Stručna ocjena kontrole kvaliteta zvuka. Metode stručne procjene kvaliteta zvuka snimaka. Boris Meyerzon. Nedostaci objektivnih metoda

Subjektivna procjena kvaliteta zvuka zasniva se na preporukama,

koju je razvila međunarodna organizacija za radio i televiziju OIRT (OIRT - Organizacija Međunarodne radio i televizije) kako bi omogućila uspješnu

međunarodna razmjena radijskih i televizijskih programa ( Meyerson B ., članak vzh - le « tonski inženjer » № 8 od 1999 G .)

slijedeći parametri:

1) prostorni utisak; (eng. Spatial Impression). Ova postavka

ocjenjuje se studentskim (stručnim) utiskom o akustičkoj situaciji u studiju (sali) prenijetim na snimku, veličinom studija, brojem izvođača i prirodom muzičkog djela, vremenom i prirodom odjeka, kao i akustični balans, odnosno odnos direktnog i reflektovanog zvuka.

Važna prednost muzičkih snimaka u vrednovanju prostornog utiska je osećaj zvučne perspektive u dubini i širini panorame, odnosno iluzija različite udaljenosti od slušaoca do određenih grupa izvođača, osećaj svestranosti zvučnu sliku, rekreirajući jačinu zvuka, koja se posebno gubi u monofonskim snimcima.

Međutim, ako se višedimenzionalnost zamijeni takozvanom višedimenzionalnošću, to bi trebalo smatrati nedostatkom zvučnog inženjeringa. Potonji termin se obično podrazumijeva kao takav osjećaj zvuka različitih instrumenata, kao da se nalaze u različitim prostorijama s različitim akustičnim svojstvima. Višeprostornost, ako nije posebno predviđena rediteljskim planovima za stvaranje potrebnih mizanscena, doživljava se kao značajno kršenje prirodnosti prijenosa zvuka. Razlog za mnogo surround zvuka može biti: neuspješno postavljanje mikrofona u studiju (sa poli-mikrofonskom metodom snimanja), kao i neuspješna upotreba umjetnog reverba.

2) Transparentnost: (eng. Transparency) se definiše kao posebna percepcija svake od zvučnih komponenti zvučne slike, slušanje svih zvučnih linija partiture, jasnoća muzičke teksture, razumljivost govora, jasnoća dikcije.

Transparentnost zvuka u velikoj mjeri ovisi o vještini tonskog inženjera: prirodi prijema mikrofona tokom snimanja, balansu zvuka koji se postavlja, korištenoj obradi signala (spektralna, dinamička i prostorna) itd.

Od velikog značaja je i proces montaže svih fonograma koji čine ukupnu zvučnu sliku. Kod monofonog snimanja zvuka, kao rezultat većeg efekta međusobnog maskiranja signala, mnogo je teže postići transparentnost nego kod stereofonog zvuka.

3) Muzička ravnoteža- ovo je semantička ravnoteža glasnoće zvuka

pojedinačne grupe instrumenata i/ili solista u zajedničkom zvuku slušanja

balans slike, zvuka.

4) Timbre(eng. Sound color, Timbre) - jedan od bitnih parametara subjektivne ocjene kvaliteta fonograma; specifična boja zvuka, zahvaljujući kojoj se zvuci iste jačine i visine mogu razlikovati jedan od drugog.

Kvalitet prenosa zvuka zavisi od lokacije izvođača i mikrofona u studiju, prirode studijske akustike, frekvencijskog odziva prenosa zvuka i putanje snimanja zvuka, prirode i količine odjeka.

Timbar se značajno mijenja u prisustvu velikog broja nelinearnih izobličenja na putu (na primjer, kada je ulazni kanal mikserske konzole preopterećen).

5) Stereo utisak (stereo efekat)- osjećaj prostorne distribucije i zvučne rezolucije (za razliku od prostornog utiska, koji daje iluziju objekta koji se kreće dublje u zvučnu sliku, ovaj parametar karakterizira široku ili usku distribuciju objekata duž stereo panorame slijeva nadesno horizontalno ).

Lokaliziramo izvor zvuka. Širina basa, jačina zvuka, prirodne akustične perspektive.

Zajedno sa prostornim utiskom, ova dva parametra omogućavaju procjenu

akustičnu atmosferu i efekat slušaočevog osećaja prisustva u prostoriji u kojoj se odvija emitovani zvučni događaj. Važan aspekt pri razmatranju ovog parametra je procena monokompatibilnosti fonograma, odnosno prisustva faznih izobličenja tokom prevođenja fonograma u monofonom režimu.

6)umjetnički kvalitet(performans) je ukupan rezultat umjetničkog

kvaliteta izvedbe kojoj su podložni: oblik umjetnosti, stil, karakteristike

žanr, interpretacija, tehnika izvođenja, intonacija, artikulacija itd.

Ideološka i umjetnička procjena.

7) Tehnika prijema zvuka. Ukupna ocjena tehničkog kvaliteta zvuka.

Tehnički parametri za procjenu kvaliteta zvuka povezani su sa karakteristikama putanje prijenosa zvuka koju koristi tehnologija snimanja zvuka. Prisutnost smetnji, nelinearnih i amplitudno-frekvencijskih izobličenja, detonacija pogoršava ukupnu percepciju prostorne zvučne slike, smanjuje transparentnost zvuka, razumljivost govora i iskrivljuje tembar.

8) Instrumentacija (aranžman). Previše bogata ili jednostavno loše osmišljena instrumentacija može učiniti rad nezgodnim za snimanje zvuka, što se može dobiti samo u višekanalnoj verziji ili uz pažljivu akustičku i/ili spektralnu separaciju izvođača. Ovaj parametar je usko povezan sa transparentnošću. .

Frekvencijski opseg, omjer frekvencija.

9)Interferencija. Ovaj parametar procjenjuje snimak u smislu različitih smetnji koje se čuju tokom reprodukcije, i to:

Akustična buka u studiju i van njega;

Elektromagnetne smetnje, pozadina, buka pojačala, itd.;

Impulsne smetnje (klikovi, pucketanje, digitalni prekidi, itd.);

Jaka nelinearna distorzija, čujna detonacija, jasno vidljiva

saslušanje mjesta instalacije itd.

10) Dynamic Range- ovo je parametar intenziteta zvučnog osjeta u granicama koje zavise od tehničkih uslova.

N. B. Općenito, u muzičkoj akustici, dinamički raspon pozvao udaljenost na skali glasnoće od najtišeg do najglasnijeg zvuka instrumenta (ili grupe instrumenata, orkestra itd.).

U elektroakustici, dinamički raspon - ovo je tehnički okvir, određen odozdo - pragom unutrašnjeg šuma puta za prenos zvuka, odozgo - njegovim kapacitetom preopterećenja.

Koncept vrha je usko povezan s konceptom dinamičkog raspona. - faktor a. krest faktor- ovo je razlika između vrha i RMS(engleski RMS - srednji kvadrat) vrijednosti signala.

Najobjektivnija ocjena kvaliteta zvučnog zapisa može se dobiti u kontrolnoj sobi uz odgovarajuću akustičku obradu, koja maksimalno isključuje utjecaj akustike prostorije na zvuk zvučnog zapisa.

Slušanje treba vršiti na vrhunskim kontrolnim jedinicama. Maksimalna jačina slušanja u kontrolnoj sobi ne bi trebalo da prelazi 90 dB.

Svi ovi parametri su usko povezani i, mijenjajući jedan, nemoguće je ne utjecati na drugi.

“Odmah nakon probe sam odslušao snimak i mogu reći da je korespondencija snimka sa originalom najveća. Ovaj način snimanja i opremu smatram vrlo obećavajućim i obećavajućim.”

