Съдебният етикет: от регламента до абсурда. Луи XIV от Франция. Дворни и съдебни празници

Луи XIV от Франция. Дворни и съдебни празници

Луис имаше приятна, симпатична външност и дворцов чар. В отношенията си с придворни, министри, дипломати той винаги изглеждаше много сдържан и проявяваше удивителна учтивост, в която в зависимост от ранга, възрастта и заслугите на неговия колега имаше много нюанси. Той ясно, свободно и ясно изрази мислите си. Освен това той имаше отлична памет, която му беше много полезна, например, на заседанията на „Conseil d'En Haut“, политически най-важната секция на кралския съвет, както и в многобройни дискусии с министри. Поведението му в обществото беше благоразумно, тактично и изключително умерено. Въпреки това, тези характерни добродетели на краля през четвъртото или петото десетилетие от живота му, ако не изчезнаха напълно, все пак бяха значително потиснати от убеждението му в собствената си политическа непогрешимост. Проявата на явен егоцентризъм също принадлежи към отрицателните черти на неговия характер. Ако, например, Колбер отвори манифактура, тогава "кралят слънце" (от 1662 г. Луи XIV използва слънцето като своя емблема) вярва, че тази инициатива идва от него. Той се опита да го впечатли на всички. Смирението определено не беше силната му страна. Поне това се отнася за 1690-1695 г., когато той започва силно да преувеличава заслугите си.

Луи XIV управлява с необичаен професионализъм. Този професионализъм се основаваше на природните способности и на практическия опит, който Мазарини успя да му предаде, целенасочено го включваше в срещи и заседания на кралския съвет, както и в многобройни пътувания из страната.

Много цитираната поговорка „Точността е учтивостта на кралете“ се отнася особено за Луи XIV. Винаги беше точен, изслушваше внимателно и не се уморяваше и при най-дългите срещи. Имаше изключително развито чувство за дълг. Наред с напрегнатия дворцов живот кралят посвещава от 5 до 10 часа на ден, а по-късно и повече, на интензивна работа на бюрото и на конференции. Интересуваше се от детайлите на протичащите процеси и винаги можеше да набележи съществените и главни насоки на развитие. В това му помогна неговият политически инстинкт и способност за бързо възприемане. Той обаче не беше много силен в излагането на собствените си конструктивни идеи. Оттук става ясно, че в областта на вътрешната и външната политика той следва дългосрочна програма, своеобразен „Голям план“ (grand dessein). Луи XIV се проявява като прагматик, който използва текущите политически събития в интерес на короната и държавата. В същото време той никога не чака, а се опитва да създаде благоприятна ситуация за Франция, да потуши антифренските коалиции в зародиш или, ако това не е възможно, да ги смаже с превантивни военни действия. Той винаги е бил твърд по въпросите на достойнството, етикета и церемониите.

Всички изследователи са единодушни, че кралят е бил много пристрастен към славата. Лайтмотивът в неговите „Мемоари“ и други документи са такива понятия като „моят ранг, моята слава, моето величие, моята репутация“. Личната слава, личното достойнство за Луи XIV са тясно свързани със силата и благосъстоянието на държавата. Но интересите на държавата винаги са били над интересите на краля. Ето как трябва да се разбира изказването му: „Интересите на държавата са приоритетни... Имайки предвид държавата, те действат за себе си. Благосъстоянието на един е слава на друг." Въпреки че не може да се отрече, че Луи XIV е имал склонността да приравнява своята репутация и своите интереси с тези на държавата, все пак - както показва този цитат - той е бил доста способен да види разликата между своята личност и държавата. Тази разлика той отново подчерта на смъртния си одър: „Аз си отивам, но държавата винаги ще остане“.

Луи XIV е повече човек на действието, отколкото на абстрактните идеи. Въпреки това, при решаването на държавни въпроси, той винаги се придържаше към няколко общи принципа. Това бяха неговата дълбоко чувствана отговорност за действията му пред Бога, високото му мнение за задълженията му като цар и решимостта му винаги да се съобразява с интересите на държавата. Вече беше отбелязано колко голямо значение отдаваше той на личния си авторитет и репутацията на държавата сред своите съвременници и потомци. Но подобни възгледи са характерни не само за Луи XIV. Те са били широко разпространени както навън, така и в самата Франция.

Кралят участва активно в дворцовия живот. Той беше отличен ездач и обичаше да ловува.

Като джентълмен той беше фигуративен. Той охотно танцуваше, оценяваше театъра и съдебните празници, но му липсваше достойнството на войник и военачалник, въпреки че в ситуации, свързани с опасност за неговата личност, той показа забележително безстрашие.

Луи XIV имаше добра, здрава конституция, съчетана с изключителна воля. Със стоическо спокойствие той понасяше силна болка, на моменти дори смъртни опасности. Тази черта на характера се проявява още в детството, когато през ноември 1647 г. той се разболява от варицела и известно време дори е под заплахата от смъртта. С невероятна издръжливост той издържа на лечението, когато многократно му пускаха кръв. Според много съвременници той достигна старост благодарение на мощното си тяло, а не на изкуството на лекарите, които можеха да довършат по-слаб човек с животозастрашаващи методи на лечение.

Версай се смята за образец на двора и дворцовата култура. Луи XIV има значителен принос за създаването на мита за Версай. Това доведе до известно изкривяване на реалността. За да се избегнат подобни недоразумения, трябва постоянно да се помни, че почти половин век от личното царуване на царя не беше еднообразно. И при Луи XIV дворът отначало няма постоянно седалище: Фонтенбло (1661, 1679), Лувър (1662-1666) и Тюйлери (1666-1671) в Париж, където прекарва зимата, Сен Жермен -о Ле (1666-1673, 1676, 1678-1681) и Версай (1674, 1675, 1677), който от 1682 г. става постоянно седалище на двора и правителството. Освен това съдът преди това е бил в Шамбор на Лоара и във Венсен. Прави впечатление, че между април 1682 г. и деня на смъртта си Луи XIV е бил в Париж общо 16 пъти с кратки посещения.

