Kazarin életrajza. Hát jég. Költészet. Monográfiák és tanulmányi útmutatók

Minden reggel kiugrok az ágyból és rálépek egy aknára. Ez az enyém én vagyok. A robbanás után egész nap azzal töltöm, hogy darabonként szedegetem magam.

Általánosan elfogadott, hogy az írás nehéz, fájdalmas, félelmetes munka, rémálomszerű foglalkozás. De a helyzet az, hogy a történeteim végigvezettek az életen. Ők hívtak, én követtem a hívást. Felrohantak és megharapták a lábamat – válaszoltam azzal, hogy felírtam mindent, ami a harapás közben történt.

Az írónak mindenekelőtt megszállottnak kell lennie. Biztosan lázas a hőségtől és az örömtől. Enélkül az égés, jobb lenne, ha valami mást csinálna – őszibarackot szed, árkokat ás; Isten tudja, egészségesebb lesz. Milyen régen írtál egy történetet, amiben az igaz szerelmed vagy igaz gyűlöleted valahogy kirajzolódott a papíron? Mikor merted utoljára nyilvánosságra hozni szeretett pártvéleményedet, hogy villámként csapjon le az oldalra? Mi a legjobb az életedben, és mi a legrosszabb, és mikor veszed a fáradságot, hogy elmondd ezt a világnak, suttogva vagy a hangod tetején?

Amikor az emberek megkérdezik, honnan merítek ötleteket, nevetek. Annyira furcsa, annyira elfoglaltak vagyunk, hogy kint keressük a lehetőségeket, és ez azt jelenti, hogy nincs időnk befelé nézni.

Ha meg akarod győzni az olvasót arról, hogy valóban bekerült az általad teremtett világba, akkor minden érzékszervére sorra kell hatnia: színre, hangra, ízre, állagra. Ha az olvasó érzi a nap melegét a bőrén, úgy érzi, hogy ujjai csapkodnak a szélben, akkor a munka fele kész. A leghihetetlenebb történeteket hihetővé lehet tenni, ha az olvasó – minden érzékszervével – a dolgok sűrűjében érzi magát. Tehát nem maradhat távol. Akarva-akaratlanul is részt kell vennie.

Olvass olyan szerzőket, akik úgy írnak, ahogy te magad szeretnél írni, akik úgy gondolkodnak, ahogy te magad akarod. De olvasd el azokat a szerzőket is, akik másként gondolkodnak, mint te, vagy másképp írnak, mint ahogyan szeretnél – hogy ösztönözzön arra, hogy olyan irányba nézz, ahová hosszú évekig nem keresel.

Ahhoz, hogy táplálni tudja Múzsáját, gyermekkora óta örök éhséget kell tapasztalnia - kielégíthetetlen élni vágyat. Ha nem, akkor már késő elkezdeni. De jobb későn, mint soha. Nos, készen állsz?

A Múzsa megetetése számomra a hobbik és a kötődések végtelen hajszolásának tűnik, ellenőrizve, hogy ezek a kötődések megfelelnek-e a jelenlegi és jövőbeli szükségleteidnek, a legegyszerűbb textúráktól a bonyolultabbak felé, a naivaktól a kifinomultabbak felé, a társasházaktól az intellektuálisok felé.

Hallottam egyszerű gazdákat, akik az első búzabetakarításukról beszélnek az első gazdaságukon, amióta elköltöztek az államból, és ha nem Robert Frost beszélt, akkor a testvére, még akkor is, ha az ötödik unokatestvére. Hallottam, hogy a gépészek a szerzői stílusban az egész országot bejáró Thomas Wolfe szellemében Amerikáról beszélnek, ők maguk hogyan közlekednek körülötte mozdonyaikon. Hallottam anyákat beszélni az első gyermekük születése utáni hosszú éjszakáról, amikor attól tartottak, hogy meghalhatnak a gyermekükkel. Hallottam, hogy a nagymamám az első báljáról beszélt tizenhét évesen. És mindannyian a lélektől fellobbantva költők lettek.

