पूरब एक नई सुबह के साथ जल रहा है। अचानक उसके हाथ की एक कमजोर लहर के साथ. वह इधर-उधर गरजती और जलती रहती है

पूरब एक नई सुबह के साथ जल रहा है (रूपक)

क्या ये शब्द आपको अजीब नहीं लगते? ए.एस. पुश्किन सूर्योदय को आग के रूप में क्यों चित्रित करते हैं? शब्द जगमगाताउगते सूरज की किरणों से प्रकाशित आकाश के चमकीले रंगों को चित्रित करता है। यह छवि भोर और आग के रंगों के बीच समानता पर आधारित है; आकाश ज्वाला का रंग है. समानता के आधार पर एक वस्तु से दूसरी वस्तु में नाम के इस तरह के स्थानांतरण को रूपक (ग्रीक शब्द से) कहा जाता है रूपक- "स्थानांतरण करना") ए.एस. पुश्किन की कविता "पोल्टावा" में इस रूपक को एक विशेष प्रतीकात्मक अर्थ प्राप्त होता है: लाल सुबह को एक खूनी लड़ाई के शगुन के रूप में माना जाता है।

शब्दों के कलाकार रूपकों का उपयोग करना पसंद करते हैं; उनका उपयोग भाषण को विशेष अभिव्यक्ति और भावनात्मकता देता है।

रूपकीकरण वस्तुओं की सबसे विविध विशेषताओं की समानता पर आधारित हो सकता है: उनका रंग, आकार, आयतन, उद्देश्य, आदि। रंग में वस्तुओं की समानता के आधार पर निर्मित रूपक विशेष रूप से प्रकृति का वर्णन करते समय उपयोग किए जाते हैं: लाल और सोने से लदे जंगल(ए.एस. पुश्किन); धुएँ के बादलों में गुलाब का बैंगनी रंग, अम्बर का प्रतिबिंब(ए. ए. फ़ेट)। वस्तुओं के आकार की समानता ऐसे रूपकों के आधार के रूप में कार्य करती है: एस. यसिनिन ने बर्च की शाखाओं को बुलाया रेशम की चोटियाँ,और पेड़ की शीतकालीन पोशाक की प्रशंसा करते हुए उन्होंने लिखा: रोयेंदार शाखाओं पर सफेद झालरदार झाड़ियाँ बर्फीली सीमा की तरह खिल उठीं।

अक्सर एक रूपक तुलना की गई वस्तुओं के रंग और आकार में निकटता को जोड़ता है। तो, ए.एस. पुश्किन ने गाया काव्यात्मक आँसूऔर चांदी की धूलबख्चिसराय पैलेस का फव्वारा, एफ.आई. टुटेचेव - ^ मोती बरसाओवसंत तूफान के बाद. तुलना की गई वस्तुओं के उद्देश्य में समानता "द ब्रॉन्ज़ हॉर्समैन" की इस छवि में परिलक्षित होती है: यहाँ की प्रकृति ने हमें यूरोप में एक खिड़की खोलने के लिए नियत किया है(ए.एस. पुश्किन)।

क्रिया की प्रकृति और स्थिति में सामान्य विशेषताएं क्रियाओं के रूपक के लिए महान अवसर पैदा करती हैं। उदाहरण के लिए: तूफ़ान आकाश को अँधेरे से ढँक देता है, बर्फ़ के बवंडर घुमाता है; फिर एक जानवर की तरहवह चिल्लायेगी वहबच्चे की तरह रोओगे (ए.एस. पुश्किन)।

घटनाओं के अस्थायी अनुक्रम में समानता ऐसे रूपकीकरण का रास्ता खोलती है: अब मैं अपनी ख्वाहिशों में, अपनी जिंदगी में और भी कंजूस हो गया हूं, या मैंने तुम्हारे बारे में कोई सपना देखा? मानो मैं एक उभरता हुआ शुरुआती वसंत थागुलाबी घोड़े पर सवार हुए. या एस. यसिनिन से भी: मांस मोम से बनी एक मोमबत्ती सुनहरी लौ के साथ जल जाएगी, और चंद्रमा की एक लकड़ी की घड़ी जल जाएगी।मेरा बारहवाँ घंटा घरघराहट करेगा।

यह स्पष्ट रूप से निर्धारित करना हमेशा संभव नहीं होता है कि रूपक में अंतर्निहित समानता क्या है। यह इस तथ्य से समझाया गया है कि वस्तुएं, घटनाएं और क्रियाएं न केवल बाहरी समानता के आधार पर, बल्कि उनके द्वारा बनाई गई धारणा की समानता के आधार पर भी एक साथ आ सकती हैं। उदाहरण के लिए, यह के. पॉस्टोव्स्की द्वारा लिखित "द गोल्डन रोज़" के एक अंश में क्रिया का रूपक उपयोग है: एक लेखक अक्सर तब आश्चर्यचकित हो जाता है जब कोई लंबी और पूरी तरह से भूली हुई घटना या कोई विवरण अचानक सामने आ जाता हैखिलना उनकी स्मृति में ठीक उसी समय जब उन्हें काम की आवश्यकता होती है।फूल खिलते हैं, अपनी सुंदरता से लोगों को प्रसन्न करते हैं; कलाकार को वही खुशी उस विवरण से मिलती है जो समय पर दिमाग में आता है और रचनात्मकता के लिए आवश्यक है।

अरस्तू ने यह भी कहा कि "अच्छे रूपक बनाने का मतलब समानताएं नोटिस करना है।" शब्दों के कलाकार की चौकस नजर विभिन्न प्रकार की वस्तुओं में सामान्य विशेषताएं ढूंढ लेती है। ऐसी तुलनाओं की अप्रत्याशितता रूपक को विशेष अभिव्यंजना प्रदान करती है। तो कोई कह सकता है कि रूपकों की कलात्मक शक्ति सीधे तौर पर उनकी ताजगी और नवीनता पर निर्भर करती है।

कुछ रूपक अक्सर भाषण में दोहराए जाते हैं: रात चुपचाप धरती पर उतरी; सर्दी ने सब कुछ सफेद कंबल में लपेट दिया हैआदि। व्यापक हो जाने से ऐसे रूपक फीके पड़ जाते हैं, उनका लाक्षणिक अर्थ मिट जाता है। सभी रूपक शैलीगत रूप से समतुल्य नहीं हैं; प्रत्येक रूपक भाषण में कलात्मक भूमिका नहीं निभाता है।

एक व्यक्ति घुमावदार पाइप का नाम कब लेकर आया - घुटना,उन्होंने एक रूपक का भी प्रयोग किया. लेकिन शब्द का जो नया अर्थ उत्पन्न हुआ, उसे कोई सौंदर्यात्मक कार्य नहीं मिला, यहां नाम को स्थानांतरित करने का उद्देश्य पूरी तरह से व्यावहारिक है: वस्तु का नाम देना। ऐसा करने के लिए ऐसे रूपकों का प्रयोग किया जाता है जिनमें कोई कलात्मक छवि नहीं होती। भाषा में ऐसे बहुत सारे ("सूखे") रूपक हैं: अजमोद की एक पूंछ, एक अंगूर की मूंछें, एक जहाज का धनुष, एक नेत्रगोलक, पाइन सुई, टेबल पैर।इस तरह के रूपकीकरण के परिणामस्वरूप विकसित शब्दों के नए अर्थ भाषा में तय होते हैं और व्याख्यात्मक शब्दकोशों में सूचीबद्ध होते हैं। हालाँकि, "सूखे" रूपक शब्द कलाकारों का ध्यान आकर्षित नहीं करते हैं, जो वस्तुओं, विशेषताओं और घटनाओं के सामान्य नामों के रूप में कार्य करते हैं।

विस्तारित रूपक विशेष रुचि रखते हैं। वे तब उत्पन्न होते हैं जब एक रूपक नए अर्थों को शामिल करता है जो अर्थ में उससे संबंधित होते हैं। उदाहरण के लिए: गोल्डन ग्रोव ने अपनी हर्षित सन्टी जीभ से मुझे हतोत्साहित कर दिया।रूपक रोकरूपकों को "खींचता" है स्वर्णऔर सन्टी जीभ;पत्तियाँ सबसे पहले पीली पड़कर हो जाती हैं सोना,और फिर वे गिरकर मर जाते हैं; और चूँकि क्रिया का वाहक उपवन है, तो भाषाउसकी सन्टी, हंसमुख.