Yader Binyamini, dirigent

Preuzmite ppt "Jedinstvena tehnika snimanja"

Od pojave snimanja zvuka, audio dizajneri su nastojali stvoriti opremu koja bi im omogućila da se što više približe stvarnom zvuku. Međutim, uprkos značajnom napretku u tehnologiji snimanja i reprodukcije zvuka, to ni na koji način nije postignuto.

A kako procjenjujete šta zvuči bolje, a šta lošije? Štaviše, sa pojavom i razvojem digitalnog zvuka, primenjene metode objektivne evaluacije zasnovane na merenju izobličenja i frekventnog odziva ne daju tačan odgovor na ovo pitanje. Kao što znate, oprema čak i sa idealnim tehničkim karakteristikama može zvučati daleko od idealnog.

Prema Justinu Gordonu Holtu, inžinjeru akustike i osnivaču magazina Stereophile (SAD), osnivaču subjektivne metode procjene kvaliteta zvuka, audio oprema se proizvodi da bi se slušala, a ne da bi se mjerili njeni parametri. Tradicionalna mjerenja harmonijske distorzije, frekventnog odziva ili izlazne snage mogu otkriti mnoge stvari koje jedinica radi loše, ali još uvijek ne postoji općenito prihvaćena procedura za poređenje rezultata mjerenja sa načinom na koji oni utiču na kvalitet zvuka. I jasno je da se mnogo toga što ljudi zapravo čuju ne može izmjeriti.

Stoga možemo reći da je ideja o procjeni zvuka audio opreme nastala u Wagner Audio Lab kao odgovor na zahteve vremena. Uostalom, očigledni su problemi sa kvalitetom zvuka mnogih uređaja koji se danas proizvode, kako studijskih tako i kućnih.

Prvo, predloženo je korištenje takvih metoda procjene kvalitete zvuka koje vam omogućavaju da gledate na proces snimanja i reprodukcije zvuka u cjelini - od studija za snimanje ili mikrofona u koncertnoj dvorani do kućnog stereo sistema.

Na fotografiji: Koncertna dvorana Marijinskog teatra. Pozorište je osnovano 1783.

Drugo, saradnja između Wagner Audio Lab sa Marijinskim teatrom u Sankt Peterburgu. U procesu snimanja zvuka orkestra Marijinskog teatra, ova tehnika se razvijala korak po korak uz aktivno učešće umjetničkog direktora-direktora pozorišta, poznatog dirigenta Valeria Gergieva. Štaviše, prvo je testiran na profesionalnom audio putu kako bi se poboljšao zvučni zapis orkestra Marijinskog teatra.

Tako je rođen Metoda procjene kvaliteta zvuka T&C.

Osnovna ideja tehnike je stručno poređenje kvaliteta reprodukcije zvuka muzičkog dela snimljenog preko akustičnog sistema instaliranog u slušaonici sa zvukom orkestra u pozorišnoj sali tokom snimanja. Vremenski interval između ovih događaja treba da bude što kraći kako bi kvalitet stručnih procjena bio što pouzdaniji. Poređenje se vrši u istoj zgradi Marijinskog teatra u Sankt Peterburgu po nekoliko kriterijuma, koje posebno biraju stručnjaci za audiciju.

Na fotografiji: Tokom audicije u dvorani Prokofjev Marijinskog teatra.

A najvažnije u ovoj tehnici je koji stručnjaci su uključeni u procjenu kvaliteta zvuka. Kada je muzika u pitanju, očigledno je da je najbolji način da se njen zvuk proceni onaj ko je svakodnevno stvara – muzičar, a najbolje od svega – dirigent, koji je najobjektivniji u proceni zvuka, pa čuje ceo orkestar u celini i prati poklapanje sa glasovima pevača.

Može se reći da Wagner Audio Lab ima jedinstvenu priliku u tom pogledu, budući da maestro učestvuje u ocjenjivanju istinitosti i čistoće zvuka, njegovog identiteta sa stvarnim zvukom Valery Gergiev. S ponosom možemo dodati da među stručnjacima ima i poznatih izvođača kao što su Anna Netrebko, Yuri Bashmet, Igor Butman, Denis Macuev.

Na fotografiji: Zvučni snimak koncerta Denisa Macueva u Koncertnoj dvorani Marijinskog teatra.

Od januara 2017. našem timu se pridružio još jedan vrhunski profesionalac - to je italijanski dirigent Yader Binyami, učenik Rikarda Čaija, jednog od najboljih dirigenata na svetu. Upoznavanje je održano u Boljšoj teatru uz asistenciju Ane Netrebko, koja je dala najviše preporuke radu dirigenta. Ova saradnja predstavlja veliki doprinos razvoju i primeni dobrih tehnika za procenu kvaliteta.

Na fotografiji: Probno slušanje fragmenata opere nakon probe u Boljšoj teatru.

Naravno, T&C metodologija prilično skupo u raznim aspektima. Ali daje najprecizniji rezultat na koji se možete osloniti. Ono što je najvažnije je da zvuk snimka nije samo besprekoran u smislu zvučnih parametara, već da prenosi i ideju i emocije koje su svojstvene muzičkom delu kompozitora i izvođača. Dakle, oprema mora biti dostojna nivoa velikih majstora.

Bili smo uvjereni da se metodologija T&C može koristiti u drugim prostorijama i od strane drugih stručnjaka. No, bitno je da je kvalitet akustike dvorane i korištenog audio sistema visok, a o stručnosti da i ne govorimo.

*J. Gordon Holt. Zvuči kao? Audio pojmovnik. Stereophile, 29. jul 1993

^ 9.1. Odnos instrumentalnih mjerenja tehničkih parametara (objektivna ispitivanja) i akustičkih audicija (subjektivna ispitivanja).

Savremeno akustičko mjeriteljstvo, sa svom savršenstvom i raznovrsnošću savremenih mjernih metoda, još uvijek ne može dati apsolutno tačnu procjenu kvalitet zvuka(KZ). To je zbog nedostatka jasne korelacije između objektivnih parametara zvučnog puta (mjerenih instrumentalno, uz pomoć uređaja) i subjektivne percepcije zvučnog signala (slušne percepcije). Na primjer, objektivna mjerenja glavnih karakteristika CD plejera, čak i niske cjenovne kategorije (radni frekventni opseg, nelinearna distorzija, odnos signal-šum, jigger...) su vrlo visoki u svojim parametrima. A ako uzmemo u obzir samo njih, onda možemo zaključiti da svi modeli imaju izuzetno visok kvalitet zvuka i da se u tom pogledu praktički ne razlikuju jedan od drugog. Međutim, u stvarnosti to nije slučaj, jer je razlika u zvuku ovakvih uređaja vrlo značajna na uho. Stoga je najpouzdanija u ovom slučaju subjektivna procjena. To ne znači da objektivna mjerenja ne treba uzimati u obzir, već njihovi rezultati trebaju samo dopuniti rezultate slušanja. A konačna procjena kratkog spoja zvučnih puteva u velikoj većini slučajeva ostaje nakon ispravno provedenih subjektivnih testova.

Ispod ispravnost subjektivno vještačenje znači:

• 
  pravilno odabrana prostorija za slušanje (bez akustičnih nedostataka),
• 
  izbor odgovarajuće audio putanje,
• 
  izbor najznačajnijih procijenjenih parametara i njihov ponder skaliranje,
• 
  metodički potkrijepljen izbor probnih fonograma,
• 
  izbor stručnjaka potrebne kvalifikacije,
• 
  dovoljan broj stručnih audicija.

^ 9.2. Procjena kvaliteta zvuka govora

U skladu sa Preporukom R.48 CCITT-a, efektivni propusni opseg audio putanje govornog (tonskog) signala leži u području od 300...3400 Hz. Glavni kriterijum koji određuje kvalitet govornog signala je razumljivost, tj. semantička jasnoća prenosio informaciju slušaocu. Za provođenje testova za procjenu čitljivosti koriste se tonske i artikulacijske metode u kojima stručne ocjene vrše obučeni slušaoci – stručnjaci. U ovom slučaju, osnovni statističku validnost njihovih rezultata, one. broj stručnjaka koji učestvuju u testovima i broj audicija treba da budu dovoljni.

