कोर्ट शिष्टाचार: नियमों से लेकर बेतुके तक। फ्रांस के लुई XIV। आंगन और कोर्ट की छुट्टियां

फ्रांस के लुई XIV। आंगन और कोर्ट की छुट्टियां

लुइस के पास एक सुखद, आकर्षक रूप और दरबारी आकर्षण था। दरबारियों, मंत्रियों, राजनयिकों के साथ व्यवहार में वे हमेशा बहुत संयमित दिखते थे और अद्भुत विनम्रता दिखाते थे, जिसमें उनके समकक्ष के पद, उम्र और योग्यता के आधार पर कई रंग थे। उन्होंने स्पष्ट, स्वतंत्र और स्पष्ट रूप से अपने विचार व्यक्त किए। इसके अलावा, उनके पास एक उत्कृष्ट स्मृति थी, जो उनके लिए बहुत उपयोगी थी, उदाहरण के लिए, शाही परिषद के राजनीतिक रूप से सबसे महत्वपूर्ण खंड "कॉन्सिल डी एन हौट" की बैठकों में, साथ ही मंत्रियों के साथ कई चर्चाओं में। समाज में उनका व्यवहार विवेकपूर्ण, व्यवहारकुशल और विशिष्ट रूप से उदारवादी था। हालाँकि, अपने जीवन के चौथे या पाँचवें दशक में राजा के ये चारित्रिक गुण, यदि पूरी तरह से गायब नहीं हुए, तब भी उनकी अपनी राजनीतिक अयोग्यता में विश्वास से काफी हद तक दब गए थे। स्पष्ट अहंकारवाद की अभिव्यक्ति भी उनके चरित्र के नकारात्मक लक्षणों से संबंधित थी। यदि, उदाहरण के लिए, कोलबर्ट ने एक कारख़ाना खोला, तो "सूर्य राजा" (1662 से, लुई XIV ने सूर्य को अपने प्रतीक के रूप में इस्तेमाल किया) का मानना ​​​​था कि यह पहल उसकी ओर से आई थी। उसने सभी को प्रभावित करने की कोशिश की। विनम्रता निश्चित रूप से उनकी विशेषता नहीं थी। कम से कम, यह 1690-1695 पर लागू होता है, जब उन्होंने अपनी खूबियों को बहुत बढ़ा-चढ़ाकर पेश करना शुरू किया।

लुई XIV ने असामान्य व्यावसायिकता के साथ शासन किया। यह व्यावसायिकता प्राकृतिक क्षमताओं और उस व्यावहारिक अनुभव पर आधारित थी जो माज़रीन उन्हें व्यक्त करने में सक्षम थी, उद्देश्यपूर्ण रूप से उन्हें शाही परिषद की बैठकों और बैठकों में शामिल किया गया था, साथ ही साथ देश भर में कई यात्राएँ भी की थीं।

बहुप्रतीक्षित कहावत "सटीकता राजाओं का शिष्टाचार है" विशेष रूप से लुई XIV पर लागू होती है। वह हमेशा समय के पाबंद थे, ध्यान से सुनते थे और सबसे लंबी बैठकों में थकते नहीं थे। उनके पास कर्तव्य की असाधारण विकसित भावना थी। व्यस्त दरबारी जीवन के साथ-साथ, राजा ने दिन में 5 से 10 घंटे, और बाद में डेस्क और सम्मेलनों में गहन काम के लिए समर्पित किया। वह चल रही प्रक्रियाओं के विवरण में रुचि रखते थे और हमेशा विकास की आवश्यक और मुख्य दिशाओं की पहचान कर सकते थे। इसमें उन्हें उनकी राजनीतिक प्रवृत्ति और जल्दी से देखने की क्षमता से मदद मिली। हालाँकि, वह अपने स्वयं के रचनात्मक विचारों को सामने रखने में बहुत मजबूत नहीं थे। इसलिए यह स्पष्ट है कि घरेलू और विदेश नीति के क्षेत्र में उन्होंने एक दीर्घकालिक कार्यक्रम, एक प्रकार की "ग्रैंड प्लान" (ग्रैंड डेसीन) का पालन किया। लुई XIV ने खुद को एक व्यावहारिक व्यक्ति के रूप में दिखाया, जिसने ताज और राज्य के हितों में वर्तमान राजनीतिक घटनाओं का इस्तेमाल किया। उसी समय, उन्होंने कभी इंतजार नहीं किया, लेकिन फ्रांस के लिए एक अनुकूल स्थिति बनाने की कोशिश की, कली में फ्रांसीसी-विरोधी गठबंधनों को चुटकी लेने के लिए या, यदि यह संभव नहीं था, तो उन्हें निवारक सैन्य कार्रवाइयों से कुचलने के लिए। मर्यादा, शिष्टाचार और आचार-विचार के मामलों में वे हमेशा दृढ़ रहे।

सभी शोधकर्ता इस बात में एकमत हैं कि राजा प्रसिद्धि के प्रति अत्यंत पक्षपाती था। उनके "संस्मरण" और अन्य दस्तावेजों में लेटमोटिफ "मेरी रैंक, मेरी महिमा, मेरी महानता, मेरी प्रतिष्ठा" जैसी अवधारणाएं हैं। लुई XIV के लिए व्यक्तिगत गौरव, व्यक्तिगत गरिमा राज्य की शक्ति और भलाई के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ी हुई थी। लेकिन राज्य के हित हमेशा राजा के हितों से ऊपर रहे हैं। उनके कथन को ऐसे ही समझा जाना चाहिए: “राज्य के हितों की प्राथमिकता है… राज्य को ध्यान में रखते हुए, वे अपने लिए कार्य करते हैं। एक का कल्याण दूसरे का गौरव है।" हालांकि इस बात से इनकार नहीं किया जा सकता है कि लुई XIV में राज्य के साथ अपनी प्रतिष्ठा और अपने हितों की बराबरी करने की प्रवृत्ति थी, फिर भी - जैसा कि इस उद्धरण से पता चलता है - वह अपने व्यक्ति और राज्य के बीच के अंतर को देखने में काफी सक्षम था। उन्होंने अपनी मृत्युशय्या पर फिर से इस अंतर पर जोर दिया: "मैं जा रहा हूं, लेकिन राज्य हमेशा बना रहेगा।"

लुई XIV अमूर्त विचारों की तुलना में अधिक कर्मशील व्यक्ति था। फिर भी, राज्य के मुद्दों को हल करने में, उन्होंने हमेशा कई सामान्य सिद्धांतों का पालन किया। ये ईश्वर के सामने अपने कार्यों के लिए उनकी गहरी जिम्मेदारी, राजा के रूप में अपने कर्तव्यों के बारे में उनकी उच्च राय और हमेशा राज्य के हितों पर विचार करने का उनका दृढ़ संकल्प था। यह पहले ही नोट किया जा चुका है कि वह अपने समकालीनों और वंशजों के बीच अपने व्यक्तिगत अधिकार और राज्य की प्रतिष्ठा को कितना महत्व देते थे। लेकिन ऐसे विचार न केवल लुई XIV के लिए विशिष्ट थे। वे बाहर के साथ-साथ फ्रांस में भी व्यापक थे।

राजा दरबारी जीवन में सक्रिय रूप से शामिल था। वह एक उत्कृष्ट सवार था और शिकार करना पसंद करता था।

एक सज्जन व्यक्ति के रूप में, वह आलंकारिक थे। उन्होंने स्वेच्छा से नृत्य किया, थिएटर और अदालत की छुट्टियों की सराहना की, लेकिन उनके पास एक सैनिक और सैन्य नेता की गरिमा का अभाव था, हालांकि उनके व्यक्तित्व के लिए खतरे से जुड़ी स्थितियों में, उन्होंने उल्लेखनीय निडरता दिखाई।

लुई XIV के पास असाधारण इच्छाशक्ति के साथ एक अच्छा, स्वस्थ संविधान था। स्थिर संयम के साथ, उन्होंने तीव्र दर्द, यहाँ तक कि नश्वर खतरों को भी सहा। यह चरित्र लक्षण बचपन में ही प्रकट हो गया था, जब नवंबर 1647 में वह चिकनपॉक्स से बीमार पड़ गया था और कुछ समय के लिए मौत के खतरे में भी था। अद्भुत सहनशक्ति के साथ उन्होंने इलाज को सहन किया, जब उन्हें बार-बार रक्त खोला गया। कई समकालीनों के अनुसार, वह अपने शक्तिशाली शरीर की बदौलत वृद्धावस्था में पहुँचे, न कि डॉक्टरों की कला के कारण जो एक कमजोर व्यक्ति को इलाज के जानलेवा तरीकों से खत्म कर सकते थे।

Versailles को अदालत और अदालत संस्कृति का एक मॉडल माना जाता है। लुइस XIV ने वर्साय के मिथक के निर्माण में महत्वपूर्ण योगदान दिया। इसके परिणामस्वरूप वास्तविकता का कुछ विरूपण हुआ। इस तरह की गलतफहमियों से बचने के लिए, यह लगातार याद रखना चाहिए कि राजा के व्यक्तिगत शासन की लगभग आधी सदी एक समान नहीं थी। और लुई XIV के तहत, पहली बार अदालत में एक स्थायी सीट नहीं थी: फॉनटेनब्लियू (1661, 1679), लौवर (1662-1666) और पेरिस में ट्यूलरीज (1666-1671), जहां उन्होंने सर्दी बिताई, सेंट-जर्मेन -ऑ-ले (1666-1673 , 1676, 1678-1681) और वर्साय (1674, 1675, 1677), जो 1682 से अदालत और सरकार की स्थायी सीट बन गई। इसके अलावा, अदालत पहले लॉयर और विन्सेन्स में चंबोर्ड में थी। यह उल्लेखनीय है कि अप्रैल 1682 और उनकी मृत्यु के दिन के बीच, लुई XIV छोटी यात्राओं के साथ कुल 16 बार पेरिस में था।