विस्तारित रूपक अभिव्यंजक भाषण का एक विशेष रूप से ज्वलंत साधन हैं। उन्हें एस. यसिनिन, वी. मायाकोवस्की, ए. ब्लोक और अन्य कवियों से प्यार था। यहां ऐसे रूपकीकरण के कुछ उदाहरण दिए गए हैं: बगीचे में लाल रोवन की आग जल रही है, लेकिन वह किसी को गर्म नहीं कर सकती(एस. यसिनिन); परेड में अपने सैनिकों को तैनात करने के बाद, मैं अग्रिम पंक्ति में चलता हूँ; कविताएँ सीसा-भारी, मृत्यु और अमर गौरव दोनों के लिए तैयार हैं; कविताएँ ठिठक गईं, लक्षित अंतराल वाले शीर्षकों के थूथन को थूथन पर दबा दिया(वी. मायाकोवस्की)। कभी-कभी कवि रूपकों को पूरी कविता में विस्तारित कर देते हैं। उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन की कविताएँ "थ्री कीज़", एम. यू. लेर्मोंटोव और अन्य की "द कप ऑफ़ लाइफ"।

शुरुआती लेखक अक्सर रूपकीकरण का दुरुपयोग करते हैं, और फिर ट्रॉप्स का संचय भाषण की शैलीगत अपूर्णता का कारण बन जाता है। युवा लेखकों की पांडुलिपियों का संपादन करते समय, एम. गोर्की ने अक्सर उनकी असफल कलात्मक छवियों की ओर ध्यान आकर्षित किया: "सितारों का एक समूह, चमकदार और जलता हुआ, सैकड़ों सूर्यों की तरह";“दिन भर की गर्मी के बाद, पृथ्वी उतनी ही गर्म थी मटका,बस अब भट्टी जलाई गईएक कुशल कुम्हार. लेकिन यहाँ स्वर्गीय ओवन में आखिरी लकड़ियाँ जल गई हैं।आकाश ठिठक गया और जली हुई बजी मिट्टी के बर्तन– धरती"।गोर्की टिप्पणी करते हैं: "यह शब्दों का एक बुरा प्रदर्शन है।" नौसिखिए लेखकों की पांडुलिपियों के हाशिये पर की गई एम. गोर्की की संपादकीय टिप्पणियों में निम्नलिखित दिलचस्प हैं: वाक्यांश के विपरीत: "हमारा कमांडर अक्सर आगे बढ़ता है, उसकी आँखों पर गोली मारता हैइधर-उधर देखते हुए और टूटे-फूटे नक्शे को बहुत देर तक देखते रहे” एलेक्सी मक्सिमोविच ने लिखा: “यह वही है जो युवा महिलाएं करती हैं, कमांडर नहीं”; "आंसू भरी आंखों से कांपता है आसमान" छवि पर जोर देते हुए वह पूछते हैं: "क्या इसकी कल्पना करना संभव है?" क्या सिर्फ सितारों के बारे में कुछ कहना बेहतर नहीं होगा?”

"सजावट" या "सजावटी" साधन के रूप में रूपकों का उपयोग आमतौर पर लेखक की अनुभवहीनता और असहायता को इंगित करता है। रचनात्मक परिपक्वता के दौर में प्रवेश करते हुए, लेखक अक्सर दिखावटी छवियों के प्रति अपने पिछले जुनून का आलोचनात्मक मूल्यांकन करते हैं। उदाहरण के लिए, के. पॉस्टोव्स्की ने अपनी प्रारंभिक व्यायामशाला कविताओं के बारे में लिखा।

कविताएँ ख़राब थीं - रसीली, सुरुचिपूर्ण और, जैसा कि मुझे तब लगा, काफी सुंदर। अब मैं ये पंक्तियाँ भूल गया हूँ। मुझे केवल कुछ श्लोक ही याद हैं। उदाहरण के लिए, ये:

ओह, झुके हुए तनों से फूल तोड़ो!

बारिश चुपचाप खेतों में गिरती है।

और उस भूमि पर जहां धुएँ के रंग का लाल रंग का शरदकालीन सूर्यास्त जलता है,

और किसी प्रियजन के लिए दुःख ओपल की तरह चमकता है

सादी धीमे दिनों के पन्नों पर...

उदासी "ओपल से चमकती" क्यों है - मैं इसे तब या अब नहीं समझा सकता। मैं बस शब्दों की ध्वनि से ही मोहित हो गया था। मैंने अर्थ के बारे में नहीं सोचा।

सर्वश्रेष्ठ रूसी लेखकों ने वर्णन की महान सादगी, ईमानदारी और सच्चाई में कलात्मक भाषण की सर्वोच्च गरिमा देखी। ए.एस. पुश्किन, एम. यू. लेर्मोंटोव, एन. वी.जी. बेलिंस्की ने लिखा, "सादगी," कला के एक काम के लिए एक आवश्यक शर्त है, जो अपने सार में किसी भी बाहरी सजावट, किसी भी परिष्कार से इनकार करती है।

हालाँकि, हमारे समय में कभी-कभी "खूबसूरती से बोलने" की दुष्ट इच्छा कुछ लेखकों को अपने विचारों को सरल और स्पष्ट रूप से व्यक्त करने से रोकती है। इस तरह की निंदा की न्यायसंगतता के प्रति आश्वस्त होने के लिए साहित्य पर छात्रों के कार्यों की शैली का विश्लेषण करना पर्याप्त है। युवक लिखता है: "पृथ्वी का कोई भी कोना ऐसा नहीं है जहाँ पुश्किन का नाम ज्ञात न हो, जो पीढ़ी-दर-पीढ़ी आगे बढ़ाया जाएगा।”एक अन्य निबंध में हमने पढ़ा: “उनके कार्य वास्तविकता की सांस लेंजो इतनी पूर्णता से प्रकट होती है कि पढ़ते-पढ़ते वह स्व आप उस अवधि में उतर जाते हैं।स्वयं को आलंकारिक रूप से व्यक्त करने का प्रयास करते हुए, एक लेखक कहता है: “जीवन चलता रहता है अपने तरीके से बहो"और एक और "और भी अधिक स्पष्ट रूप से" टिप्पणी: "मैं ट्रेन में चढ़ गया और मैं जीवन की कठिन राह पर चला गया।

रूपकों का अयोग्य प्रयोग कथन को अस्पष्ट बना देता है और भाषण को अनुपयुक्त कॉमेडी बना देता है। तो, वे लिखते हैं: “यद्यपि कबनिखा इसे पचा नहीं सकाकतेरीना, यह नाजुक फूल जो बुराई के "अंधेरे साम्राज्य" में विकसित हुआ, लेकिन मैंने इसे खा लियादिन और रात"; "तुर्गनेव मारताउसका नायकउपन्यास के अंत में, जिससे उसके घाव में संक्रमण हो गयाउंगली पर"; “मैदाननिकोव के सामूहिक खेत में प्रवेश के रास्ते पर वहाँ बैल थे।"शब्दों के इस तरह के "रूपक" उपयोग से शैली को अपूरणीय क्षति होती है, क्योंकि रोमांटिक छवि ख़राब हो जाती है, भाषण की गंभीर और कभी-कभी दुखद ध्वनि को हास्य से बदल दिया जाता है। तो अपने भाषण में रूपकों को केवल उसकी ज्वलंत कल्पना, भावनात्मकता का स्रोत बनने दें और कभी भी आपके निबंधों की शैली के लिए ग्रेड कम करने का कारण न बनें!

