Helikvaliteedi kontrolli eksperthinnang. Salvestiste helikvaliteedi eksperthinnangu meetodid. Boriss Meyerzon. Objektiivsete meetodite puudused

Helikvaliteedi subjektiivne hinnang põhineb soovitustel,

Rahvusvahelise raadio- ja televisiooniorganisatsiooni OIRT (OIRT - Organisation International Radio and Television) poolt välja töötatud, et võimaldada edukat

raadio- ja televisiooniprogrammide rahvusvaheline vahetus ( Meyerson B ., artikkel vzh - le « helitehnik » № 8 alates 1999 G .)

järgmised parameetrid:

1) ruumiline mulje; (Ing. Ruumimulje). See seade

hinnatakse õpilase (eksperdi) ettekujutuse järgi salvestusel edastatud akustilisest olukorrast stuudios (saalis), stuudio suurusest, esinejate arvust ja muusikateose iseloomust, järelkõla ajast ja iseloomust, samuti akustiline tasakaal, st otseste ja peegeldunud helide suhe .

Muusikasalvestiste oluline eelis ruumimulje hindamisel on heliperspektiivi tunnetamine panoraami sügavuses ja laiuses, st erinevate kauguste illusioon kuulajast teatud esinejate gruppideni, mitmekülgsuse tunnetamine. helipilti, taasluues helitugevuse, mis on eriti kadunud monofooniliste salvestuste puhul.

Kui aga mitmemõõtmelisus asendatakse nn mitmedimensioonilisusega, tuleks seda pidada helitehnilise töö puuduseks. Viimast mõistet mõistetakse tavaliselt erinevate pillide kõla sellise tunnetusena, justkui asuksid need eri akustiliste omadustega erinevates ruumides. Mitmeruumilisust, kui seda pole konkreetselt ette nähtud lavastaja plaanides vajalike misanstseenide loomiseks, tajutakse heliedastuse loomulikkuse olulise rikkumisena. Rohke ruumilise heli põhjuseks võib olla: mikrofonide ebaõnnestunud paigutus stuudios (polümikrofoni salvestusmeetodiga), samuti ebaõnnestunud kunstliku reverbi kasutamine.

2) Läbipaistvus: (eng. Transparency) on määratletud kui helipildi iga helikomponendi eraldi tajumist, partituuri kõigi heliridade kuulamist, muusikalise tekstuuri selgust, kõne arusaadavust, diktsiooni selgust.

Heli läbipaistvus sõltub suuresti helitehniku ​​oskustest: mikrofoni vastuvõtu iseloom salvestamisel, seadistatav helitasakaal, kasutatav signaalitöötlus (spektraalne, dünaamiline ja ruumiline) jne.

Vähetähtis pole ka kõigi üldhelipildi moodustavate fonogrammide monteerimise protsess. Monofoonilise helisalvestusega on signaalide vastastikuse maskeerimise suurema efekti tõttu läbipaistvust palju keerulisem saavutada kui stereoheliga.

3) Muusikaline tasakaal- see on heli tugevuse semantiline tasakaal

üksikud pillide rühmad ja/või solistid ühises kuulamishelis

pilt, heli tasakaal.

4) Tämber(eng. Helivärv, Tämber) - fonogrammi kvaliteedi subjektiivse hindamise üks olulisi parameetreid; spetsiifiline helivärvus, tänu millele saab üksteisest eristada sama valjuse ja kõrgusega helisid.

Tämbriedastuse kvaliteet sõltub esinejate ja mikrofonide asukohast stuudios, stuudio akustika iseloomust, heli edastamise ja helisalvestustee sageduskarakteristikust, järelkõla iseloomust ja hulgast.

Tämber muutub märkimisväärselt suure hulga mittelineaarsete moonutuste olemasolul rajal (näiteks kui mikserpuldi sisendkanal on ülekoormatud).

5) Stereo mulje (stereoefekt)- ruumilise jaotuse ja heli eraldusvõime tunne (erinevalt ruumimuljest, mis annab illusiooni, et objekt liigub helipilti sügavamale, iseloomustab see parameeter objektide laia või kitsa jaotust mööda stereopanoraami horisontaalselt vasakult paremale ).

Lokaliseerime heli allika. Bassi laius, helitugevus, loomulikud akustilised perspektiivid.

Koos ruumilise muljega võimaldavad need kaks parameetrit hinnata

akustiline atmosfäär ja kuulaja kohalolutunde mõju ruumis, kus edasikantav helisündmus toimub. Selle parameetri kaalumisel on oluline aspekt fonogrammi monoühilduvuse hindamine, st faasimoonutuste olemasolu fonogrammi tõlkimisel monofoonilises režiimis.

6)kunstiline kvaliteet(etendus) on kunstilise teose koguskoor

esituse kvaliteet, millele nad alluvad: kunstivorm, stiil, omadused

žanr, interpretatsioon, esitustehnika, intonatsioon, artikulatsioon jne.

Ideoloogiline ja kunstiline hinnang.

7) Heli vastuvõtu tehnika. Tehnilise helikvaliteedi üldhinnang.

Helikvaliteedi hindamise tehnilised parameetrid on seotud helisalvestustehnoloogias kasutatava heli edastamise tee omadustega. Häirete, mittelineaarsete ja amplituudsageduslike moonutuste, detonatsioonide esinemine halvendab ruumilise helipildi üldist tajumist, vähendab heli läbipaistvust, kõne arusaadavust ja moonutab tämbrit.

8) Instrumentatsioon (seade). Liiga rikkalik või lihtsalt halvasti läbimõeldud instrumentatsioon võib muuta teose helisalvestuse jaoks ebamugavaks, mida saab hankida vaid mitmekanalilisena või esitajate hoolikat akustilist ja/või spektraalset eraldamist kasutades. See parameeter on tihedalt seotud läbipaistvusega. .

Sagedusvahemik, sagedussuhe.

9)Sekkumine. See parameeter hindab salvestust erinevate taasesituse ajal kuuldavate häirete alusel, nimelt:

Akustiline müra stuudios ja sealt väljas;

Elektromagnetilised häired, taust, võimendi müra jne;

Impulsi häired (klõpsud, krõbinad, digitaalsed katkestused jne);

Tugev mittelineaarne moonutus, kuuldav detonatsioon, selgelt nähtav

paigalduskoha kuulmine jne.

10) Dünaamiline ulatus- see on helitundlikkuse intensiivsuse parameeter tehnilistest tingimustest sõltuvates piirides.

N. B. Üldiselt on muusikaakustikas dünaamiline ulatus helistas kaugus helitugevusskaalal instrumendi (või pillide rühma või orkestri vms) tekitatud vaikseimast kõige valjema helini.

Elektroakustikas dünaamiline ulatus - see on tehniline raamistik, mille määrab altpoolt - heli ülekandetee sisemise müra lävi, ülalt - selle ülekoormusvõime.

Piigi mõiste on tihedalt seotud dünaamilise ulatuse mõistega. - tegur a. hari faktor- see on erinevus tipu ja RMS vahel(inglise keeles RMS – ruutkeskmine) signaali väärtused.

Kõige objektiivsema hinnangu helisalvestise kvaliteedile saab vastava akustilise töötlusega juhtimisruumis, mis välistab maksimaalselt ruumiakustika mõju helisalvestise helile.

Kuulamine peaks toimuma tipptasemel juhtseadmetega. Maksimaalne kuulamisheli juhtruumis ei tohi ületada 90 dB.

Kõik need parameetrid on omavahel tihedalt seotud ja üht muutes on võimatu teist mitte mõjutada.

«Kohe pärast proovi kuulasin salvestust ja võin öelda, et salvestuse vastavus originaalile on kõige suurem. Pean seda salvestusmeetodit ja varustust väga paljulubavaks ja paljulubavaks.

Yader Binyamini, dirigent

Laadige alla ppt "Ainulaadne salvestustehnika"

Helisalvestuse tulekust saadik on helidisainerid püüdnud luua seadmeid, mis võimaldaksid jõuda tõelisele helile võimalikult lähedale. Vaatamata märkimisväärsele edusammule helisalvestuse ja heli taasesitamise tehnoloogias ei ole seda siiski saavutatud.