1682 तक अपेक्षाकृत लगातार, अदालत की सीट का परिवर्तन उच्च लागतों से जुड़ा था। वह सब कुछ जो दरबार के लिए आवश्यक था और उसके जीवन को आरामदायक बनाता था, एक महल से दूसरे महल में स्थानांतरित कर दिया जाता था: फर्नीचर, लिनन, कालीन, लैंप, टेबलवेयर, रसोई के बर्तन, आदि। 1682 तक, लुई अक्सर हेनरी चतुर्थ के स्वामित्व वाले सेंट-जर्मेन-ऑक्स-ले के न्यू पैलेस में थे, जहां उनके पोते का जन्म हुआ था। यहां उन्होंने 2.5 किमी लंबी एक शानदार छत के निर्माण का आदेश दिया, जिससे आसपास के परिदृश्य का अबाधित दृश्य खुल गया। उनके निर्देश पर, और चंबोर्ड, विन्सेन्स, फॉनटेनब्लियू, सेंट-जर्मेन-औ-ले, लौवर और ट्यूलरीज में महत्वपूर्ण सुधार किए गए थे।

वर्साय में शिकार महल का पुनर्गठन और परिवर्तन लुइस XIII से छोड़ दिया गया, लुई XIV पहले से ही 1661 में शुरू हुआ। शानदार महल अपने मुख्य भागों में तैयार होने में 5 दशक से अधिक समय लगा। 1661 में अपने शासन की शुरुआत के बाद से, राजा शायद 20 बार वहां गया है। माजरीन की मृत्यु के तुरंत बाद पहला बदलाव शुरू हुआ और महल की तुलना में पार्कलैंड्स के बारे में अधिक था। 1658 से पार्कों के प्रसिद्ध निर्माता आंद्रे ले नोट्रे (1613 - 1700) को "राजा की इमारतों और पार्कों का महानिरीक्षक" नियुक्त किया गया था।

बड़े पुनर्निर्माण कार्य या नई इमारतें 60 के दशक के उत्तरार्ध में ही आकार लेने लगीं और वे राजा के सीधे और निरंतर नियंत्रण में थे। इसमें उन्हें सबसे महत्वपूर्ण और प्रभावशाली मंत्री, जीन-बैप्टिस्ट कोलबर्ट (1619 - 1683) का समर्थन प्राप्त था। महल में निर्माण कार्य के लिए प्रसिद्ध लुई डी वॉक्स (1612-1670) जिम्मेदार थे। चार्ल्स ले ब्रून (1619 - 1690), जिन्होंने कलाकारों, प्लास्टर करने वालों, कालीन निर्माताओं और वर्साय के मूर्तिकारों की एक पूरी सेना की कमान संभाली, ने सजावट और आंतरिक सज्जा पर कई कार्यों का निर्देशन किया। यहां तक ​​कि 1685 में, जब अदालत लंबे समय तक (1682 से) वर्साय में थी, तब भी लगभग 36,000 कर्मचारी और 6,000 घोड़े विशाल महल परिसर में कार्यरत थे।

कलाकारों की टुकड़ी के निर्माण में लगभग 77 मिलियन लिवरेज खर्च हुए। 1661 और 1683 के बीच अदालत और शाही महलों के लिए खर्च सभी सार्वजनिक व्यय का 12-14% (10 से 15 मिलियन लिवर प्रति वर्ष) के लिए जिम्मेदार है। 1684 तक, वर्साय पर लगभग 30 मिलियन खर्च किए गए थे, लौवर - 10, 1789 मार्च - 7, सेंट-जर्मेन-औ-ले - 5 की क्रांति के दौरान नष्ट हो गए और वर्साय पार्क "चीनी मिट्टी के बरतन ट्रायोन" के उत्तर-पश्चिमी भाग में रखे गए - 3 लाख लिवर। औसतन, 1678 से 1682 तक वर्साय का खर्च प्रति वर्ष 3,853,000 लिवर और 1685 में - 8 मिलियन से अधिक था। बिना किसी संदेह के, वर्साय में महल परिसर के निर्माण ने अकल्पनीय रकम को अवशोषित किया। और फिर भी, अतीत में एक झलक के साथ, इसे लागत प्रभावी निवेश के रूप में देखा जा सकता है। अपने अनुपात में अद्वितीय, सभी कलाओं के खेल को मिलाकर, एक अद्वितीय युग की संस्कृति को दर्शाते हुए, वर्साय का सदियों से प्रभाव रहा है।

जबकि जर्मनी में अदालती जीवन का उत्कर्ष एक पितृसत्तात्मक राज्य से एक पूर्ण राजशाही में परिवर्तन के साथ या उससे पहले हुआ था, फ़्रांस में यह संरचनात्मक परिवर्तन लुइस XIV के सिंहासन पर बैठने के समय तक पहले ही पूरा हो चुका था। इसलिए, "सूर्य राजा" की अदालती नीति में मूल रूप से न केवल इन विजयों को मजबूत करने का कार्य था, बल्कि आवश्यक वैभव प्रदान करते हुए उनका विस्तार करना भी था। इस दृष्टिकोण से, अदालत ने राजा को बड़प्पन के एक शक्तिशाली और प्रभावशाली हिस्से, "महान" देशों पर नियंत्रण के साधन के रूप में सेवा दी, जो अपने प्रांतों में महत्वपूर्ण ताकतों को संगठित कर सकते थे। इस उच्च बड़प्पन को विभिन्न तरीकों से अदालत में आकर्षित किया गया था, जिसमें आय और पेप्सिन के लाभदायक स्थानों का वितरण शामिल था, जहां प्रतिनिधित्व की उच्च लागत और उनके रैंक के अनुरूप जीवन के तरीके को देखते हुए, वे अधिक से अधिक राजा पर निर्भर थे। .

1678 में मैडम डी मेनटेनन (1635 - 1719) ने वर्साय में रहने के लिए 12 नौकरों वाले एक निःसंतान रईस के लिए एक वर्ष में 12,000 लिवर की न्यूनतम राशि का अनुमान लगाया। बड़प्पन का एक छोटा हिस्सा ही लंबे समय तक इतनी रकम खर्च कर सकता था। इस प्रकार, अदालत के पास राजा के प्रभाव के क्षेत्र में जितना संभव हो सके उच्चतम कुलीनता को शामिल करने का कार्य था, इसे राजा के व्यक्तित्व को शिष्टाचार, अदालती जीवन और उनसे उत्पन्न नियंत्रण के माध्यम से बांधना था।

शाही दरबार और इसके निपटान में महलों, विशेष रूप से मुख्य निवास के रूप में वर्साय, ने राजा और राजशाही की महानता, शक्ति और प्रतिष्ठा को पूरी दुनिया में प्रदर्शित करने के लिए काफी हद तक सेवा की। लुईस XIV के तहत पार्क पहनावा और इसके माध्यम से रखी गई नहरों के साथ वर्साय को इसके सभी विवरणों के लिए डिज़ाइन किया गया था, जो इसे बनाया गया था। उदाहरण के लिए, महल में प्रसिद्ध "राजदूतों की सीढ़ी", जो सामने के कक्षों तक जाती थी। यह बहुरंगी कीमती संगमरमर से बना था, और इसके भित्तिचित्रों में दुनिया के सभी लोगों के प्रतिनिधियों को दर्शाया गया था। यह सीढ़ी राजा की राजसी प्रतिमा तक ले गई।

अंत में, राजा ने अपने आसपास फ्रांस के सर्वश्रेष्ठ कलाकारों, वास्तुकारों, कलाकारों, कवियों, संगीतकारों और लेखकों को इकट्ठा करने का फैसला किया, न कि केवल दरबारी समाज का। उसी समय, लुई XIV ने फ्रांस की सभी कलाओं को प्रभावित करने, इसे निर्देशित करने और अपनी नीति के हितों में इसका उपयोग करने के लक्ष्य का पीछा किया। इस पहलू में, साहित्य, कला और विज्ञान के प्रतिनिधियों के प्रोत्साहन को व्यवस्थित करने और लुई के निरपेक्षता की महिमा करने के लिए उनका उपयोग करने के लिए जीन-बैप्टिस्ट कोलबर्ट को दिए गए आयोग पर विचार करना चाहिए। फ्रांसीसी अकादमी, जो 1635 से अस्तित्व में थी, 1663 में कोलबर्ट द्वारा स्थापित, इस उद्देश्य की पूर्ति के लिए थी। 1666 विज्ञान अकादमी, 1671 में वास्तुकला अकादमी द्वारा स्थापित की गई थी, और 1672 में रॉयल संगीत अकादमी द्वारा भी खोली गई थी।

1683 से 1690 तक दरबार के विशिष्ट अर्थ और बाहरी प्रभाव में क्रमिक परिवर्तन हुए। एक सतही समकालीन पर्यवेक्षक के लिए, 1682 में वर्साय का अदालत के स्थायी निवास में परिवर्तन पिछले दशकों की प्रवृत्ति का एक निरंतरता और समापन बिंदु प्रतीत हुआ। लेकिन वर्साय धीरे-धीरे एक भ्रामक, बाहरी पहलू में बदल गया, क्योंकि आंगन बाहरी दुनिया से अधिक से अधिक दूर होने लगा। वर्साय से बाहरी दुनिया में कम और कम आवेग आए; यह स्वर सेट करना बंद कर दिया। 1690 के बाद, राजा का संरक्षण व्यावहारिक रूप से मायने नहीं रखता था। जीवन ने वर्साय को पेरिस और प्रांतीय शहरों में जाने के लिए छोड़ दिया। परिवर्तनों के कारण युद्ध और आर्थिक समस्याओं के कारण वित्तीय कठिनाइयाँ, राजा की उम्र बढ़ना और कम से कम मैडम डी मेनटेनन का बढ़ता प्रभाव था।