Сравнително честа до 1682 г. смяната на седалището на съда е свързана с високи разходи. Всичко, което беше необходимо за двора и правеше живота му комфортен, беше пренесено от един дворец в друг: мебели, спално бельо, килими, лампи, сервизи, кухненски прибори и др. До 1682 г. Луи най-често е в новия дворец Сен Жермен о Ле, собственост на Анри IV, където е роден внукът му. Тук той нарежда изграждането на великолепна тераса с дължина 2,5 км, от която се открива безпрепятствена гледка към околния пейзаж. По негови инструкции и Шамбор, Венсен, Фонтенбло, Сен Жермен о Ле, Лувъра и Тюйлери са направени значителни подобрения.

Преустройството и промените на ловния дворец във Версай, останал от Луи XIII, Луи XIV започва още през 1661 г. Отне повече от 5 десетилетия, докато великолепният дворец беше готов в основните си части. От началото на управлението си през 1661 г. царят е бил там може би 20 пъти. Първите промени започнаха малко след смъртта на Мазарини и се отнасяха повече до парковете, отколкото до двореца. Известният създател на паркове Андре льо Нотр (1613 – 1700) от 1658 г. е назначен за „генерален инспектор на сградите и парковете на краля“.

Големи реконструкции или нови сгради започват да се оформят едва през втората половина на 60-те години и са под прякото и постоянно управление на краля. В това той е подкрепен от най-значимия и влиятелен министър Жан-Батист Колбер (1619 - 1683). Отговорен за строителните работи в двореца е известният Луи дьо Во (1612-1670). Шарл льо Брун (1619 - 1690), който командва цяла армия от художници, мазачи, производители на килими и скулптори на Версай, ръководи многобройни творби по декорация и интериорен дизайн. Дори през 1685 г., когато дворът е бил във Версай дълго време (от 1682 г.), около 36 000 работници и 6 000 коня все още са били заети в огромния дворцов комплекс.

Изграждането на ансамбъла струва около 77 милиона ливри. Между 1661 и 1683г разходите за двора и кралските дворци представляват 12 - 14% от всички публични разходи (от 10 до 15 милиона ливри годишно). До 1684 г. около 30 милиона са били изразходвани за Версай, Лувър - 10, разрушен по време на революцията от 1789 г. Марли - 7, Сен Жермен о Ле - 5 и положен в северозападната част на Версайския парк "порцеланов Трианон" - 3 милиона ливри. Средно разходите за Версай от 1678 до 1682 г. възлизат на 3 853 000 ливри годишно, а през 1685 г. - над 8 млн. Без съмнение строителството на дворцовия комплекс във Версай поглъща невъобразими суми. И все пак, с поглед в миналото, може да се разглежда като рентабилна инвестиция. Уникален в своите пропорции, съчетаващ играта на всички изкуства, отразяващ културата на една уникална епоха, Версай въздейства през вековете.

Докато в Германия разцветът на придворния живот настъпва или преди, или едновременно с прехода от патриархална държава към абсолютна монархия, във Франция този структурен преход вече е завършен до момента на възкачването на трона на Луи XIV. Затова придворната политика на „краля-слънце” в основата си имала за задача не само да укрепи тези завоевания, но и да ги разшири, придавайки необходимия блясък. От тази гледна точка дворът служи на краля като инструмент за контрол върху мощна и влиятелна част от благородството, „великите“ държави, които могат да мобилизират значителни сили в своите провинции. Това високо благородство беше привлечено в двора чрез различни методи, включително разпределението на печеливши места за доходи и пепсин, където, предвид високите разходи за представителство и начина на живот, съответстващ на техния ранг, те бяха все по-зависими от краля .

Мадам дьо Ментенон (1635 - 1719) през 1678 г. оценява минималната сума, необходима на бездетен благородник с 12 слуги, за да живее във Версай, на 12 000 ливри годишно. Само малка част от благородството можеше да харчи такива суми за дълго време. По този начин дворът също имаше задачата да включи възможно най-висшето благородство в сферата на влияние на краля, обвързвайки го с личността на краля чрез етикета, дворцовия живот и произтичащия от тях контрол.

Кралският двор и дворците на негово разположение, особено Версай като основна резиденция, служат до голяма степен за демонстриране на величието, силата и репутацията на краля и монархията пред целия свят. Версай с парковия ансамбъл и каналите, положени през него при Луи XIV във всичките му детайли, е проектиран за впечатлението, което прави. Например известната "стълба на посланиците" в двореца, която водеше до предните стаи. Изработена е от многоцветен благороден мрамор, а стенописите й изобразяват представители на всички народи по света. Тази стълба водеше до величествения бюст на краля.

Накрая кралят реши да събере около себе си най-добрите художници, архитекти, художници, поети, музиканти и писатели на Франция, а не само придворното общество. В същото време Луи XIV преследва целта да повлияе на цялото изкуство на Франция, да го насочва и използва в интерес на своята политика. В този аспект трябва да се разгледа поръчката, дадена на Жан-Батист Колбер, да организира насърчаването на представители на литературата, изкуствата и науката и да ги използва за прославяне на абсолютизма на Луи. За тази цел трябваше да служи Френската академия, която съществува от 1635 г., основана от Колбер през 1663 г. 1666 Академия на науките, основана през 1671 г. от Академията по архитектура и също открита през 1672 г. от Кралската музикална академия.

От 1683 до 1690 г. настъпват постепенни промени в специфичното значение и външното въздействие на съда. За един повърхностен съвременен наблюдател превръщането на Версай през 1682 г. в постоянна резиденция на двора изглежда като продължение и кулминационна точка на тенденцията от последните десетилетия. Но Версай постепенно се превърна в измамна, външна фасада, защото дворът започна да бъде все повече и повече ограден от външния свят. Все по-малко импулси идваха от Версай към външния свят; той престана да задава тона. След 1690 г. покровителството на краля практически вече няма значение. Животът напуска Версай, за да се премести в Париж и провинциалните градове. Причините за промените са финансови затруднения поради войни и икономически проблеми, застаряването на краля и не на последно място нарастващото влияние на мадам дьо Ментенон.