Ja kuidas hinnata, mis kõlab paremini ja mis halvemini? Veelgi enam, digitaalse heli tuleku ja arenguga ei anna rakendatud objektiivsed hindamismeetodid, mis põhinevad moonutuste ja sageduskarakteristiku mõõtmisel, sellele küsimusele täpset vastust. Nagu teate, võivad isegi ideaalsete tehniliste omadustega seadmed kõlada ideaalsest kaugel.

Helikvaliteedi subjektiivse hindamise meetodi rajaja, akustikainseneri ja ajakirja Stereophile (USA) asutaja Justin Gordon Holti sõnul toodetakse helitehnikat selleks, et seda kuulata, mitte mõõta selle parameetreid. Traditsioonilised harmooniliste moonutuste, sageduskarakteristiku või väljundvõimsuse mõõtmised võivad paljastada paljusid asju, mida seade halvasti teeb, kuid endiselt pole üldiselt aktsepteeritud protseduuri mõõtmistulemuste võrdlemiseks nende helikvaliteedi mõjuga. Ja on selge, et suurt osa sellest, mida inimesed tegelikult kuulevad, ei saa üldse mõõta.

Seetõttu võime öelda, et heliseadmete heli hindamise idee tekkis aastal Wagneri helilabor vastusena aja nõudmistele. Paljude tänapäeval toodetavate, nii stuudio- kui ka majapidamisseadmete helikvaliteedi probleemid on ju ilmselged.

Esiteks tehti ettepanek kasutada selliseid helikvaliteedi hindamise meetodeid, mis võimaldavad vaadelda heli salvestamise ja taasesitamise protsessi tervikuna – alates salvestusstuudiost või kontserdisaali mikrofonist kuni koduse stereosüsteemini.

Fotol: Mariinski teatri kontserdisaal. Teater asutati 1783. aastal.

Teiseks koostöö vahel Wagneri helilabor Peterburi Mariinski teatriga. Mariinski teatri orkestri helisalvestuse käigus arenes see tehnika samm-sammult välja teatri kunstilise juhi-juhi, kuulsa dirigendi aktiivsel osalusel. Valeria Gergieva. Veelgi enam, seda testiti esmakordselt professionaalsel heliteel, et parandada Mariinski teatri orkestri helisalvestust.

Nii sündis T&C helikvaliteedi hindamise meetod.

Tehnika põhiidee on kuulamisruumi paigaldatud akustilise süsteemi kaudu salvestatud muusikateose heli taasesituse kvaliteedi asjatundlik võrdlus salvestuse ajal teatrisaalis kõlava orkestri heliga. Nende sündmuste vaheline ajavahemik peaks olema võimalikult lühike, et eksperthinnangute kvaliteet oleks kõige usaldusväärsem. Võrdlus toimub Peterburi Mariinski teatri samas majas mitme kriteeriumi järgi, mille valivad spetsiaalselt välja kuuldemängueksperdid.

Fotol: prooviesinemise ajal Mariinski teatri Prokofjevi saalis.

Ja selle tehnika puhul on kõige olulisem, millised eksperdid on helikvaliteedi hindamisel kaasatud. Mis puutub muusikasse, siis on ilmselge, et kõige paremini saab selle kõla hinnata see, kes seda igapäevaselt loob – muusik ja mis kõige parem – dirigent, kes on heli hindamisel kõige objektiivsem, nii et ta kuuleb kogu orkestrit tervikuna ja jälgib kokkulangevust lauljate häältega.

Võib öelda, et Wagneri helilabor on selles osas ainulaadne võimalus, kuna maestro osaleb heli tõepärasuse ja puhtuse, selle identiteedi hindamises tõelise heliga. Valeri Gergijev. Võime uhkusega lisada, et ekspertide hulgas on selliseid tuntud tegijaid nagu Anna Netrebko, Juri Bašmet, Igor Butman, Denis Matsuev.

Fotol: Helisalvestis Denis Matsuevi kontserdist Mariinski teatri kontserdimajas.

Alates 2017. aasta jaanuarist on meie meeskonnaga liitunud veel üks kõrgetasemeline professionaal - selleks on Itaalia dirigent Yader Binyami, maailma ühe parima dirigendi Riccardo Chaii õpilane. Tutvumine toimus Bolshoi teatris Anna Netrebko abiga, kes andis dirigenditööle kõrgeimad soovitused. See koostöö on väga suur panus helikvaliteedi hindamise tehnikate arendamisse ja rakendamisse.

Fotol: Ooperi fragmentide proovikuulamine pärast proovi Suures Teatris.

Muidugi, T&C metoodika mitmes mõttes üsna kulukas. Kuid see annab kõige täpsema tulemuse, millele võite loota. Peaasi, et salvestuse kõla ei oleks veatu ainult heliparameetrite poolest, vaid see annaks edasi ka muusikateosele omast ideed ja emotsioone helilooja ja esitajate poolt. Seega peab varustus olema suurte meistrite taseme vääriline.

Olime kindlad, et T&C metoodikat saavad kasutada ka teistes ruumides ja teised eksperdid. Aga oluline on, et saali akustika ja kasutatava helisüsteemi kvaliteet oleks kõrge, asjatundlikkusest rääkimata.

*J. Gordon Holt. Kõlab nagu? Audiosõnastik. Stereophile, 29. juuli 1993

^ 9.1. Tehniliste parameetrite instrumentaalsete mõõtmiste (objektiivsed testid) ja akustiliste auditsioonide (subjektiivsed uuringud) seos.

Kaasaegne akustiline metroloogia koos kaasaegsete mõõtmismeetodite täiuslikkuse ja mitmekülgsusega ei suuda siiski anda absoluutselt täpset hinnangut heli kvaliteet(KZ). Selle põhjuseks on selge korrelatsiooni puudumine helitee objektiivsete parameetrite (mõõdetuna instrumentaalselt, seadmete abil) ja helisignaali subjektiivse tajumise (auditoorse taju) vahel. Näiteks isegi madala hinnakategooria CD-mängijate põhiomaduste objektiivsed mõõtmised (töösagedusvahemik, mittelineaarsed moonutused, signaali-müra suhe, jigger ...) on nende parameetritelt väga kõrged. Ja kui arvestada ainult neid, siis võime järeldada, et kõigil mudelitel on erakordselt kõrge helikvaliteet ja nad on selles osas üksteisest praktiliselt eristamatud. Kuid tegelikkuses see nii ei ole, kuna selliste seadmete helide erinevus on kõrva järgi väga märkimisväärne. Seetõttu on antud juhul kõige usaldusväärsem subjektiivne hinnang. See ei tähenda, et objektiivseid mõõtmisi ei tuleks arvesse võtta, vaid nende tulemused peaksid ainult täiendama kuulamise tulemusi. Ja heliradade lühise lõplik hinnang jääb valdav enamikul juhtudel pärast õigesti läbi viidud subjektiivseid teste.

Under korrektsus subjektiivne ekspertiis tähendab:

• 
  õigesti valitud kuulamisruum (ilma akustiliste defektideta),
• 
  sobiva helitee valimine,
• 
  kõige olulisemate hinnanguliste parameetrite valik ja nende kaalumine skaleerimine,
• 
  testfonogrammide metoodiliselt põhjendatud valik,
• 
  vajaliku kvalifikatsiooniga ekspertide valik,
• 
  piisav arv ekspertproove.

^ 9.2. Kõne helikvaliteedi hindamine

Vastavalt CCITT-i soovitusele R.48 on kõne (tooni) signaali helitee efektiivne ribalaius vahemikus 300...3400 Hz. Peamine kriteerium, mis määrab kõnesignaali kvaliteedi, on arusaadavus, s.o. semantiline selgus edastas teavet kuulajale. Loetavuse hindamise testide läbiviimiseks kasutatakse tonaalseid ja artikulatsioonimeetodeid, mille käigus annavad eksperthinnangud koolitatud kuulajad - eksperdid. Sel juhul põhiline nende tulemuste statistiline kehtivus, need. testides osalevate ekspertide ja proovide arv peaks olema piisav.