सभी झंडे हमसे मिलेंगे (मेटोनीमी)

ए.एन. टॉल्स्टॉय की कहानियों में से एक में आप पढ़ सकते हैं: महल संग्रहालय में अंतिम आगंतुक एकल फ़ाइल में चले गए।– छोटे फर कोट, ट्यूनिक्स, सूती जैकेट . एक अन्य पाठक सोचेगा: “क्या होता है: छोटे फर कोट और गद्देदार जैकेट के पैर बड़े हो गए हैं और क्या वे चल रहे हैं? लेखक क्या नहीं सोच सकते!” और वास्तव में, कल्पना में आप कुछ अलग पा सकते हैं: "यह सच है कि यह महंगा है"– लाल पतलून आह (ए.पी. चेखव); अधिकांशकुत्ते के कॉलर वाला फीका कोट बदनाम करता है: "मैं खुद वहां गया, लेकिन दूसरों को अंदर नहीं जाने दिया"(ए ग्लैडिलिन)।

यदि हम ऐसे वाक्यांशों को शाब्दिक रूप से समझते हैं, तो हमें एक अजीब तस्वीर की कल्पना करनी होगी: कपड़े जीवन में आते हैं और न केवल चलते हैं, बल्कि आह भी भरते हैं, और घोटाले भी करते हैं... हालाँकि, हम छोटे फर कोट और कोट के बारे में बात नहीं कर रहे हैं, बल्कि उनके मालिकों के बारे में, और उचित ढंग से कपड़े पहने हुए लोगों को दर्शाने के लिए कपड़ों के नामों का उपयोग एक विशेष शैलीगत उपकरण है जिसका उपयोग लेखक भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाने के लिए करते हैं। नामों का यह स्थानांतरण सन्निहित संघों पर आधारित है।

सन्निहितता के आधार पर किसी नाम का एक वस्तु से दूसरी वस्तु में स्थानांतरण को मेटानीमी (ग्रीक शब्द से) कहा जाता है रूपक,जिसका अर्थ है "नाम बदलना")।

उदाहरण के लिए, मेटोनिमी इस तरह एक वाक्यांश बनाने की अनुमति देता है: “कितने मूर्ख हो भाई?”– टेलीफ़ोन रिसीवर ने तिरस्कारपूर्वक कहा (वी. कोज़लोव)। हम समझते हैं कि प्रतिकृति फ़ोन पर बात कर रहे एक व्यक्ति की है, हालाँकि वह सामंतवादी है टेलीफोन रिसीवर ने कहा।

अलंकारक प्रतिस्थापन किसी विचार को अधिक संक्षेप में तैयार करना संभव बनाता है। उदाहरण के लिए, क्रिया को छोड़ना बीमार होना,अक्सर पूछा जाता है: आपके गले को क्या हुआ?(ए.पी. चेखव); क्या सिर चला गया?(एम, गोर्की)। या वे यह कहते हैं: रईसा का दिल बैठ गया(ए.एन. टॉल्स्टॉय)। वगैरह।

समय को निरूपित करते समय, रूपक प्रतिस्थापन आपको अपने विचारों को अत्यंत संक्षेप में व्यक्त करने की अनुमति भी देता है: उन्होंने नहीं देखामास्को (आई. एस. तुर्गनेव); माँचाय के बाद बुनाई जारी रखी(आई. बुनिन)। यदि ऐसे मामलों में लेखक ने रूपक का उपयोग नहीं किया है, तो उसे लिखना होगा: मास्को में एक बैठक के बाद, चाय पीने के बाद।

मेटोनीमी कल्पना के स्रोत के रूप में कार्य करता है। आइए पुश्किन की पंक्तियाँ याद करें: सभी झंडे हमसे मिलने आएंगे.पीटर प्रथम के मुख से कवि ने भविष्यवाणी की थी कि फिनलैंड की खाड़ी के तट पर बने बंदरगाह शहर को दुनिया के सभी देशों के झंडे वाले जहाज प्राप्त होंगे। और यहां ए.एस. पुश्किन द्वारा लिखित रूपक का एक और प्रसिद्ध उदाहरण है: अंबर कॉन्स्टेंटिनोपल के पाइपों पर,चीनी मिट्टी के बरतन और कांस्य मेज पर, और, लाड़-प्यार की भावनाओं का आनंद, इत्रकटे हुए क्रिस्टल में... यहां कवि वनगिन को घेरने वाली विलासिता का वर्णन करते समय उनसे बनी वस्तुओं को संदर्भित करने के लिए सामग्रियों के नाम का उपयोग करता है।

बेशक, ये पाठ्यपुस्तक पंक्तियाँ ए.एस. पुश्किन में रूपक के मामलों को समाप्त करने से बहुत दूर हैं। यह ट्रॉप उनकी कई महान छवियों का आधार है। उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन ने नाटकीय जीवन की "जादुई भूमि" का चित्रण करते समय रूपक का सहारा लिया: थिएटर पहले से ही भरा हुआ है;बक्से चमकते हैं; स्टॉल और कुर्सियाँ – सब कुछ उबल रहा है;रूसी जीवन की तस्वीरें बनाना: ...और यह बुढ़िया की सर्दी के लिए अफ़सोस की बात है, और,उसे पैनकेक और वाइन के साथ विदा करने के बाद, हम आइसक्रीम और बर्फ के साथ उसके जागने का जश्न मनाते हैं . पुश्किन के पास ट्रोप के वास्तविक कलात्मक उपयोग के कई समान उदाहरण हैं।

एक शैलीगत उपकरण के रूप में, रूपक को रूपक से अलग किया जाना चाहिए। किसी नाम को रूपक में स्थानांतरित करने के लिए, तुलना की गई वस्तुएं समान होनी चाहिए, लेकिन रूपक के साथ ऐसी कोई समानता नहीं है; शब्द का कलाकार केवल वस्तुओं की निकटता पर निर्भर करता है। एक और अंतर: शब्दों का उपयोग करके रूपक को आसानी से उपमा में बदला जा सकता है पसंद, पसंद, समान।उदाहरण के लिए, पाले की आंचल– फ्रिंज की तरह ठंढ, चीड़ फुसफुसाते हैं– चीड़ ऐसे शोर करते हैं मानो फुसफुसा रहे हों।मेटोनीमी ऐसे परिवर्तन की अनुमति नहीं देता है।