Metoda tona zasniva se na sposobnosti ljudskog uha da prilično precizno uhvati minimalni prag nivoa jačine zvuka.

Govorni signal se reproducira u obliku pojedinačnih tonskih traka. Prilikom slušanja njihov nivo se smanjuje na minimalnu percipiranu jačinu zvuka. Vrijednosti prigušenja dobivene uz pomoć tabela pretraživanja koje se koriste u proračunima razumljivosti govora se ponovo izračunavaju i daju numeričku vrijednost ovog parametra.

Za reprodukciju tonskih traka koristi se tonski generator i poseban alat za akustično mjerenje - vještačka usta(Sl. 9.1.).

Strukturno, ovo je mali zvučnik u kombinovanoj kutiji sa jačinom približno jednakom jačini zvuka

ljudska usta. Zid kutije, naspram zvučnika, ima otvor približno jednake površine ustima osobe koja govori. Budući da frekvencijski i impulsni odzivi zvučnika imaju svoje karakteristike, rezultati procjene razumljivosti tonskom metodom, čak i kod velikog broja slušanja, nisu visoko pouzdani.

Rice. 9.1. Vještački odjeljak za usta
Metoda artikulacije uključuje reprodukciju slogova, riječi ili fraza i njihovu percepciju sluhom od strane stručnjaka. Najčešće se koriste slogovi i nepostojeće riječi (na primjer, "šuts", "yt", "vus", "yang" itd.) kako slušaoci ne bi pogodili šta su čuli.

U punom obliku, tabele su date u GOST R 50840-95. Za testiranje, prethodno postavljeni slogovi ili riječi (obično po 50 jedinica) koje su snimili profesionalni zvučnici se reprodukuju kroz audio putanju. Stručnjaci bilježe ono što čuju u svoje protokole. Upoređujući ono što se čulo sa izvornim materijalom, može se izvesti zaključak o kvaliteti razumljivosti.

Procijenjene karakteristike za testove slogovne artikulacije date su u tabeli 9.1.

Metoda artikulacije je prvobitno razvijena za procjenu kvaliteta razumljivosti govora u AM i MF FM radio prijenosnim putevima. Zvukove testova artikulacionog stola nakon prolaska kroz radio stazu slušaju stručnjaci koji se nalaze na udaljenosti (na primjer, u različitim gradovima). Rezultati stručnih protokola se statistički obrađuju. Pouzdanost takvih subjektivnih testova je obično prilično visoka. Osim toga, metoda artikulacije je vrlo pogodna za periodičnu tehnološku kontrolu kvalitete prijenosa. Promjene u razumljivosti govora i kvaliteti zvuka zbog kvarova u radio predajnoj opremi, kada se dodatni uređaj uvede u testiranu putanju, ili kada se jedna od komponenti putanje zamijeni, vrlo se pouzdano detektuje.

Ali jednako uspješna je bila upotreba metode artikulacije u procjeni razumljivosti govora u gledaonicama. Jedan od konkretnih primjera - sproveden 1999-2000. rad na proučavanju tehničkog stanja i prilagođavanju postojećeg sistema za pojačavanje zvuka gledališta Državnog akademskog Boljšoj teatra Rusije

Akustička ispitivanja su obavljena na tri tačke u štandovima; na dve tačke u benoaru; a u jednom trenutku i u amfiteatru. Mjerenja radnog podešavanja vršena su na maksimalno dozvoljenom nivou jačine zvuka u praznoj hali (sa marginom od 3 dB do nivoa samopobude sistema). Za mjerenja su korištene artikulacijske slogovne tablice. Na svakoj tački izvršeno je 6 nezavisnih mjerenja uz učešće 6 stručnjaka. Broj slogova u svakoj dimenziji bio je 100.

Tabela 9.1. Karakteristike evaluacije za testove slogovne artikulacije

Nakon finog podešavanja sistema za pojačavanje zvuka, dobijeni su sljedeći rezultati (tabela 9.2):

Tabela 9.2. Rezultati mjerenja.

Jednako je zgodno koristiti metodu artikulacije za procjenu razumljivosti govora u malim salama bez pojačanja zvuka. Koristi "živi" glas spikera. Najmanje tri različita profesionalna govornika su pozvana da pročitaju tabele artikulacije tako da specifična boja njihovih glasova ne utiče na rezultate mjerenja.

Sa pojavom digitalnih sistema za snimanje i kompresiju govora, identifikovani su specifični šumovi i izobličenja koji degradiraju kvalitet govora. Za njihovu procjenu uvedene su različite vrste artikulacijskih testova. Za procjenu vidljivosti izobličenja koje unosi kodek, najprecizniji su uparena poređenja testnih fraza. Kvalitet govora testirane putanje se procjenjuje poređenjem sa referentnom putanjom, koja se koristi kao standardna telefonska putanja (prema CCITT preporuci R.48). Kvalitet govora se ocenjuje kontrolnim frazama datim u GOST R 50840-95. Svaka kontrolna fraza se prenosi dva puta:

• 
  kada se signal prenese kroz evaluirani put,
• 
  drugi - kroz referentni put.

Tabela 9.3. Podudarnost između kvaliteta govora vokalnog trakta i rezultata za metodu poređenja parova

Redoslijed izmjene staza je slučajan. Kontrolne fraze koje izgovara spiker mogu se snimiti na magnetnu traku, a zatim preslušati stručnjaci na snimku. Prihvaćene pauze između fraza 2...3 s, između parova fraza 4...5 s. Međutim, specifičnost digitalnog kodiranja je takva da se ponekad stvaraju primjetna izobličenja. Iako ne ometaju njegovu percepciju, lako se razlikuju u odnosu na uobičajeni telefonski put. Stoga daju 100% prednost telefonskom putu. Ovdje je procjena stručnjaka "bolje" ili "gore" netačna. Stoga se kvalitet govora po metodi parnih poređenja ocjenjuje po sistemu od 5 bodova sa korakom vrednovanja od 0,1 bod. Kao reper za poređenje, uzet je kvalitet standardne analogne audio putanje kada se radi sa telefonskog aparata sa dinamičkim mikrofonom i na nominalnom nivou. Njegov kvalitet se procjenjuje na 4 boda. Korespondencija između kvaliteta govora vokalnog trakta i rezultata za metodu uparene komparacije data je u tabeli. 9.3.

Vidljivost izobličenja koje unosi kodek takođe se procenjuje merenjima razumljivost fraze ubrzanim tempom. Tabele s odgovarajućim kratkim frazama (tri do četiri riječi) date su u GOST R 50840-95.) sastoje se od kratkih fraza od tri do četiri riječi. Najavljivač čita jednu tabelu fraza normalnom brzinom izgovora (jedna fraza u 2,4 s), a drugu tabelu ubrzanim tempom (jedna fraza u 1,5 ... 1,6 s). Pauza između fraza je najmanje 5...6 s. Stručnjak prvo sluša tabelu koju govornik čita normalnim tempom, a zatim tabelu koju čita isti govornik. Fraza se smatra pogrešno prihvaćenom ako je barem jednu riječ stručnjak pogrešno percipirao, izostavio ili dodao. Razumljivost fraze se utvrđuje izračunavanjem procenta ispravno primljenih fraza za normalne i ubrzane stope izgovora.