Tooni meetod põhineb inimkõrva võimel üsna täpselt tabada helitugevuse miinimumläve.

Kõnesignaal taasesitatakse üksikute tooniribade kujul. Kuulamisel vähendatakse nende taset minimaalse tajutava helitugevuseni. Kõne arusaadavuse arvutustes kasutatavate otsingutabelite abil saadud sumbumise väärtused arvutatakse ümber ja need annavad selle parameetri arvväärtuse.

Toonitriipude taasesitamiseks kasutatakse toonigeneraatorit ja spetsiaalset akustilist mõõteriista - kunstlik suu(joonis 9.1.).

Struktuuriliselt on see väike valjuhääldi kombineeritud kastis, mille helitugevus on ligikaudu võrdne helitugevusega

inimese suu. Kasti seinal valjuhääldi vastas on auk, mille pindala on ligikaudu võrdne kõneleja suuga. Kuna valjuhääldi sageduskarakteristikul ja impulssreaktsioonil on oma eripärad, ei ole tonaalse meetodiga arusaadavuse hindamise tulemused isegi suure hulga kuulamisseansside korral kuigi usaldusväärsed.

Riis. 9.1. Kunstlik suu osa
Artikulatsiooni meetod hõlmab silpide, sõnade või fraaside reprodutseerimist ja nende kõrvaga tajumist ekspertide poolt. Kõige sagedamini kasutatakse silpe ja olematuid sõnu (näiteks "sulgub", "yt", "vus", "yang" jne), et kuulajad kuuldu ära ei arvaks.

Täielikul kujul on tabelid esitatud standardis GOST R 50840-95. Testimiseks taasesitatakse professionaalsete kõlarite poolt salvestatud silpe või sõnu (tavaliselt igaüks 50 ühikut) läbi helitee. Eksperdid salvestavad kuuldu oma protokollidesse. Võrreldes kuuldut algmaterjaliga, saab teha järelduse arusaadavuse kvaliteedi kohta.

Silbilise artikulatsiooni testide hinnangulised omadused on toodud tabelis 9.1.

Artikulatsioonimeetod töötati algselt välja kõne arusaadavuse kvaliteedi hindamiseks AM ja MF FM raadioedastusteedel. Liigendustabeli testide helisid pärast raadiotee läbimist kuulavad eemal (näiteks erinevates linnades) asuvad eksperdid. Ekspertiisiprotokollide tulemusi töödeldakse statistiliselt. Selliste subjektiivsete testide usaldusväärsus on tavaliselt üsna kõrge. Lisaks on liigendusmeetod väga mugav ülekandekvaliteedi perioodiliseks tehnoloogiliseks kontrollimiseks. Kõne arusaadavuse ja helikvaliteedi muutused, mis on tingitud raadiosaateseadmete tõrgetest, lisaseadme sisestamisel testitavale teele või mõne tee komponendi vahetamisel tuvastatakse väga usaldusväärselt.

Kuid sama edukas oli ka artikulatsioonimeetodi kasutamine kõne arusaadavuse hindamisel auditooriumides. Üks konkreetsetest näidetest – läbi viidud 1999.-2000. Venemaa Riikliku Akadeemilise Suure Teatri auditooriumi tehnilise seisukorra ja olemasoleva helivõimendussüsteemi kohandamise töö

Akustilised testid viidi läbi kolmes kioskites; kahes punktis benoir; ja ühel hetkel amfiteatris. Tööhäälestusmõõtmised viidi läbi maksimaalsel lubatud helitugevusel tühjas saalis (varuga 3 dB süsteemi iseergastuse tasemeni). Mõõtmiseks kasutati liigendsilpide tabeleid. Igas punktis tehti 6 sõltumatut mõõtmist 6 eksperdi osavõtul. Silpide arv igas mõõtmes oli 100.

Tabel 9.1. Silbilise artikulatsiooni testide hindamistunnused

Pärast helivõimendussüsteemi peenhäälestamist saadi järgmised tulemused (tabel 9.2):

Tabel 9.2. Mõõtmistulemused.

Sama mugav on kasutada artikulatsioonimeetodit kõne arusaadavuse hindamiseks ka väikestes saalides ilma helivõimenduseta. See kasutab "elavat" teadustaja häält. Artikulatsioonitabeleid lugema kutsutakse vähemalt kolm erinevat professionaalset esinejat, et nende hääle spetsiifiline värvus mõõtmistulemusi ei mõjutaks.

Kõne salvestamiseks ja tihendamiseks mõeldud digitaalsete süsteemide tulekuga on tuvastatud spetsiifilised mürad ja moonutused, mis halvendavad kõne kvaliteeti. Nende hindamiseks on kasutusele võetud artikulatsioonitestide sordid. Kodeki tekitatud moonutuste nähtavuse hindamiseks on kõige täpsemad testfraaside paarisvõrdlused. Testitud tee kõnekvaliteeti hinnatakse võrdlusteel, mida kasutatakse standardse telefoniteena (vastavalt CCITT soovitusele R.48). Kõne kvaliteeti hinnatakse GOST R 50840-95 toodud kontrollfraasidega. Iga kontrollfraas edastatakse kaks korda:

• 
  kui signaal on edastatud läbi hinnatud tee,
• 
  teine ​​- võrdlustee kaudu.

Tabel 9.3. Hääletrakti kõnekvaliteedi ja paarisvõrdlusmeetodi skoori vastavus

Radade vaheldumise järjekord on juhuslik. Diktori lausutud kontrollfraasid saab salvestada magnetlindile ja seejärel eksperdid lindistusel kuulata. Aktsepteeritud pausid fraaside vahel 2...3 s, fraasipaaride vahel 4...5 s. Digitaalse kodeerimise eripära on aga selline, et mõnikord tekivad märgatavad moonutused. Kuigi need ei sega selle tajumist, on need tavalise telefoniteega võrreldes kergesti eristatavad. Seetõttu eelistavad nad 100% telefoniteed. Siin on eksperdi hinnang "parem" või "halvem" vale. Seetõttu hinnatakse kõne kvaliteeti paarisvõrdluse meetodi järgi 5-pallisüsteemi järgi, mille hindamisaste on 0,1 punkti. Võrdluseks võetakse standardse analooghelitee kvaliteet, kui töötatakse dünaamilise mikrofoniga telefoniaparaadist ja nominaaltasemel. Selle kvaliteet on hinnanguliselt 4 punkti. Hääletrakti kõnekvaliteedi vastavus paarilise võrdlusmeetodi skoori vahel on toodud tabelis. 9.3.

Kodeki tekitatud moonutuste nähtavust hinnatakse ka mõõtmiste abil fraasi arusaadavus kiirendatud tempos. Tabelid vastavate lühikeste fraasidega (kolm kuni neli sõna) on toodud standardis GOST R 50840-95.) koosnevad kolme kuni nelja sõna lühikestest fraasidest. Teadustaja loeb üht fraaside tabelit tavalise häälduskiirusega (üks fraas 2,4 s) ja teist tabelit kiirendatud tempos (üks fraas 1,5 ... 1,6 s). Fraaside vaheline paus on vähemalt 5...6 s. Ekspert kuulab esmalt tavalises tempos kõneleja loetavat tabelit, seejärel sama kõneleja loetavat tabelit. Fraas loetakse valesti vastuvõetuks, kui ekspert tajub vähemalt ühe sõna valesti, on välja jäetud või lisatud. Fraaside arusaadavus määratakse normaalse ja kiirendatud hääldusmäära korral õigesti vastuvõetud fraaside protsendi arvutamisega.