A szöveg a művészet minden formája iránti tartós kíváncsiságból születik, a rossz rádióműsoroktól a jó színházig, a mondókáktól a szimfóniákig, a dzsungelkunyhótól Kafka „kastélyáig” – a fölösleges kiszűrésének, az igazság megtalálásának képességéből, kóstold meg és őrizd meg későbbi felhasználásra megszületik.. Korod fiának lenni azt jelenti, hogy képes vagy a fentiek mindegyikére. És ne fordulj el pénz vagy hiúság kedvéért mindattól, amit életed során összegyűjtöttél.

Mindannyiunknak szüksége van valakire, aki idősebb, bölcsebb és magasabb nálunk, hogy elmondja, mégsem vagyunk őrültek, és amit csinálunk, az normális. Semmi baj, a fenébe is, remek! Hiszen olyan könnyű kételkedni önmagában: ha körülnéz más írókon, más értelmiségieken, akik egyetlen véleményben egyesülnek, elpirul a bűnös szégyentől.

Sokan tizennégy-tizenöt évesen megszabadulnak gyermekkori szerelmüktől, első intuitív szenvedélyeiktől, sorra elutasítják őket, és amikor ezek az emberek felnőttek, már nincs szórakozásuk, elragadtatásuk, buzgóságuk és életízük. Mások elítélik őket, önmagukat is elítélik, és ezzel zűrzavarba kergetik magukat.

Minden alkotói tevékenységem, minden fejlődésem, minden új munkám és új szerelmem abból az ősi gyermekkori szörnyetegszeretetből fakadt, amely ötévesen megnyílt bennem, és amelyet húsz és huszonkilenc évesen gondosan megőriztem, és harminc évesen..

Itt kezdődött tudományos-fantasztikus írói pályafutásom. Soha többé nem hallgattam azokra, akik gúnyolódtak az űrrepülések, cirkuszok vagy gorillák iránti szenvedélyemen. Ha valami ilyesmi történt, fogtam a dinoszauruszaimat, és elhagytam a szobát.

Tíz éven keresztül írtam legalább egy történetet hetente, valamiért azt sejtve, hogy egyszer eljön a nap, amikor abbahagyom a zaklatást, és minden megoldódik magától.

Amikor a húszas éveim elején jártam, a következő menetrend szerint éltem. Hétfőn kora reggel elkészítettem egy új történet első vázlatát. Kedden kijavítottam. Szerdán újra uralkodtam. Csütörtökön ismét uralkodott. Pénteken ismét kiegyenesítettem. Szombaton a déli postával elküldtem a hatodik, egyben utolsó tervezetet New Yorkba. És vasárnap? Ezen a napon az összes őrült ötletre gondoltam, amelyek megküzdöttek a figyelmemért.

Ha végigválogatja az összes történetemet, csak egy-két lesz írva a velem történt események nyomában. Szinte egész életemben kétségbeesetten ellenálltam, amikor elküldtek valahova, hogy átitassam a helyi színt, "beszívjam" az őslakosok szokásait, tájait, benyomásait. Már régen rájöttem, hogy nem tudok tisztán gondolkodni, szinte az összes „felszívási” munkát a tudatalattim végzi, és sok év telhet el, mire a benyomások készen állnak a felhasználásra.

Minél többet csináltam, annál többet akartam csinálni. Kapzsi leszel. Lázas vagy. Megrészegültél a munkától. Nem alszol éjszaka, mert az ötletek – a saját szörnyetegeid – a szabadság felé rohannak, és arra késztetnek, hogy egyik oldalról a másikra hánykolódj. Ez egy csodálatos életmód.

MUNKA. Ez az első felirat. RELAX. Ez a második. És itt az utolsó, harmadik: NE GONDOLKODJ!

A szakmai kisebbrendűség érzése gyakran valódi alkalmatlanságot tükröz, amely egyszerűen a tapasztalat hiányából ered. Tehát - dolgozz, szerezz tapasztalatot, hogy úgy érezd szabadnak az írásban, mint hal a vízben.