Ежедневието на краля протичаше предимно публично, сред голям дворцов персонал, наброяващ около 20 хиляди души. Посетители, любопитни хора и голям брой молители се смесват с благородното придворно общество в обширните помещения на замъка. По принцип всеки поданик може да упражни правото си да подаде петиция до краля. От 1661 г. Луи XIV насърчава тази практика. Монархът видя това като възможност да се запознае с непосредствените грижи и нужди на своите поданици. По-късно във Версай всеки понеделник и в помещенията на кралската гвардия беше поставена голяма маса, на която молителите поставяха своите писма. До 1685 г. Маркиз дьо Лувоа (1641-1691), държавен секретар по военните въпроси и министър (от 1672 г.), е отговорен за по-нататъшното приемане на тези петиции. Те бяха обработени от държавни секретари и, снабдени със съответния доклад, бяха прехвърлени на краля, който лично взе решение за всеки случай.

В двора бяха организирани големи празнични представления, театрални и музикални представления, но имаше и много други възможности за забавление. Наред с големите, великолепно поставени празнични представления, „Голямата въртележка“ в Тюйлери през юни 1662 г., организирана в градините на Версай през пролетта на 1664 г., многодневен придворен фестивал „Забавлението на омагьосания остров“, „Големият дивертисмент“ ” остана в паметта на придворното общество, благородните семейства на Париж и потомството » 1668 г., както и «Версайският дивертисмент» от юли и август 1674 г. Увеличаването на броя на придворните, участващи в тези празненства, позволява ясно да се види нарастващата привлекателност на съда. Ако през 1664 г. на фестивала „Забавлението на омагьосания остров“ присъстват само около 600 „куртизанки“, то 4 години по-късно на празненствата по случай сключването на Аахенския мир (от начинът, по който беше представена комедията на Молиер „Жорж Данден”). През 1680 г. около 3000 благородници живеят във Версай като дългосрочни гости. Притокът на благородници, както и нарастващият брой придворен персонал и слуги, наложиха разширяването на град Версай, официално основан през 1671 г.

Царят предизвикваше плах у онези, които можеха да го наблюдават само от разстояние и затова го познаваха слабо. Но ако тази бариера беше преодоляна, тогава пред събеседниците се появи любезен монарх, притежаващ в най-висока степен не само такт, но и хумор. Въпреки всички граници, установени от етикета, Луи XIV се опита да не загуби приятелски отношения. Той поддържа такива връзки например с Мазарини, Колбер, Лувоа, херцог на Сен Еньян (1607 - 1687), с неговите министри, "първи камериери", както и с "главния интендант на кралската музика" Жан-Батист Люли (1632-1687), който, както се казва, може да си позволи почти всичко, и с известния комик Жан-Батист Поклен, наречен Молиер (1622-1673) и др.

Дългосрочните близки отношения с Колбер се основават предимно на неограниченото доверие, което Луи XIV има в него. Министърът непрекъснато доказваше своята скромност и преданост, че заслужава доверие. Той се показа като верен слуга на царя не само при изпълнение на политически и административни функции, но и в специални случаи, свързани с личния живот на царя. И така, известно е, че всеки път, когато мадмоазел дьо ла Валиер (1644 - 1710), майсторът на краля, трябваше да ражда, той правеше всички необходими приготовления. На първо място, той се погрижи в участието да участват само надеждни хора, така че нищо да не стане известно на обществото. По-късно, когато Ла Валиер изпада в немилост на краля и маркиза дьо Монтеспан (1641-1707) заема нейно място, съпругата на Колбер се грижи за възпитанието на децата на Ла Валиер, докато самият Колбер отново трябва да поеме ролята на доверен крал по въпроси с Монтеспан. Чрез него имаше кореспонденция на краля и временни метри.

Усложняването на отношенията между краля и Колбер се дължи на нарастващото съперничество между генералния контролер на финансите и Лувоа, което в крайна сметка ескалира в открито напрежение между двамата министри. Че Луи XIV може бързо да изпадне в немилост, се вижда от примера на държавния секретар по външните работи Саймън Арнолд, маркиз дьо Помпоне (1618-1699), който беше внезапно уволнен през ноември 1679 г. Колбер и Лувоа също изиграха своята роля тук. Кралят обвини Помпоне в слабост и твърде голяма отстъпчивост, показани по време на мирните преговори в Пимвеген (1678/79).

Начинът на живот на краля и отношенията му с метресите бяха остро критикувани от уважавани духовници, понякога дори в присъствието на целия двор. В мемоарите си Луи XIV признава на дофина, че с това е дал лош пример, който не трябва да бъде следван. Първо, кралят предупреди дофина да не изоставя държавните дела заради любовни истории. Кралят в никакъв случай не трябва да позволява на своя господар да му влияе при вземането на политически решения. Иначе по такива въпроси кралят трябва да проявява възможно най-голяма сдържаност. Луи XIV се придържа към това във всичките си любовни връзки между 1661 и 1683 г. Така например, докато кралица Мария Тереза ​​(1638 - 1683) е жива, той я посещава всяка вечер.

Точният брой любовни истории на краля е мистерия. Най-известният от неговите романи е с неомъжената Луиз-Франсоаз дьо ла Бом льо Блан, по-късно херцогиня дьо ла Валиер (1644 - 1710) и с омъжената Франсоаз-Атене дьо Рошешуар, маркиза дьо Монтеспан (1641 - 1701). Плодът на връзката с Ла Валиер, която вероятно е продължила от 1661 до 1667 г., е четири деца, от които две оцеляват. Мадмоазел дьо Блоа е законно легитимирана от факта, че майка й получава титлата херцогиня на Ла Валиер. През януари 1680 г. Луи Арманд дьо Бурбон, принц на Конти (1661 - 1709), се жени за нея. Синът Луи дьо Бурбон, граф на Вермандоа (1667 - 1683) е легитимиран през февруари 1669 г. и през ноември същата година е удостоен с ранг адмирал на Франция.

Маркиза дьо Монтеспан от 1667 до 1681 г. дава на краля осем деца, от които четири достигат зряла възраст. Луи-Огюст дьо Бурбон, херцог дьо Мень (1670 - 1736) е легитимиран през декември 1673 г. Малко след това той получава високи военни познания. Неговата сестра Луиз-Франсоаз дьо Бурбон, мадмоазел дьо Нант, родена през 1673 г. и легитимирана, се жени за Луи III, херцог на Бурбон-Конд през 1685 г. Нейната сестра, родена през 1677 г. и легализирана през 1681 г., Франсоаз-Мари дьо Бурбон, наречена, като полусестра си, мадмоазел дьо Блоа, през февруари 1692 г. се омъжва за Филип II, херцог на Орлеан (1674 - 1723), по-късно регент. Последното дете от тази връзка, Луи Александър дьо Бурбон, граф на Тулуза (1676 - 1737), легитимиран през 1681 г., две години по-късно получава титлата адмирал на Франция, а през 1694 г. - херцог и пер на Дамвил. Както показват тези факти, Луи XIV проявява голяма бащинска грижа към своите извънбрачни деца.