लगभग 20 हजार लोगों की संख्या वाले एक बड़े दरबारी कर्मचारी के बीच, राजा का दैनिक जीवन मुख्य रूप से सार्वजनिक रूप से आगे बढ़ता था। आगंतुक, जिज्ञासु लोग और बड़ी संख्या में याचिकाकर्ता विशाल महल परिसर में कुलीन दरबारी समाज के साथ मिल गए। सिद्धांत रूप में, प्रत्येक विषय राजा को याचिका प्रस्तुत करने के अधिकार का प्रयोग कर सकता था। 1661 से, लुई XIV ने इस अभ्यास को प्रोत्साहित किया। सम्राट ने इसे अपनी प्रजा की तात्कालिक चिंताओं और जरूरतों को जानने के अवसर के रूप में देखा। बाद में, वर्साय में, प्रत्येक सोमवार और शाही गार्ड के परिसर में, एक बड़ी मेज लगाई गई, जिस पर याचिकाकर्ता अपने पत्र डालते थे। 1685 तक, मार्क्विस डी लौवॉइस (1641-1691), सैन्य मामलों के राज्य सचिव और मंत्री (1672 से) इन याचिकाओं के आगे पारित होने के लिए जिम्मेदार थे। उन्हें राज्य के सचिवों द्वारा संसाधित किया गया था और एक संबंधित रिपोर्ट के साथ, राजा को स्थानांतरित कर दिया गया था, जिन्होंने व्यक्तिगत रूप से प्रत्येक मामले पर निर्णय लिया था।

अदालत में शानदार उत्सव प्रदर्शन, नाट्य और संगीत प्रदर्शन आयोजित किए गए, लेकिन मनोरंजन के कई अन्य अवसर भी थे। जून 1662 में ट्यूलरीज में भव्य रूप से मंचित उत्सव प्रदर्शनों के साथ, "ग्रेट कैरोसेल", 1664 के वसंत में वर्साय के बगीचों में आयोजित किया गया, एक बहु-दिवसीय कोर्ट फेस्टिवल "फन ऑफ द एनचांटेड आइलैंड", "ग्रेट डायवर्टिसमेंट" "अदालत समाज, पेरिस के कुलीन परिवारों और भावी पीढ़ी की याद में बना रहा" 1668, साथ ही जुलाई और अगस्त 1674 का «वर्साय डायवर्टिसमेंट»। इन उत्सवों में भाग लेने वाले दरबारियों की संख्या में वृद्धि स्पष्ट रूप से संभव बनाती है कोर्ट का बढ़ता आकर्षण देखिए। यदि 1664 में "मंत्रमुग्ध द्वीप का मज़ा" उत्सव में केवल 600 "शिष्टाचार" उपस्थित थे, तो 4 साल बाद आचेन की शांति के समापन के अवसर पर उत्सव में पहले से ही उनमें से 1500 से अधिक थे (द्वारा) जिस तरह से, मोलिअर की कॉमेडी "जॉर्जेस डंडेन" प्रस्तुत की गई थी)। 1680 में, लगभग 3,000 रईस लंबे समय तक मेहमान के रूप में वर्साय में रहे। रईसों की आमद, साथ ही अदालत के कर्मचारियों और नौकरों की बढ़ती संख्या ने वर्साय शहर का विस्तार करना आवश्यक बना दिया, जिसे आधिकारिक तौर पर 1671 में स्थापित किया गया था।

राजा उन लोगों में कायरता पैदा करता था जो उसे केवल दूर से ही देख सकते थे और इसलिए उसे खराब तरीके से जानते थे। लेकिन अगर यह बाधा दूर हो गई, तो एक मिलनसार सम्राट वार्ताकारों के सामने आया, जिसके पास उच्चतम स्तर पर न केवल चातुर्य था, बल्कि हास्य भी था। शिष्टाचार द्वारा स्थापित सभी सीमाओं के बावजूद, लुई XIV ने मैत्रीपूर्ण संबंधों को नहीं खोने की कोशिश की। उन्होंने इस तरह के संबंध बनाए रखे, उदाहरण के लिए, माजरीन, कोलबर्ट, लौवोइस, ड्यूक ऑफ सेंट-एग्नन (1607 - 1687), अपने मंत्रियों के साथ, "प्रथम सेवक", साथ ही साथ "राजा के संगीत के मुख्य क्वार्टरमास्टर" जीन-बैप्टिस्ट लुली (1632-1687), जैसा कि उन्होंने कहा, लगभग सब कुछ बर्दाश्त कर सकते थे, और प्रसिद्ध हास्य अभिनेता जीन-बैप्टिस्ट पोक्वेलिन के साथ, मोलिरे (1622-1673) का उपनाम, आदि।

कोलबर्ट के साथ दीर्घकालिक घनिष्ठ संबंध मुख्य रूप से उस असीमित भरोसे पर आधारित था जो लुई XIV में था। मंत्री ने लगातार अपनी विनम्रता और भक्ति को साबित किया कि वह भरोसे के लायक है। उसने न केवल राजनीतिक और प्रशासनिक कार्यों के प्रदर्शन में, बल्कि राजा के व्यक्तिगत जीवन से संबंधित विशेष मामलों में भी खुद को राजा का एक वफादार सेवक दिखाया। तो, यह ज्ञात है कि हर बार मैडमियोसेले डे ला वल्लीएर (1644 - 1710), राजा की मैत्रे, जन्म देने वाली थी, उसने सभी आवश्यक तैयारी की। सबसे पहले, उन्होंने यह सुनिश्चित किया कि केवल विश्वसनीय लोग ही भागीदारी में शामिल हों, ताकि जनता को कुछ भी ज्ञात न हो। बाद में, जब ला वल्लीयर राजा के पक्ष से बाहर हो गया और मार्क्विस डे मोंटस्पैन (1641-1707) ने उसकी जगह ले ली, तो कोलबर्ट की पत्नी ने ला वल्लीएर के बच्चों की परवरिश का ध्यान रखा, जबकि खुद कोलबर्ट को फिर से भरोसेमंद की भूमिका निभानी पड़ी। मोंटस्पैन के साथ मामलों में राजा। उसके माध्यम से राजा और अस्थायी छंदों का पत्राचार होता था।

राजा और कोलबर्ट के बीच संबंधों की जटिलता वित्त नियंत्रक जनरल और लूवोइस के बीच बढ़ती प्रतिद्वंद्विता के कारण थी, जो अंततः दोनों मंत्रियों के बीच खुले तनाव में बदल गई। कि लुई XIV जल्दी से पक्ष से बाहर हो सकता है विदेश मामलों के राज्य सचिव, साइमन अर्नोल्ड, मार्क्विस डी पोम्पोनेट (1618-1699) के उदाहरण से दिखाया गया है, जिसे नवंबर 1679 में अचानक बर्खास्त कर दिया गया था। कोलबर्ट और लूवोइस ने भी यहां अपनी भूमिका निभाई। राजा ने पोम्पोननेट पर पिमवेगेन (1678/79) में शांति वार्ता के दौरान कमजोरी और बहुत अधिक अनुपालन का आरोप लगाया।

सम्मानित मौलवियों द्वारा, कभी-कभी पूरे दरबार की उपस्थिति में भी, राजा के जीवन के तरीके और मेट्रेस के साथ उनके व्यवहार की तीखी आलोचना की गई थी। अपने संस्मरणों में, लुई XIV ने दाउफिन में स्वीकार किया कि ऐसा करके उन्होंने एक बुरा उदाहरण पेश किया जिसका पालन नहीं किया जाना चाहिए। सबसे पहले, राजा ने दाउफिन को प्रेम कहानियों के कारण राज्य के मामलों को छोड़ने के खिलाफ चेतावनी दी। राजा को किसी भी स्थिति में अपने स्वामी को राजनीतिक निर्णयों में उसे प्रभावित करने की अनुमति नहीं देनी चाहिए। अन्यथा ऐसे मामलों में राजा को यथासंभव संयम बरतना चाहिए। लुइस XIV ने 1661 और 1683 के बीच अपने सभी प्रेम संबंधों में इसका पालन किया। इसलिए, उदाहरण के लिए, जब क्वीन मारिया थेरेसा (1638 - 1683) जीवित थीं, तो उन्होंने हर रात उनसे मुलाकात की।

राजा की प्रेम कहानियों की सही संख्या एक रहस्य है। अविवाहित लुईस-फ्रांकोइस डे ला बॉम-ले-ब्लैंक, बाद में डचेस डे ला वल्लीएर (1644-1710) और विवाहित फ्रेंकोइस-एथेनाइस डे रोशेचौर्ट, मार्क्विस डी मोंटस्पैन (1641-1701) के साथ सबसे प्रसिद्ध उनके मामले हैं। ला वल्लीएर के साथ एक रिश्ते का फल, जो संभवतः 1661 से 1667 तक चला, चार बच्चे थे, जिनमें से दो बच गए। मैडमियोसेले डी ब्लोइस को इस तथ्य से कानूनी रूप से वैध किया गया था कि उनकी मां को डचेस ऑफ ला वल्लीयर की उपाधि मिली थी। जनवरी 1680 में, लुइस आर्मंड डी बॉर्बन, कोंटी के राजकुमार (1661 - 1709) ने उससे शादी की। बेटा, लुई डी बोरबॉन, काउंट ऑफ वर्मांडोइस (1667 - 1683) को फरवरी 1669 में वैध किया गया था और उसी वर्ष नवंबर में उन्हें फ्रांस के एडमिरल के पद से सम्मानित किया गया था।

1667 से 1681 तक Marquise de Montespan ने राजा को आठ बच्चे दिए, जिनमें से चार वयस्कता तक पहुँचे। लुइस-ऑगस्ट डी बॉर्बन, ड्यूक डी मेग्नेस (1670 - 1736) को दिसंबर 1673 में वैध किया गया था। इसके तुरंत बाद, उन्हें उच्च सैन्य ज्ञान प्राप्त हुआ। उनकी बहन लुईस-फ्रांकोइस डे बॉर्बन, मैडेमोसेले डे नैनटेस, 1673 में पैदा हुई और वैध, 1685 में लुइस III, ड्यूक ऑफ बोरबॉन-कॉनडे से शादी की। उनकी बहन, 1677 में पैदा हुई और 1681 में वैध हुई, फ्रांकोइस-मैरी डे बॉर्बन, जिसका नाम उनकी सौतेली बहन, मैडमोसेले डे ब्लोइस की तरह था, ने फरवरी 1692 में फिलिप II, ड्यूक ऑफ ऑरलियन्स (1674 - 1723), बाद में रीजेंट से शादी की। इस रिश्ते से अंतिम बच्चे, लुई एलेक्जेंडर डी बॉर्बन, काउंट ऑफ टूलूज़ (1676 - 1737), 1681 में वैध, दो साल बाद फ्रांस के एडमिरल की उपाधि प्राप्त की, और 1694 में - ड्यूक और डैमविले के सहकर्मी। जैसा कि इन तथ्यों से पता चलता है, लुई XIV ने अपने नाजायज बच्चों के लिए बहुत अधिक पैतृक देखभाल दिखाई।