रूपक के साथ, समान नाम प्राप्त करने वाली वस्तुएं और घटनाएं विभिन्न सन्निहित संघों से जुड़ी होती हैं। किसी स्थान के नाम का उपयोग वहां मौजूद लोगों को नामित करने के लिए किया जाता है: प्रफुल्लित व्यक्ति आनन्दित होता हैरोम (एम. यू. लेर्मोंटोव)। जहाज के नाम का उपयोग सामग्री के अर्थ के लिए किया जाता है: मैंतीन प्लेट खाया (आई. ए. क्रायलोव)। लेखक का नाम उसके काम के शीर्षक की जगह लेता है: शोकचोपिन सूर्यास्त के समय गरजा(एम. श्वेतलोव)। लोगों या वस्तुओं के सामान्य नामों के स्थान पर उनकी विशिष्ट विशेषताओं के नाम का उपयोग किया जाता है: काला टेलकोट अलग-अलग हो गए और इधर-उधर ढेर हो गए(एन.वी. गोगोल)।

विशेष रुचि विशेषणों के रूपक में है। उदाहरण के लिए, ए.एस. पुश्किन ने धर्मनिरपेक्ष बांकाओं में से एक को बुलाया: अधिक भूखा निर्दयी.बेशक, अर्थ के संदर्भ में, परिभाषा को केवल उन संज्ञाओं के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है जो एक फैशनेबल बांका के शौचालय के कुछ विवरण बताते हैं, लेकिन आलंकारिक भाषण में नाम का ऐसा स्थानांतरण संभव है। कथा साहित्य में विशेषणों के ऐसे रूपक के कई उदाहरण हैं: डैफोडील्स की सफेद खुशबू,खुश, सफेद, वसंत गंध (एल.एन. टॉल्स्टॉय); तभी एक नाटा बूढ़ा आदमी आयाचकित चश्मे में (आई. बुनिन)।

मेटोनीमी न केवल कला के कार्यों में, बल्कि हमारे रोजमर्रा के भाषण में भी पाया जा सकता है। हम बात कर रहे हैं: कक्षा सुन रही है, कोई तांबा नहीं है, मुझे यसिनिन से प्यार है, मैंने वनगिन को सुना।क्या आपको कभी-कभी "काटे गए" प्रश्नों का उत्तर नहीं देना पड़ता है: क्या आप एर्मोलोवा गए हैं?(अर्थात् एर्मोलोवा थिएटर); क्या वह फ्रुंज़े में पढ़ रहा है?(अर्थात् फ्रुंज़े स्कूल में); क्या कैशियर काम कर रहा है?और यहाँ वही "काटे गए" संदेश हैं: हम आलू पर मिले; पूरा जहाज़ दौड़ता हुआ आया; वाल्ट्ज फैंटेसी का प्रदर्शन हाउस ऑफ कल्चर द्वारा किया जाता है।ऐसे अलंकार स्थानान्तरण केवल मौखिक भाषण में ही संभव हैं। हालाँकि, निबंधों में, नामों के असफल रूपक स्थानांतरण कष्टप्रद भाषण त्रुटियों को जन्म देते हैं: “इस समय, लेखक ने अपनी “माँ” बनाई; "नायक ने बैसाखी पर उड़ने का फैसला किया।" विचारों की अभिव्यक्ति में इस तरह की "संक्षिप्तता" अनुचित वाक्यों की ओर ले जाती है, और पाठक मदद नहीं कर सकता, लेकिन मुस्कुरा सकता है जहां पाठ को पूरी तरह से अलग प्रतिक्रिया की आवश्यकता होती है ...

कुछ अन्य रास्ते भी रूपक के बहुत करीब हैं। इसकी एक अनूठी विविधता को सिनेकडोचे द्वारा दर्शाया जाता है, जिसमें बहुवचन को एकवचन से बदलना, संपूर्ण के बजाय भाग के नाम का उपयोग करना, सामान्य के बजाय विशेष का उपयोग करना और इसके विपरीत शामिल है। उदाहरण के लिए, ए. टी. ट्वार्डोव्स्की की कविता "वासिली टेर्किन" के एक अंश की अभिव्यक्ति सिनेकडोचे के उपयोग पर बनी है:

पूर्व की ओर, धुएं और कालिख के माध्यम से,

एक जेल से बहरा

घर जा रहा है यूरोप.

पंखों के बिस्तरों का फुलाना उसके ऊपर बर्फ़ीले तूफ़ान की तरह है।

और पर रूसी सैनिक

फ्रांसीसी भाई, ब्रिटिश भाई।

पोलिश भाईऔर सब कुछ एक पंक्ति में

मित्रता के साथ मानो दोषी हो,

लेकिन वो दिल से देखते हैं...

यहाँ एक सामान्य नाम है यूरोपयूरोपीय देशों में रहने वाले लोगों के नामों के स्थान पर उपयोग किया जाता है; एकवचन संज्ञा रूसी सैनिक, फ्रांसीसी भाईऔर अन्य को उनके बहुवचन से प्रतिस्थापित कर दिया जाता है। सिन्कडोचे भाषण की अभिव्यक्ति को बढ़ाता है और इसे एक गहरा सामान्यीकरण अर्थ देता है।

हालाँकि, यह ट्रॉप भाषण संबंधी त्रुटियों का कारण भी बन सकता है। कैसे समझें, उदाहरण के लिए, निम्नलिखित कथन: “हमारे सर्कल में, एक गंभीर खोज चल रही है: लोग दिलचस्प मॉडल बनाते हैं। लेकिन हमारे पास पर्याप्त कर्मचारी नहीं हैं: अब तक हमारे पास उनमें से केवल सात हैं"?

तारा तारे से बात करता है (व्यक्तित्व)

लेखकों की कलम के नीचे, हमारे आस-पास की वस्तुएँ जीवंत हो उठती हैं: समुद्र गहरी साँस लेता है; लहरें दौड़ती हैं और किनारे की ओर सहलाती हैं; जंगल सावधानी से खामोश है; घास हवा के साथ फुसफुसाती है; झीलें अनंत दूरियों तक देखती हैं...और एक गीत में वे गाते भी हैं झीलों की नीली आँखों पर नुकीली स्प्रूस पलकें!काव्यात्मक छवियों की इस जादुई दुनिया में, एफ.आई. टुटेचेव के अनुसार, "हर चीज़ पर एक मुस्कान है, हर चीज़ में जीवन है"! और हम कवि पर विश्वास करने के लिए तैयार हैं कि उस समय जब पृथ्वी नीली चमक में सोती है(जैसा कि एम. यू. लेर्मोंटोव ने लिखा है), सितारे भाषण का उपहार प्राप्त करते हैं...