Старите френски крале се страхуваха да не заглушат свежия и свободен глас на галското остроумие с триковете на етикета. Те наистина възприеха церемониала на бургундския двор, но се погрижиха да оставят достатъчно процепи за директна комуникация с другите. Хенри IV харесва простия, открит разговор. Той забрани на децата да го наричат ​​студено "монсие" (господар), той искаше да бъде просто "татко". Той не приемаше такава абсурдна институция на германските съдилища като "Prugelknabe" (изкупителна жертва) за деца от благороден произход, които бяха другари в игрите на младите принцове, но ако принцовете се държаха лошо, тогава беше предписано напляскване за техните малки приятели . Хенри IV даде специална заповед на възпитателя на сина си, така че той да бие грубо момчето, ако бъде възмутително. На 14 ноември 1607 г. царят пише на учителя:

„Желая и заповядвам дофинът да бъде бичуван с пръчки, когато стане упорит или започне да върши нещо лошо; знам от собствен опит, че нищо няма да бъде от полза като добро бичуване.“

Анри (Анри) IV, наричан още Анри Наварски (1533-1610) френски крал (от 1589), убит от религиозен фанатик Равайлак (Ravaillac) ( прибл. изд.)

Луи XIV (Луи Велики) (1638-1715) - френски крал (от 1643 г.) ( прибл. изд.)

Епохата на Луи XIV най-често се свързва с мащабни тържества, балове, театрални представления, маскаради, лов и други забавления. Луи посвещава много време на подобни дейности, особено по време на служението на кардинал Мазарини и в първия период на неговото независимо управление. Тъй като кардинал Мазарини практически не го допускаше до обществени дела, младият Луи можеше да бъде крал само публично. Това беше постигнато от Мазарини, който след Фрондата трябваше да укрепи кралската власт, а следователно и своята собствена. Той смята, че това укрепване трябва да става чрез пропаганда в различни области на изкуството: литература, живопис, скулптура, архитектура. Но тъй като френското общество беше в по-голямата си част неграмотно, най-ефективният метод беше проявата на образа на властта, който стана младият Луи XIV.

Луи обичаше да танцува и знаеше как да го прави добре, така че кардиналът насочи пропагандата към основния поток на театралното изкуство. Людовик за първи път се появява на сцената на тринадесетгодишна възраст в "Балет Касандра". Това беше първият голям празник след вътрешната политическа криза, която откри поредица от продукции, в които Луис постоянно изпълняваше танцови части. Според Волтер Луи XIV се отличава с важни танци, подобаващи на величествения му вид и не унижаващи достойнството му.

Така театърът се превръща в едно от любимите забавления на краля. В това отношение е невъзможно да не споменем две изключителни фигури на театралното изкуство от втората половина на 17 век - Жан-Батист Лули и Жан-Батист Молиер. И двамата бързо спечелват благоразположението на краля и създават успешен творчески тандем, за да прославят величието на Луи XIV. Придворните бяха недоволни от такова благоволение на краля към Лули и Молиер. Мнозина наричаха Лули италиански измамник, постоянно изтъкваха пороците му, но Луи прости всичко на Лули, затваряйки очите си за много недостатъци. Така Ж.-Б. Лули е назначен за ръководител на музиката. Голяма част от двора също беше против Молиер; без подкрепата на краля той би загубил авторитета си, трупата си и всички средства за съществуване. Но Луи XIV, ръководен от собствените си интереси, пренебрегна мнението на двора. Както пише френският историк Франсоа Блюш, Луи вижда в Молиер не позорно отлъчен от проповедници и не шут, а дълбок, остроумен, тънък, много плодовит, богат на въображение автор, който споделя храна с него, който знае как да коригира морала, без морализиране, винаги готови да изпълняват неочаквани заповеди на краля.

Една от най-известните съвместни постановки на Молиер и Люли е комедийният балет „Търговецът в дворянството“. Сюжетът е написан по инициатива на самия цар, той моли Лули да напише "забавен турски балет" след посещение във Франция на турски псевдо-посланик, чието име е Солиман-ага, през ноември 1669 г. Щекотливостта на ситуацията беше, че всъщност той не беше посланик, а само заблуди царя. Това беше първият път, когато посолството на Великата порта беше прието пред очите на цяла Европа и кралят уреди всичко по най-грандиозен начин: когато се оказа, че „посланикът“ е просто обикновен турчин, недоброжелатели не закъсняха да се смеят на Луи XIV. Затова в тази ситуация това беше най-добрият изход - да оглавим това всеобщо посмешище. Така поръчката на Люли за турския балет се превръща в своеобразно заклинание срещу опасността да стане за посмешище. На 14 октомври 1670 г. той е представен пред двора в замъка Шамбор.

Луи вече не участва пряко в постановките. По това време той се беше отказал от танците. За първи път дворът не вижда Луи на сцената на премиерата на "Блестящите любовници" на Молиер на 7 февруари 1670 г. Има различни мнения относно причините за тази промяна.

Волтер вижда причината в това, че Луи, когато трагедията "Британика" на Жан Расин е поставена в Сен Жермен, чува думите, които го поразяват, и престава да се появява на сцената. Редовете бяха посветени на пристрастеността на римския император Нерон към участието в народни зрелища.

Филип Босан не споделя тази гледна точка и цитира данни от Journal of Royal Health, където са записани показанията на кралски лекари, че кралят се е подготвял за тази роля и е репетирал, докато не се разболял. Тази версия изглежда доста правдоподобна, но Босан излага алтернативна гледна точка, като заключава, че Людовик е знаел, че е брилянтен танцьор и като професионалист е знаел кога трябва да напусне сцената.