On üsna ilmne, et kõrge statistilise usaldusväärsuse nõuded muudavad artikulatsioonimeetodi üsna töömahukaks. Kõrgeid nõudmisi esitatakse ka ekspertide kvalifikatsioonile. Kuid see kõik tasub end ära saadud tulemuste suure usaldusväärsusega.
9.4. Audiomeetria

Audiomeetria on akustilise mõõtmise eriliik, mis on mõeldud inimese kuulmise omaduste uurimiseks, näiteks selle kõrvalekalde tuvastamiseks normaalsest. Audiomeetria on meditsiiniakustika põhisisu. Inimese kuulmise kontrollimine on eriti oluline inimestele, kes on kohustatud tajuma heli, näiteks kõnet, signaale – sõidukijuhid, tootmis- ja ehitusettevõtete töötajad, sõjaväelased jne. Vajadusel tehakse audiomeetrilisi teste heli- ja teleringhäälingu loovtöötajatele: heliinseneridele, helirežissööridele, helirežissööridele, muusikatoimetajatele, näitlejatele, muusikutele, lauljatele.

Arvestades loomealade esindajate õrna närvistruktuuri ja kerget vaimset haavatavust, tuleks need testid läbi viia väga delikaatselt.

Audiomeetriat kui meditsiiniliste uuringute meetodit ei kasutata mitte ainult kuulmise kõrvalekallete diagnoosimiseks normist, vaid ka mõne muu inimese haiguse tuvastamiseks.

Audiomeetrias kasutatakse kõige sagedamini subjektiivseid, harvem objektiivseid uurimismeetodeid. Subjektiivsed meetodid põhinevad katsealuse suulistel reaktsioonidel operaatori antud mõõtesignaalidele, objektiivsed meetodid põhinevad helistiimulitest põhjustatud füsioloogiliste reaktsioonide kontrollimisel spetsiaalsete seadmete abil. Samal ajal kasutatakse laialdaselt I. P. Pavlovi ja tema õpilaste välja töötatud konditsioneeritud reflekside teooria meetodeid.

Subjektiivsete uuringute jaoks kasutatakse kõige sagedamini spetsiaalseid seadmeid, mida nimetatakse audiomeetriteks. Uurimise ajal asetatakse katsealune välismürast hästi isoleeritud kambrisse. Mõõtesignaalidena kasutatakse erineva sagedusega toonipurse, "valgeid" müraribasid ja kõnesignaale.
^ 9.5. Sinusoidsete testsignaalidega audiomeetrid

Audiomeetrilisi meetodeid kasutatakse peamiselt kuulmisteravuse kõrvalekallete tuvastamiseks ja uurimiseks normaalsest. Seetõttu on mõõtmistulemused kõige sagedamini väljendatud kuulmislangusena võrreldes kuulmisteravusega normaalse keskmise kuulmise korral. Kuulmisteravuse testimise seadmed - audiomeetrid - sisaldavad järgmisi põhiosi:

• 
  helisageduse generaator,
• 
  signaali taseme kontrollseade,
• 
  seade helisignaali edastamiseks uuritava kõrva.

Kuulmisteravust testitakse vaheldumisi parema ja vasaku kõrva jaoks. Teine kõrv suletakse katse ajal korgiga, helirõhu taset vähendatakse järk-järgult. Uuritav peab vastama küsimusele: millal ta lõpetab teatud sageduse tooni kuulmise. Testide tulemusel saadud graafikud ei ole kuulmisläve võrdsed helitugevuskõverad. Need peegeldavad ainult kuulmislangust võrreldes normaalse kuulmisterusega.

Selliste graafikute näide on näidatud joonisel fig. 9.5. Graafik 1 iseloomustab kuulmisteravust luu juhtivuse järgi. See indikaator näitab kuulmise normaalset tundlikkust luu juhtivuse järgi. Sellest võib järeldada, et kõrva põhielund – sigu – ei ole kahjustatud. Graafik 2 põhineb õhujuhtivusel, st. hõlmates välis- ja keskkõrva. Kuulmislangus on ligikaudu 50 dB kogu kuuldavate helide vahemikus.

Riis. 9.5. . Graafik 1 iseloomustab kuulmisteravust luu juhtivuse järgi. Graafik 2 põhineb õhujuhtivusel
Lisaks ülaltoodule on veel üks tehnika ja vastavalt sellele on ka teist tüüpi audiomeeter. Selles genereeritakse pideva mõõtesignaali asemel heliimpulsside rühm. Impulsside arvu saab operaatori soovil muuta. Kõige sagedamini määratakse rühmas 4-5 impulssi. Operaator fikseerib impulsside arvu LED-i või palju signaalseadme vilkumisega. Katsealune neid sähvatusi ei näe, kuid mõnikord antakse talle enne impulsside grupi algust valgussignaal.

Arvatakse, et see katsemenetlus annab rohkem korratavaid tulemusi. Subjekt vormis "ma kuulen - ma ei kuule" vastuste asemel fikseerib vormil kuuldud impulsside arvu.

See testimismeetod võtab rohkem aega, kuid võimaldab testida korraga rühma kõrvaklappidega varustatud katsealuseid. Igaüks märgib tulemuse oma vormile.

Mõnes kaasaegses audiomeetrite mudelis kasutatakse mõõtesignaalide allikana erineva sagedusega siinuspinge fonogramme või kitsaid (pooloktaavi või kolmandiku oktaavi) muutuva keskmise sagedusega müraribasid. See täiustus on lihtsustanud kuulmisteravuse testimise protseduure, kuid mõned arstid ja hügienistid usuvad, et uuendus takistab patsientide kuulmiskatsete tegemise võimalust.
^ 9.6. Audiomeetri kalibreerimine

Audiomeetrite kalibreerimine koosneb kahest toimingust:

Sagedusskaala arvväärtuste ja sageduse tegeliku väärtuse vahelise vastavuse loomine.

nivooregulaatori 0 tausta skaala väärtuse, kuulmisläve vastavuse leidmisel igal mõõtesagedusel.

Sagedusskaala korrigeerimine tegelikele sagedusväärtustele on suhteliselt lihtne. Nende kahe väärtuse lubatud erinevus ei tohiks ületada + 2,5% tegelikust sagedusväärtusest. Keerulisem toiming on instrumendi skaala kalibreerimine (verifitseerimine) tundlikkuse (taseme järgi).

Selle toimingu jaoks kasutatakse abiseadet - nn. "tehiskõrv", mis on väike silindriline akustiline kamber. Selle maht on ligikaudu võrdne väliskõrva ja kuulmekäigu õõnsuse mahuga (~6 cm3) ning akustiline impedants on võrdne selle kõrva ruumala akustilise takistusega. Silindrilise kambri alumisse avasse sisestatakse mikrofon - teadaoleva tundlikkusega E = U / p, mV / Pa rõhuvastuvõtja.

Mikrofoni klambrite pinget mõõdetakse voltmeetriga. Kaamera ülemise ava külge on kinnitatud mõõtekõrvaklapp.

Teoreetiliselt peaks kalibreerimisprotsess olema järgmine. Teades “tehiskõrva” mikrofoni tundlikkust, seaksime kaamera mikrofoni pinge igal sagedusel nivoo skaalal nullile vastavaks. See vastaks nendel sagedustel tasemeskaalal nullile, st. simuleeriks kõrva kuulmisläve kõverat. Kuid selliste madalate pingete mõõtmisega kaasneks suur viga akustilise ja elektrilise müra mõju tõttu.

Seetõttu viiakse kalibreerimine läbi tasemetel, mis ületavad kuulmisläve 20-40 taustaga, ja seejärel määratakse uuesti arvutamise teel 0 tausta väärtused audiomeetri tasemekontrolli skaalal.

Audiomeetri taseme järgi kalibreerimise protseduur on keeruline ja tüütu ning võtab palju aega. Ilma selleta ei saa aga tagada kuulmisteravuse mõõtmise täpsust. Loomulikult korratakse audiomeetrite seeriatootmises kalibreerimisoperatsioone piiratud ulatuses, 2–3 sagedusel.
^ 9.7. Kõneaudiomeetrid

Kõneaudiomeetrite ehitus sarnaneb audiomeetrite ehitusega, mille puhul kasutatakse mõõtesignaali allikana helisagedusgeneraatorit. Erinevus seisneb selles, et signaaliallikana kasutatakse kõneleja "elavat" kõnet või selle kõne heliriba. Fonogrammide sisu võib olla sisukas kõne või mõttetute fraaside kogum.

