verbalne definicije koje se koriste u subjektivnim ispitivanjima. Broj subjektivnih pojmova doseže nekoliko desetaka. U tijeku su istraživanja kako bi se smanjio broj vještačenja. Uvjeti promatranja su jedinstveni i propisani, glazbena i govorna djela posebno su odabrana kako bi se mogli uspoređivati ​​rezultati ispitivanja provedenih u različitim dvoranama.

Za procjenu trajanja jeke koriste se sljedeće definicije: pretjerano, normalno, podcijenjeno. Ponekad se koristi suptilnija nijansa definicija.

Prostorni dojam definiran je riječima: voluminozno, prozračno, raspoređeno po dubini, "sakupljeno na hrpu". Prostorni osjećaji su poboljšani uz minimalnu koherenciju signala koji ulaze u desno i lijevo uho, uz značajan udio energije reflektiranih valova.

Čistoća zvuka karakterizirana je dobrom razdvojnošću zvuka orkestralnih i zborskih grupa: razdvojnošću zvuka pojedinih instrumenata i glasova pjevača. Ponekad koriste definiciju: detalj. Upareni pojmovi (antonimi) široko se koriste: čitljivo - nečitko, odvojeno - zajedno, detaljno - mutno.

Postoji ravnoteža zvučnosti i timbra (tonalna) ravnoteža. Uravnoteženost zvučnosti shvaća se kao proporcionalnost zvuka orkestralnih skupina ili skupina glasova zbora, odsutnost pretjeranog naglašavanja zvučnosti pojedinih instrumenata. Timbre (tonalna) ravnoteža karakterizirana je sljedećim asocijativnim konceptima: neutralno - obojeno, lagano - dosadno, glasno - gluho, meko - tvrdo, oštro - meko, puno - tekuće. Što se tiče nedostataka, kažu: glasno, teško, oštro.

Tijekom artikulacijskih testova pozornost se posvećuje jasnoći, jasnoći percepcije govornih zvukova i intonacije: bogato - siromašno, toplo - hladno, izražajno - neizražajno, živahno - mrtvo, profinjeno - grubo, veselo - tužno. Ponekad ocjenjuju glasnoću zvuka ansambla ili solista u dvorani.

Glasnoća zvuka određena je ne samo intenzitetom zvukova izvučenih iz instrumenata, već i apsorpcijom zvuka dvorane, intenzitetom početnih refleksija, jednolikošću ili neravnomjernošću zvučnog polja u položajima slušanja. Sama glasnoća nije parametar kvalitete. Ali o tome ovisi razlikovanje korisnog zvuka u prisutnosti akustične buke, au tom shvaćanju glasnoća karakterizira kvalitetu zvuka.
^ 9.10.3. Odnos subjektivnih i objektivnih parametara

Mnogo je radova posvećenih subjektivnoj procjeni akustičke kvalitete dvorana i njezinog odnosa s objektivnim parametrima. Od njih najveću pozornost zaslužuju studije koje su provele skupine akustičara i glazbenika pod vodstvom Beraneka, Kremera, Reichardta i Schroedera.

Rezultat rada grupe Schroeder bila je tehnika koja vam omogućuje procjenu akustičnih kvaliteta prostorije prema dva kriterija:

• 
  jasnoća, definirana kao omjer energije koja je stigla na točku primanja tijekom početnog razdoblja zvuka (50 ms) i ukupne energije koja je stigla tijekom zvuka;
• 
  interuralna koherencija, tj. stupanj sličnosti zvukova koji dolaze u desno i lijevo uho tijekom trajanja jeke.

Kremerova grupa dobila je drugačije rezultate. Stručnim glazbenicima ponuđeno je 150 parova mogućih kriterija, da bi se nakon kritičke rasprave broj parova smanjio na 19, a zatim na 4 kriterija. Međutim, nije bilo moguće doznati s kojim težinskim faktorima bi ti kriteriji trebali biti uključeni u ukupnu ocjenu kvalitete.

Najviše istraživanja subjektivne ocjene akustičke kvalitete dvorana provela je Beranekova grupa. Beranek je svrstao 47 akustički najuspješnijih dvorana u svijetu po kvaliteti. Provjeravalo se postoji li korelacija između kvalitete dvorana i 18 kriterija koji se uzimaju u obzir pri subjektivnom ocjenjivanju.