Soha nem tétlenkedünk. Olyan tálak vagyunk, amelyek folyamatosan, nagy zaj nélkül megtelnek. A trükk az, hogy kitaláljuk, hogyan borítsuk fel azt a poharat, és öntsünk szépséget a világba.

„Minden reggel kiugrok az ágyból, és aknára lépek. Ez az enyém én vagyok.”

Arról már írtam, hogy mennyire szeretem Ray Bradbury munkásságát. Sok könyvét újraolvastam és nem egyszer, ezért amikor megláttam egy számomra ismeretlen „Zen a könyvírás művészetében” című kötetét, nagyon boldog voltam, és úgy döntöttem, hogy ez valami újdonság. A cím alapján azt gondolhatnánk, hogy ez a könyv útmutató kezdő íróknak, egyfajta mesterkurzus Bradburytől, valami olyasmi, mint a Hogyan írjunk könyveket Stephen Kingtől. Ez nem teljesen igaz.

Ellentétben King könyvével, amely valódi útmutatóként és gyakorlati tippek halmazaként íródott kezdő írók számára, a Bradbury's Zen ... olyan esszék gyűjteménye, amely különböző időpontokban, különböző kiadványokban jelent meg. Öt előszó (ebből négy saját könyvéhez, egy a Fantasy and Science Fiction antológiához 1939 óta), két cikk a Writer magazinnak, egy a Capra Press éves almanachjának, egy a kézművességről szóló non-fiction antológiához, egy Film Comment magazin. A világgal egy húron tehát egy kollekció derült ki, aminek a nevét az egyik benne szereplő mű adta. Ó, igen, majdnem elfelejtettem – desszertként Bradbury nyolc versét közöljük a művészetről és a kreativitásról a könyv végén. Nyilvánvalóan költészetnek számítanak, mert oszlopba írják őket. Személy szerint számomra Bradbury összes munkája nagyon költői, de a könyvben megjelent versek prózaibbak lesznek, mint sok története, bár lehetséges, hogy a fordító egyszerűen nem birkózott meg jól a költői formával.

– Meglepetést és meglepetést fedeztem fel az írás mesterségében.

Térjünk vissza a "Zen..."-hez – a gyűjtemény képet ad arról, hogyan alkotta meg könyveit a nagy amerikai mesemondó. Bradbury beszélget az olvasóval, arról beszél, hogyan írta meg a Marsi krónikák és a pitypangbor, a Fahrenheit 451 és a Something Terrible Coming című filmeket, honnan származnak a történetek ötletei, milyen trükkökkel tudta elkapni és a közelében tartani a Múzsát, mivel a könyvtárak segítenek alkotni - osztja meg mindezt az író titkolózás nélkül, rá jellemző humorral és szívmelegséggel. A gyűjteményben végig egyértelmű az elképzelés, hogy bárkiből író válhat, de ehhez sok éven át naponta kell dolgozni. A lényeg az, hogy ne hagyd abba, hogy meglepjen a világ – csak akkor tudsz magad meglepni valakit.

"Amikor az élet nem futja, hogy megmentse önmagát, megfagy - ugyanabból a célból."

Ne olvassa el egyszerre ezt a kötetet, oldalról oldalra nyelve egy vad versenyben. Elvileg egyáltalán nem érdemes így olvasni, főleg Bradburyt, és főleg a „Zen ...”-t. Először is, egy kis gyűjtemény nagyon rövid ideig tart - szó szerint néhány óráig; másodszor, tekintettel arra, hogy a gyűjtemény összes művének témája ugyanaz - a kreativitás - az 1961 és 1990 közötti időszakban írt különböző esszékben, Bradbury megismétli néhány tézisét, és az összbenyomás elmosódik, ha lefutja az olvasó távolságát. sprint sebességgel. Hiszen az előszavak a fő olvasmányt megelőzzék, nem helyette. Ezért a „Zen…”-t jobb „teáskanálon” olvasni - a gyűjtemény minden cikke tele van élénk képekkel és energiával, érdekes gondolatokkal és vicces megfigyelésekkel, és mindenkinek időt kell hagynia, hogy érezze az „utóízt” belőle. . Bradbury még újságírói munkáiban is megteremti a maga felismerhető atmoszféráját, varázslatos világot sző a szavakból, mesés, ijesztő és tetszetős egyszerre. Élvezd.