Teadustaja loeb teksti, püüdes hoida ühtlast helitugevust. Selleks jälgib ta tasememõõturi näitu. Mõnikord lisatakse kõneaudiomeetri struktuuri automaatne tasemekontroll. See hoiab keskmise signaali taseme muutumatuna ja ühtlustab seeläbi kõne helitugevuse taset. Seetõttu väheneb mõõtmisviga.

Kõneaudiomeeter on vajalik teatud ajuhaiguste diagnoosimiseks, kui inimene kuuleb kõnehelisid, kuid ei mõista nende tähendust.

On kindlaks tehtud, et terve psüühikaga inimesel on sinusoidsete signaalide (toonide) kuulmiskontrolli tulemused hästi korrelatsioonis kõnesignaalide testide tulemustega. Mõne ajuhaiguse või normaalsest psüühikast kõrvalekaldumise korral on see korrelatsioon häiritud. See on aluseks ajutegevuse sügavamale uurimisele.

Kõneaudiomeetria protseduure kasutatakse mõnikord side- ja levisüsteemide ja seadmete kvaliteedi hindamiseks. Sel juhul on need lähedased liigendkatse protseduuridele. Kõneaudiomeetria suudab tuvastada kuulmislangust, mis pole võimalik puhtaid toone genereerivate audiomeetritega. Esimese abil määratakse otsene kuulmislangus kõnes, mis on patsiendi jaoks väga oluline.

Kõigi audiomeetriliste testide ühine puudus on see, et need on subjektiivsed ja neid ei saa objektiivselt kontrollida. Seda eesmärki teenivad teised meetodid, mis on välja töötatud I. P. Pavlovi koolkonna meetodite põhjal. Seda eesmärki täidavad mõned füsioloogilised reaktsioonid helistimulatsioonile.
^ 9.8. Akustilised kambrid audiomeetria jaoks

Audiomeetria akustiliste kambrite põhinõue on hea kaitse välise akustilise müra eest. Audiomeetriliste testide tegemisel valjuhääldiga ei tohi kambrisse sisenev müratase ületada 20 dB üle kuulmisläve. Sellist heliisolatsiooni on võimalik saavutada ainult kambri kastis-kastis konstruktsiooniga, st kahekordsete massiivsete tõketega. Eriti raske on tagada head heliisolatsiooni madalamatel mõõtesagedustel. Tõkete füüsikaliste omaduste tõttu väheneb heliisolatsioon sageduse vähenemisel. Tuletame meelde, et meie enda heliisolatsioon:

kus ω on ringsagedus, ρ on barjääri tihedus, d on selle paksus.

Õnneks väheneb sageduse vähenemisega märgatavalt ka kuulmistundlikkus. See hõlbustab läbitungiva müra vastase kaitse nõudeid.

Peakomplekti kasutamisel testsignaalide kuulamiseks ja pistiku kasutamisel teises kõrvas vähenevad heliisolatsiooni nõuded. Läbitungiv müra tase võib sel juhul ulatuda 40...45 dB-ni, mille tagavad üksikud piirded. Peamine läbitungiv müra allikas on uks. Kogu perimeetri ulatuses tuleb tagada tihe veranda. Ventilatsiooniavade olemasolu vähendab heliisolatsiooni peaaegu nullini. Seetõttu valitakse kambri maht hingamiseks piisava õhuhulga olemasolu alusel. Kambri maht peaks olema 20...25 m 3 . Kaameral ei tohiks olla ekstravagantne interjöör. See peaks meenutama tavalist arstikabinetti. See on vajalik katsealuse rahuliku vaimse seisundi säilitamiseks. Kamber tuleks viimistleda tõhusate heli neelavate materjalidega, et vältida haruldasi resonantse nii väikese helitugevusega, eriti ebameeldivaid madalatel sagedustel. Järelkõlaaeg peaks olema ligikaudu 0,3–0,4 s.
^ 9.9. Noorte kurtuse nähtus

Audiomeetria avastas ja selgitas ühe uue nähtuse meditsiinis.

Umbes 15 aastat tagasi hakkasid arstid märkama püsivat kuulmislangust olulisel osal noortest, vanuserühmas 14-20 aastat. V.A. Merzlovskaja (MIPT üliõpilaspolikliinik) ja teised kõrgkoolidesse astujate meditsiinilise kontrolliga tegelevad arstid püüdsid välja selgitada selle nähtuse põhjuseid ning jõudsid järeldusele, et 70–75% juhtudest on see tingitud asjaolust, et noored inimesed kuritarvitavad muusikaprogrammide kuulamist suurel helitugevusel kaasaskantavate seadmete - pleierite abil.

Kõrva kuulmekäigus, mis on ühelt poolt suletud kõrvatelefoni ja teiselt poolt trummikilega, tekib liigne helirõhk, mis põhjustab sisekõrva sisekõrva kuulmisnärvidele suurt mehaanilist pinget.

Kui kuulmine puutub kokku 100 dB helirõhutasemega helidega (heli tipphetkedel) 2 tunni jooksul, siis selle kokkupuute lõpuks väheneb kuulmistundlikkus umbes 40 dB ja isegi 2 tundi pärast heli lõppu. kokkupuutel ei taastu kuulmistundlikkus täielikult.

Pikaajaline kõrgel tasemel muusikaprogrammide kuulamine põhjustab püsivat kuulmiskaotust. Kuulmistundlikkus hakkab langema umbes 800 Hz juures ja 4 kHz võrra jõuab see langus umbes 40 dB-ni.

Hügienistid soovitavad piirata pleieritega muusikaprogrammide kuulamist kahe tunniga päevas. Kuid selliste seadmete tootjad ei soovi veel neid soovitusi pleierite kasutusjuhistesse lisada.
^ 9.10. Subjektiivsed hinnangud ruumi akustiliste omaduste kohta

9.10.1. Objektiivsete meetodite puudused

Paljud parameetrid on leiutatud ja teaduslikuks kasutamiseks mõeldud ruumide akustiliste omaduste objektiivseks kajastamiseks:

• 
  järelkõla aeg, selle sageduse kulg,
• 
  samaväärne (efektiivne) järelkõlaaeg,
• 
  akustiline suhtumine ja teised.

Seetõttu kasutatakse objektiivsete kõrval laialdaselt ka subjektiivseid näitajaid ja meetodeid ruumide akustiliste omaduste hindamiseks.

Nii kummaline kui see ka ei tundu, ei anna ruumiakustika uurimise objektiivsed parameetrid ja meetod ühemõttelist vastust küsimusele: Kas ruum on akustiliselt hea või halb?

Optimaalseks peetavad järelkõlaaja arvväärtused erinevad mõnikord 30 ... 40% võrra. Neid erinevusi saab seletada kunstiliste kalduvustega, muusikute ja ekspertide harjumustega, mis on seotud parameetri optimeerimisega, mida peetakse parameetriks. peamine.

Arvamused järelkõlaaja sagedusreaktsiooni kohta erinevad oluliselt. Ameerika praktikas peetakse kasulikuks järelkõlaaja pikenemist sagedusel 125 Hz ~ 40 ... 50% võrrelduna järelkõlaajaga sagedusel 500 Hz ja veidi väiksemat tõusu (30 ... võrra). . Arvatakse, et need tõusud kompenseerivad mingil määral kuulmistundlikkuse langust kuuldavate helide sagedusvahemiku servaaladel.

Euroopas peetakse järelkõlaaja horisontaalset sageduskarakteristikut vastuvõetavamaks. Ainult väikest tõusu madalamatel sagedustel peetakse vastuvõetavaks. Mõned esinejad ja dirigendid hindavad saale, millel on madalatel ja kõrgetel sagedustel isegi järelkõlaaja sagedusreaktsioon.

Kahes saalis, mille järelkõlaaeg on disaini ja kujundusmeetmetega optimaalseks viidud, võib esteetiline hinnang muusika kõlale erineda oluliselt. Selgub, et esmaste peegelduste kuulajateni jõudmise aeg mõjutab oluliselt saali hinnangut. Kui saali geomeetria on selline, et viiteajad on soovitatavatele lähedased, kõlab muusika ja kõne hästi, hoolimata sellest, et järelkõlaaeg pole kaugeltki optimaalne.