पुराने फ्रांसीसी राजा शिष्टाचार की चाल से गैलिक बुद्धि की ताजा और मुक्त आवाज को डूबने से डरते थे। उन्होंने वास्तव में बर्गंडियन अदालत के समारोह को अपनाया, लेकिन दूसरों के साथ सीधे संचार के लिए पर्याप्त स्लिट छोड़ने का ध्यान रखा। हेनरी चतुर्थ को सरल, खुली बातचीत पसंद थी। उसने बच्चों को उसे ठंडा "मॉन्सियर" (मास्टर) कहने से मना किया, वह सिर्फ "पापा" बनना चाहता था। उन्होंने जर्मन अदालतों की ऐसी बेतुकी संस्था को "प्रुगेलकनाबे" (बलि का बकरा) के रूप में स्वीकार नहीं किया, महान जन्म के बच्चों के लिए, जो युवा राजकुमारों के खेल में कामरेड थे, लेकिन अगर राजकुमारों ने बुरा व्यवहार किया, तो उनके छोटे बच्चों के लिए स्पैंकिंग निर्धारित किया गया था दोस्त। हेनरी चतुर्थ ने अपने बेटे के ट्यूटर को एक विशेष आदेश दिया, ताकि अगर वह अपमानजनक होगा तो वह लड़के को बुरी तरह से पीटेगा। 14 नवंबर, 1607 को राजा ने शिक्षक को लिखा:

"मैं चाहता हूं और आदेश देता हूं कि जब भी दाउफिन जिद्दी हो जाए या कुछ बुरा करना शुरू कर दे, तो उसे डंडों से कोड़े मारे जाएं; मैं अपने अनुभव से जानता हूं कि एक अच्छे कोड़े से कुछ भी फायदा नहीं होगा।"

हेनरी (हेनरी) चतुर्थ, जिसे नवरे का हेनरी भी कहा जाता है (1533-1610) फ्रांसीसी राजा (1589 से), धार्मिक कट्टर राविलैक (रैविलैक) द्वारा मारे गए ( लगभग। ईडी।)

लुई XIV (लुई द ग्रेट) (1638-1715) - फ्रांसीसी राजा (1643 से) ( लगभग। ईडी।)

लुई XIV का युग अक्सर बड़े पैमाने पर उत्सव, गेंदों, नाटकीय प्रदर्शन, मुखौटे, शिकार और अन्य मनोरंजन से जुड़ा होता है। लुइस ने इस तरह की गतिविधियों के लिए बहुत समय समर्पित किया, विशेष रूप से कार्डिनल माजरीन के मंत्रालय के दौरान और अपने स्वतंत्र शासन की पहली अवधि में। चूंकि कार्डिनल माजरीन ने व्यावहारिक रूप से उन्हें सार्वजनिक मामलों की अनुमति नहीं दी थी, इसलिए युवा लुइस सार्वजनिक रूप से केवल राजा ही हो सकते थे। यह माजरीन द्वारा हासिल किया गया था, जिसे फ्रोंडे के बाद शाही शक्ति को मजबूत करने की जरूरत थी, और इसके परिणामस्वरूप, अपने स्वयं के। उनका मानना ​​था कि यह मजबूती कला के विभिन्न क्षेत्रों: साहित्य, चित्रकला, मूर्तिकला, वास्तुकला में प्रचार के माध्यम से होनी चाहिए। लेकिन, चूंकि फ्रांसीसी समाज अधिकांश भाग निरक्षर था, इसलिए सबसे प्रभावी तरीका शक्ति की छवि का प्रकटीकरण था, जो कि युवा लुई XIV बन गया।

लुई को नृत्य करना बहुत पसंद था और वह इसे अच्छी तरह से करना जानता था, इसलिए कार्डिनल ने प्रचार को नाट्य कला की मुख्यधारा में निर्देशित किया। लुडोविक पहली बार तेरह साल की उम्र में "बैले कैसेंड्रा" में मंच पर दिखाई दिए। आंतरिक राजनीतिक संकट के बाद यह पहला बड़ा उत्सव था, जिसने प्रस्तुतियों की एक श्रृंखला खोली जिसमें लुइस ने लगातार नृत्य भागों का प्रदर्शन किया। वोल्टेयर के अनुसार, लुई XIV ने अपनी राजसी उपस्थिति के अनुरूप और अपनी गरिमा को कम नहीं करते हुए, महत्वपूर्ण नृत्यों में खुद को प्रतिष्ठित किया।

इसलिए रंगमंच राजा के पसंदीदा शगलों में से एक बन गया। इस संबंध में, 17 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की नाट्य कला के दो उत्कृष्ट आंकड़ों का उल्लेख करना असंभव नहीं है - जीन-बैप्टिस्ट लूली और जीन-बैप्टिस्ट मोलीयर। उन दोनों ने जल्दी से राजा का पक्ष जीत लिया और लुई XIV की महानता को महिमामंडित करने के लिए एक सफल रचनात्मक तालमेल बनाया। लूली और मोलिरे के लिए राजा के इस तरह के पक्ष से दरबारी नाखुश थे। कई लोगों ने लुली को एक इतालवी ठग कहा, लगातार अपने दोषों की ओर इशारा किया, लेकिन लुइस ने लूली को सब कुछ माफ कर दिया, कई कमियों पर आंखें मूंद लीं। इस प्रकार, जे-बी। लूली को संगीत का अधीक्षक नियुक्त किया गया था। अदालत का अधिकांश भाग भी मोलिअर के विरोध में था; राजा के समर्थन के बिना, वह अपना अधिकार, अपनी मंडली और निर्वाह के सभी साधन खो देता। लेकिन लुई XIV ने अपने हितों से निर्देशित होकर अदालत की राय की उपेक्षा की। जैसा कि फ्रांसीसी इतिहासकार फ्रेंकोइस ब्लुचे लिखते हैं, लुइस मोलिअर में प्रचारकों द्वारा शर्मनाक रूप से बहिष्कृत नहीं देखता है और एक भैंसा नहीं है, बल्कि एक गहरा, मजाकिया, सूक्ष्म, बहुत विपुल, कल्पनाशील लेखक है जो उसके साथ भोजन करता है, जो नैतिकता को सही करना जानता है। नैतिकता के बिना, राजा के अप्रत्याशित आदेशों को पूरा करने के लिए हमेशा तैयार।

Molière और Lully की सबसे प्रसिद्ध संयुक्त प्रस्तुतियों में से एक कॉमेडी-बैले द ट्रेड्समैन इन द नोबेलिटी है। कथानक खुद राजा की पहल पर लिखा गया था, उसने नवंबर 1669 में एक तुर्की छद्म-राजदूत, जिसका नाम सोलिमन-आगा था, द्वारा फ्रांस की यात्रा के बाद लूली को "अजीब तुर्की बैले" लिखने के लिए कहा। स्थिति की गुदगुदी यह थी कि वास्तव में वह एक राजदूत नहीं था, बल्कि केवल राजा को गुमराह करता था। यह पहली बार था जब ग्रेट पोर्ट के दूतावास को पूरे यूरोप की आंखों के सामने प्राप्त किया गया था, और राजा ने सब कुछ सबसे भव्य तरीके से व्यवस्थित किया: जब यह पता चला कि "राजदूत" सिर्फ एक साधारण तुर्क, बीमार-शुभचिंतक था लुई XIV पर हंसने में धीमे नहीं थे। इसलिए, इस स्थिति में, यह सबसे अच्छा तरीका था - इस सामान्य उपहास का नेतृत्व करने के लिए। इस प्रकार, तुर्की बैले के लिए लुली का आदेश हंसी का पात्र बनने के खतरे के खिलाफ एक तरह का मंत्र बन गया। 14 अक्टूबर, 1670 को, उन्हें चैटो डे चम्बोर्ड में अदालत में पेश किया गया था।

लुइस ने अब प्रस्तुतियों में प्रत्यक्ष भाग नहीं लिया। तब तक उन्होंने डांस करना छोड़ दिया था। पहली बार, अदालत ने 7 फरवरी, 1670 को मॉलीयर के "ब्रिलियंट लवर्स" के प्रीमियर में लुइस को मंच पर नहीं देखा। इस बदलाव के कारणों के बारे में अलग-अलग राय है।

वोल्टेयर इस तथ्य में कारण देखता है कि लुइस, जब सेंट-जर्मेन में जीन रैसीन "ब्रिटानिक" की त्रासदी का मंचन किया गया था, उसने उन शब्दों को सुना जो उसे मारा, और वह मंच पर दिखाई देना बंद कर दिया। ये पंक्तियां रोमन सम्राट नीरो के लोक प्रदर्शनों में भाग लेने की लत के प्रति समर्पित थीं।

फिलिप बोसन इस दृष्टिकोण को साझा नहीं करते हैं और रॉयल हेल्थ के जर्नल से डेटा का हवाला देते हैं, जो शाही डॉक्टरों की गवाही दर्ज करता है कि राजा ने इस भूमिका के लिए तैयार किया और बीमार पड़ने तक पूर्वाभ्यास किया। यह संस्करण काफी प्रशंसनीय लगता है, लेकिन बोसन एक वैकल्पिक दृष्टिकोण को सामने रखता है, जिससे यह निष्कर्ष निकलता है कि लुडोविक जानता था कि वह एक शानदार नर्तक था और एक पेशेवर के रूप में जानता था कि उसे कब मंच छोड़ना चाहिए।

इस तथ्य के बावजूद कि लुई XIV ने अब मंच पर नृत्य नहीं किया, नाटकीय प्रदर्शन जारी रहे और मांग में थे। फ्रांसीसी रंगमंच के विकास में लुई XIV के योगदान को नोट करना मुश्किल नहीं है। उनके प्रभाव में, आज नाट्य कला की कई प्रसिद्ध कृतियाँ बनाई गईं।