कला के कार्यों में ये सभी परिवर्तन एक उल्लेखनीय शैलीगत उपकरण - मानवीकरण के कारण होते हैं। वैयक्तिकरण निर्जीव वस्तुओं को विभिन्न भावनाओं, विचारों, कार्यों और वाणी से संपन्न करना है। यहां बताया गया है कि, उदाहरण के लिए, ए गेदर ने "द ब्लू कप" कहानी में इस ट्रॉप का उपयोग कैसे किया है: दौड़ा चला आया हर जगह बादल.घिरे वे,पकड़ा गया औरबंद किया हुआ सूरज। लेकिनयह हठफूट पड़ना पहले एक छेद में, फिर दूसरे छेद में। अंत में,फूट पड़ना और विशाल पृथ्वी पर और भी अधिक गर्म और चमकीला हो गया।

जब मानवीकरण किया जाता है, तो वर्णित वस्तु की बाहरी रूप से तुलना किसी व्यक्ति से की जा सकती है: हरे केश, लड़कियों जैसे स्तन, ओह पतला बर्च का पेड़ जो तालाब में दिखता है?(एस. यसिनिन)। इससे भी अधिक बार, जो क्रियाएं केवल मनुष्यों के लिए उपलब्ध होती हैं, उन्हें निर्जीव वस्तुओं के लिए जिम्मेदार ठहराया जाता है: फूट रहा था शरद ऋतुरात बर्फीले आँसू(ए. ए. फ़ेट); घरबादल खिंच रहा है, अभी तोचिल्लाना उसके ऊपर(ए. ए. फ़ेट); और पक्षी चेरी के पेड़ों के फूलों के गुच्छों को पत्तियों से धोया गयाट्रांसॉम फ्रेम (बी. पास्टर्नक)।

प्रकृति के चित्रों का वर्णन करते समय लेखक विशेष रूप से अक्सर मानवीकरण की ओर रुख करते हैं। एस. यसिनिन ने इस ट्रॉप का कुशलतापूर्वक उपयोग किया। कवि ने मेपल को एक अच्छे पुराने मित्र के रूप में संबोधित किया: क्या तुम मेरे गिरे हुए मेपल, बर्फीले मेपल हो, तुम सफेद बर्फीले तूफ़ान के नीचे झुककर क्यों खड़े हो? या तुमने क्या देखा? या तुमने क्या सुना? यह ऐसा है मानो आप गांव के बाहर घूमने निकले हों...उनकी कविता में भोर दूसरे को पुकारती है; विलो रो रहे हैं, चिनार फुसफुसा रहे हैं; पक्षी चेरी एक सफेद टोपी में सोती है; हवा कराहती है, लंबी और सुस्त; फूल मुझे अलविदा कहते हैं, सिर झुकाकर; लिंडन के पेड़ व्यर्थ में हमें इशारा करते हैं, हमारे पैरों को बर्फ़ के बहाव में डुबोते हैं; बाढ़ ने धुएँ के साथ कीचड़ को चाट लिया। महीने ने पीली बागडोर गिरा दी; वे बादल के पीले झाग में जंगल के ऊपर फीता बुनते हैं। छतरी के नीचे एक शांत नींद में मैं देवदार के जंगल की फुसफुसाहट सुनता हूँ।अपनी मूल रूसी प्रकृति के प्यार में, कवि ने विशेष कोमलता के साथ बिर्च के बारे में लिखा:

हरा केश,

लड़कियों जैसे स्तन,

हे पतले बर्च के पेड़,

तुमने तालाब में क्यों देखा?

हवा आपसे क्या फुसफुसाती है?

रेत किस बारे में बज रही है?

या क्या आप शाखाओं की चोटी बनाना चाहते हैं?

क्या आप चंद्रमा की कंघी हैं?

यह मानवीकरण ही है जो एस. यसिनिन की कई काव्य छवियों का आकर्षण पैदा करता है, जिससे हम उनकी शैली को स्पष्ट रूप से पहचानते हैं।

वी. मायाकोवस्की का व्यक्तित्व बहुत ही मौलिक है। सूरज से उसकी "मुलाकात" और "बातचीत" को कैसे याद न करें: मैने क्या कि? मैं निष्क्रिय हूँ! सूर्य स्वयं अपनी किरण-कदम फैलाता हुआ मेरी ओर अपनी इच्छा से मैदान में चला आता है!वी. मायाकोवस्की के कार्यों में, यह शैलीगत उपकरण काव्यात्मक भाषण की भावनात्मक रूप से तीव्र और अक्सर नाटकीय ध्वनि का एक साधन था: और भूरे पलकों पर– हाँ!– ठंढी हिमलंबों की पलकों पर आँखों से आँसू हैं– हाँ!– ड्रेनपाइप की झुकी हुई आँखों से; शोकपूर्ण गुंजन के कारण टेलीग्राफ की कर्कश आवाज हो रही थी। लाल पलकों से बर्फ के आंसू.साहित्यिक गद्य में वैयक्तिकरण एक सशक्त दृश्य साधन के रूप में भी प्रकट होता है। उदाहरण के लिए, के. पौस्टोव्स्की से:

मैंने इसे [पुराने गांव के बगीचे] को एक जीवित चीज़ के रूप में सोचा। वह चुप था और धैर्यपूर्वक उस समय की प्रतीक्षा कर रहा था जब मैं देर शाम को केतली के लिए पानी लाने के लिए कुएँ पर जाऊँगा। शायद उसके लिए इस अंतहीन रात को सहना आसान हो गया था जब उसने बाल्टी की खड़खड़ाहट और एक आदमी के कदमों की आवाज़ सुनी।

न केवल साहित्यिक ग्रंथों में वैयक्तिकरण का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है। यह समाचार पत्र के किसी भी अंक को खोलने के लायक है, और आपको मानवीकरण के आधार पर अजीब शीर्षक दिखाई देंगे: "सूरज बीकन को रोशन करता है", "बर्फ ट्रैक इंतजार कर रहा है", "मैच रिकॉर्ड लाया", "प्रबलित कंक्रीट खदानों में गिर गया" ”... भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक छवियां बनाने के लिए प्रचारक अक्सर उनकी ओर रुख करते हैं। इस प्रकार, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, ए.एन. टॉल्स्टॉय ने रूस को संबोधित करते हुए "मास्को को एक दुश्मन से खतरा है" लेख में लिखा था: मेरी मातृभूमि, आपकी कठिन परीक्षा हुई है, लेकिन आप इससे जीत के साथ बाहर आएंगे, क्योंकि आप मजबूत हैं, आप युवा हैं, आप दयालु हैं, आप अपने दिल में अच्छाई और सुंदरता रखते हैं। आप सभी एक उज्ज्वल भविष्य के प्रति आशान्वित हैं, आप इसे अपने बड़े हाथों से बना रहे हैं, आपके सर्वोत्तम पुत्र इसके लिए मर रहे हैं।मानवीकरण की तकनीक ने लेखक को रूस की एक राजसी छवि बनाने में मदद की, जिसने युद्ध की सभी कठिनाइयों को अपने कंधों पर उठाया और लोगों के लिए शांति और खुशी का रास्ता खोला।

सूर्यास्त एक सौ चालीस सूर्यों पर चमक रहा था (हाइपरबोले)

बेशक, कोई भी वी. मायाकोवस्की के इन शब्दों को गंभीरता से नहीं लेता, यह महसूस करते हुए कि यह एक अतिशयोक्ति है, लेकिन यह छवि हमें डूबते सूरज से प्रकाशित असाधारण चमक के आकाश की कल्पना करने में मदद करती है।

एक आलंकारिक अभिव्यक्ति जो वर्णित किए जा रहे विषय के आकार, शक्ति या सुंदरता को बढ़ा-चढ़ाकर बताती है उसे अतिशयोक्ति कहा जाता है। अतिशयोक्ति वी. मायाकोवस्की की पसंदीदा शैलीगत युक्ति है। उदाहरण के तौर पर उनकी ये पंक्तियाँ याद करें: कुछ घर तारे जितने लंबे होते हैं, कुछ घर तारे जितने लंबे होते हैं– चंद्रमा-लंबाई; आसमान की ओर बाओबाब; झुंड के बादलों से भी सफ़ेद, चीनी राजाओं में सबसे राजसी; विली ने अपने जीवन में बहुत कुछ हासिल किया है– धूल के कणों का एक पूरा जंगल है...मायाकोवस्की अपने व्यंग्य कार्यों "कायर", "पिलर", "सक्स-अप", "बर्ड ऑफ गॉड" की कल्पना को अतिशयोक्ति पर बनाते हैं, उदाहरण के लिए, कवि को अतिशयोक्ति में हास्य का स्रोत मिला, यहां उनका एक चुटकुले है: एक जम्हाई मैक्सिको की खाड़ी से भी अधिक चौड़ी होती है...