Olulist rolli mängivad takistustelt peegelduvate lainete saabumise suunad. Kui suurem osa algpeegelduste energiast tuleb kuulajateni lava või lava kõrvalt, osutub heli "tasaseks", ruumilised aistingud surutakse alla. Veelgi hullem, kui algpeegelduste energia tuleb tagant, kui on tugevad peegeldused saali tagaseinast.

Saali akustiliste omaduste esteetiliseks hindamiseks on olulisem pöörata tähelepanu ilmsetele akustilistele puudujääkidele: "mulisemine", mis on tingitud tugevalt väljendunud saaliresonantsidest madalatel sagedustel, heli teravustamine, "lapuva kaja" olemasolu või puudumine. , helienergia tugev neeldumine keskmistel ja kõrgetel sagedustel saalis istuvate kuulajate (vaatajate) poolt. Seda puudust nimetatakse "kuulamis(vaatamise) kohtade efektiks". See on tingitud asjaolust, et põhiosa energiast levib paralleelselt kioskite tasapinnaga, mitte aga peegeldustest laest ja ruumi seintelt ning seetõttu neeldub see tugevalt kuulajate (vaatajate) poolt.

On ka teisi akustilisi puudusi, mida aktsepteeritud objektiivsed parameetrid ei võta arvesse.

Pikka aega arvati, et heade akustiliste omaduste saamiseks tuleb pürgida suure hajuvuse poole, s.t. helienergia ühtlaseim jaotus kogu ruumi mahus. Thiele, Dreizeni, Kacherovitši, Furduevi teosed hajutasid selle väärarusaama. Selle kohta saate lugeda rubriigist "Helivälja hajuvusastme mõõtmine" ptk. 2.

Sellest tulenevalt ei anna see kasutusele võetud parameeter "Helivälja hajuvus" üheselt hinnata ruumide akustilisi omadusi. Vaja on muid subjektiivseid parameetreid. Need täiendavad objektiivseid parameetreid ja omadusi.
^ 9.10.2. Ruumide akustiliste omaduste subjektiivsel hindamisel kasutatavad mõisted

Subjektiivsed parameetrid on enamasti kvalitatiivset, esteetilist laadi. Tuleb rõhutada, et neid tutvustatakse spetsiaalselt ruumide akustiliste omaduste hindamiseks, mitte aga edastuskanalit või -teed juba läbinud signaalide kvaliteedi hindamiseks. Ruumi akustilisi omadusi subjektiivselt hindavad eksperdid peavad olema oma ülesannete jaoks spetsiaalselt koolitatud. On oluline, et nad mõistaksid üheselt subjektiivsetes eksamites kasutatavaid verbaalseid määratlusi. Subjektiivsete mõistete arv ulatub mitmekümneni. Käimas on uuringud eksperthinnangute arvu vähendamiseks. Vaatlustingimused on ühtsed ja sätestatud, muusika- ja kõneteosed on spetsiaalselt valitud nii, et oleks võimalik võrrelda erinevates saalides tehtud uuringute tulemusi.

Kaja kestuse hindamiseks kasutatakse järgmisi mõisteid: liigne, normaalne, alahinnatud. Mõnikord kasutatakse definitsioonide peenemat nüanssi.

Ruumimuljet määratlevad sõnad: mahukas, õhuline, sügavuselt hajutatud, "hunnikusse kogutud". Ruumilised aistingud paranevad paremasse ja vasakusse kõrva sisenevate signaalide minimaalse koherentsusega ning peegeldunud lainete energiast on märkimisväärne osa.

Kõla selgust iseloomustab orkestri- ja koorirühmade kõla hea eraldatavus: üksikute pillide kõla ja lauljate häälte eraldatavus. Mõnikord kasutavad nad määratlust: detail. Paarismõisteid (antonüüme) kasutatakse laialdaselt: loetav - loetamatu, eraldi - koos, üksikasjalikult - udune.

Tasakaalus kõlavad kõlad ja tämbri (tonaalne) tasakaal. Kõlalisuse tasakaalu all mõistetakse orkestrirühmade või koori häälerühmade kõla proportsionaalsust, üksikute instrumentide kõlalisuse liigset rõhutamist. Tämbri (tonaalset) tasakaalu iseloomustavad järgmised assotsiatiivsed mõisted: neutraalne - värviline, hele - tuhm, vali - kurt, pehme - kõva, terav - pehme, täis - vedel. Puuduste kohta öeldakse: kõvasti, raskelt, teravalt.

Artikulatsioonitestide ajal pööratakse tähelepanu selgusele, kõnehelide ja intonatsiooni tajumise selgusele: rikas - vaene, soe - külm, väljendusrikas - ilmetu, elav - surnud, rafineeritud - ebaviisakas, rõõmsameelne - kurb. Mõnikord hindavad nad saalis ansambli või solistide helitugevust.

Heli tugevust ei määra mitte ainult pillidest väljavõetavate helide intensiivsus, vaid ka saali helineelduvus, algpeegelduste intensiivsus, helivälja ühtlus või ebaühtlus kuulamisasendites. Helitugevus ise ei ole kvaliteediparameeter. Kuid sellest sõltub kasuliku heli eristatavus akustilise müra olemasolul ja selles arusaamises iseloomustab valjus heli kvaliteeti.
^ 9.10.3. Subjektiivsete ja objektiivsete parameetrite seos

Palju on töid, mis on pühendatud saalide akustilise kvaliteedi subjektiivsele hindamisele ja selle suhtele objektiivsete parameetritega. Neist pälvivad enim tähelepanu Beraneki, Kremeri, Reichardti ja Schroederi juhtimisel akustikute ja muusikute kollektiivide poolt läbi viidud uuringud.

Schroederi grupi töö tulemuseks oli tehnika, mis võimaldab hinnata ruumi akustilisi omadusi kahe kriteeriumi järgi:

• 
  selgus, mis on määratletud kui vastuvõtmispunkti saabuva energia suhe heli algperioodi jooksul (50 ms) heli koguenergiasse, mis saabus heli ajal;
• 
  interuraalne sidusus, st. paremasse ja vasakusse kõrva tulevate helide sarnasuse aste kaja ajal.

Kremeri rühm saavutas erinevaid tulemusi. Asjatundlikele muusikutele pakuti 150 paari võimalikke kriteeriume.Pärast kriitilist arutelu vähendati paaride arvu 19-le ja seejärel 4 kriteeriumile. Samas ei õnnestunud välja selgitada, milliste kaaluteguritega tuleks need kriteeriumid üldisesse kvaliteedihinnangusse kaasata.

Suurima mahuga uuringuid saalide akustilise kvaliteedi subjektiivse hindamise kohta tegi Beraneki rühm. Beranek reastas kvaliteedilt 47 maailma akustiliselt edukaimat saali. Kontrolliti, kas saalide kvaliteedi ja 18 subjektiivses hinnangus arvesse võetud kriteeriumi vahel on seos.

Tulemusi töödeldes jõudis Beranek järeldusele, et subjektiivsete kriteeriumide arvu saab vähendada kaheksani.

Reichardt (Dresdeni tehnikaülikool) arvas, et Beraneki pakutud 18 kriteeriumist saab eristada nelja peamist. Samas lähtus ta sellest, et vaatluse alt tuleks välja jätta märgatavaid ja kõrvaldatavaid puudusi iseloomustavad kriteeriumid. Ülejäänud nelja kriteeriumi hindamiseks leiti vastavad objektiivsed kriteeriumid:

• 
  heli läbipaistvus vastab selguse kriteeriumile C
• 
  ruumimulje – vastab ruumimulje kriteeriumile R
• 
  heli tämbrivärvus – järelkõlaaja T(f) sagedusreaktsioon
• 
  helitugevus - helienergia tihedus ruumis ε = E/V, kus V on ruumi ruumala, E on selles helitugevuses sisalduv energia.