Sasvim je očigledno da zahtjevi za visokom statističkom pouzdanošću čine metodu artikulacije prilično napornom. Visoki zahtjevi se postavljaju i pred kvalifikacije stručnjaka. Međutim, sve se to isplati uz visoku pouzdanost dobivenih rezultata.
9.4. Audiometrija

Audiometrija je posebna vrsta akustičkog mjerenja dizajnirana da proučava svojstva ljudskog sluha, na primjer, da otkrije njegova odstupanja od normalnog. Audiometrija je glavni sadržaj medicinske akustike. Ispitivanje sluha osobe posebno je važno za ljude od kojih se traži da percipiraju zvuk, na primjer, govor, signale - vozače vozila, radnike u proizvodnim i građevinskim preduzećima, vojno osoblje itd. Po potrebi se provode audiometrijski testovi na kreativnim radnicima zvuka i televizijskog emitovanja: tonskim inženjerima, tonskim inženjerima, tonskim inženjerima, muzičkim montažerima, glumcima, muzičarima, pjevačima.

S obzirom na delikatnu nervnu strukturu i blagu mentalnu ranjivost predstavnika kreativnih profesija, ove testove treba provoditi vrlo delikatno.

Audiometrija kao metoda medicinskog istraživanja koristi se ne samo za dijagnosticiranje odstupanja sluha od norme, već i za identifikaciju nekih drugih ljudskih bolesti.

U audiometriji se najčešće koriste subjektivne metode istraživanja, rjeđe objektivne. Subjektivne metode se zasnivaju na usmenim odgovorima ispitanika na merne signale koje daje operater, objektivne metode se zasnivaju na kontroli fizioloških reakcija izazvanih zvučnim nadražajem uz pomoć posebnih uređaja. Istovremeno, široko se koriste metode teorije uslovnih refleksa koje su razvili I. P. Pavlov i njegovi učenici.

Za subjektivne studije najčešće se koriste posebni uređaji pod nazivom audiometri. Tokom istraživanja, subjekt se stavlja u komoru dobro izolovanu od spoljašnje buke. Kao mjerni signali koriste se tonski rafali različitih frekvencija, "bijele" trake šuma i govorni signali.
^ 9.5. Audiometri sa sinusoidnim test signalima

Audiometrijske metode se uglavnom koriste za otkrivanje i proučavanje odstupanja u oštrini sluha od normalne. Stoga se rezultati mjerenja najčešće izražavaju kao gubitak sluha u odnosu na oštrinu sluha za normalan prosječan sluh. Uređaji za ispitivanje oštrine sluha - audiometri - sadrže sljedeće glavne dijelove:

• 
  generator audio frekvencija,
• 
  uređaj za kontrolu nivoa signala,
• 
  uređaj za isporuku audio signala do uha subjekta.

Oštrina sluha se testira naizmjenično za desno i lijevo uvo. Drugo uvo je zatvoreno čepom tokom testa, nivo zvučnog pritiska se postepeno smanjuje. Subjekt mora odgovoriti na pitanje: kada prestane da čuje ton određene frekvencije. Grafikoni dobijeni kao rezultat testova nisu jednake krivulje glasnoće za prag sluha. One odražavaju samo gubitak sluha u poređenju sa normalnom oštrinom sluha.

Primjer takvih grafikona prikazan je na Sl. 9.5. Grafikon 1 karakteriše oštrinu sluha prema koštanoj provodljivosti. Ovaj indikator ukazuje na normalnu osjetljivost sluha putem koštane provodljivosti. Može se zaključiti da glavni organ uha - pužnica - nije oštećen. Grafikon 2 je zasnovan na provodljivosti zraka, tj. koji zahvataju spoljašnje i srednje uho. Gubitak sluha je približno 50 dB u cijelom rasponu čujnih zvukova.

Rice. 9.5. . Grafikon 1 karakteriše oštrinu sluha prema koštanoj provodljivosti. Grafikon 2 je zasnovan na vodljivosti zraka
Uz gore navedeno, postoji još jedna tehnika i, shodno tome, postoji drugačija vrsta audiometra. U njemu se umjesto kontinuiranog mjernog signala generira grupa zvučnih impulsa. Broj impulsa na zahtjev operatera može se promijeniti. Najčešće se postavlja 4-5 impulsa u grupi. Operater fiksira broj impulsa treperenjem LED ili puno signalnog uređaja. Subjekt ne vidi ove bljeskove, ali ponekad prije početka grupe impulsa dobije svjetlosni signal.

Vjeruje se da ovaj testni postupak daje ponovljivije rezultate. Subjekt, umjesto odgovora oblika „Čujem – ne čujem“, fiksira na formu broj čutih impulsa.

Ova metoda testiranja oduzima više vremena, ali vam omogućava da istovremeno testirate grupu subjekata opremljenih slušalicama. Svi bilježe rezultat u svojoj formi.

U nekim modernim modelima audiometara kao izvor mjernih signala koriste se fonogrami sinusoidnih napona različitih frekvencija ili uske (polooktavne ili jedne trećine oktave) šumne trake s promjenjivom prosječnom frekvencijom. Ovo poboljšanje je pojednostavilo procedure za ispitivanje oštrine sluha, ali neki liječnici i higijeničari vjeruju da inovacija ometa mogućnost eksperimentiranja na sluhu pacijenata.
^ 9.6. Kalibracija audiometra

Kalibracija audiometara sastoji se od dvije operacije:

Uspostavljanje korespondencije između numeričkih vrijednosti frekvencijske skale i prave vrijednosti frekvencije.

u uspostavljanju korespondencije između vrijednosti skale pozadine regulatora nivoa 0, praga čujnosti na svakoj mjernoj frekvenciji.

Operacija korekcije frekvencijske skale na prave vrijednosti frekvencije je relativno jednostavna. Dozvoljena razlika između ove dvije vrijednosti ne bi trebala prelaziti +2,5% prave vrijednosti frekvencije. Složenija operacija je kalibracija (verifikacija) skale instrumenta po osjetljivosti (po nivou).

Za ovu operaciju koristi se pomoćni uređaj - tzv. "vještačko uho", koje je mala cilindrična akustična komora. Njegova zapremina je približno jednaka zapremini spoljašnje ušne šupljine i slušnog kanala (~6 cm3), a akustična impedansa je jednaka akustičkoj impedanciji ovog volumena uha. U donji otvor cilindrične komore umetnut je mikrofon - prijemnik pritiska sa poznatom osjetljivošću E = U / p, mV / Pa.

Napon na stezaljkama mikrofona se mjeri voltmetrom. Merna slušalica je pričvršćena na gornji otvor kamere.

Teoretski, proces kalibracije bi trebao biti sljedeći. Znajući osjetljivost mikrofona “vještačkog uha”, postavili bismo napon na mikrofonu kamere tako da odgovara nuli na skali nivoa na svakoj frekvenciji. Ovo bi odgovaralo nuli na skali nivoa na ovim frekvencijama, tj. bi simulirao krivinu praga sluha uha. Ali mjerenje tako niskih napona bilo bi praćeno velikom greškom zbog utjecaja akustičkog i električnog šuma.

Stoga se kalibracija provodi na nivoima koji prelaze prag sluha za 20-40 pozadina, a zatim se ponovnim izračunavanjem postavljaju vrijednosti od 0 pozadine na skali kontrole nivoa audiometra.

Procedura kalibracije audiometra po nivou je složena i naporna i oduzima dosta vremena. Međutim, bez toga se ne može jamčiti za tačnost mjerenja oštrine sluha. Naravno, u serijskoj proizvodnji audiometara, operacije kalibracije se ponavljaju u ograničenom obimu, na 2-3 frekvencije.
^ 9.7. Govorni audiometri

Struktura govornih audiometara je slična strukturi audiometara, u kojima se kao izvor mjernog signala koristi generator audio frekvencije. Razlika je u tome što se kao izvor signala koristi "živi" govor govornika ili zvučna podloga ovog govora. Sadržaj fonograma može biti smisleni govor ili skup besmislenih fraza.