Въпреки факта, че Луи XIV вече не танцува на сцената, театралните представления продължават и са търсени. Невъзможно е да не се отбележи приносът на Луи XIV за развитието на френския театър. Под негово влияние са създадени много известни днес произведения на театралното изкуство.

Дейностите на френския крал в областта на културата обаче не се ограничават само до театралната област. Най-голямото културно събитие в живота на Франция и особено в живота на придворните е построяването на нова кралска резиденция – Версай.

Дворецът е издигнат на мястото на малък ловен павилион, построен през 1623 г. при Луи XIII. Луи XIV също привлича вниманието към това място, още преди 1661 г. той нарежда възстановяването на обслужващи сгради, за да се настанят кухни и конюшни.

Активното строителство започва през 1669-1670 г. Главният архитект до 1670 г. е Луи Лево, след смъртта му строителството продължава от неговия зет Франсоа д'Орбе, а след това от Жул Ардуен-Мансар. Те бяха инструктирани да обградят замъка с три фасади от бял камък, които бяха с изложение запад, север и юг.Това позволи утрояване на площта на двореца.

Освен посочените архитекти, в изграждането на дворцово-парковия комплекс участва и ландшафтният архитект Андре Льо Нотр, който през 1657 г. е назначен за генерален инспектор на строителството. Le Nôtre напълно трансформира района около двореца, без да променя естествения пейзаж. Езерата и обраслите водоеми се превръщат в великолепни фонтани и кръгли басейни. За да създаде величествена паркова перспектива, той презасажда цели гори от Ил дьо Франс и Нормандия.

Също така важна роля в създаването на двореца играе художникът Чарлз Лебрен, който получава титлата "първият кралски художник". Той рисува Военната зала и Залата на мира във Версай, както и галерия Аполо в Лувъра и интериора на замъка Сен Жермен.

Още преди завършването на строежа на двореца Версай, Луи прекарва ваканции в него. През май 1664 г. се провежда първият кралски празник на "Забавлението на вълшебния остров". След това следват други празници, в чиито сюжети се носи темата за Слънцето. Много празници бяха организирани в чест на военните победи на Луи XIV. Например, след завръщането си от военна кампания във Франш-Конте през юли и август 1674 г., кралят организира „Голям дивертисмент“. Този празник беше серия от театрални представления, фойерверки, разходки с гондола по големия канал на парка.

През 1677 г. Луи решава да премести правителството и двора във Версай. В тази връзка строителството на комплекса продължава. За да свърже апартаментите на краля и кралицата, Жул Ардуен-Мансар изгражда Голяма галерия над терасата, която от двете страни затваря салона на мира и салона на войната. През 1678 г. е построено южното крило на двореца, а от 1682 до 1684 г. се появяват кабинетът на кралския съвет и две министерски крила, а северното крило е издигнато през 1685-1689 г., за да възстанови симетрията. Така държавни служители и придворно общество бяха събрани на едно място.

След окончателното преместване на двора във Версай, атмосферата, която преобладаваше в двора на френския крал през 60-те години на 17 век, изчезва. Времето, когато придворните се местеха от замък на замък за краля или го придружаваха във война, отмина. Сега всичко е подчинено на строга харта и редът управлява съда.

Строгият етикет и „кодексът на ранговете“ придават голямо значение на йерархичната позиция на придворните. Жан-Кристиан Птифис посочва, че разработените правила са система от сложни политически предписания. Всичко това породи завист сред приближените на царя. Да си придворен не е лесна задача. Важно е винаги да сте нащрек, за да избегнете капан или да станете жертва на заговор. Животът в двора също води до огромни разходи: необходимо е да се поддържа имение, коне, слуги и постоянно да се поръчват нови великолепни одежди. Създавайки дворцовата йерархия на благородството, Луи XIV го лишава от политическа автономия. По този начин благородството беше здраво привързано към краля, което помогна да се избегнат възможни бунтове на благородници или изблици на недоволство.

Така че много празници бяха тясно преплетени с държавната политика, войните и бунтовете. Придворните интриги също понякога оказват влияние върху политиката или дипломацията. Въпреки това, често селяните гладуват, докато благородниците се отдават на забавления в двора. Но това е неразделна част от живота на 17 век и абсолютната монархия като цяло.

Но ако го погледнете от другата страна, тогава съдебните тържества породиха огромен брой произведения на изкуството, които са оцелели до днес. Приносът на Луи XIV е безценен: при него е открита Френската академия на науките, по искане на Колбер Академията по архитектура се присъединява към Академията за изкуства и скулптура, образувайки една институция.

Според нас е интересно твърдението на Волтер, който в „История на царуването на Луи XIV” отделя голямо внимание на придворния живот: „Дворът и царуването на Луи XIV се отличават с такъв блясък, такъв блясък, че дори най-малките детайли от неговия двор са забавни за потомството, тъй като те са били обект на любопитство за Европа и за всички негови съвременници. Лъчите на славата на неговото царуване осветяваха и най-малките му дела.

Яковлева Мария

Ищван Рат-Вег (Из книгата "Из историята на човешката глупост")