Obradom rezultata Beranek je došao do zaključka da se broj subjektivnih kriterija može svesti na osam.

Reichardt (Tehničko sveučilište u Dresdenu) sugerirao je da se od 18 kriterija koje je predložio Beranek mogu razlikovati četiri glavna. Pritom je polazio od činjenice da kriterije koji karakteriziraju uočljive i otklonjive nedostatke treba isključiti iz razmatranja. Za procjenu preostala četiri kriterija pronađeni su odgovarajući objektivni kriteriji:

• 
  transparentnost zvuka odgovara kriteriju čistoće C
• 
  prostorni dojam - zadovoljava kriterij prostornog dojma R
• 
  boja boje zvuka - frekvencijski odziv vremena reverberacije T(f)
• 
  glasnoća - gustoća zvučne energije u prostoriji ε = E/V, gdje je V volumen prostorije, E energija sadržana u tom volumenu.

1. Koja je razlika između objektivnih i subjektivnih ocjena kvalitete zvuka?

2. Što se podrazumijeva pod preciznošću mjerenja kvalitete zvuka?

3. Koje su razlike između tonskih i artikulacijskih metoda za ocjenu razumljivosti.

4. Navedite glavni kriterij koji određuje kvalitetu zvuka govornog signala.

5. Koliko je bodova odabrano u dvorani Državnog akademskog Boljšoj teatra Rusije pri ocjenjivanju razumljivosti govora 2000. godine?

6. Koja je bodovna ljestvica za ocjenu kvalitete govora metodom parnih usporedbi?

7. Koliko traje čitanje svakog tabličnog izraza normalnim i ubrzanim tempom pri procjeni frazne razumljivosti govora?

8. Navedite kriterij ispravnosti prihvaćanja fraze od strane stručnjaka pri ocjeni frazne razumljivosti govora.

9. Koja je razlika između izravnih stručnih i usporednih audicija?

10. Kako se zove sustav odabira stručnjaka za kvalitetu zvuka prema njihovoj kompetenciji, koji je predložio V.V. Furduev?

11. Navedite razloge koji onemogućuju dobivanje pouzdanih rezultata ocjene kvalitete zvuka u subjektivnoj ocjeni.

12. Namjena blokova u strukturi audiometra.

13. Koje su prednosti i nedostaci audiometara kod kojih se ispitni signali prikazuju u obliku gotovog fonograma?

14. Koje se radnje izvode pri kalibraciji audiometara?

15. Zašto se uz audiometre u kojima se generiraju tonski mjerni signali koriste i govorni audiometri?

16. Koji su tehnički zahtjevi za akustične komore u kojima se izvodi audiometrija?

17. Zašto se uz objektivne uvode i subjektivne ocjene kvalitete akustike prostorija?

18. Koji subjektivni koncepti karakteriziraju akustične kvalitete prostorija?

19. Kakvi su odnosi između subjektivnih i objektivnih parametara?

20. Koji se subjektivni parametri i zašto mogu isključiti iz daljnjeg razmatranja?

21. Što je bit proučavanja akustičkih svojstava prostorija, koje se provodi pod vodstvom raznih akustičara?

Metode stručne ocjene kvalitete zvuka snimaka
Boris Meerzon (časopis "Tonski inženjer": 1999: #8)