Najavljivač čita tekst, pokušavajući da održi konstantan nivo jačine zvuka. Da bi to učinio, on promatra očitanja mjerača nivoa. Ponekad se automatska kontrola nivoa uvodi u strukturu govornog audiometra. Održava prosječni nivo signala nepromijenjenim i time nivo jačine govora. Zbog toga je greška mjerenja smanjena.

Govorni audiometar je neophodan za dijagnostiku određenih bolesti mozga, kada osoba čuje govorne zvukove, ali ne razumije njihovo značenje.

Utvrđeno je da kod osobe zdrave psihe rezultati testova sluha na sinusoidne signale (tonove) dobro koreliraju sa rezultatima testova govornih signala. Kod nekih moždanih bolesti ili odstupanja od normalne psihe ova korelacija je poremećena. Ovo služi kao osnova za dublje ispitivanje moždane aktivnosti.

Postupci audiometrije govora se ponekad koriste za procjenu kvaliteta komunikacijskih i emitiranih sistema i uređaja. U ovom slučaju, oni su bliski procedurama ispitivanja artikulacije. Govorna audiometrija može otkriti gubitak sluha što nije moguće kod audiometara koji generiraju čiste tonove. Uz pomoć prvog se utvrđuje direktan gubitak sluha u govoru, što je vrlo važno za pacijenta.

Zajednički nedostatak svih audiometrijskih testova je taj što su subjektivni i ne mogu se objektivno provjeriti. Ovom cilju služe i druge metode razvijene na osnovu metoda škole I. P. Pavlova. Ovoj svrsi služe neke fiziološke reakcije na zvučnu stimulaciju.
^ 9.8. Akustične komore za audiometriju

Glavni zahtjev za akustične komore za audiometriju je dobra zaštita od vanjske akustične buke. Prilikom izvođenja audiometrijskih testova sa zvučnikom, nivo buke koja ulazi u komoru ne smije prelaziti 20 dB iznad praga sluha. Takva zvučna izolacija se može postići samo sa box-in-box dizajnom komore, odnosno sa dvostrukim masivnim barijerama. Posebno je teško osigurati dobru zvučnu izolaciju na nižim frekvencijama mjerenja. Zbog fizičkih svojstava barijera, zvučna izolacija opada kako se frekvencija smanjuje. Podsjetimo da naša vlastita zvučna izolacija:

gdje je ω kružna frekvencija, ρ je gustina barijere, d je njena debljina.

Na sreću, osetljivost sluha takođe značajno opada sa smanjenjem frekvencije. Ovo olakšava zahtjeve za zaštitu od prodorne buke.

Zahtjevi za zvučnu izolaciju su smanjeni kada se koriste slušalice za slušanje testnih signala i ako se koristi utikač na drugom uhu. Nivo prodorne buke u ovom slučaju može doseći 40...45 dB, što je osigurano pojedinačnim barijerama. Glavni izvor prodorne buke su vrata. Po cijelom perimetru mora biti osiguran uski trijem. Prisutnost ventilacijskih otvora smanjuje zvučnu izolaciju gotovo na nulu. Zbog toga se zapremina komore bira na osnovu prisustva zapremine vazduha dovoljne za disanje. Zapremina komore treba da bude 20...25 m 3 . Kamera ne bi trebala imati ekstravagantan interijer. Trebalo bi da liči na redovnu lekarsku ordinaciju. Ovo je neophodno za održavanje smirenog mentalnog stanja subjekta. Komora treba da bude završena sa efikasnim materijalima koji apsorbuju zvuk kako bi se izbegle retke rezonancije sa tako malom zapreminom, posebno neprijatne na niskim frekvencijama. Vrijeme reverberacije bi trebalo biti približno 0,3 - 0,4 s.
^ 9.9. Fenomen maloljetničke gluvoće

Audiometrija je otkrila i objasnila jedan novi fenomen u medicini.

Prije otprilike 15 godina ljekari su počeli da primjećuju trajni gubitak sluha kod značajnog dijela mladih ljudi, u starosnoj grupi od 14 do 20 godina. V. A. Merzlovskaya (Studentska poliklinika MIPT) i drugi doktori uključeni u medicinsku kontrolu ljudi koji ulaze u visokoškolske ustanove pokušali su otkriti uzroke ovog fenomena i došli do zaključka da je u 70 - 75% slučajeva to zbog činjenice da mladi ljudi zloupotrebljavaju slušanje muzičkih programa na velikoj jačini uz pomoć prenosivih uređaja - plejera.

U slušnom kanalu uha, zatvorenom s jedne strane ušnim telefonom, a s druge bubnjićem, stvara se prekomjerni zvučni pritisak koji uzrokuje veliki mehanički stres na slušne nerve pužnice unutrašnjeg uha.

Ako je sluh izložen zvukovima sa nivoom zvučnog pritiska od 100 dB (na vrhuncu zvuka) tokom 2 sata, tada se do kraja ovog izlaganja slušna osetljivost smanjuje za oko 40 dB, pa čak i 2 sata nakon završetka zvuka izloženosti, slušna osjetljivost nije u potpunosti obnovljena. .

Dugotrajno slušanje muzičkih programa na visokim nivoima dovodi do trajnog gubitka sluha. Osetljivost sluha počinje da opada na oko 800 Hz, a za 4 kHz ovaj pad dostiže oko 40 dB.

Higijeničari preporučuju da se slušanje muzičkih programa preko plejera ograniči na dva sata dnevno. Međutim, proizvođači takvih uređaja još uvijek ne nastoje uključiti ove preporuke u upute za korištenje plejera.
^ 9.10. Subjektivne procjene akustičkih svojstava prostorije

9.10.1. Nedostaci objektivnih metoda

Mnogi parametri su izmišljeni i uvedeni u naučnu upotrebu, dizajnirani da objektivno odražavaju akustička svojstva prostorija:

• 
  vrijeme reverberacije, njegov tok frekvencije,
• 
  ekvivalentno (efektivno) vrijeme reverberacije,
• 
  akustički stav i drugi.

Stoga se, uz objektivne, široko koriste subjektivni pokazatelji i metode za procjenu akustičkih svojstava prostorija.

Koliko god čudno izgledalo, objektivni parametri i način proučavanja akustike prostorija ne daju jednoznačan odgovor na pitanje: da li je prostorija akustički dobra ili loša?

Numeričke vrijednosti vremena reverberacije, koje se smatraju optimalnim, ponekad se razlikuju za 30 ... 40%, Ove razlike se mogu objasniti umjetničkim sklonostima, navikama muzičara i stručnjaka uključenih u optimizaciju parametra, koji se smatra glavni.

Stavovi u vezi sa frekvencijskim odzivom vremena reverberacije značajno se razlikuju. U američkoj praksi smatra se korisnim povećanje vremena reverberacije na frekvenciji od 125 Hz ~ 40...50% u odnosu na vrijeme reverberacije na frekvenciji od 500 Hz i nešto manji porast (za 30 .. . Vjeruje se da ova povećanja u određenoj mjeri kompenziraju pad slušne osjetljivosti na rubnim dijelovima frekvencijskog opsega čujnih zvukova.

U Evropi se horizontalni frekvencijski odziv vremena reverberacije smatra prihvatljivijim. Samo blagi porast na nižim frekvencijama smatra se prihvatljivim. Neki izvođači i dirigenti cijene dvorane koje čak imaju povratne frekvencije u frekvencijskom odzivu vremena reverberacije na niskim i visokim frekvencijama.

Estetska ocjena zvuka muzike u dvije sale, u kojima je projektantskim i dizajnerskim mjerama vrijeme odjeka dovedeno do optimalnog, može se značajno razlikovati. Ispostavlja se da vrijeme dolaska početnih refleksija slušaocima ima značajan uticaj na ocjenu dvorane. Ako je geometrija sale takva da su vremena kašnjenja blizu preporučenih, muzika i govor zvuče dobro, uprkos činjenici da je vrijeme odjeka daleko od optimalnog.