हालाँकि, संस्कृति के क्षेत्र में फ्रांसीसी राजा की गतिविधियाँ थिएटर क्षेत्र तक सीमित नहीं थीं। फ्रांस के जीवन में और विशेष रूप से दरबारियों के जीवन में सबसे बड़ी सांस्कृतिक घटना, एक नए शाही निवास - वर्साय का निर्माण था।

लुई XIII के तहत 1623 में निर्मित एक छोटे से शिकार मंडप की साइट पर महल बनाया गया था। लुई XIV ने भी इस जगह पर ध्यान आकर्षित किया, 1661 से पहले भी उन्होंने रसोई और अस्तबल को समायोजित करने के लिए सेवा भवनों के पुनर्निर्माण का आदेश दिया था।

सक्रिय निर्माण 1669-1670 में शुरू होता है। 1670 तक मुख्य वास्तुकार लुई लेवो थे, उनकी मृत्यु के बाद, निर्माण उनके दामाद फ्रेंकोइस डी "ओर्बे और फिर जूल्स हार्डौइन-मैन्सर्ट द्वारा जारी रखा गया था। उन्हें सफेद पत्थर के तीन पहलुओं के साथ महल को घेरने का निर्देश दिया गया था। जो पश्चिम, उत्तर और दक्षिण का सामना कर रहे थे इसने महल के क्षेत्र को तीन गुना करने की इजाजत दी।

इन वास्तुकारों के अलावा, लैंडस्केप आर्किटेक्ट आंद्रे ले नोत्रे, जिन्हें 1657 में निर्माण का सामान्य निरीक्षक नियुक्त किया गया था, ने महल और पार्क परिसर के निर्माण में भाग लिया। Le Notre प्राकृतिक परिदृश्य को बदले बिना महल के आसपास के क्षेत्र को पूरी तरह से बदल देता है। तालाब और अतिवृष्टि जलाशय शानदार फव्वारे और गोल पूल में बदल जाते हैं। एक राजसी पार्क परिप्रेक्ष्य बनाने के लिए, वह इले-डी-फ्रांस और नॉरमैंडी से पूरे जंगलों को दोहराता है।

साथ ही, महल के निर्माण में एक महत्वपूर्ण भूमिका कलाकार चार्ल्स लेब्रून ने निभाई थी, जिसे "पहले शाही चित्रकार" की उपाधि मिली थी। उन्होंने वर्साय में मिलिट्री हॉल और हॉल ऑफ पीस, साथ ही लौवर में अपोलो गैलरी और सेंट-जर्मेन महल के अंदरूनी हिस्सों को चित्रित किया।

वर्साय के पैलेस के निर्माण के पूरा होने से पहले ही, लुइस ने इसमें छुट्टियां बिताईं। मई 1664 में, "फन ऑफ द मैजिक आइलैंड" की पहली शाही दावत आयोजित की जाती है। फिर अन्य छुट्टियों का पालन किया जाता है, जिनमें से भूखंडों में सूर्य का विषय होता है। लुई XIV की सैन्य जीत के सम्मान में कई छुट्टियों की व्यवस्था की गई थी। उदाहरण के लिए, जुलाई और अगस्त 1674 में फ्रांसे-कॉम्टे में एक सैन्य अभियान से लौटने के बाद, राजा "महान विचलन" की व्यवस्था करता है। यह उत्सव पार्क की भव्य नहर के किनारे नाट्य प्रदर्शन, आतिशबाजी, गोंडोला की सवारी की एक श्रृंखला थी।

1677 में, लुई ने सरकार और अदालत को वर्साय ले जाने का फैसला किया। इस लिहाज से कांप्लेक्स का निर्माण जारी है। राजा और रानी के अपार्टमेंट को जोड़ने के लिए, जूल्स हार्डौइन-मैन्सर्ट छत के ऊपर एक ग्रैंड गैलरी बनाता है, दोनों तरफ यह शांति के सैलून और युद्ध के सैलून को बंद कर देता है। 1678 में, महल के दक्षिणी विंग का निर्माण किया गया था, और 1682 से 1684 तक, शाही परिषद का कार्यालय और दो मंत्रिस्तरीय विंग दिखाई दिए, और समरूपता को बहाल करने के लिए उत्तरी विंग को 1685-1689 में खड़ा किया गया था। इस प्रकार सरकारी अधिकारी और कचहरी समाज एक स्थान पर एकत्रित हो गए।

अदालत के वर्साय के अंतिम कदम के बाद, 17 वीं शताब्दी के साठ के दशक में फ्रांसीसी राजा के दरबार में जो माहौल था, वह गायब हो गया। वह समय जब दरबारी राजा के लिए एक महल से दूसरे महल में चले जाते थे या युद्ध में उसके साथ चले जाते थे। अब सब कुछ एक सख्त चार्टर और आदेश के अधीन है जो अदालत का नियम है।

सख्त शिष्टाचार और "रैंक कोड" ने दरबारियों की पदानुक्रमित स्थिति को बहुत महत्व दिया। जीन-क्रिश्चियन प्टिफिस बताते हैं कि विकसित नियम परिष्कृत राजनीतिक नुस्खे की एक प्रणाली है। यह सब राजा के करीबी लोगों के बीच ईर्ष्या को जन्म देता है। दरबारी होना कोई आसान काम नहीं है। जाल से बचने या साजिश का शिकार बनने के लिए हमेशा सतर्क रहना महत्वपूर्ण है। अदालत में जीवन भी भारी खर्चों की ओर ले जाता है: एक हवेली, घोड़ों, नौकरों को बनाए रखना और लगातार नए शानदार वस्त्रों का ऑर्डर देना आवश्यक है। बड़प्पन के दरबारी पदानुक्रम को स्थापित करने के बाद, लुई XIV ने इसे राजनीतिक स्वायत्तता से वंचित कर दिया। इस प्रकार, बड़प्पन राजा से मजबूती से जुड़ा हुआ था, जिससे संभावित महान विद्रोहों या असंतोष के प्रकोप से बचने में मदद मिली।

इसलिए, कई छुट्टियां राज्य की नीति, युद्धों और विद्रोहों के साथ घनिष्ठ रूप से जुड़ी हुई थीं। कोर्ट की साज़िशों ने कभी-कभी राजनीति या कूटनीति को भी प्रभावित किया। हालाँकि, अक्सर किसान भूखे मरते थे, जबकि बड़प्पन दरबार में आमोद-प्रमोद में लिप्त रहता था। लेकिन यह 17वीं शताब्दी के जीवन का एक अभिन्न अंग था और सामान्य तौर पर पूर्ण राजतंत्र था।

लेकिन अगर आप इसे दूसरी तरफ से देखें, तो दरबारी उत्सवों ने बड़ी संख्या में कला के कार्यों को जन्म दिया जो आज तक जीवित हैं। लुई XIV का योगदान अमूल्य है: उनके तहत, फ्रेंच एकेडमी ऑफ साइंसेज खोला गया था, कोलबर्ट के अनुरोध पर, आर्किटेक्चर अकादमी कला और मूर्तिकला अकादमी में शामिल हो गई, एक एकल संस्था का गठन किया।

हमारी राय में, वोल्टेयर का बयान दिलचस्प है, जो "लुईस XIV के शासनकाल के इतिहास" में अदालत के जीवन पर अधिक ध्यान देता है: "अदालत और लुई XIV का शासन इतनी प्रतिभा, इतनी भव्यता से प्रतिष्ठित है कि यहां तक ​​​​कि उनके दरबार का सबसे छोटा विवरण आने वाली पीढ़ी के लिए मनोरंजक है, क्योंकि वे यूरोप और उनके सभी समकालीनों के लिए जिज्ञासा का विषय थे। उनके शासनकाल की महिमा की किरणें उनके मामूली कामों को रोशन करती थीं।

याकोवलेवा मारिया

इस्तवान रथ-वेज ("मानव मूर्खता के इतिहास से" पुस्तक से)