रूसी गद्य में "अतिशयोक्ति के राजा" एन.वी. गोगोल थे। नीपर का उनका वर्णन याद है? एक दुर्लभ पक्षी नीपर के मध्य तक उड़ जाएगा; अद्भुत हवा...सुगंधों का सागर लहराती हुई।और गोगोल की रोजमर्रा की अतिशयोक्ति में कितनी कॉमेडी है! यू इवान निकिफोरोविच... पतलून इतनी ऊंची तहों में कि अगर उन्हें फुलाया जाए, तो खलिहान और इमारतों के साथ पूरा यार्ड उनमें रखा जा सकता है...,

रूसी लेखक उपहास के साधन के रूप में अतिशयोक्ति का सहारा लेना पसंद करते थे। उदाहरण के लिए, एफ. एम. दोस्तोवस्की, उत्तेजित भाषण की नकल करते हुए, अतिशयोक्तिपूर्ण पंक्तियाँ बनाते हैं: ऐसे किसी मामले की कल्पना मात्र से ही आपको ऐसा करना पड़ेगाअपने सिर से बाल उखाड़ो और धाराएँ बहाओ ...मैं क्या कह रहा हूँ!नदियाँ, झीलें, समुद्र, आँसुओं का सागर !

कोई भी उस शैलीगत युक्ति का उल्लेख किए बिना नहीं रह सकता जो अतिशयोक्ति के विपरीत है।

एक आलंकारिक अभिव्यक्ति जो वर्णित की जा रही चीज़ के आकार, शक्ति और महत्व को कम करती है उसे लिट्टा कहा जाता है। उदाहरण के लिए: टॉम अँगूठा।लिटोट्स को व्युत्क्रम अतिपरवलय भी कहा जाता है।

हाइपरबोले और लिटोट्स का एक सामान्य आधार है - किसी वस्तु, घटना या गुणवत्ता के वस्तुनिष्ठ मात्रात्मक मूल्यांकन से एक दिशा या किसी अन्य में विचलन। इसलिए, इन दोनों रास्तों को वाणी में संयोजित और परस्पर जोड़ा जा सकता है। उदाहरण के लिए, हास्य रूसी गीत "दुन्या द स्लेंडर वीवर" की सामग्री इन्हीं रास्तों पर बनाई गई है, जिसमें यह गाया गया है दुन्या ने तीन घंटे तक रस्सा काता, तीन धागे काते, और ये धागे लट्ठे से भी पतले, घुटने से भी मोटे थे...

अन्य ट्रॉप्स की तरह, हाइपरबोले और लिटोट्स सामान्य भाषाई और व्यक्तिगत रूप से लिखे जा सकते हैं। कुछ सामान्य भाषाई अतिशयोक्ति हैं जिनका हम रोजमर्रा के भाषण में उपयोग करते हैं: अनंत काल तक प्रतीक्षा करना, पृथ्वी के किनारे पर, अपने पूरे जीवन सपने देखना, आकाश की ऊंचाई तक, मौत से डरना, अपनी बाहों में दबा लेना, पागलों की तरह प्यार करना।सामान्य भाषाई लिटोटे भी जाने जाते हैं: एक बूंद नहीं, समुद्र घुटनों तक गहरा है, समुद्र में एक बूंद, बस एक पत्थर फेंकने की दूरी पर, पानी का एक घूंट, बिल्ली रो पड़ीआदि। ये अतिशयोक्ति और लिटोटे भाषा के भावनात्मक रूप से अभिव्यंजक साधनों से संबंधित हैं और कलात्मक भाषण यात्रा में उपयोग किए जाते हैं: यात्रावी देशतर्कशास्त्री। यात्री का अनुस्मारक: 1. मानचित्र का अध्ययन करें...

मैक्सिम कलाश्निकोव

नई सुबह में पूरब जल रहा है
वैश्विक संकट के लिए नई संभावनाएँ। क्या रूसी संघ में क्रांति और ईरान के साथ युद्ध पश्चिम के लिए फायदेमंद है?

किसी तरह, रूसी संघ में राजनीतिक संकट की पृष्ठभूमि में, हम भूल गए कि दुनिया में पूंजीवाद का संकट विकसित हो रहा है। उथल-पुथल का वैश्विक संकट. और अशांति के वैश्विक संकट की संभावनाओं को ध्यान में रखे बिना हमारे देश में राजनीतिक संकट पर विचार करना असंभव है; यह गौरवशाली स्टालिनवादी परंपरा को याद करने का समय है, जब पार्टी कांग्रेस में चर्चा अंतरराष्ट्रीय स्थिति के विश्लेषण के साथ शुरू होती थी। क्योंकि यह सोचना मूर्खता है कि हम एक अलग द्वीप पर रहते हैं।
संक्षिप्त निष्कर्ष: पश्चिम को सार्वभौमिक सामाजिक सुरक्षा के पश्चिमी राज्य को नष्ट करना होगा - डॉलर और यूरो की त्वरित मुद्रास्फीति के तंत्र के माध्यम से। लेकिन वैश्विक अराजकता की पृष्ठभूमि में और उसके बहाने ऐसा करना सबसे सुविधाजनक है। अरब पूर्व में खून और संघर्ष के अलावा, यह ईरान के साथ एक लंबा युद्ध और रूसी संघ का पतन हो सकता है। ऐसा करने का सबसे अच्छा तरीका रूसी संघ में एक नई "लोकतांत्रिक क्रांति" शुरू करना है।