Važnu ulogu igraju pravci dolaska valova koji se odbijaju od prepreka. Ako većina energije inicijalnih refleksija dolazi do slušalaca sa strane bine ili pozornice, zvuk se ispostavi da je „ravan“, prostorni osjećaji su potisnuti. Još gore, ako energija početnih refleksija dolazi odostraga, kada su jake refleksije sa zadnjeg zida sale.

Za estetsku procjenu akustičkih svojstava dvorane važnije je obratiti pažnju na očigledne akustičke nedostatke: "mumljanje" zbog jako izraženih rezonancija dvorane na niskim frekvencijama, fokusiranje zvuka, prisutnost ili odsutnost "treperavog eha" , jaka apsorpcija zvučne energije na srednjim i visokim frekvencijama od strane slušalaca (gledalaca) koji sede u sali. Ovaj nedostatak se naziva "efekat slušanja (gledanja) mjesta". To je uzrokovano činjenicom da se glavni dio energije širi paralelno sa ravninom štandova, a ne refleksijama sa stropa i zidova prostorije, te je stoga snažno apsorbiraju slušaoci (gledaoci).

Postoje i drugi akustički nedostaci koji nisu uzeti u obzir prihvaćenim objektivnim parametrima.

Dugo se vjerovalo da je za postizanje dobrih akustičkih svojstava potrebno težiti visokoj difuznosti, tj. najravnomjernija raspodjela zvučne energije po volumenu prostorije. Radovi Thielea, Dreizena, Kacherovicha, Furdueva raspršili su ovu zabludu. O tome možete pročitati u poglavlju "Mjerenje stepena difuznosti zvučnog polja". 2.

Shodno tome, ovaj uvedeni parametar "Difuznost zvučnog polja" ne daje jednoznačnu ocjenu akustičkih svojstava prostorija. Potrebni su drugi, subjektivni parametri. Oni dopunjuju objektivne parametre i karakteristike.
^ 9.10.2. Koncepti koji se koriste u subjektivnoj procjeni akustičkih svojstava prostorija

Subjektivni parametri su uglavnom kvalitativne, estetske prirode. Treba naglasiti da se uvode izričito radi procene akustičkih svojstava prostorija, a ne da bi se procenio kvalitet signala koji su već prošli kroz kanal ili putanju emitovanja. Stručnjaci koji vrše subjektivnu procjenu akustičkih svojstava prostorija moraju biti posebno obučeni za svoje zadatke. Važno je da nedvosmisleno razumiju verbalne definicije koje se koriste u subjektivnim ispitivanjima. Broj subjektivnih pojmova dostiže nekoliko desetina. U toku su istraživanja kako bi se smanjio broj stručnih procjena. Uslovi za posmatranje su objedinjeni i propisani, muzička i govorna dela su posebno odabrana tako da se mogu uporediti rezultati pregleda obavljenih u različitim salama.

Za procjenu trajanja eha koriste se sljedeće definicije: pretjerano, normalno, potcijenjeno. Ponekad se koristi suptilnija nijansa definicija.

Prostorni utisak je definisan rečima: voluminozan, prozračan, raspoređen u dubinu, "sakupljen u gomilu". Prostorni osjećaji su poboljšani uz minimalnu koherentnost signala koji ulaze u desno i lijevo uho, uz značajan udio energije reflektiranih valova.

Jasnoću zvuka karakteriše dobra razdvojenost zvuka orkestarskih i horskih grupa: odvojivost zvuka pojedinih instrumenata i glasova pevača. Ponekad koriste definiciju: detalj. Upareni pojmovi (antonimi) se široko koriste: čitljivo - nečitko, odvojeno - zajedno, detaljno - zamagljeno.

Postoji ravnoteža zvučnosti i tembra (tonalne) ravnoteže. Pod ravnotežom zvučnosti podrazumijeva se proporcionalnost zvuka orkestarskih grupa ili grupa glasova hora, odsustvo pretjeranog isticanja zvučnosti pojedinih instrumenata. Ravnotežu tonala karakterišu sledeći asocijativni koncepti: neutralno - obojeno, svetlo - tupo, glasno - gluvo, meko - tvrdo, oštro - meko, puno - tečno. Što se tiče nedostataka, kažu: glasno, teško, oštro.

Prilikom artikulacionih testova pažnja se poklanja jasnoći, jasnoći percepcije govornih zvukova i intonacije: bogato - siromašno, toplo - hladno, ekspresivno - neizražajno, živahno - mrtvo, prefinjeno - grubo, veselo - tužno. Ponekad procjenjuju jačinu zvuka ansambla ili solista u dvorani.

Jačina zvuka određena je ne samo intenzitetom zvukova izdvojenih iz instrumenata, već i apsorpcijom zvuka u dvorani, intenzitetom početnih refleksija, ujednačenošću ili neujednačenošću zvučnog polja u pozicijama slušanja. Sama glasnoća nije parametar kvaliteta. Ali razlikovnost korisnog zvuka u prisustvu akustične buke ovisi o tome, a u tom razumijevanju, glasnoća karakterizira kvalitetu zvuka.
^ 9.10.3. Odnos subjektivnih i objektivnih parametara

Brojni su radovi posvećeni subjektivnoj ocjeni akustičkog kvaliteta sala i njegovom odnosu sa objektivnim parametrima. Od njih najveću pažnju zaslužuju studije koje su provele grupe akustičara i muzičara pod rukovodstvom Beraneka, Kremera, Reichardta i Schroedera.

Rezultat rada Schroeder grupe bila je tehnika koja vam omogućava da ocijenite akustične kvalitete prostorije prema dva kriterija:

• 
  jasnoća, definisana kao omjer energije koja stiže na prijemnu tačku tokom početnog perioda odjeka (50 ms) i ukupne energije koja je stigla tokom odjeka;
• 
  interuralna koherentnost, tj. stepen sličnosti zvukova koji dopiru do desnog i lijevog uha tokom trajanja eha.

Kremerova grupa je dobila različite rezultate. Stručnim muzičarima je ponuđeno 150 parova mogućih kriterijuma, a nakon kritičke rasprave, broj parova je smanjen na 19, a zatim na 4 kriterijuma. Međutim, nije bilo moguće saznati s kojim težinskim faktorima bi ovi kriteriji trebali biti uključeni u ukupnu ocjenu kvaliteta.

Najveći broj istraživanja o subjektivnoj ocjeni akustičkog kvaliteta dvorana provela je Beranekova grupa. Beranek je rangirao 47 akustički najuspješnijih dvorana na svijetu po kvalitetu. Provjereno je da li postoji korelacija između kvaliteta sala i 18 kriterija uzetih u obzir u subjektivnim ocjenama.

Prilikom obrade rezultata Beranek je došao do zaključka da se broj subjektivnih kriterija može svesti na osam.

Reichardt (Tehnički univerzitet u Drezdenu) je predložio da se od 18 kriterijuma koje je predložio Beranek mogu razlikovati četiri glavna. Istovremeno je polazio od činjenice da kriterijume koji karakterišu uočljive i otklonive nedostatke treba isključiti iz razmatranja. Za procjenu preostala četiri kriterija pronađeni su odgovarajući objektivni kriteriji:

• 
  transparentnost zvuka odgovara kriterijumu jasnoće C
• 
  prostorni utisak - ispunjava kriterijum prostornog utiska R
• 
  boja boje zvuka - frekvencijski odziv vremena reverberacije T(f)
• 
  glasnoća - gustina zvučne energije u prostoriji ε = E/V, gdje je V zapremina prostorije, E je energija sadržana u ovoj zapremini.