PS. A legfontosabb pont az, hogy ha még nem ismered az író munkásságát (nehéz elhinni, hogy vannak), akkor ne olvasd el ezt a könyvet, különben megfosztod magad attól az örömtől, hogy személyesen fedezd fel varázslatos világát. . Először olvassa el Bradbury szépirodalmi könyveit, és még jobb: mielőtt elolvasna egy bizonyos regényt, olvassa el az előszavát ebből a gyűjteményből. Mivel a kiadók gyakran nem veszik a fáradságot, hogy bármilyen előszót vagy esszét is mellékeljenek, a Zen a könyvírás művészetében a The Great Literary Bradbury című The Publicist Ray mellékleteként használható.

Pontszám: 8

Soha nem késő tanulni, különösen egy olyan okos és tehetséges írótól, mint R. Bradbury. Ha a kezedbe veszed ezt a kis vers- és cikkgyűjteményt, amelyek különböző években készültek, a kinyilatkoztatás közelsége érződik, mert a szerző közvetlenül hozzád fog szólni, nem pedig szereplői háta mögé bújva. Valóban érdemes Bradburytől tanulni, és nem csak az irodalmi szövegalkotás képességét, hanem a legfontosabbat is - élni fényesen, lélegezni mélyeket és minden napját úgy tölteni, mint az utolsót, hogy másnap reggel, amikor felébred, tele legyen ötleteket és energiát, ismételje meg ezt a ciklust a végtelenségig, hát vagy mennyit mért az Úr nekünk. Meglepő módon a szerző anélkül, hogy beszédeiben bárkit is hibáztatna, nem próbálna jobbnak látszani, mint amilyen valójában, a szerző elítéli a kapzsiságot, a képmutatást és a gőgöt, önmagán való munkára készteti, és ezt a küzdelmet folyamatosan, megállás és ellazulás nélkül vívja. Közelebb a lényeghez azonban lássuk, milyen is a gyűjtemény tartalmát tekintve.

A könyv teljes tartalma nagyjából három részre osztható. Az első ajánlások kezdő szerzőknek, mesterkurzus a mestertől. A második a gyűjtemények és a leghíresebb regények bevezető cikkeinek válogatása, ahol megismerjük a leghíresebb művek keletkezésének történetét, meghallgatjuk Bradbury munkatapasztalatait a színház és a mozi kapcsán. És végül meghívást kapunk, hogy ismerkedjünk meg számos szerzői verssel, mert nem ok nélkül látnak sokan ennek az írónak a képében, elsősorban romantikust és költőt. Nem is érdemes megemlíteni, hogy minden lenyűgöző, érzelmes, inspiráló és élénk művészi nyelven van megírva. Jobb, ha a hiányosságokról beszélünk. Először is, a tartalomban meg kell jelölni a részeket, és a regények, gyűjtemények bevezető cikkeit a művek megjelenésének időrendje szerint kell elrendezni - pusztán kozmetikai pillanat, de mégis. Másodszor, több új anyagot is lehetett volna ajánlani, mindössze két esszé készült kifejezetten ehhez a gyűjteményhez, a többi régi művek utánnyomása.

Számomra az első rész tűnt a legérdekesebbnek, ahol a szerző felfedi kreatív titkait, értékes tanácsokat, útmutatást ad. Úgy tűnik, minden egyszerű, erre a saját eszeddel eljuthatsz, de mint mindig - a legnyilvánvalóbb dolgokat elmulasztjuk, nem figyelünk rájuk, és ha valaki rámutat ezekre az egyszerű igazságokra, az kinyilatkoztatást vált ki. . Életének papírra vetése, nem pénz és népszerűség hajszolása – ezek nem csak üres szavak, Bradbury maga is teljes mértékben ezen elvek szerint élt és dolgozott, ezért kapott végül pénzt és hírnevet is. Folyamatos munkára, önfejlesztésre szólít fel a szerző - nem ülhet le az ember egyik napról a másikra a számítógép elé, és íróvá válhat - sok éves képzés, több ezer sikertelen történet, amit "a szemeteskosárba" írnak. A lényeg az, hogy ne állj meg addig, amíg meg nem írod az első méltó dolgod, Bradbury számára ez volt a "The Lake" sztori, de előtte rengeteg sikertelen, utánzó mű volt, amelyek nélkül nincsenek remekművek.