पृथ्वी यहोवा के सामने समर्पण

1719 में, कई वर्षों के गहन शोध के बाद, जर्मन इतिहासकार जोहान क्रिश्चियन लुनिग ने टैट्रम सेरेमोनियल के दिखावटी शीर्षक के तहत दो-खंडों का ढेर प्रकाशित किया। लेखक ने यूरोपीय देशों के शासकों के दरबारों में मनाए जाने वाले समारोहों का वर्णन किया, उन पर चर्चा की, उन पर टिप्पणी की।
लुनिग ने अनुष्ठानों की आवश्यकता को इस प्रकार समझाया:
"महान व्यक्ति" पृथ्वी पर सर्वशक्तिमान के प्रतिनिधि हैं, उनकी समानता में बनाए गए हैं, और उनका उद्देश्य हर चीज में उनके जैसा होना है। भगवान ने पूरे ब्रह्मांड को आदेश दिया है, और पृथ्वी पर उनके प्रतिनिधि, जो हर संभव तरीके से उनके जैसा बनने का प्रयास करते हैं, को स्थापित अनुष्ठान का सख्ती से पालन करना चाहिए। जब आम लोग अपनी आँखों से अपने आकाओं के व्यवहार और रीति-रिवाजों में व्यापक आदेश देखते हैं, तो वे उनका अनुकरण करते हैं, जिससे पूरे राज्य का कल्याण होता है। लेकिन अगर लोग केवल भ्रम और भ्रम देखते हैं, तो उन्हें संदेह होने लगेगा कि उनका स्वामी पृथ्वी पर भगवान का सच्चा प्रतिनिधि है। वे शासक के लिए सम्मान करना बंद कर देंगे, और जिन राज्यों में ऐसा होता है, वहां अराजकता का शासन होगा। इसलिए, महान राजाओं ने नियम स्थापित किए हैं कि उन्हें स्वयं और उनके पूरे दरबार का पालन करना चाहिए।
चूंकि चर्च की वेदी और उसकी बाड़ के पीछे का अभयारण्य भगवान और उनके मंत्रियों-पुजारियों के लिए अभिप्रेत था, जो इस प्रकार खुद को लोगों से अलग कर लेते थे, इसलिए भगवान के प्रतिनिधि - राजा और उनके दरबारियों - को बनाए गए रिजर्व में जनता से अलग कर दिया गया था। उनके द्वारा।
यह रिजर्व कोर्ट शिष्टाचार के एक सोने के पर्दे से घिरा हुआ था। जिस सूत से यह पर्दा बुना गया था वह पूर्व से लाया गया था, जहाँ प्रत्येक शासक स्वयं को सूर्य का पुत्र, या चंद्रमा का भाई, या, सबसे खराब, सितारों का चचेरा भाई कहता था। विषयों से यह आवश्यक था कि वे अपने सांसारिक शासक के साथ समान सेवाभाव के साथ-साथ अपने राजसी "रिश्तेदारों" के साथ व्यवहार करें।
स्वामी के लिए दासता और अपमानित आज्ञाकारिता का शिष्टाचार पूर्व से बीजान्टियम तक फैल गया, और वहाँ से, अपराधियों की मदद से, यह पश्चिमी यूरोप में चला गया। प्रत्येक सम्राट ने अपनी आवश्यकताओं के लिए सभी शानदार समारोहों को अधिक आराम से अनुकूलित किया।
404 सीई में रोम में जारी एक शाही फरमान के अनुसार, "वे सभी जो ईशनिंदा से हमारे दिव्य मूल को अस्वीकार करने का साहस करते हैं, उन्हें सेवा से निष्कासित कर दिया जाएगा, और उनकी संपत्ति जब्त कर ली जाएगी।" इ।
बीजान्टिन सम्राट के प्रत्येक आदेश को पवित्र माना जाता था, और इसे परमेश्वर के वचन के रूप में माना जाता था। सम्राट को संबोधित करना आवश्यक था: "आपकी अनंत काल।"
चूंकि वह एक देवता का अवतार था, इसलिए उसे भगवान के रूप में पूजा जाना चाहिए था। कोर्ट सेरेमोनियल के सख्त नियमों की मांग थी कि विदेशी राजदूत, अपने विषयों की तरह, शाही पैरों पर गिरें। क्रेमोना के धर्माध्यक्ष ने बताया कि कैसे वह सम्राट को देखकर सम्मानित महसूस कर रहा था। सम्राट सुनहरी शाखाओं और सुनहरी पत्तियों वाले सुनहरे पेड़ की छाया में सुनहरे रास्ते पर बैठ गया। शाखाओं पर बैठे पक्षियों को कलात्मक रूप से बनाया। शुद्ध सोने के दो शेर, जैसे कि जीवित, सिंहासन के बाईं और दाईं ओर स्थित अपनी ऊँचाइयों से आने वाले आगंतुक को देखते थे। जैसे ही संदेशवाहक सिंहासन के पास पहुंचा, कृत्रिम पक्षी गाना शुरू कर दिया, और शेर गड़गड़ाहट की तरह दहाड़ने लगे। शिष्टाचार के नियमों के अनुसार, बिशप और उनके परिचारकों ने सिंहासन के सामने खुद को दंडवत किया। जब उन्होंने ऊपर देखा, सम्राट और उसका सिंहासन दोनों गायब हो गए: एक गुप्त तंत्र ने पूरे ढांचे को ऊपर उठा लिया। और वहाँ से, ऊँचाई से, दिव्य शाही आँखों ने गूँगे दूत पर बिजली की तरह नज़र डाली।
पश्चिमी यूरोप के राजाओं ने इस तरह के अत्यधिक अपमान की मांग नहीं की, जिसे पूर्वी अवधारणाओं के अनुसार आदर्श माना जाता था। वे इस बात से संतुष्ट थे कि दर्शक, जिन्हें दर्शकों से सम्मानित किया गया था, ने घुटने टेक दिए। किसी के सम्मान को व्यक्त करने का यह असुविधाजनक तरीका जाहिरा तौर पर स्पेन में पैदा हुआ था, और बाद में ऑस्ट्रियाई सम्राट की अदालत में इस्तेमाल किया जाने लगा। ऑस्ट्रियाई सम्राट अपमानित आज्ञाकारिता के ऐसे प्रदर्शन पर विचार करने के शौकीन रहे होंगे, क्योंकि वे अपनी प्रजा से मांग करने के लिए अथक रूप से अधिक से अधिक कारणों की तलाश कर रहे थे कि वे घुटने टेक दें। याचकों को अपनी याचिकाएँ घुटनों के बल प्रस्तुत करनी पड़ीं; अन्य मामलों में, यह एक घुटने को मोड़ने के लिए पर्याप्त था। विस्तृत सख्त नियम थे जो प्रदान करते थे कि कब दोनों घुटनों पर घुटने टेकना आवश्यक है, और कब एक के साथ करना संभव है। जब सम्राट शहर से गुजरता था, तो प्रत्येक पैदल यात्री को एक उच्च व्यक्ति के सम्मान के संकेत के रूप में एक घुटने को झुकाने के लिए बाध्य किया जाता था। गाड़ियों में चलने वाले महत्वपूर्ण व्यक्तियों को भी इस कर्तव्य से मुक्त नहीं किया गया था - उन्हें अपनी गाड़ी रोकनी थी, बाहर निकलना था और अपनी विनम्रता व्यक्त करनी थी: महिलाएँ झुकी हुई थीं, और पुरुष घुटने टेक रहे थे।
मारिया थेरेसा के शासनकाल में इन नियमों में कुछ ढील दी गई थी। लेखक और दार्शनिक लेसिंग, जिनके पास स्पष्ट रूप से कोर्ट जिम्नास्टिक के कौशल की कमी थी, जब उन्हें महारानी से मिलवाया गया तो वे अपने पैरों पर लड़खड़ा गए। उसने शालीनता से लेसिंग को इस तरह के कठिन अभ्यास को नहीं दोहराने दिया।
मोहक धूमधाम और समारोह के बावजूद वर्साय की अदालत ने स्पेनिश शिष्टाचार को कभी नहीं अपनाया। यह फ्रेंच स्वाद के लिए बहुत कठोर था। लेकिन इंग्लैंड में, दरबारियों के घुटनों पर पैंटालून्स चरम पर थे। 1547 में फ्रांसीसी मार्शल वीलेविले को किसी अवसर पर किंग एडवर्ड VI के साथ भोजन करने के लिए आमंत्रित किया गया था। मार्शल के संस्मरणों ने हमें इस शानदार दावत के उनके छापों से अवगत कराया:
"रात का खाना नाइट्स ऑफ द ऑर्डर ऑफ द गार्टर द्वारा परोसा गया था। मेज के पास आते ही वे हर बार अपने घुटनों पर गिर पड़े। लॉर्ड चेम्बरलेन ने उनसे व्यंजन ले लिए, जिन्होंने घुटने टेककर उन्हें राजा को अर्पित कर दिया। यह हमें, फ्रांसीसी को बहुत अजीब लगा, कि अंग्रेजी अभिजात वर्ग के सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों, जिनमें प्रसिद्ध सैन्य नेता भी शामिल थे, को हर बार घुटने टेकने पड़ते थे, जबकि फ्रांस में भी पृष्ठ, बाकी में प्रवेश करते हुए, केवल एक घुटने को झुकाते थे।

स्पेनिश शिष्टाचार

स्पेनिश शिष्टाचार सबसे गंभीर था। स्पेन के शाही जोड़े सचमुच "अछूत" थे। एक बार, जब रानी सवारी कर रही थी, तो घोड़े ने दौड़ लगाई और सार्वभौम घुड़सवार को काठी से फेंक दिया। दो अधिकारी उसके पास पहुंचे, रानी को उठाया, उसके पैरों को रकाब से मुक्त किया। संक्षेप में, उन्होंने उसकी जान बचाई। हालाँकि, बहादुर अधिकारियों ने तुरंत अपने घोड़ों को घुमाया और पूरी गति से सरपट दौड़ पड़े। रानी के शरीर को छूने के लिए मृत्युदंड से बचने के लिए उन्हें अपने देश की सीमा पार करनी पड़ी।
फिलिप III को चिमनी के सामने बैठने के दौरान गंभीर रूप से जलन हुई, केवल इसलिए कि शाही कुर्सी को हिलाने का विशेषाधिकार प्राप्त करने वाला एकमात्र ग्रैंड कहीं चला गया था।
ऑस्ट्रिया की मारिया अन्ना की मंगनी राजा फिलिप चतुर्थ से हुई थी। स्पेन के रास्ते में, उन सभी शहरों में उनका स्वागत किया गया, जहाँ से वे गुज़रीं। एक शहर में, महापौर ने उसे एक दर्जन जोड़ी रेशम के स्टॉकिंग्स भेंट किए। शाही दुल्हन के माजर्डोमो ने सख्ती से उपहार के साथ बॉक्स को एक तरफ धकेल दिया, यह कहते हुए कि महापौर को ले जाया गया: "आपको पता होना चाहिए कि स्पेन की रानी के पैर नहीं हैं।" ऐसा कहा जाता है कि गरीब राजकुमारी इन शब्दों पर होश खो बैठी, क्योंकि उसने सोचा था कि मैड्रिड में वे स्पेनिश शिष्टाचार के अपरिवर्तनीय कानूनों का पालन करने के नाम पर उसके पैर काट देंगे।