ПОКОРЕНИЕ ПРЕД ЗЕМНИЯ ГОСПОД

През 1719 г., след много години усърдни проучвания, немският историк Йохан Кристиан Луниг публикува двутомна купчина под претенциозното заглавие Tatrum ceremoniale. Авторът описва, обсъжда, коментира церемониите, които е наблюдавал в дворовете на владетелите на европейските държави.
Луниг обясни необходимостта от церемонии по следния начин:
„Велики личности“ са представителите на Всевишния на Земята, създадени по Негово подобие и целта им е да бъдат като Него във всичко. Бог е наредил цялата Вселена и Неговите представители на Земята, които се стремят по всякакъв начин да станат като Него, трябва стриктно да спазват установения ритуал. Когато обикновените хора видят със собствените си очи всеобхватния ред в поведението и обичаите на своите господари, те са склонни да им подражават, като по този начин укрепват благосъстоянието на цялата държава. Но ако хората виждат само объркване и объркване, те ще започнат да се съмняват, че техният господар е истинският представител на Бога на Земята. Те ще престанат да изпитват уважение към владетеля и в тези държави, където това се случи, ще цари хаос. Следователно великите монарси са установили правила, на които самите те и целият им двор трябва да се подчиняват.
Както църковният олтар и светилището зад неговата ограда са предназначени за бога и неговите слуги-жреци, които по този начин се отделят от народа, така и наместниците на бога - царят и неговите придворни - са изолирани от масите в резервата. създадени от тях.
Този резерват беше заобиколен от позлатена завеса на дворцовия етикет. Преждата, от която беше изтъкана тази завеса, беше донесена от Изтока, където всеки владетел се наричаше син на Слънцето или брат на Луната, или в най-лошия случай братовчед на звездите. От поданиците се изискваше да се отнасят към своя земен владетел със същото раболепно обожание, както и към неговите толкова величествени „роднини“.
Етикетът на сервилността и унизеното подчинение на господаря се разпространява от Изток във Византия, а оттам с помощта на кръстоносците преминава в Западна Европа. Всеки монарх адаптира всички великолепни церемонии по-удобно към своите нужди.
„Всички онези, които богохулно се осмеляват да отрекат нашия божествен произход, ще бъдат изключени от служба и имуществото им ще бъде конфискувано“, гласеше императорски указ, издаден в Рим през 404 г. сл. н. е. д.
Всяка заповед на византийския император се смяташе за свещена и трябваше да се третира като Божие слово. Трябваше да се обърне към императора: „Вашата вечност“.
Тъй като той беше олицетворение на бог, той трябваше да бъде почитан като бог. Най-строгите правила на дворцовия церемониал изискват чуждите посланици, както и техните поданици, да падат ничком в краката на императора. Епископът на Кремона описва как е имал честта да види императора. Императорът седеше на златна пътека в сянката на златно дърво със златни клони и златни листа. Изкусно изработени птици, накацали по клоните. Два лъва от чисто злато, сякаш живи, гледаха приближаващия посетител от своите възвишения, разположени отляво и отдясно на трона. Когато пратеникът се приближи до трона, изкуствените птици започнаха да пеят, а лъвовете изреваха като гръм. Епископът и придружителите му се поклониха пред трона, според правилата на етикета. Когато погледнали нагоре, императорът и тронът му изчезнали: таен механизъм повдигнал цялата конструкция. И оттам, от високо, божествените императорски очи хвърляха мълниеносни погледи към онемелия пратеник.
Монарсите на Западна Европа не изискваха такова прекомерно унижение, което според източните концепции се смяташе за норма. Те останаха доволни, че посетителите, наградени с публика, коленичиха. Този неудобен начин за изразяване на уважение явно е роден в Испания, а по-късно започва да се използва в двора на австрийския император. Австрийските императори сигурно обичаха да обмислят подобна проява на унизено подчинение, тъй като те неуморно търсеха нови и нови причини да изискват от своите поданици да коленичат. Молителите трябваше да подават своите петиции на колене; в други случаи беше достатъчно да се огъне едно коляно. Имаше подробни строги правила, които предвиждаха кога е необходимо да се коленичи на двете колена и кога е възможно да се направи с едно. Когато императорът минаваше през града, всеки пешеходец беше длъжен да преклони едно коляно в знак на уважение към високопоставен човек. Дори важни лица, движещи се в карети, не бяха освободени от това задължение - те трябваше да спрат каретата си, да излязат и да изразят своето смирение: дамите клякаха, а мъжете коленичиха.
По време на управлението на Мария Терезия тези правила са донякъде смекчени. Писателят и философ Лесинг, на когото очевидно липсваха уменията на придворната гимнастика, се препъна на собствения си крак, когато беше представен на императрицата. Тя любезно позволи на Лесинг да не повтаря такова трудно упражнение.
Дворът на Версай никога не е възприел испанския етикет, въпреки своята съблазнителна помпозност и церемониалност. Беше твърде грубо за френския вкус. Но в Англия панталоните на коленете на придворните бяха изтъркани до крайност. Френският маршал Vieilleville през 1547 г. е поканен по някакъв повод да вечеря с крал Едуард VI. Мемоарите на маршала ни предават впечатленията му от този славен празник:
„Вечерята беше сервирана от рицарите на Ордена на жартиерата. Приближавайки се до масата, всеки път те падаха на колене. Съдовете бяха взети от тях от лорд-шамбелана, който, коленичил, ги предложи на краля. За нас, французите, изглеждаше много странно, че най-видните представители на английската аристокрация, включително известни военачалници, трябваше да коленичат от време на време, докато във Франция четните страници, влизайки в останалите, прекланят само едно коляно.

ИСПАНСКИ ЕТИКЕТ

Испанският етикет беше най-строгият от всички. Кралската двойка на Испания беше буквално „недосегаема“. Веднъж, когато кралицата яздеше, конят препускаше и хвърли владетелката конница от седлото. Двама офицери се втурнаха към нея, вдигнаха кралицата, освободиха краката й от стремето. Накратко, те й спасиха живота. Храбрите офицери обаче веднага обръщат конете си и препускат с пълна скорост. Те трябваше да пресекат границата на страната си, за да избегнат смъртното наказание за докосване до тялото на кралицата.
Филип III получава тежки изгаряния, докато седи пред камината, само защото единственият гранд, получил привилегията да мести кралския стол, е заминал някъде.
Мария Анна Австрийска е сгодена за крал Филип IV. По пътя за Испания тя беше посрещната тържествено във всички градове, през които минаваше. В един от градовете кметът й подари дузина чифта копринени чорапи. Мажордомът на кралската булка бутна строго кутията с подаръка настрана, като каза на изненадания кмет: „Трябва да знаете, че кралицата на Испания няма крака“. Говори се, че при тези думи бедната принцеса изгубила съзнание, защото си мислела, че в Мадрид ще й отрежат краката в името на спазването на непреходните закони на испанския етикет.