Broj studija za snimanje, uključujući i one specijalizirane za snimanje glazbe različitih oblika i žanrova, trenutno brzo raste. Nabavka opreme potrebne za opremanje studija više nije problem. Stoga se velik broj ljudi koji su nedavno počeli baviti tom profesijom sada bavi snimanjem zvuka, ponekad slabo razumiju zamršenost zvučnog inženjeringa, nevješto koriste mikrofone i uređaje za obradu audio signala, što posebno može utjecati na kvalitetu snimanja, pa čak i nisu u mogućnosti objektivno ocijeniti rezultate svog rada.
To, očito, donekle objašnjava šarolikost snimaka u kvaliteti, u što se nije teško uvjeriti preslušavanjem u slobodno vrijeme CD-ova nekih naših, a ponegdje i stranih firmi koji se pojavljuju u prodaji. Vrlo različit i ne uvijek povoljan dojam na istančane slušatelje ostavlja i kvaliteta zvuka mnogih glazbenih televizijskih i radijskih programa.
U tom smislu, vrlo je važno osigurati da inženjeri zvuka imaju jedinstven pristup ocjeni kvalitete zvuka fonograma, koriste jedinstvene kriterije za njezinu ocjenu i jedinstvenu terminologiju razumljivu svima. To će svakako pridonijeti podizanju razine zvuka općenito. Štoviše, takvo iskustvo postoji.
U sklopu rada međunarodnih radijskih i televizijskih organizacija CCIR (danas ITU) i OIRT (potonji je prestao postojati) razvijene su preporuke za subjektivnu procjenu kvalitete glazbenih fonograma. Učinjeno je to tada, prije svega, radi mogućnosti uspješne međunarodne razmjene radijskih i televizijskih programa. Ali ove preporuke mogu se u potpunosti primijeniti čak i sada, za internu praksu, jer promiču međusobno razumijevanje tonskih inženjera različitih studija i pomažu im da u međusobnoj razmjeni snimaka govore istim jezikom. Prema tim preporukama, svi nakladnici i tonski studiji trebali bi imati posebne stalne grupe za slušanje. Trebaju biti sastavljeni od kvalificiranih i posebno obučenih stručnjaka iz reda inženjera zvuka, glazbenika, snimatelja, akustičara, tehničkih nadzornika i drugih stručnjaka.
Iskustvo je pokazalo da snimatelji s dobrim sluhom i bogatim iskustvom nakon nekoliko zajedničkih slušanja i razgovora o kvaliteti zvuka snimljenih glazbenih djela stječu sposobnost ocjenjivanja snimaka tako da se njihova subjektivna mišljenja praktički poklapaju. Dakle, prosječne procjene skupine obučenih stručnjaka (ako više ljudi sudjeluje u audiciji) mogu se u određenoj mjeri smatrati uvjetno objektivnim. Stoga je u odgojno-obrazovnim ustanovama koje obrazuju profesionalne tonske snimatelje u nastavnom planu i programu, kao obvezni predmet, “Analiza zvučnih zapisa i njihova evaluacija”.
Kako bi se olakšao zadatak koji je postavljen pred stručnjake, razvijena je metoda subjektivne procjene kvalitete zvuka koja se temelji na strogoj specifikaciji pojedinih parametara koji određuju ukupnu kvalitetu zvučnog zapisa. I tehnički i umjetnički pokazatelji, promatrani zajedno i međusobno povezani, podliježu ocjenjivanju. Slušanje treba provoditi u prostoriji koja zadovoljava utvrđene akustične standarde kroz standardne instalacije zvučnika. Fonogrami se ocjenjuju prema sljedećim parametrima:

1. prostorni dojam;
2. transparentnost;
3. glazbena ravnoteža;
4. timbar;
5. smetnje;
6. izvršenje;
7. stereofonski.
U posebnim slučajevima procjenjuju se dodatni parametri:
8. Aranžman (za plesnu i popularnu glazbu);
9. Tehnika hvatanja i snimanja zvuka.

Rezultati pregleda upisuju se u posebne protokole sa stupcima koji odgovaraju svim navedenim parametrima.
(Vidi tablicu.)

Kvaliteta zvuka procjenjuje se na ljestvici od pet točaka:
5 - izvrsno;
4 - dobro;
3 - zadovoljavajuće;
2 - loše;
1 potpuno je neupotrebljiv.
Za procjenu parametra "smetnje", ljestvica ima oblik:
5 - nevidljiv;
4 - primjetno, ali ne smeta;
3 - malo ometati;
2 - ometati;
1 - snažno ometati.