कोई अन्य निकास नहीं है
अमेरिकियों और यूरोपीय दोनों के पास अब कल्याणकारी राज्य को नष्ट करने के अलावा कोई विकल्प नहीं है। हमें अपनी अर्थव्यवस्थाओं पर भारी सामाजिक बोझ से राहत पाने की जरूरत है - श्रम लागत को कम करने की। यानी, आम पश्चिमी लोगों की आय कम करने के लिए, आदर्श रूप से महंगी पेंशन और सामाजिक बीमा प्रणालियों को ख़त्म करना होगा। ताकि उद्योग चीन से पश्चिम की ओर लौटना शुरू हो जाए, ताकि "अमेरिका नया भारत बन जाए।" लाक्षणिक रूप से कहें तो, पश्चिमी आबादी को उन्नीसवीं सदी में लौटाया जाना चाहिए। इससे व्यापारिक करों में कमी आएगी और सार्वजनिक ऋण में वृद्धि रुकेगी।
इसे कैसे हासिल करें? पश्चिमी लोगों से सीधे तौर पर 20वीं सदी के सामाजिक लाभ छीनना असंभव है: वे चुनावों में ऐसा वादा करने वाले किसी भी राजनेता या पार्टी को मौका देंगे। या वे विद्रोह भी कर सकते हैं और सड़कों पर उतर सकते हैं। यानी आप सीधे तौर पर कल्याणकारी राज्य को ख़त्म नहीं कर सकते. इटली, ग्रीस और स्पेन में ऐसा करने का प्रयास (हमारे शब्दों को चिह्नित करें!) गृह युद्ध के खतरे में पड़ जाएगा।
इसका मतलब यह है कि एक और रास्ता बचा है: अवमूल्यन। मजबूत मुद्रास्फीति, जो सरकारी ऋणों का अवमूल्यन करेगी, कर्मचारियों के वास्तविक वेतन को कम करेगी, और उनकी सामाजिक गारंटी और पेंशन भुगतान को शून्य में बदल देगी। यूरो (या डॉलर) का अलग से अवमूल्यन करना असंभव है: यूरोपीय संघ और अमेरिका के बीच व्यापार 80% एक-दूसरे की ओर उन्मुख है। इसलिए, दोनों विश्व मुद्राओं का अवमूल्यन होगा, साथ ही युआन का पुनर्मूल्यांकन होगा और चीन में उत्पादन लागत में वृद्धि होगी। (मेरे मित्र, अर्थशास्त्री अलेक्जेंडर वेलिचेनकोव इस बारे में बात करते हैं)। इसके लिए, आप हाइड्रोकार्बन के लिए विश्व की कीमतों में तेज वृद्धि कर सकते हैं, और चुपचाप प्रिंटिंग प्रेस शुरू कर सकते हैं, जिससे आपकी अर्थव्यवस्थाएं उत्सर्जित धन से भर जाएंगी। साथ ही, आप यूरोपीय और अमेरिकी बैंकों को मुद्रित यूरो (डॉलर) दे सकते हैं ताकि वे पश्चिमी देशों की सरकारी ऋण प्रतिभूतियाँ खरीद सकें। और वे उन्हें बिना किसी ब्याज या ऋण के पुनर्भुगतान की मांग के, कालीन के नीचे रख देंगे।
लेकिन अवमूल्यन को कैसे रोका जा सकता है? तेल की कीमतें कैसे बढ़ाएं और साथ ही प्रिंटिंग प्रेस (अमेरिका और यूरोपीय संघ में एक साथ) को पूरी क्षमता से कैसे चलाएं?
फिर से हमें कवर, औचित्य और एक स्मोक स्क्रीन की आवश्यकता है जो सभी एक में समाहित हो। ईरान और रूसी संघ ऐसी भूमिका को आगे बढ़ा रहे हैं। और उस समय पर ही।

युद्ध और क्रांति
इस प्रभाव को प्राप्त करने के लिए, मिस्र को परेशान करना, सीरिया को नष्ट करना और लीबिया में विघटन और गृह युद्ध का कारण बनना पर्याप्त नहीं है। जो चीज़ गायब है वह है पूर्व इराक और अरब-इजरायल संघर्ष की अराजकता। नहीं - हमें और चाहिए.
मैं फिर से कहता हूं: इस स्थिति में, ईरान को एक आक्रामक के रूप में प्रस्तुत करने वाले संयुक्त राज्य अमेरिका और यूरोपीय संघ के सत्तारूढ़ हलकों के लिए ईरान के खिलाफ सबसे लंबे समय तक संभावित युद्ध शुरू करना बेहद फायदेमंद है। ईरान के बुनियादी ढांचे को नष्ट करने के लिए एक हवाई अभियान के रूप में और खुज़ेस्तान के तेल-असर प्रांत पर कब्जा करने के लिए (या वहां ईरानी तेल और गैस परिसर को नष्ट करने के लिए) लंबे ऑपरेशन के रूप में। ताकि, एक लंबे अभियान की आड़ में, तेल की कीमत आसमान से ऊपर चली जाए, और सैन्य उन्माद पश्चिम को घर में ऑपरेशन अवमूल्यन करने की अनुमति दे सके। इसलिए, यह व्यर्थ नहीं है कि ईरान के आसपास की स्थिति ठीक उसी समय गर्म हो रही है जब यह स्पष्ट है कि यूरोपीय संघ पूर्ण आर्थिक और ऋण गतिरोध पर पहुंच गया है, और संयुक्त राज्य अमेरिका एक खतरनाक आर्थिक गिरावट में पड़ गया है। जब महामंदी-2 से बाहर निकलने की समस्या को हल करने में पश्चिमी अभिजात वर्ग की पूर्ण अक्षमता स्पष्ट है। ईरान के साथ युद्ध यहां एक बड़ा विकर्षण बन जाता है।
लेकिन मुझे लगता है कि एक बैकअप (या पूरक) विकल्प है। यह रूसी संघ में एक नई "लोकतांत्रिक क्रांति" है जिसके बाद इसका पतन होगा। इससे पश्चिमी जनता पर लंबे समय तक कब्ज़ा रहेगा, साथ ही तेल की कीमतें बढ़ेंगी और बड़े पैमाने पर नाटो सैन्य अभियानों की आवश्यकता होगी। बेशक, एक नरम विकल्प भी संभव है: रूसी संघ का संघीकरण - इसे व्यावहारिक रूप से स्वतंत्र क्षेत्रों (कुछ "रूसी" राष्ट्रीय डेमोक्रेट और समर्थक पश्चिमी उदारवादियों का आदर्श) के संग्रह में बदलना। इसके बाद, प्रत्येक क्षेत्र को अपनी उपभूमि का प्रबंधन करने का अधिकार प्राप्त होता है; वे सीधे (मॉस्को के बिना) पश्चिमी खनन कंपनियों को पीएसए शर्तों पर उनके साथ जुड़ने के लिए आमंत्रित करते हैं। विश्व में हाइड्रोकार्बन की नाममात्र बढ़ती कीमतों की पृष्ठभूमि में पश्चिम अपना ऊर्जा आधार सुरक्षित कर रहा है।
यदि मैं पश्चिमी रणनीतिकार होता, तो मैं साइबेरिया में नाटो सैनिकों की त्वरित लैंडिंग की योजना के साथ, रूसी संघ (नए वर्ष 1917/1991) में नवउदारवादी क्रांति का एक संस्करण भी विकसित करता। इसलिए, चीन को केवल प्राइमरी और ट्रांसबाइकलिया का हिस्सा दिया जाए, लेकिन चीनियों को पूर्वी साइबेरिया के तेल और गैस तक पहुंच की अनुमति न दी जाए (टॉम क्लैन्सी के "द बियर एंड द ड्रैगन" से परिदृश्य)। ऐसा ऑपरेशन विकसित करना कोई कल्पना नहीं है।
जाहिर है, यही कारण है कि अमेरिकी अब सावधानी से रूसी संघ में क्रांति को बढ़ावा दे रहे हैं, उदारवादियों का समर्थन कर रहे हैं और उन्हें बड़े पैमाने पर विरोध प्रदर्शन करने में मदद कर रहे हैं। और यहां कारण सरल है: रूसियों के बीच क्रांति और अराजकता संयुक्त राज्य अमेरिका और यूरोप के साथ गृहयुद्ध से बेहतर है। और अगर इसे ईरानी युद्ध के साथ जोड़ दिया जाए, तो यह बिल्कुल महान है। ऐसे वैश्विक महासंकट की आड़ में पश्चिम में ऐसे चौंकाने वाले परिवर्तन करना संभव है जैसा आज कभी सपने में भी नहीं सोचा गया होगा। रूसी संघ के केवल एक पतन से वैश्विक संकट पैदा हो जाएगा। साथ ही, रूसी संघ बेहद असुरक्षित है: पुतिन की शक्ति, जो पूरी तरह से खराब हो चुकी है, असंतुष्ट लोगों द्वारा बड़े पैमाने पर विरोध प्रदर्शन का कारण बन रही है। वर्तमान रूसी संघ को 1917 की शुरुआत में ज़ारिस्ट रूस के सदृश और पुतिन को नव-निकोलस द्वितीय में क्यों न बदल दिया जाए? इसके अलावा, हम निष्पक्ष चुनावों के बारे में बात नहीं कर रहे हैं (यह सिर्फ एक बहाना है), बल्कि "रक्तहीन" प्रकार के एक प्रकट तख्तापलट के बारे में है, जब सत्ता उदारवादियों के पास जानी चाहिए, जिनसे रूसी संघ की 95% आबादी नफरत करती है। . कौन से उदारवादी अनंतिम सरकार का एक पूर्ण एनालॉग बनाएंगे और कुछ ही महीनों में देश को पूरी तरह से ठप कर देंगे।
क्या पश्चिम को उसके "कुलीनों" के दिवालियापन को छुपाने और "शैतान के साथ लोकतंत्र की लड़ाई" के माध्यम से संकट से बाहर निकलने में मदद करने के लिए कोई नया हिटलर नहीं है? कोई बात नहीं। एक नया विश्व युद्ध दो ग्रहों की आपात स्थितियों - ईरानी और रूसी - में छिपा हो सकता है।
मुझे ऐसा लगता है कि आज जो कुछ हो रहा है उसका तर्क बिल्कुल यही है।