1. Koja je razlika između objektivnih i subjektivnih ocjena kvaliteta zvuka?

2. Šta se podrazumijeva pod preciznošću mjerenja kvaliteta zvuka?

3. Koje su razlike između tonskih i artikulacionih metoda za procjenu razumljivosti.

4. Navedite glavni kriterij koji određuje kvalitet zvuka govornog signala.

5. Koliko je poena izabrano u sali Državnog akademskog Boljšoj teatra Rusije prilikom procene razumljivosti govora 2000. godine?

6. Koja je bodovna skala za procjenu kvaliteta govora metodom parnih poređenja?

7. Koliko traje čitanje svake tabelarne fraze normalnim i ubrzanim tempom kada se procjenjuje frazna razumljivost govora?

8. Navedite kriterij za frazu koju je stručnjak ispravno prihvatio pri ocjenjivanju frazalne razumljivosti govora.

9. Koja je razlika između direktnih stručnih audicija i uporednih?

10. Kako se zove sistem za odabir stručnjaka za kvalitet zvuka prema njihovoj kompetenciji, koji je predložio V.V. Furduev?

11. Navedite razloge koji sprečavaju dobijanje pouzdanih rezultata kvalitetne procene u subjektivnoj proceni.

12. Namjena blokova u strukturi audiometra.

13. Koje su prednosti i mane audiometara u kojima se testni signali predstavljaju u obliku gotovog fonograma?

14. Koje se operacije izvode prilikom kalibracije audiometara?

15. Zašto se govorni audiometri koriste pored audiometara u kojima se generišu signali za mjerenje tona?

16. Koji su tehnički zahtjevi za akustične komore u kojima se izvodi audiometrija?

17. Zašto se uz objektivne uvode subjektivne ocjene kvaliteta akustike prostorija?

18. Koji subjektivni koncepti karakterišu akustičke kvalitete prostorija?

19. Kakvi su odnosi između subjektivnih i objektivnih parametara?

20. Koji subjektivni parametri i zašto se mogu isključiti iz daljeg razmatranja?

21. Koja je suština proučavanja akustičkih svojstava prostorija koje se sprovodi pod rukovodstvom različitih akustičara?

Metode stručne ocjene kvaliteta zvuka snimaka
Boris Meerzon (magazin "Sound engineer": 1999: #8)

Broj studija za snimanje, uključujući i one specijalizovane za snimanje muzike različitih oblika i žanrova, trenutno brzo raste. Nabavka opreme neophodne za opremanje studija više nije problem. I stoga, veliki broj ljudi koji su nedavno došli u struku sada se bavi snimanjem zvuka, ponekad slabo razumiju zamršenosti tonske tehnike, nevješto koriste mikrofone i uređaje za obradu audio signala, što posebno može uticati na kvalitet snimka, pa čak i ne mogu objektivno ocijeniti rezultate svog rada.
Ovo, očito, dijelom objašnjava šarolikost snimaka u pogledu njihovog kvaliteta, što nije teško provjeriti slušajući u slobodno vrijeme CD-ove nekih naših, a ponekad i stranih firmi koji se pojavljuju u prodaji. Vrlo drugačiji i ne uvijek povoljan utisak na sofisticirane slušaoce ostavlja i kvalitet zvuka mnogih muzičkih televizijskih i radijskih programa.
S tim u vezi, veoma je važno osigurati da tonski inženjeri imaju jedinstven pristup ocjenjivanju kvaliteta zvuka fonograma, koriste jedinstvene kriterije za njegovu ocjenu i jedinstvenu terminologiju koja je svima razumljiva. Ovo će svakako pomoći da se podigne nivo zvučne tehnike uopšte. Štaviše, takvo iskustvo postoji.
U okviru rada međunarodnih radio i televizijskih organizacija CCIR (sada ITU) i OIRT (potonji je prestao da postoji), razvijene su preporuke za subjektivnu ocjenu kvaliteta muzičkih fonograma. To je tada učinjeno, prije svega, radi mogućnosti uspješne međunarodne razmjene radio i televizijskih programa. Ali ove preporuke se mogu u potpunosti primijeniti i sada, za internu praksu, jer promovišu međusobno razumijevanje između inženjera zvuka različitih studija i pomažu im da u međusobnoj razmjeni snimaka govore istim jezikom. Prema ovim preporukama, svi emiteri i studiji za snimanje treba da imaju posebne, stalne grupe za slušanje. Trebalo bi da budu sastavljeni od kvalifikovanih i posebno obučenih stručnjaka od inženjera zvuka, muzičara, snimatelja, akustičara, tehničkih supervizora i drugih profesionalaca.
Iskustvo je pokazalo da snimatelji sa dobrim sluhom i velikim iskustvom, nakon više zajedničkih slušanja i razgovora o kvalitetu zvuka snimljenih muzičkih djela, stiču sposobnost da procjenjuju snimke tako da im se subjektivna mišljenja praktično poklapaju. Dakle, prosječne procjene grupe obučenih stručnjaka (ako više osoba učestvuje na audiciji) se u određenoj mjeri mogu smatrati uslovno objektivnim. Dakle, u obrazovnim ustanovama koje obrazuju profesionalne inženjere zvuka nastavnim planom i programom je kao obavezan predmet „Analiza zvučnih zapisa i njihovo vrednovanje“.
Kako bi se olakšao zadatak koji se stavlja pred stručnjake, razvijena je metoda subjektivne procjene kvaliteta zvuka, zasnovana na striktnoj specifikaciji pojedinačnih parametara koji određuju ukupni kvalitet zvučnog zapisa. I tehnički i umjetnički pokazatelji, posmatrani u zbiru i međusobno povezani, podliježu evaluaciji. Slušanje treba izvoditi u prostoriji koja zadovoljava utvrđene akustičke standarde putem standardnih instalacija zvučnika. Fonogrami se ocjenjuju prema sljedećim parametrima:

1. prostorni utisak;
2. transparentnost;
3. muzički balans;
4. tembar;
5. smetnje;
6. izvršenje;
7. stereofonski.
U posebnim slučajevima procjenjuju se dodatni parametri:
8. Aranžman (za ples i popularnu muziku);
9. Tehnika hvatanja i snimanja zvuka.

Rezultati ispitivanja se evidentiraju u posebnim protokolima sa kolonama koje odgovaraju svim navedenim parametrima.
(Vidi tabelu.)

Kvalitet zvuka se ocjenjuje na skali od pet tačaka:
5 - odličan;
4 - dobro;
3 - zadovoljavajuće;
2 - loše;
1 je potpuno neupotrebljiv.
Za procjenu parametra "interferencije", skala ima oblik:
5 - nevidljiv;
4 - primjetno, ali ne smeta;
3 - malo ometaju;
2 - ometati;
1 - jako smeta.