1. Mille poolest erinevad objektiivsed ja subjektiivsed helikvaliteedi hinnangud?

2. Mida mõeldakse helikvaliteedi mõõtmise täpsuse all?

3. Millised on tonaalsete ja artikulatsioonimeetodite erinevused arusaadavuse hindamisel.

4. Nimetage põhikriteerium, mis määrab kõnesignaali helikvaliteeti.

5. Mitu punkti valiti 2000. aastal Venemaa Riikliku Akadeemilise Suure Teatri saalis kõne arusaadavuse hindamisel?

6. Millise punktiskaalaga hinnatakse kõne kvaliteeti paarisvõrdluse meetodil?

7. Kui kaua kestab kõne fraaside arusaadavuse hindamisel iga tabelifraasi lugemise normaal- ja kiirendatud tempos?

8. Nimetage kõne fraasi arusaadavuse hindamisel eksperdi poolt õigesti aktsepteeritud fraasi kriteerium.

9. Mis vahe on otsesel ekspertauditooriumil ja võrdleval auditooriumil?

10. Kuidas nimetatakse süsteemi helikvaliteedi ekspertide valimiseks vastavalt nende pädevusele, pakkus välja V.V. Furdujev?

11. Loetlege põhjused, mis takistavad subjektiivsel hinnangul usaldusväärse kvaliteedi hindamise tulemuste saamist.

12. Plokkide otstarve audiomeetri struktuuris.

13. Millised on audiomeetrite eelised ja puudused, milles testsignaalid esitatakse valmis fonogrammi kujul?

14. Milliseid toiminguid tehakse audiomeetrite kalibreerimisel?

15. Miks kasutatakse lisaks audiomeetritele ka kõneaudiomeetreid, milles genereeritakse toonimõõtesignaale?

16. Millised on tehnilised nõuded akustilistele kambritele, milles tehakse audiomeetriat?

17. Miks tuuakse lisaks objektiivsetele ka subjektiivseid hinnanguid ruumiakustika kvaliteedile?

18. Millised subjektiivsed mõisted iseloomustavad ruumide akustilisi omadusi?

19. Millised seosed on subjektiivsete ja objektiivsete parameetrite vahel?

20. Milliseid subjektiivseid parameetreid ja miks saab edasisest käsitlemisest välja jätta?

21. Milles seisneb erinevate akustikute juhendamisel läbiviidud ruumide akustiliste omaduste uuringu olemus?

Salvestiste helikvaliteedi eksperthinnangu meetodid
Boris Meerzon (ajakiri "Sound engineer": 1999: #8)

Salvestusstuudiote arv, sealhulgas eri vormide ja žanrite muusika salvestamisele spetsialiseerunud stuudiote arv kasvab praegu kiiresti. Stuudioruumide sisustamiseks vajaliku tehnika soetamine pole enam probleem. Ja seetõttu tegeleb suur hulk hiljuti selle elukutse juurde tulnud inimesi nüüd helisalvestusega, mõnikord on neil halb arusaam helitehnika keerukusest, kasutades mikrofone ja helisignaalitöötlusseadmeid valesti, mis võib kvaliteeti eriti mõjutada. ja isegi ei suuda oma töö tulemusi objektiivselt hinnata.
Ilmselgelt seletab see osaliselt ka salvestiste kirevust nende kvaliteedi osas, mida pole raske kontrollida, kui kuulate vabal ajal mõne meie ja mõnikord ka välismaise firma müügil olevaid CD-plaate. Väga erineva ja kogenud kuulajatele mitte alati soodsa mulje jätab ka paljude muusikaliste tele- ja raadiosaadete helikvaliteet.
Sellega seoses on väga oluline tagada, et helitehnikutel oleks fonogrammide helikvaliteeti hindamisel ühtne lähenemine, selle hindamisel kasutataks ühtseid kriteeriume ja ühtset kõigile arusaadavat terminoloogiat. See aitab kindlasti tõsta helitehnika taset üldiselt. Pealegi on selline kogemus olemas.
Rahvusvaheliste raadio- ja televisiooniorganisatsioonide CCIR (praegu ITU) ja OIRT (viimane on lakanud olemast) töö raames on välja töötatud soovitused muusikaliste fonogrammide kvaliteedi subjektiivseks hindamiseks. Seda tehti siis eelkõige eduka rahvusvahelise raadio- ja televisiooniprogrammide vahetuse võimaluseks. Kuid neid soovitusi saab sisepraktikas täielikult rakendada ka praegu, kuna need edendavad erinevate stuudiote helitehnikute vastastikust mõistmist ja aitavad neil omavahel salvestuste vahetamisel rääkida ühes keeles. Nende soovituste kohaselt peaksid kõigil ringhäälinguorganisatsioonidel ja salvestusstuudiotel olema spetsiaalsed alalised kuulamisrühmad. Nad peaksid koosnema kvalifitseeritud ja spetsiaalselt koolitatud ekspertidest heliinseneridest, muusikutest, salvestusinseneridest, akustikutest, tehnilistest juhendajatest ja muudest spetsialistidest.
Kogemus on näidanud, et hea kuulmise ja suurte kogemustega plokkflöödid omandavad pärast mitut ühist kuulamist ja salvestatud muusikateoste helikvaliteeti arutlemist oskuse hinnata salvestisi nii, et nende subjektiivsed arvamused praktiliselt kokku langeksid. Seega võib koolitatud ekspertide grupi keskmisi hinnanguid (kui auditionil osaleb mitu inimest) pidada teatud määral tinglikult objektiivseks. Seetõttu on professionaalseid helitehnikuid koolitavates õppeasutustes õppekavas kohustusliku õppeainena "Helisalvestiste analüüs ja nende hindamine".
Ekspertidele püstitatud ülesande hõlbustamiseks on välja töötatud helikvaliteedi subjektiivse hindamise meetod, mis põhineb üksikute parameetrite rangel määratlemisel, mis määravad heliriba üldise kvaliteedi. Hindamisele kuuluvad nii tehnilised kui ka kunstilised näitajad, mida vaadeldakse kokku ja on omavahel seotud. Kuulamine peaks toimuma ruumis, mis vastab kehtestatud akustikastandarditele standardsete kõlaritega. Fonogramme hinnatakse järgmiste parameetrite järgi:

1. ruumiline mulje;
2. läbipaistvus;
3. muusikaline tasakaal;
4. tämber;
5. segamine;
6. hukkamine;
7. stereofooniline.
Erijuhtudel hinnatakse täiendavaid parameetreid:
8. arranžeering (tantsule ja levimuusikale);
9. Heli ülesvõtmise ja salvestamise tehnika.

Uuringu tulemused registreeritakse spetsiaalsetes protokollides, mille veerud vastavad kõigile loetletud parameetritele.
(Vaata tabelit.)

Heli kvaliteeti hinnatakse viie palli skaalal:
5 - suurepärane;
4 - hea;
3 - rahuldav;
2 - halb;
1 on täiesti kasutuskõlbmatu.
"Häire" parameetri hindamiseks on skaala järgmine:
5 - nähtamatu;
4 - märgatav, kuid ei sega;
3 - natuke sekkuda;
2 - segama;
1 - tugevalt segada.