A gyűjtemény második része gyűjteménybevezető cikkekből és regényekből áll, ezekből sokat olvastam már, de mint tudod, az ismétlés a tanulás anyja, az egy borító alá gyűjtött cikkek további hatást keltenek, különböző szakaszokat illusztrálva. a mesterképzésről. Itt nem lehetett elkerülni az önismétléseket, időnként észreveszi, hogy egy-egy sztori keletkezésének történetét már több cikkel korábban olvasta, vagy másodszor hallja ugyanazt a történetet személyes tapasztalatból. Ebben a részben érdemes megjegyezni a "Marsi krónikák" létrehozásának történetét - fontos találkozások és elképesztő véletlenek láncolata, amely arra készteti az embert, hogy a Gondviselés beavatkozása nélkül történt. A Rejtett elmében a szerző nemcsak az ír ciklus létrejöttének történetét osztja meg, hanem dramaturgiai tapasztalatait is, ír anyagokra épülő színdarabírási munkáit is. A szerző a színházhoz való viszonyulásról is beszél a Fahrenheit 451-nek szentelt esszéjében, mesél a könyv alapján egy darab megalkotásáról.

A Trouble Coming című regény filmadaptációjának forgatókönyvének megalkotásáról szóló esszé a mozi világával való interakcióról szól. Ismeretes, hogy az írországi Bradbury írta Moby Dick filmváltozatának forgatókönyvét is. Ennek a gyűjteménynek köszönhetően a szerző nemcsak híres íróként, hanem drámaíróként, forgatókönyvíróként és költőként is feltárul. A könyv Bradbury verseinek válogatásával zárul. Nem mondhatnám, hogy tetszettek az itt elhangzott versek, csak inkább egy másfajta költészetet szeretek. Jobban szeretem, ha az egyes történetekben Bradbury a prózában átvált a költészetre. Úgy tűnik, hogy a gyűjtemény verseiben a szerző továbbra is megosztja az élet igazságait, olyan, mint egy rövid művészi összefoglaló a további esszékről, amelyek prózában is bekerülhetnének ebbe a könyvbe, de a szerző úgy döntött, hogy versben fejezi ki gondolatait. Helytelennek tűnik itt kritizálni valamit, mert a dalszöveg nagyon bensőséges pillanat, a kép- és ritmusérzékelés itt döntő szerepet játszik, és mindenkinek megvan a sajátja.

Összegezve, elég pozitívan tudom értékelni ezt a kollekciót. Véleményem szerint a már felkészült olvasónak szól, aki ismeri a szerző leghíresebb regényeit és történeteit. Az itt összegyűjtött esszék lehetővé teszik az alkotó holisztikus képének összeállítását a fejben, valami általánosítását, kiegészítését, emlékeztetését - ennek eredményeként az egyes vonások egyetlen portrévászont alkotnak. Érdekes volt megismerni a kedvenc regények létrejöttét, első kézből megismerkedni a szerző munkamódszereivel, és ami a legfontosabb, felmérni, mennyire időigényes egy igazi író munkája, elhatárolódva a konjunktúrától és a naptól. munkaerő. Egy lélegzettel olvastam ezt a könyvet, elég rövid, feleakkora, mint egy standard novellagyűjtemény. Néhány példával megértheti, hogy a szerző minden egyes történetéről elmondhatja azt a történetet, amely ihletet adott a cselekmény megalkotásához. Az író önéletrajza több kötetes is lehetne, de kreatív megközelítésének köszönhetően Bradbury minden egyes műve az élet egy részecskéje, amelyet gondosan őriznek az emlékezet éléskamráiban, és továbbadnak nekünk, hétköznapi olvasóknak.