Етикетът в двора на Луи XIV

Когато Луи XIV - "Кралят слънце" - се възкачи на трона на Бурбоните, дворцовият церемониал стана изискан и сложен. Царят се оприличи на Слънцето, около което се върти Вселената. И смяташе блясъка на Версайския двор за отражение на животворното излъчване на собствената си личност.
Нека мислено да превъртим три века напред и да разгледаме церемониала в спалнята на „Краля Слънце“. Действието се развива в онзи сутрешен час, когато Луи XIV обикновено се събужда: благородниците, които имат привилегията да присъстват на събуждането и обличането на краля, влизат един по един в спалнята; там са изпратени и принцовете, управителят на кралския двор, началникът на кралския гардероб и четирима камергери.
Сега тържественият акт на ставане от леглото може да започне. Кралят напуска знаменитото си легло, което се намира точно по оста на Версайския парк. Защото точно както Слънцето почива в центъра на небето, така и „Кралят Слънце“ трябва да бъде в центъра на двора си. Кратка сутрешна молитва е последвана от също толкова кратка сутрешна баня: главният лакей просто излива няколко капки парфюм върху кралските ръце. Първият шамбелан обува краката на краля и предава мантията на главния шамбелан, който я поставя на раменете на краля. Сега негово величество седи на стол. Кралският бръснар сваля нощната си шапка и сресва косата си, докато първият шамбелан държи огледало.
Всички тези подробности бяха изключително важни и бяха от изключителна важност за онези, които бяха във Версайския двор. Смятало се за високо отличие да имаш право да обуваш краката на краля или да му помагаш да облече дреха. Други придворни се отнасяха към притежателите на такива привилегии с неприкрита завист. Последователността, в която се изпълняваха сутрешните процедури, беше определена от самия крал и никога не се променяше.
След това последва втората част от тържествената церемония, която може да се нарече "събличане". В това действие бяха ангажирани началникът на гардероба, който помагаше на царя, от една страна, и главният лакей, който му помагаше, от друга страна. Когато кралят смени ризата си, церемонията беше още по-помпозна: гардеробът връчи ризата на първия шамбелан, който я предаде на херцога на Орлеан, вторият човек в държавата след краля. Кралят взе ризата от ръцете на херцога и я преметна на раменете си. След това с помощта на двама шамбелани съблече нощницата си и облече дневната си. След това, в редиците на установения ред, назначени сановници се приближиха до краля и го облякоха в различни части на тоалетната: обуха обувки, закопчаха диамантени скоби, закрепиха медали на панделки. Тогава един от най-благородните принцове на Франция изпълни важно задължение: той запази вчерашните дрехи, докато монархът премести съдържанието от джобовете си в нов костюм. След това началникът на гардероба предложи на краля избор от три бродирани носни кърпи, които бяха поднесени на златен поднос; накрая той също предаде на владетеля шапка, ръкавици и бастун.
В облачни, мрачни дни, когато се изискваше изкуствено осветление сутрин, главният шамбелан попита шепнешком краля на кого ще бъде предоставена честта да държи свещите. Кралят извика името на един от присъстващите благородници. Избраният, избухнал от гордост, взе свещник с две свещи и го държеше през цялата процедура по обличане на краля. Трябва да кажа, че дори системата за осветление беше приведена в съответствие с правилата на съдебния етикет. Само царят имаше право да използва канделабър за две свещи. Всички други смъртни трябваше да се задоволят с прости свещници. Имаше и строги правила относно облеклото. Тъй като Луис обичаше златните бродерии на роклята си, никой нямаше право да носи нещо подобно. Вярно е, че понякога, като знак за най-високо благоволение, кралят дава на особено изтъкнати придворни и държавници правото да шият златна плитка върху дрехите. Това разрешение се издава със специален документ със съответния печат, който се подписва от царя и първия министър.
Представлението се повтаряше всяка сутрин и винаги в присъствието на възхитена публика. Когато свърши, кралят напусна спалнята, заобиколен от рояк придворни. В празната спалня обаче церемонията продължи. Трябваше да се направи кралско легло. Имаше писани правила за това какво трябваше да прави егото.
Самото кралско ложе служи като обект на почит. Тези, които минаваха през спалнята, трябваше да се поклонят на леглото в знак на уважение.<...>
В суетния двор на суетния монарх имаше човек, който сред цялата помпозност и блясък запази трезва глава. Това беше министърът на финансите Колбер, чиято изобретателност се проявяваше във факта, че той обложи с данък не само солта и брашното, но и човешката суета. Той въведе ценоразпис за всички съдебни привилегии и длъжности. Правото да бъдеш главен готвач струваше 8 хиляди франка, а например високата позиция на majordomo беше оценена на милион и половина франка. Играта обаче си заслужаваше свещта. Всеки, който получи позиция в съда, придоби влиятелна позиция, която отвори много възможности за попълване на портфейла, опустошен от Колбърт.