Razmotrimo detaljnije svaki od gore navedenih glavnih parametara, navodeći, radi pogodnosti procjene, njihove složene, privatne parametre. Prostorni utisak - procjenjuje se na osnovu utiska stručnjaka o akustičnom okruženju koje je postojalo tokom snimanja. Posebno ocjenjuju usklađenost veličine studija sa brojem izvođača i prirodom muzičkog djela, vremenom i prirodom odjeka, kao i akustičnom ravnotežom (omjer direktnih i reflektiranih zvukova). Važna prednost muzičkih snimaka je osećaj zvučne perspektive u dubini, tj. stvarajući iluziju različite udaljenosti od slušaoca do određenih grupa orkestarskih instrumenata. Takva "raznolikost" zvučne slike u određenoj mjeri rekreira jačinu zvuka, koja se, kao što znate, neminovno gubi u elektroakustičnom prijenosu zvuka, posebno monofonog. Međutim, prilikom kontrole procesa odjeka tokom snimanja, kreiranja raznih zvučnih planova, tonski inženjer mora paziti na pojavu takozvanog "multi-space". Ovaj nedostatak zvučnog inženjerstva očituje se u činjenici da različiti instrumenti orkestra zvuče kao iz različitih prostorija, koji se razlikuju po svojim akustičnim svojstvima.
Višeprostornost, osim ako rediteljskim planovima nije izričito predviđena stvaranje potrebnih mizanscena ili specijalnih efekata, u snimcima orkestarske, horske ili kamerne muzike doživljava se kao značajno kršenje prirodnosti zvuka. Razlog višeprostornog zvuka može biti nesrećan smještaj mikrofona u studiju (sa poli-mikrofonskim načinom snimanja), kao i, kao što je ranije spomenuto, neumjerena i nesposobna upotreba umjetnog reverba.
Transparentnost se podrazumijeva kao dobra prepoznatljivost zvuka pojedinih instrumenata u orkestru, jasnoća muzičke teksture i razumljivost teksta.
Transparentnost direktno zavisi od akustičkog okruženja tokom snimanja, muzičkog i akustičkog balansa, u velikoj meri, od instrumentacije dela koje se izvodi, i, naravno, od kvaliteta izvođenja. Muzička ravnoteža je određena odnosom jačine zvuka različitih orkestarskih grupa i pojedinačnih instrumenata. Ovaj odnos uglavnom zavisi od nivoa direktnih zvukova koji dolaze direktno od izvođača do mikrofona.
Pronalaženje optimalnog muzičkog balansa tokom snimanja jedan je od glavnih, a štoviše, teških zadataka tonskog inženjera. Kada slušate orkestar direktno u studiju, muzička ravnoteža se može percipirati drugačije nego kada se sluša putem mikrofona, čak i ako je mikrofon instaliran u studiju na istoj tački gdje se nalazi slušalac. To je zbog različite percepcije zvuka prilikom direktnog "binauralnog" slušanja u studiju i pri slušanju preko zvučnika u kontrolnoj sobi. Normalan muzički balans se može postići pravilnim postavljanjem mikrofona i odabirom načina miksanja, a to se postiže utoliko lakše, što je zvuk samog orkestra u studiju bolji.
Timbar zvuka muzičkih instrumenata i glasova treba prenositi prirodno, bez izobličenja. Takva ocjena se, naravno, može odnositi samo na snimanje tradicionalnih muzičkih instrumenata, jer. elektronska muzika se ne može uklopiti u okvire poznatih zvukova. Uz pomoć elektronskih uređaja, muzičar u ovom slučaju može kreirati nove, sintetičke tonove, koji se jedino mogu proceniti na ovaj način: da li je tembar prijatan ili neprijatan, ili u najboljem slučaju, da li je tembar sličan tonu jednog ili još jedan od uobičajenih instrumenata.
Ali vratimo se tradicionalnoj muzici. Kvaliteta prijenosa tembra ovisi o lokaciji izvođača i mikrofona u studiju, prirodi studijske akustike, frekvencijskom odzivu kanala za prijenos zvuka i snimanja zvuka, prirodi i dozi signala umjetne reverberacije. Timbar može biti značajno izobličen povećanim nelinearnim distorzijama u putanji, detonacijom tokom snimanja, kao i izobličenjem nestacionarnih procesa koji se javljaju u opremi, koji određuju napade zvukova, njihovo prigušivanje i prelaze iz jednog zvuka u drugi. . Tonski inženjer u procesu snimanja mora naučiti utvrditi uzrok izobličenja tonova i, nakon ispravnog dijagnosticiranja, poduzeti mjere za njihovo otklanjanje. Prema parametru buke, snimak se ocenjuje u smislu vidljivosti stranih zvukova koji ometaju percepciju muzike.
Interferencije uključuju:
- Buke koje prodiru u studio kao rezultat nesavršene zvučne izolacije, kao i one koje stvaraju sami izvođači (šuštanje okrenutih muzičkih stranica, škljocanje ventila puhačkih instrumenata, škripa namještaja, parketa ili postolja za hor, buka u gledalištu tokom snimanja sa otvorenih koncerata itd.). Ovakvi akustični šumovi pri slušanju preko zvučnika se jasnije percipiraju i imaju mnogo veći uznemirujući efekat nego kada se sluša direktno u sali. Zato je toliko važno da se tokom snimanja u studiju održava potpuna tišina.
- Električni zvuk, šum, šum pojačala, šum trake u pauzama, šum modulacije, efekat kopiranja, šum kvantizacije u digitalnim snimcima, itd.
- Impulsna smetnja - električno pucketanje, škljocanje od nasumične trenutne magnetizacije trake (na primjer, od magnetiziranih makaza pri montaži analognih fonograma) itd.
- Jaka nelinearna distorzija, zvučna detonacija, smetnje u radu automatskih kontrola nivoa (limiteri, kompresori), kvar koji se javlja kada se nivo prekorači tokom digitalnog snimanja.
Parametar izvedbe nije tehnički, on određuje estetska svojstva fonograma. Ali ukupna procjena snimka ovisi o kvaliteti izvedbe, a ponekad se ovaj parametar pokaže kao odlučujući. Zaista, ako je fonogram besprijekoran sa stanovišta snimanja, ali sadrži neprihvatljive greške u izvedbi, onda ga treba priznati kao neprikladan, unatoč drugim prednostima.
Izvedba se vrednuje kako izvođačkom opštom interpretacijom ovog dela, tako i određenim parametrima: tempom, nijansom, čistoćom intonacije, jasnoćom artikulacije među pevačima i drugim pokazateljima.
Stereofonijski kvalitet snimka se procjenjuje prema sljedećim određenim parametrima:
- jasnoća lokalizacije prividnih izvora zvuka (osećaj distribucije pravaca na pojedinim instrumentima orkestra);
- širina zvučne slike;
- stereofonska ravnoteža između strana, prije svega, jasnoća osjećaja sredine pozornice, au izvedbama glatkoća kretanja izvođača na sceni (bez skokova);
- odsustvo zvučne "rupe" u sredini ansambla izvođača.
Pored toga, treba odrediti kompatibilnost stereo snimanja sa mono reprodukcijom – u smislu nivoa, tembra, muzičkog balansa, transparentnosti i prostornog utiska.
U nekim slučajevima, pored glavnih ocjena, potrebno je ocijeniti i prikladnost datog djela za snimanje, na primjer, raspored raznovrsnog materijala. Zaista, previše zasićen, preopterećen aranžman ponekad može učiniti djelo toliko nezgodnim za snimanje da najnaprednija tehnologija i bilo koje tehnike zvučnog inženjerstva neće pomoći da se postigne zadovoljavajući muzički balans i dobra transparentnost u snimku.
Tehnika snimanja i snimanja zvuka se takođe vrednuje samo u neophodnim slučajevima. Ovdje se pažnja poklanja pravilnom izboru i upotrebi mikrofona, održavanju nivoa, subjektivnoj percepciji glasnoće, korištenju umjetne reverberacije, automatske kontrole dinamičkog raspona i drugih specijalnih efekata, kvaliteti miksanja i editiranja, te drugim aspektima procesa. stvaranja fonograma koji se ne odražavaju u prethodnim paragrafima.
Ukupna ocjena snimka se daje nakon što stručnjak izvrši kompletnu analizu kvaliteta zvuka u svim aspektima. Zatim se konačna ocjena fonograma izračunava kao prosjek ocjena koje su dali svi stručnjaci grupe za slušanje. Dugogodišnje iskustvo u radu grupe za slušanje u Državnoj kući radio-difuzije i snimanja zvuka pokazalo je da je najpouzdanije ispitivanje, ako njegove rezultate svaki stručnjak unese u protokole samostalno, bez konsultacija tokom slušanja sa kolegama. Inače, ispoljavanje ukusa i pritisak vlasti je neizbežan.