Oroszország

E. V. Kuznyecova

Jurij Viktorovics Kazarin(született június 11-én) - költő, nyelvész, az Uráli Állami Egyetem filológiai karának professzora. A. M. Gorkij.

Életrajz

Szverdlovszk városában született. Az USU filológiai karán végzett. 2010 óta az Uráli Állami Egyetem Modern Orosz Nyelv Tanszékén dolgozik. In - gg. orosz nyelvet tanított külföldön. Doktori disszertációját „A költői szöveg mint egyedi funkcionális és esztétikai rendszer” témában védte meg Moszkvában. Az USU-ban az összes főételt elolvassa az "orosz nyelv" szakterületen. Szakterülete: költői fonoszemantika, lexikográfia, lexikális szemantika, nyelvi képesség, orosz nyelvű költői személyiség, költői szöveg filológiai elemzése stb. E. V. Kuznyecova professzor tanítványa. Az Ural Szemantikai Iskolához tartozik. Részt vesz az Uráli Állami Egyetem Modern Orosz Nyelv Tanszékének lexikográfiai munkájában.

Az Oroszországi Írók Szövetségének tagja (egy éve az egyik kezes - A. A. Tarkovszkij). Az Oroszországi Írószövetség jekatyerinburgi szervezetének elnöke (2003-2010). 2010 óta - fej. az "Ural" folyóirat költészeti osztálya. Számos irodalmi díj nyertese (Moszkva, Jekatyerinburg, Perm). Verseket publikáltak az „Ural”, „October”, „Znamya”, „Youth”, „New World” stb. folyóiratokban, valamint az Egyesült Államokban, Spanyolországban és Olaszországban.

Jelentősebb vers- és prózakiadások

• "Időjárás" (versek), 1991;
• "Az özönvíz után" (versek), 1994;
• "Az ötödik könyv" (versek), 1996;
• "Nézetmező" (versek), 1998;
• "Úszó" (költészet és próza), 2000 (kiegészítő kiadás - 2006);
• "Menekülés" (versek), 2002;
• "Az óramutató járásával ellentétes irányba..." (versek), 2005;
• "Válogatott versek 1976-2006", 2006;
• "Kamensky elégiák", 2009;
• "Kamensky elégiák. Második rész", 2010;
• "Kamensky elégiák. Harmadik rész. Angyal. Madár. Ember", 2011.
• "Kamensky elégiák", Izbornik, 2012

Monográfiák és tanulmányi útmutatók

• A költői szöveg mint rendszer, 1999;
• A költői szöveg fonoszemantikai problémái, 2000;
• Egy irodalmi szöveg nyelvészeti elemzése: Tankönyv középiskolák számára, 2000 (társszerző);
• A nyelv költői állapota (megértési kísérlet), 2002;
• Filológiai szövegelemzés: Műhely, 2003 (társszerző);
• Egy irodalmi szöveg nyelvészeti elemzése. Elmélet és gyakorlat, 2003 (társszerző);
• A költői szöveg filológiai elemzése: tankönyv egyetemek számára, 2004;
• Utolsó vers. 100 orosz költő. XVIII-XX században Antológia-monográfia, 2004
• Költői grafika: monográfia, 2007 (társszerző);
• Verstan. Könyv a verzifikációról, 2007;
• Szövegműhely: könyv a szövegalkotásról, 2008;
• Boris Ryzhiy költő, 2009;
• A szövegalkotás alapjai, 2009;
• Költészet és Irodalom, 2011;
• Ural Szemantikai Iskola: történelem, emberek, események, 2011;
• Az Urál költői, 2011;
• Beszélgetések Maja Nikulinával: 15 este;
• Utolsó vers. 100 orosz költő. XVII-XX században Antológia monográfia, 2011 (újrakiadás)
• Első költemény: 100 orosz költő a 18–20. századból. Versem: kb. az antológia-monográfiához. "Az utolsó vers", 2011;