ОБУВКА С ЧЕРВЕН ТОК

Във Византия само императорът имал право да носи червени обувки: заедно с короната те били знак за императорска власт. След падането на Византийската империя червените обувки си проправят път в Париж. Вярно, по пътя те загубиха подметките и горната част, така че само червени токчета стигнаха до двора на френските крале. Именно те станаха неразделна част от облеклото на висшето общество, според което придворното благородство винаги можеше да се разграничи от дребното благородство без титли и рангове.
Дворът на всеки монарх беше затворен малък свят. Това се отнася не само за брилянтния двор на Версай, но и за резиденциите на незначителни немски принцове, които се надпреварват помежду си, опитвайки се да подражават на велики модели. Хоризонтът на този малък свят беше очертан от йерархия на рангове. Може да се оприличи на стъпаловидна пирамида, по която придворните, блъскащи се и тълпящи се, се изкачваха към върха, коронован от монарха.
Всеки придворен мечтаеше да получи ранг над този, с който беше принуден да се задоволява. За да постигне тази цел, той беше готов да плати всяка цена, да използва всякакви - дори нечестни - средства. Само за да се издигнеш над другите, само за да се доближиш една крачка до коронования идол.
Сложните проблеми на старшинството в съдилищата заслужават подробно изследване. Да започнем с двора на Версай, където амбицията стана напълно патологична в своята лудост.
На върха на придворната пирамида бяха принцовете с кралска кръв, последвани от останалите принцове, след това от херцозите и перовете, които по силата на своите наследствени права и положение получиха най-високите постове и привилегии. За аристократите от по-нисък ранг също имаше строг ред на предимство.
Имайте предвид, че титлата и властта не вървят непременно ръка за ръка. Възможно е да си могъщ министър, непобеден военачалник, губернатор на колония и в същото време да имаш по-нисък ранг в двора от този на кралски юноша с кралска кръв. На бойното поле маршалите на Франция командваха както принцове, така и връстници, но придворният ранг на маршалите беше нисък и техните съпруги нямаха право на обещаното столче.
Мадам дьо Севини пише ентусиазирано в едно от писмата си за „божественото столче“. Прозаично казано, това беше стол без подлакътници и облегалка. Този на пръв поглед незабележим тип мебели играе невероятно важна роля в живота на френския двор.
Когато кралят или кралицата седнаха пред претъпкания двор, всички придворни сановници останаха прави. От жените само принцесите имаха право да сядат, но не на столове, а на табуретки. На жените беше позволено да седят на столове в отсъствието на техни величества. Всяка ситуация, която можеше да възникне във връзка с използването на табуретка, беше внимателно предвидена от правилата на дворцовия етикет. Например, кралските деца в присъствието на баща си или майка си можеха да седят само на столове и само в тяхно отсъствие имаха право да използват столове. В присъствието на кралската двойка или техните деца принцесите и херцогините от кралска кръв можели да седят на табуретки, а в компанията на кралски внуци имали право да използват столове с прави облегалки, но не и фотьойли.
Списъкът с правила "на кого на какво да седи пред кого" далеч не е изчерпан. Кардиналите стояха пред краля, но седяха на столове пред кралицата и кралските деца и бидейки в компанията на принцове и принцеси от кралска кръв, те имаха право да заемат столове. Същото правило определя поведението на чуждестранните принцове и испанските грандове.
Кодът на изпражненията е само един пример за хора с дори най-малката привилегия, които я демонстрират публично в присъствието на тези, които се стремят да получат същото отличие.
На дворцови приеми дамите от по-нисък ранг трябваше да се навеждат, за да целунат полите на роклята на кралицата. Принцесите и връстниците също бяха длъжни да целунат дрехите на дамата, но вече им беше позволено да целунат полата, следователно лъкове за тях бяха осигурени в лека версия. Правилата на съда точно определят дори сравнителните размери на влаковете. Ето тази таблица:

Дама - 11 ярда
царски дъщери - 3 двора,
внучките на царя - 7 ярда,
принцеси от кралска кръв - 5 ярда,
други принцеси и херцогини, 3 ярда.

Като се има предвид, че парижкият ярд отговаряше на 119 сантиметра, ще стане ясно, че дори три ярда бяха достатъчни, за да се вдигнат облаци прах.
„Minima non curat proctor“, гласи латинска поговорка. Това означава нещо подобно: „Значимите хора не се занимават с дреболии“.

Съкратен превод от английски Б. Колтовой.

Рат-Вег И. Мишура на придворния етикет // Наука и живот, 1968. № 1. Стр. 100-104.

има въпрос. Какъв е бил етикетът в двора на Луи XIV?

• Етикет (от френски etiquette - етикет, карта с правила, които за първи път се появяват в двора на Луи 14) - етикет - (не писмен), общоприети правила за поведение в обществото.

  В двора на Луи XIV, където всяко малко нещо е ритуализирано с усилията на "краля слънце". Церемониите от онова време издигат царя до нивото на недостъпно божество. На сутринта, когато царят се събуди, главният пазач на спалнята и няколко придворни се обличаха в роба и не само кой каква услуга е оказал, но и техните движения бяха изрисувани. Тогава вратите на спалнята бяха отворени и придворните от най-високите рангове можеха да видят краля, който се поклони в дълбок поклон. Кралят каза молитва и отиде в друга стая, където се облече, докато представители на висшето благородство отново му служеха, докато главните придворни, които имаха право да направят това, наблюдаваха този процес, стоящи на разстояние в почтително мълчание. След това кралят се оттегли в параклиса начело на процесията и по пътя си сановници, които не получиха аудиенция, стояха в редици, повтаряйки молбите си с надеждата, че Луи XIV ще ги чуе, минавайки покрай тях и дори, може би, кажете: "Ще помисля." По време на кралската трапеза всички придворни трябваше да стоят в пълно мълчание. Кралят седна на един стол. Кралицата и принцовете, ако присъстваха, имаха право да седят на столове, а останалите членове на кралското семейство на табуретки. Кралят можеше да направи най-голямата чест на благородна дама, като й позволи да седне на столче; мъжете нямаха такава привилегия, но всички се стремяха към нея заради жените си.
  Ясно е, че при такива условия въпросите за първенството са били от основно значение и никой не е отстъпвал, както през Средновековието, своите привилегии и права на друг. Тези, които са получили специална чест (например да носят свещ в кралската спалня), могат да получат допълнителни социални и, не по-малко важни, материални предимства пред другите.
  Чинове, услуги, пари, имения - всичко е получено именно в двора, в тълпата от придворни, подчинени на тази най-строга йерархия. Придворните били принудени да прекарват дълги часове прави всеки ден, да търпят скуката от кралската трапеза и унизителните задължения на слугите, за да бъдат забелязани от краля. Годините, прекарани по този начин, имаха пагубен ефект върху техния характер и интелигентност, но донесоха осезаеми материални ползи.

  Изисквания към придворните.
  Очевидно съдебните задължения изискват определени качества от благородник. Оцелели са наръчници по дирижиране от онова време, един от най-известните от които е „Придворният“ от граф Кастилионе. Според него придворният трябва да бъде мил и внимателен, да избягва клюките, клеветите и лъжите. Маниерите му трябваше да изглеждат естествени, без неловкост, трябваше да говори няколко езика добре, да може да играе карти, да не обръща внимание на финансовите загуби, да пее, рисува, танцува, да свири на музикални инструменти, да практикува спортове, които бяха модерни по това време , но в никакъв случай игри на простолюдието. По време на война той беше посъветван да избягва ненужния риск, ако е извън полето на командване. Предполага се, че неговата учтивост се увеличава в зависимост от ранга на събеседника, а по отношение на царя маниерът му трябва да прилича на поведението на слуга пред господаря. Ясно е, че не всички тези норми са били прилагани на практика, но правилата за поведение по отношение на царя е трябвало да се спазват стриктно.

• когато Хлодвик се събуди, роднините му идваха на ред да го обличат.След това придворните му правеха прическа.И така докато се облече напълно. Когато говеждото беше донесено на Кловис, всички трябваше да станат и да се поклонят на говеждото. По-късно й донесоха и любимата му салфетка, всички се поклониха.