लुई XIV के दरबार में शिष्टाचार

जब लुई XIV - "सन किंग" - बॉर्बन्स के सिंहासन पर चढ़ा, तो अदालती समारोह परिष्कृत और विस्तृत हो गया। राजा ने स्वयं की तुलना सूर्य से की, जिसके चारों ओर ब्रह्मांड घूमता है। और उन्होंने वर्साय के दरबार की प्रतिभा को अपने ही व्यक्ति के जीवन देने वाले तेज का प्रतिबिंब माना।
आइए मानसिक रूप से तेजी से आगे बढ़ें तीन शताब्दियां और "सूर्य राजा" के शयनकक्ष में समारोह को देखें। कार्रवाई उस सुबह के समय होती है जब लुई XIV आमतौर पर जागता है: रईस, जो राजा के जागरण और ड्रेसिंग में उपस्थित होने के विशेषाधिकार का आनंद लेते हैं, एक-एक करके बेडरूम में प्रवेश करते हैं; राजकुमारों, राजा के दरबार के प्रबंधक, शाही अलमारी के प्रमुख और चार कक्षपालों को भी वहाँ भेजा जाता है।
अब बिस्तर से उठने का गंभीर कार्य शुरू हो सकता है। राजा अपने प्रसिद्ध बिस्तर को छोड़ देता है, जो वर्साय पार्क की धुरी के साथ स्थित है। जिस प्रकार सूर्य आकाश के केंद्र में रहता है, उसी प्रकार "सूर्य राजा" को अपने दरबार के केंद्र में होना चाहिए। एक छोटी सुबह की प्रार्थना के बाद समान रूप से छोटी सुबह की सफाई प्रक्रिया होती है: मुख्य पादरी शाही हाथों पर इत्र की कुछ बूंदें डालता है। पहला दरबारी राजा के पैरों में जूते रखता है और चोगे को मुख्य दरबारी को देता है, जो उसे राजा के कंधों पर रख देता है। अब महाराज कुर्सी पर विराजमान हैं। शाही नाई अपनी रात की टोपी निकालता है और अपने बालों में कंघी करता है, जबकि पहला चैंबरलेन एक दर्पण रखता है।
ये सभी विवरण अत्यंत महत्वपूर्ण थे और उन लोगों के लिए असाधारण महत्व के थे जो वर्साय के दरबार में थे। राजा के पैरों में जूते डालने या उसे वस्त्र पहनाने में मदद करने की अनुमति देना एक उच्च भेद माना जाता था। अन्य दरबारियों ने ऐसे विशेषाधिकारों के धारकों के साथ अविवादित ईर्ष्या का व्यवहार किया। जिस क्रम में सुबह की दिनचर्या की जाती थी वह राजा द्वारा स्वयं निर्धारित किया जाता था और कभी नहीं बदलता था।
इसके बाद औपचारिक समारोह का दूसरा भाग आया, जिसे "अनड्रेसिंग" कहा जा सकता था। इस कार्रवाई में अलमारी के प्रमुख शामिल थे, जिन्होंने एक ओर राजा की मदद की, और दूसरी ओर उनकी मदद करने वाले मुख्य फुटमैन। जब राजा ने अपनी शर्ट बदली, तो समारोह और भी धूमधाम से हुआ: अलमारी के परिचारक ने शर्ट को पहले चैंबरलेन को सौंप दिया, जिसने इसे राजा के बाद राज्य के दूसरे व्यक्ति ड्यूक ऑफ ऑरलियन्स को दे दिया। राजा ने ड्यूक के हाथों से कमीज ले ली और उसे अपने कंधों पर लपेट लिया। फिर, दो नौकरों की मदद से, उसने अपना नाइटगाउन उतार दिया और अपना डेगाउन पहन लिया। उसके बाद, स्थापित आदेश के रैंकों में, नियुक्त गणमान्य व्यक्तियों ने राजा से संपर्क किया और उन्हें शौचालय के विभिन्न हिस्सों में कपड़े पहनाए: उन्होंने जूते पहने, हीरे की पकड़, रिबन पर पिन किए गए पदक। तब फ्रांस के सबसे महान राजकुमारों में से एक ने एक महत्वपूर्ण कर्तव्य निभाया: उसने कल के कपड़े रखे जबकि सम्राट ने अपनी जेब से सामग्री को एक नए सूट में स्थानांतरित कर दिया। उसके बाद, अलमारी के प्रमुख ने राजा को तीन कशीदाकारी रूमालों की पेशकश की, जो एक सुनहरी ट्रे पर परोसे गए थे; अंत में, उसने शासक को एक टोपी, दस्ताने और एक बेंत भी सौंपी।
बादल भरे, उदास दिनों में, जब सुबह कृत्रिम प्रकाश की आवश्यकता होती थी, तो मुख्य कक्षपाल ने फुसफुसाते हुए राजा से पूछा कि मोमबत्तियाँ रखने का सम्मान किसे दिया जाएगा। राजा ने उपस्थित रईसों में से एक का नाम पुकारा। चुने हुए व्यक्ति ने, गर्व के साथ फूटते हुए, दो मोमबत्तियों के साथ एक दीपाधार लिया और इसे राजा के कपड़े पहनने की पूरी प्रक्रिया के दौरान धारण किया। मुझे कहना होगा कि प्रकाश व्यवस्था को भी अदालती शिष्टाचार के नियमों के अनुरूप लाया गया था। केवल राजा को दो मोमबत्तियों के लिए एक दीप्तिमान का उपयोग करने का अधिकार था। अन्य सभी नश्वर लोगों को साधारण कैंडलस्टिक्स से काम चलाना पड़ता था। पहनावे को लेकर भी सख्त नियम थे। चूंकि लुई को अपनी पोशाक पर सोने की कढ़ाई का शौक था, इसलिए किसी को भी ऐसा कुछ पहनने की अनुमति नहीं थी। सच है, कभी-कभी, सर्वोच्च एहसान के संकेत के रूप में, राजा ने विशेष रूप से प्रतिष्ठित दरबारियों और राजनेताओं को कपड़े पर सोने की चोटी सिलने का अधिकार दिया। यह अनुमति एक विशेष दस्तावेज द्वारा उपयुक्त मुहर के साथ जारी की गई थी, जिस पर राजा और प्रथम मंत्री ने हस्ताक्षर किए थे।
प्रदर्शन हर सुबह और हमेशा एक प्रशंसनीय दर्शकों की उपस्थिति में दोहराया गया था। जब यह समाप्त हो गया, तो राजा दरबारियों के झुंड से घिरा हुआ, शयनकक्ष से बाहर निकल गया। हालांकि, खाली बेडरूम में समारोह जारी रहा। एक राजा बिस्तर बनाया जाना था। अहंकार को क्या करना चाहिए, इसके बारे में लिखित नियम थे।
शाही बिस्तर ही श्रद्धा की वस्तु के रूप में कार्य करता था। शयनकक्ष से गुजरने वालों को सम्मान की निशानी के रूप में बिस्तर पर झुकना पड़ता था।<...>
व्यर्थ सम्राट के व्यर्थ दरबार में एक आदमी था, जो सभी धूमधाम और प्रतिभा के बीच, एक शांत सिर रखता था। यह वित्त मंत्री कोलबर्ट थे, जिनकी सरलता इस तथ्य में प्रकट हुई थी कि उन्होंने न केवल नमक और आटे पर, बल्कि मानव घमंड पर भी कर लगाया। उन्होंने सभी अदालती विशेषाधिकारों और पदों के लिए एक मूल्य सूची पेश की। मुख्य रसोइया होने का अधिकार 8 हजार फ़्रैंक था, और, उदाहरण के लिए, माजर्डोमो की उच्च स्थिति का मूल्य डेढ़ मिलियन फ़्रैंक था। हालाँकि, खेल मोमबत्ती के लायक था। जिस किसी ने भी अदालत में एक पद प्राप्त किया, उसने एक प्रभावशाली स्थिति हासिल कर ली, जिसने कोलबर्ट द्वारा तबाह किए गए बटुए को फिर से भरने के कई अवसर खोल दिए।

लाल एड़ी वाला जूता

बीजान्टियम में, केवल सम्राट को लाल जूते पहनने का अधिकार था: मुकुट के साथ, वे शाही शक्ति के प्रतीक थे। बीजान्टिन साम्राज्य के पतन के बाद, लाल जूतों ने पेरिस में अपना रास्ता बना लिया। सच है, रास्ते में उन्होंने अपने तलवे और ऊपरी भाग खो दिए, जिससे कि केवल लाल ऊँची एड़ी के जूते फ्रांसीसी राजाओं के दरबार में पहुँचे। यह वे थे जो उच्च समाज की पोशाक का एक अभिन्न अंग बन गए थे, जिसके अनुसार अदालत के बड़प्पन को हमेशा बिना शीर्षक और रैंक के क्षुद्र बड़प्पन से अलग किया जा सकता था।
प्रत्येक सम्राट का दरबार एक बंद छोटी दुनिया थी। यह न केवल वर्साय के शानदार दरबार पर लागू होता था, बल्कि महत्वहीन जर्मन राजकुमारों के आवासों पर भी लागू होता था, जो एक दूसरे के साथ होड़ करते हुए महान मॉडलों की नकल करने की कोशिश करते थे। इस छोटी सी दुनिया के क्षितिज को रैंकों के पदानुक्रम द्वारा रेखांकित किया गया था। इसकी तुलना एक चरणबद्ध पिरामिड से की जा सकती है, जिसके साथ दरबारियों ने, धक्का-मुक्की और भीड़-भाड़ करते हुए, शीर्ष तक अपना रास्ता बनाया, जिसे सम्राट ने ताज पहनाया।
प्रत्येक दरबारी का सपना होता था कि वह उससे ऊपर का पद प्राप्त करे जिससे वह संतुष्ट हो सके। इस लक्ष्य को प्राप्त करने के लिए, वह कोई भी कीमत चुकाने को तैयार था, कोई भी - यहाँ तक कि बेईमान - साधन का उपयोग करने के लिए। बस दूसरों से ऊपर उठने के लिए, बस एक कदम मुकुट वाली मूर्ति के करीब जाने के लिए।
अदालती रैंक में वरिष्ठता के जटिल मुद्दे विस्तृत अध्ययन के योग्य हैं। आइए वर्साय के दरबार से शुरू करें, जहां महत्वाकांक्षा अपने उन्माद में पूरी तरह से रोगग्रस्त हो गई।
कोर्ट पिरामिड के शीर्ष पर शाही खानदान के राजकुमार थे, उसके बाद बाकी राजकुमार, फिर ड्यूक और सहकर्मी, जिन्हें उनके वंशानुगत अधिकारों और स्थिति के आधार पर सर्वोच्च पद और विशेषाधिकार दिए गए थे। निचले स्तर के अभिजात वर्ग के लिए, पूर्वता का एक सख्त क्रम भी था।
ध्यान दें कि शीर्षक और शक्ति जरूरी नहीं कि साथ-साथ चले। एक शक्तिशाली मंत्री, एक अपराजित सैन्य नेता, एक उपनिवेश का राज्यपाल, और साथ ही शाही रक्त के एक शाही किशोर की तुलना में अदालत में निम्न पद होना संभव था। युद्ध के मैदान में, फ्रांस के मार्शलों ने राजकुमारों और साथियों दोनों को आज्ञा दी, लेकिन मार्शलों की अदालती रैंक कम थी, और उनकी पत्नियां वादा किए गए स्टूल की हकदार नहीं थीं।
मैडम डी सेवने ने अपने एक पत्र में "दिव्य मल" के बारे में उत्साहपूर्वक लिखा था। अभियोगात्मक रूप से बोलना, यह बिना आर्मरेस्ट और बैकरेस्ट के एक कुर्सी थी। यह प्रतीत होता है कि अचूक प्रकार के फर्नीचर ने फ्रांसीसी अदालत के जीवन में अविश्वसनीय रूप से महत्वपूर्ण भूमिका निभाई।
भरे हुए दरबार के सामने जब राजा या रानी बैठे तो दरबार के सभी गणमान्य लोग खड़े रहे। महिलाओं में से केवल राजकुमारियों को बैठने की अनुमति थी, लेकिन कुर्सियों पर नहीं, बल्कि स्टूलों पर। महिलाओं को उनके सम्मान की अनुपस्थिति में स्टूल पर बैठने की अनुमति थी। स्टूल के उपयोग के संबंध में उत्पन्न होने वाली हर स्थिति को अदालत के शिष्टाचार के नियमों द्वारा सावधानीपूर्वक प्रदान किया गया था। उदाहरण के लिए, शाही बच्चे अपने पिता या माता की उपस्थिति में केवल मल पर बैठ सकते थे और केवल उनकी अनुपस्थिति में कुर्सियों का उपयोग करने का अधिकार था। शाही जोड़े या उनके बच्चों की उपस्थिति में, शाही खून की राजकुमारियाँ और डचेज़ स्टूल पर बैठ सकती थीं, और शाही पोते-पोतियों की संगति में उन्हें सीधी पीठ वाली कुर्सियों का उपयोग करने का अधिकार था, लेकिन आर्मचेयर का नहीं।
नियमों की सूची "किसके सामने किस पर बैठना है" समाप्त होने से बहुत दूर है। कार्डिनल राजा के सामने खड़े होते थे, लेकिन रानी और शाही बच्चों के सामने स्टूल पर बैठते थे, और शाही रक्त के राजकुमारों और राजकुमारियों की संगति में होने के कारण, उन्हें कुर्सियों पर कब्जा करने का अधिकार था। इसी नियम ने विदेशी राजकुमारों और स्पेनिश रईसों के व्यवहार को निर्धारित किया।
स्टूल कोड उन लोगों का सिर्फ एक उदाहरण है, जिनके पास सबसे छोटा विशेषाधिकार है, जो सार्वजनिक रूप से उन लोगों की उपस्थिति में प्रदर्शित करते हैं, जो समान अंतर प्राप्त करने के इच्छुक हैं।
अदालत के स्वागत समारोह में, निचली रैंक की महिलाओं को रानी की पोशाक के हेम को चूमने के लिए झुकना पड़ता था। राजकुमारियों और साथियों को भी महिला के कपड़ों को चूमने की आवश्यकता थी, लेकिन उन्हें पहले से ही स्कर्ट को चूमने की अनुमति थी, इसलिए उनके लिए धनुष हल्के संस्करण में प्रदान किए गए थे। अदालत के नियम ट्रेनों के तुलनात्मक आकार को भी सटीक रूप से निर्धारित करते हैं। यहाँ वह तालिका है:

रानी - 11 गज
राजा की बेटियाँ - 3 गज,
राजा की पोती - 7 गज,
शाही रक्त की राजकुमारियाँ - 5 गज,
अन्य राजकुमारियों और डचेस, 3 गज।

यह देखते हुए कि पेरिस का यार्ड 119 सेंटीमीटर के अनुरूप था, यह स्पष्ट होगा कि तीन गज भी धूल के बादल उठाने के लिए पर्याप्त था।
एक लैटिन कहावत है, “मिनिमा नॉन क्यूरट प्रॉक्टर।” इसका मतलब कुछ इस तरह है: "महत्वपूर्ण लोग trifles से नहीं निपटते हैं।"

बी. कोल्टोवोई द्वारा अंग्रेजी से संक्षिप्त अनुवाद।

रैट-वेज I. टिनसेल ऑफ़ कोर्ट एटिकेट // साइंस एंड लाइफ, 1968. नंबर 1. पीपी। 100-104।

एक प्रश्न है। लुई XIV के दरबार में शिष्टाचार क्या था?

• शिष्टाचार (फ्रांसीसी शिष्टाचार से - एक लेबल, नियमों वाला एक कार्ड जो पहली बार लुई 14 के दरबार में दिखाई दिया) - शिष्टाचार - (लिखित नहीं), आम तौर पर समाज में आचरण के स्वीकृत नियम।

  लुई XIV के दरबार में, जहां "सन किंग" के प्रयासों से हर छोटी चीज का अनुष्ठान किया जाता था। उस समय के समारोहों ने राजा को एक दुर्गम देवता के स्तर तक उठा दिया। सुबह में, जब राजा उठा, तो शयनकक्ष के मुख्य रक्षक और कई दरबारियों ने एक ड्रेसिंग गाउन पहना, और न केवल किसने क्या सेवा प्रदान की, बल्कि उनके आंदोलनों को भी चित्रित किया। तब शयनकक्ष के द्वार खुल गए, और सर्वोच्च रैंक के दरबारी राजा को एक गहरे धनुष में झुकते हुए देख सकते थे। राजा ने एक प्रार्थना की और दूसरे कमरे में चला गया जहाँ उसने कपड़े पहने, जबकि सर्वोच्च कुलीनों के प्रतिनिधियों ने फिर से उसकी सेवा की, जबकि मुख्य दरबारियों, जिनके पास ऐसा करने का अधिकार था, ने इस प्रक्रिया को सम्मानजनक मौन में कुछ दूरी पर खड़े देखा। तब राजा जुलूस के सिर पर चैपल के पास गया, और उसके रास्ते में गणमान्य व्यक्ति जिन्हें दर्शकों से सम्मानित नहीं किया गया था, वे पंक्तियों में खड़े थे, इस उम्मीद में अपनी याचिकाओं को दोहराते हुए कि, लुई XIV से गुजरते हुए, उन्हें सुनेंगे और यहां तक ​​​​कि, शायद, कहो: "मैं इसके बारे में सोचूंगा।" शाही भोजन के दौरान, सभी दरबारियों को पूर्ण मौन में खड़ा होना पड़ता था। राजा एक कुर्सी पर बैठ गया। रानी और राजकुमारों की उपस्थिति में, उन्हें कुर्सियों पर बैठने का अधिकार था, और शाही परिवार के अन्य सदस्यों को स्टूल पर बैठने का अधिकार था। राजा एक कुलीन महिला को एक स्टूल पर बैठने की अनुमति देकर उसे सबसे बड़ा सम्मान दे सकता था; पुरुषों के पास ऐसा कोई विशेषाधिकार नहीं था, लेकिन वे सभी अपनी पत्नियों की खातिर इसकी आकांक्षा रखते थे।
  यह स्पष्ट है कि ऐसी स्थितियों में, प्रधानता के मुद्दे मूलभूत महत्व के थे, और किसी ने भी, जैसा कि मध्य युग में, उनके विशेषाधिकारों और अधिकारों को स्वीकार नहीं किया। जिन लोगों को एक विशेष सम्मान मिला (उदाहरण के लिए, शाही शयनकक्ष में एक मोमबत्ती ले जाने के लिए) अतिरिक्त सामाजिक और दूसरों पर कोई कम महत्वपूर्ण, भौतिक लाभ प्राप्त नहीं कर सकता था।
  रैंक, एहसान, पैसा, सम्पदा - सब कुछ अदालत में, दरबारियों की भीड़ में, इस सख्त पदानुक्रम के अधीनस्थ प्राप्त किया गया था। दरबारियों को राजा द्वारा ध्यान दिए जाने के लिए रोजाना लंबे समय तक खड़े रहने, शाही भोजन की बोरियत और नौकरों के अपमानजनक कर्तव्यों को सहने के लिए मजबूर किया जाता था। इस तरह बिताए वर्षों का उनके चरित्र और बुद्धि पर हानिकारक प्रभाव पड़ा, लेकिन भौतिक भौतिक लाभ लाए।

  दरबारियों के लिए आवश्यकताएँ।
  जाहिर है, अदालती दायित्वों के लिए एक रईस से कुछ गुणों की आवश्यकता होती है। समय के आचरण नियमावली जीवित रहती है, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध में से एक काउंट कैस्टिग्लिओन द्वारा द कोर्टियर है। उनके अनुसार, दरबारी को दयालु और चौकस होना चाहिए, गपशप, बदनामी और झूठ से बचना चाहिए। उनके शिष्टाचार को बिना किसी अजीबता के प्राकृतिक दिखना था, उन्हें कई भाषाएं अच्छी तरह से बोलनी थीं, ताश खेलने में सक्षम होना, वित्तीय नुकसान पर ध्यान न देना, गाना, आकर्षित करना, नृत्य करना, संगीत वाद्ययंत्र बजाना, खेल का अभ्यास करना जो उस समय फैशनेबल थे। , लेकिन किसी भी तरह से आम लोगों का खेल नहीं है। युद्ध में, उसे अनावश्यक जोखिम से बचने की सलाह दी जाती थी यदि वह कमान के क्षेत्र से बाहर था। वार्ताकार के पद के आधार पर उसकी विनम्रता में वृद्धि होनी चाहिए थी, और राजा के संबंध में उसके शिष्टाचार को स्वामी के सामने एक नौकर के व्यवहार जैसा होना चाहिए था। यह स्पष्ट है कि व्यवहार में इन सभी मानदंडों को लागू नहीं किया गया था, लेकिन राजा के संबंध में आचरण के नियमों का कड़ाई से पालन किया जाना था।

• जब च्लोडविक जाग गया, तो उसके रिश्तेदार बारी-बारी से उसे कपड़े पहनाने आए। फिर दरबारियों ने उसके बाल बनाए। और इसी तरह जब तक वह पूरी तरह से तैयार नहीं हो गया। जब बीफ को क्लोविस में लाया गया, तो सभी को खड़े होकर बीफ के आगे झुकना पड़ा। बाद में उनके लिए उनका पसंदीदा रुमाल लाया गया, जिसे भी सबने प्रणाम किया।