Razmotrimo detaljnije svaki od gore navedenih glavnih parametara, navodeći, radi lakše procjene, njihove složene, privatne parametre. Prostorni dojam - procijenjen dojmom vještaka o akustičkom okruženju koje je postojalo tijekom snimanja. Osobito ocjenjuju usklađenost veličine studija s brojem izvođača i prirodom glazbenog djela, vremenom i prirodom odjeka, kao i akustičnom ravnotežom (omjer izravnih i odbijenih zvukova). Važna prednost glazbenih snimaka je osjećaj dubinske zvučne perspektive, tj. stvarajući iluziju različite udaljenosti od slušatelja do pojedinih skupina orkestarskih instrumenata. Takva "raznolikost" zvučne slike u određenoj mjeri rekreira glasnoću zvuka, koja se, kao što znate, neizbježno gubi u elektroakustičkom prijenosu zvuka, osobito monofonijskom. Međutim, kod kontrole procesa reverberacije tijekom snimanja, kreiranja različitih zvučnih planova, ton-majstor mora paziti na pojavu tzv. "višeprostora". Ovaj nedostatak zvučnog inženjeringa očituje se u činjenici da razni instrumenti orkestra zvuče kao iz različitih prostorija, razlikuju se po svojim akustičnim svojstvima.
Višeprostornost, osim ako nije izričito predviđena planovima redatelja za stvaranje potrebnih mise-en-scene ili specijalnih efekata, doživljava se u snimkama orkestralne, zborske ili komorne glazbe kao značajno kršenje prirodnosti zvuka. Razlog višeprostornom zvuku može biti nesretno postavljanje mikrofona u studiju (s polimikrofonskim načinom snimanja), kao i, kao što je već spomenuto, neumjereno i nevješto korištenje umjetnog reverba.
Pod transparentnošću se podrazumijeva dobra prepoznatljivost zvuka pojedinih instrumenata u orkestru, jasnoća glazbene građe i razumljivost teksta.
Transparentnost je izravno ovisna o akustičkom okruženju tijekom snimanja, glazbenoj i akustičkoj ravnoteži, u velikoj mjeri o instrumentaciji djela koje se izvodi, te, naravno, o kvaliteti izvedbe. Glazbena ravnoteža određena je omjerom razina glasnoće raznih orkestralnih skupina i pojedinih instrumenata. Ovaj omjer uglavnom ovisi o razinama izravnih zvukova koji dolaze izravno od izvođača do mikrofona.
Pronalaženje optimalne glazbene ravnoteže tijekom snimanja jedan je od glavnih, štoviše, teških zadataka tonskog majstora. Kada slušate orkestar izravno u studiju, glazbena ravnoteža može se percipirati drugačije nego kada se sluša kroz stazu mikrofona, čak i ako je mikrofon instaliran u studiju na istom mjestu gdje se nalazi slušatelj. To je zbog različite percepcije zvuka tijekom izravnog "binauralnog" slušanja u studiju i slušanja preko zvučnika u kontrolnoj sobi. Normalan glazbeni balans može se postići pravilnim postavljanjem mikrofona i odabirom načina miksanja, a to se postiže to lakše što je zvuk samog orkestra u studiju bolje uravnotežen.
Zvuk glazbenih instrumenata i glasova trebao bi se prenositi prirodno, bez izobličenja. Takva se ocjena, naravno, može odnositi samo na snimanje tradicijskih glazbala, budući da. elektronska glazba ne može stati u okvir poznatih zvukova. Uz pomoć elektroničkih uređaja, glazbenik u ovom slučaju može stvoriti nove, sintetičke tonove, koji se mogu procijeniti samo na ovaj način: je li ton ugodan ili neugodan, ili u najboljem slučaju, je li ton sličan tonu jednog ili još jedan od uobičajenih instrumenata.
Ali vratimo se tradicionalnoj glazbi. Kvaliteta prijenosa zvuka ovisi o položaju izvođača i mikrofona u studiju, prirodi studijske akustike, frekvencijskom odzivu kanala za prijenos zvuka i snimanja zvuka, prirodi i dozi signala umjetne reverberacije. Zvuk može biti značajno iskrivljen s povećanim nelinearnim izobličenjima na putu, detonacijom tijekom snimanja, kao i s izobličenjima nestacionarnih procesa koji se javljaju u opremi, koji određuju napade zvukova, njihovo prigušenje i prijelaze iz jednog zvuka u drugi. . Inženjer zvuka u procesu snimanja mora naučiti utvrditi uzrok izobličenja zvukova i, nakon što je ispravno dijagnosticirao, poduzeti mjere za njihovo uklanjanje. Prema parametru buke, snimka se ocjenjuje u smislu vidljivosti stranih zvukova koji ometaju percepciju glazbe.