Vaatleme üksikasjalikumalt kõiki ülalnimetatud peamisi parameetreid, loetledes hindamise hõlbustamiseks nende liitparameetrid. Ruumiline mulje – hinnanguline eksperdi mulje järgi salvestamise ajal eksisteerinud akustilisest keskkonnast. Eelkõige hindavad nad stuudio suuruse vastavust esinejate arvule ja muusikateose iseloomule, järelkaja aega ja olemust, samuti akustilist tasakaalu (otse- ja peegeldunud helide suhe). Muusikasalvestiste oluliseks eeliseks on heliperspektiivi tunnetamine sügavuti, s.o. luues illusiooni erinevatest kaugustest kuulajast teatud orkestripillirühmadeni. Selline helipildi "mitmekesisus" taasloob teatud määral helitugevust, mis teatavasti elektroakustilises heliedastuses, eriti monofoonilises, paratamatult kaob. Salvestamise ajal järelkõlaprotsessi juhtimisel, erinevate heliplaanide loomisel peab helitehnik aga olema ettevaatlik nn "multiruumi" ilmumise eest. See helitehnika puudumine väljendub selles, et orkestri erinevad instrumendid kõlavad justkui erinevatest ruumidest, erinedes oma akustiliste omaduste poolest.
Multiruumilisust, kui seda ei ole spetsiaalselt ette nähtud lavastaja plaanides luua vajalikke misanstseene või eriefekte, tajutakse orkestri-, koori- või kammermuusika salvestustel heli loomulikkuse olulise rikkumisena. Mitmeruumilise heli põhjuseks võib olla nii õnnetu mikrofonide paigutus stuudios (polümikrofonilise salvestusmeetodiga), kui ka, nagu varem mainitud, kunstliku reverbi mõõdutundetu ja oskamatu kasutamine.
Läbipaistvuse all mõistetakse üksikute instrumentide kõla head eristatavust orkestris, muusikalise faktuuri selgust ja teksti arusaadavust.
Läbipaistvus sõltub otseselt salvestamise ajal valitsevast akustilisest keskkonnast, muusikalisest ja akustilisest tasakaalust, suurel määral esitatava teose instrumentatsioonist ja loomulikult esituse kvaliteedist. Muusikalise tasakaalu määrab erinevate orkestrirühmade ja üksikute pillide helitugevuste suhe. See suhe sõltub peamiselt otse esinejatelt mikrofoni tulevate helide tasemest.
Salvestamise ajal optimaalse muusikalise tasakaalu leidmine on helitehniku ​​üks peamisi ja pealegi raskemaid ülesandeid. Orkestrit otse stuudios kuulates võib muusikalist tasakaalu tajuda teisiti kui mikrofoni kaudu kuulates, isegi kui mikrofon on paigaldatud stuudiosse samasse kohta, kus on kuulaja. See on tingitud erinevast heli tajumisest otsese "binauraalse" kuulamise ajal stuudios ja kuulates läbi valjuhääldi juhtruumis. Normaalse muusikalise tasakaalu saab saavutada mikrofoni õige paigutuse ja miksimisrežiimi valikuga ning see saavutatakse, mida kergemini, seda paremini on tasakaalus orkestri enda heli stuudios.
Muusikariistade heli ja häälte tämber tuleks edastada loomulikult, ilma moonutusteta. Selline hinnang saab muidugi kehtida ainult traditsiooniliste muusikariistade salvestamise kohta, kuna. elektrooniline muusika ei mahu tuttavate helide raamidesse. Elektrooniliste seadmete abil saab muusik sel juhul luua uusi, sünteetilisi tämbreid, mida saab hinnata ainult nii: tämber on meeldiv või ebameeldiv või parimal juhul, kas tämber on sarnane ühe või tämbriga. veel üks tavalistest instrumentidest.
Aga tagasi traditsioonilise muusika juurde. Tämbriedastuse kvaliteet sõltub esinejate ja mikrofonide asukohast stuudios, stuudio akustika iseloomust, heli edastamise ja helisalvestuskanali sageduskarakteristikust, kunstliku järelkõla signaali iseloomust ja doosist. Tämbrit võivad oluliselt moonutada tee suurenenud mittelineaarsed moonutused, detonatsioon salvestamise ajal, samuti seadmetes toimuvate mittestatsionaarsete protsesside moonutused, mis määravad helide rünnakud, nende sumbumise ja üleminekud ühelt helilt teisele. . Salvestusprotsessis olev helitehnik peab õppima määrama tämbrite moonutamise põhjuse ja pärast õigesti diagnoosimist võtma meetmeid nende kõrvaldamiseks. Müraparameetri järgi hinnatakse salvestust kõrvaliste helide nähtavuse järgi, mis segavad muusika tajumist.
Häired hõlmavad järgmist:
- ebatäiusliku heliisolatsiooni tagajärjel stuudiosse tungivad helid, aga ka esinejate endi tekitatud mürad (keeratud muusikalehtede kohin, puhkpilli klappide klõpsud, mööbli, parketi või kooriklotside kriuksum), auditooriumi müra avatud kontsertide salvestuste ajal jne). Sellised akustilised mürad kõlari kaudu kuulates on selgemini tajutavad ja mõjuvad palju rohkem häirivalt kui otse saalis kuulates. Seetõttu on nii oluline säilitada stuudios salvestamisel täielik vaikus.
- Elektriline helivõtt, sumin, võimendi müra, lindimüra pausides, modulatsioonimüra, kopeerimisefekt, kvantimismüra digitaalsalvestistel jne.
- Impulsi häired - elektrilised praksumised, klõpsud lindi juhuslikust hetkelisest magnetiseerimisest (näiteks magnetiseeritud kääridest analoogfonogrammide redigeerimisel) jne.
- Tugev mittelineaarne moonutus, kuuldav detonatsioon, häired automaatsete tasemeregulaatorite (limiterid, kompressorid) töös, tursk, mis tekib taseme ületamisel digitaalse salvestamise ajal.
Esitusparameeter ei ole tehniline, see määrab fonogrammi esteetilised omadused. Kuid salvestuse üldine hinnang sõltub esituse kvaliteedist ja mõnikord osutub see parameeter määravaks. Tõepoolest, kui fonogramm on salvestamise seisukohalt laitmatu, kuid sisaldab lubamatuid esitusvigu, tuleks see vaatamata muudele eelistele tunnistada sobimatuks.
Esitust hinnatakse nii esitaja üldise teose tõlgenduse kui ka konkreetsete parameetrite järgi: tempo, nüanss, intonatsiooni puhtus, lauljatevahelise artikulatsiooni selgus ja muud näitajad.
Salvestise stereofoonilist kvaliteeti hinnatakse järgmiste konkreetsete parameetrite järgi:
- näivate heliallikate lokaliseerimise selgus (orkestri üksikutel instrumentidel suundade jaotuse tunnetus);
- helipildi laius;
- stereofooniline tasakaal külgede vahel, ennekõike lava keskkoha tunnetuse selgus ja etendustes esinejate laval liikumise sujuvus (ilma hüpeteta);
- heli "augu" puudumine esinejate ansambli keskel.
Lisaks tuleks kindlaks teha stereosalvestuse ühilduvus mono taasesitusega – taseme, tämbri, muusikalise tasakaalu, läbipaistvuse ja ruumilise mulje osas.
Mõnel juhul tuleb lisaks põhilistele hinnangutele hinnata ka antud teose sobivust salvestamiseks, näiteks popmaterjali paigutust. Tõepoolest, liiga küllastunud, ülekoormatud seade võib mõnikord muuta teose salvestamisel nii ebamugavaks, et kõige arenenum tehnoloogia ja helitehnilised võtted ei aita saavutada salvestusel rahuldavat muusikalist tasakaalu ja head läbipaistvust.
Ka heli salvestamise ja salvestamise tehnikat hinnatakse ainult vajalikel juhtudel. Siin pööratakse tähelepanu mikrofonide õigele valikule ja kasutamisele, taseme hoidmisele, subjektiivsele helitugevuse tajumisele, kunstliku järelkõla kasutamisele, automaatse dünaamilise ulatuse ja muude eriefektide kasutamisele, miksimise ja montaaži kvaliteedile ning protsessi muudele aspektidele. fonogrammi loomisest, mida eelmistes lõikudes ei kajastatud.
Üldhinnang salvestisele antakse pärast seda, kui ekspert on teinud helikvaliteedi igakülgse analüüsi. Järgmisena arvutatakse fonogrammi lõppskoor kõigi kuulamisrühma ekspertide poolt antud hinnete keskmisena. Paljude aastate kogemused Raadioringhäälingu ja Helisalvestuse Riigimaja kuulamisgrupi töös näitasid, et kõige usaldusväärsem ekspertiis saab siis, kui selle tulemused kannab protokolli iga ekspert iseseisvalt, ilma kolleegidega kuulamise ajal konsulteerimata. Vastasel juhul on autoriteedi maitse ja surve avaldamine vältimatu.