Smetnje uključuju:
- buka koja prodire u studio kao posljedica nesavršene zvučne izolacije, kao i ona koju stvaraju sami izvođači (šuštanje okrenutih notnih stranica, škljocanje ventila puhačkih instrumenata, škripa namještaja, parketa ili postolja za zbor, buka gledališta tijekom snimanja otvorenih koncerata itd.). Takvi akustični šumovi pri slušanju preko zvučnika jasnije se percipiraju i imaju mnogo veći uznemirujući učinak nego pri slušanju izravno u dvorani. Zato je jako važno održavati potpunu tišinu u studiju tijekom snimanja.
- Električno snimanje, zujanje, šum pojačala, šum trake u pauzama, šum modulacije, efekt kopiranja, šum kvantizacije u digitalnim snimkama, itd.
- Impulsne smetnje - električno pucketanje, škljocanje od nasumičnog trenutnog magnetiziranja vrpce (na primjer, od magnetiziranih škara prilikom uređivanja analognih fonograma), itd.
- Jaka nelinearna distorzija, čujne detonacije, smetnje u radu automatskih kontrola razine (limiteri, kompresori), kod koji se javlja kada se razina prekorači tijekom digitalnog snimanja.
Parametar izvedbe nije tehnički, on određuje estetska svojstva fonograma. Ali ukupna ocjena snimke ovisi o kvaliteti izvedbe, a ponekad se ovaj parametar pokaže odlučujućim. Doista, ako je fonogram besprijekoran sa stajališta snimanja, ali sadrži neprihvatljive pogreške u izvedbi, tada bi ga trebalo prepoznati kao neprikladnog, unatoč drugim prednostima.
Izvedba se ocjenjuje kako izvođačevom općom interpretacijom ovog djela, tako i posebnim parametrima: tempom, nijansama, čistoćom intonacije, jasnoćom artikulacije među pjevačima i drugim pokazateljima.
Stereofonska kvaliteta snimke ocjenjuje se prema sljedećim posebnim parametrima:
- jasnoća lokalizacije prividnih izvora zvuka (osjećaj raspoređenosti smjerova na pojedinim instrumentima orkestra);
- širina zvučne slike;
- stereofonska ravnoteža među stranama, prije svega, jasnoća osjećaja sredine pozornice, au izvedbama glatkoća kretanja izvođača na pozornici (bez skokova);
- nepostojanje zvučne "rupe" u sredini ansambla izvođača.
Osim toga, treba utvrditi kompatibilnost stereo snimanja s mono reprodukcijom – u smislu razine, boje zvuka, glazbene ravnoteže, transparentnosti i prostornog dojma.
U nekim slučajevima, uz glavne ocjene, potrebno je procijeniti prikladnost određenog djela za snimanje, na primjer, aranžman pop materijala. Doista, prezasićeni, preopterećeni aranžman ponekad može učiniti djelo toliko nezgodnim za snimanje da najnaprednija tehnologija i bilo koje tehnike zvučnog inženjeringa neće pomoći u postizanju zadovoljavajuće glazbene ravnoteže i dobre transparentnosti u snimci.
Tehnika tonskog snimanja i snimanja također se ocjenjuje samo u nužnim slučajevima. Ovdje se pozornost posvećuje pravilnom odabiru i korištenju mikrofona, održavanju razine, subjektivnoj percepciji glasnoće, korištenju umjetne reverberacije, automatskim kontrolama dinamičkog raspona i drugim specijalnim efektima, kvaliteti miksanja i editiranja te drugim aspektima procesa. stvaranja fonograma koji nisu navedeni u prethodnim stavcima.
Cjelokupna ocjena snimke daje se nakon što vještak izvrši kompletnu analizu kvalitete zvuka u svim aspektima. Zatim se konačna ocjena fonograma izračunava kao prosjek ocjena svih stručnjaka grupe za slušanje. Dugogodišnje iskustvo u radu grupe za slušanje u Državnom domu radija i tonskog snimanja pokazalo je da najpouzdaniji pregled postaje ako njegove rezultate svaki stručnjak samostalno unese u protokole, bez konzultacija tijekom slušanja s kolegama. Inače, očitovanje ukusa i pritiska vlasti je neizbježno.