अध्याय में स्कूलोंप्रश्न के लिए पुश्किन की कविता "पोल्टावा" के एक अंश की आवश्यकता है, जो लेखक द्वारा दिए गए पोल्टावा की लड़ाई की शुरुआत का क्षण है। योरेगा किरीव सबसे अच्छा उत्तर है और; ठंडी संगीनें नीचे लटक गईं। विजय के प्यारे पुत्रों, स्वीडनवासी खाइयों की आग में भाग रहे हैं; चिंतित होकर घुड़सवार सेना उड़ जाती है; पैदल सेना उसके पीछे चलती है और अपनी भारी दृढ़ता से उसकी इच्छा को मजबूत करती है। और घातक युद्धक्षेत्र यहाँ और वहाँ गरजता और जलता है; लेकिन स्पष्ट रूप से युद्ध की खुशी पहले से ही हमारी सेवा करने लगी है। गोलियों से खदेड़े गए दस्ते रास्ते में आते ही धूल में मिल जाते हैं। रोसेन घाटियों से होकर निकलता है; उत्साही श्लिपेनबाक ने आत्मसमर्पण कर दिया। हम स्वीडन पर सेना पर दबाव डाल रहे हैं; उनके झंडों की महिमा धूमिल हो जाती है, और युद्ध के देवता, हमारे हर कदम की कृपा से, मुहरबंद हो जाते हैं। फिर, ऊपर से प्रेरित होकर, पीटर की सुरीली आवाज़ सुनाई दी: “भगवान के साथ काम पर लग जाओ! “पीटर पसंदीदा लोगों की भीड़ से घिरा हुआ तंबू से बाहर आता है। उसकी आंखें चमक रही हैं. उसका चेहरा भयानक है. चालें तेज़ हैं. वह सुंदर है, वह ईश्वर की आंधी की तरह है। वह आ रहा है। वे उसके लिए एक घोड़ा लाते हैं। एक वफादार घोड़ा जोशीला और विनम्र होता है। घातक आग को महसूस करते हुए, कांपना। वह तिरछी आँखों से देखता है और अपने शक्तिशाली सवार पर गर्व करते हुए युद्ध की धूल में दौड़ता है। लगभग दोपहर हो गई है. गर्मी झुलसा रही है. हल चलाने वाले की तरह, युद्ध विश्राम करता है। कज़ाक इधर-उधर नाच रहे हैं। समतल करके अलमारियाँ बनाई जाती हैं। युद्ध संगीत मौन है. पहाड़ियों पर बन्दूकों ने, उनकी भूखी दहाड़ को रोक दिया। और इसलिए, मैदान की घोषणा करते हुए, दूर से एक जयकार गूंज उठी: रेजिमेंटों ने पीटर को देखा। और वह अलमारियों के सामने दौड़ा, शक्तिशाली और हर्षित, युद्ध की तरह। उसने खेत को अपनी आँखों से निगल लिया। उसके पीछे, पेत्रोव के घोंसले के ये चूज़े भीड़ में दौड़ पड़े - सांसारिक परिवर्तन में, शक्ति और युद्ध के परिश्रम में, उसके साथी, बेटे: और कुलीन शेरेमेतेव, और ब्रूस, और बॉर, और रेपिन, और, ख़ुशी का प्रिय, जड़हीन, अर्ध-संप्रभु शासक। और उसके जंगी दस्तों की नीली कतारों के सामने, वफादार नौकरों द्वारा उठाए गए, एक हिलती हुई कुर्सी पर, पीला, गतिहीन, एक घाव से पीड़ित, चार्ल्स प्रकट हुए। नायक के नेताओं ने उसका अनुसरण किया। वह चुपचाप सोच में डूब गया। शर्मिंदा निगाहें असाधारण उत्साह को दर्शाती थीं। ऐसा लग रहा था कि कार्ल वांछित लड़ाई से भ्रमित था... अचानक, अपने हाथ की एक कमजोर लहर के साथ, उसने अपनी रेजिमेंटों को रूसियों की ओर बढ़ा दिया। और उनके साथ शाही दस्ते मैदान के बीच में धुएं में एकत्र हुए: और लड़ाई छिड़ गई, पोल्टावा की लड़ाई! आग में, लाल-गर्म ओलों के नीचे, एक जीवित दीवार द्वारा प्रतिबिंबित, गिरी हुई संरचना के ऊपर, एक ताजा संरचना संगीनों को बंद कर देती है। घनघोर बादल की भाँति, उड़ती हुई घुड़सवार सेना की टुकड़ियाँ, लगाम, गरजती हुई कृपाणें, टकराती हुई, कंधे से कटती हुई। शवों के ढेर को ढेर पर फेंकते हुए, कच्चे लोहे के गोले उनके बीच हर जगह उछल रहे हैं, टकरा रहे हैं, धूल खोद रहे हैं और खून में फुसफुसा रहे हैं। स्वीडन, रूसी - छुरा घोंपना, काटना, काटना। ढोल बजाना, क्लिक करना, पीसना, बंदूकों की गड़गड़ाहट, पेट भरना, हिनहिनाना, कराहना, और हर तरफ मौत और नरक। लेकिन विजय का क्षण निकट है, निकट है। हुर्रे! हम तोड़ते हैं; स्वीडन झुक रहे हैं. हे गौरवशाली घंटे! ओह गौरवशाली दृश्य! एक और दबाव - और दुश्मन भाग जाता है: और फिर घुड़सवार सेना रवाना हो जाती है, तलवारें हत्या से सुस्त हो जाती हैं, और पूरा मैदान काले टिड्डियों के झुंड की तरह गिरे हुए से ढक जाता है। पीटर दावत कर रहा है. और घमण्डी और स्पष्ट, और उसकी दृष्टि महिमा से भरी है। और उसकी शाही दावत अद्भुत है. अपनी सेना के चिल्लाने पर, अपने तंबू में वह अपने नेताओं, अजनबियों के नेताओं का इलाज करता है, और गौरवशाली बंदियों को दुलारता है, और अपने शिक्षकों के लिए एक स्वस्थ प्याला उठाता है।

पूरब एक नई सुबह के साथ जल रहा है। मैदान पर पहले से ही, पहाड़ियों पर बंदूकें गरज रही हैं। सुबह की किरणों की ओर गहरे लाल रंग का धुआं आसमान की ओर गोलाकार रूप में उठता है। रेजीमेंटों ने अपनी रैंकें बंद कर दीं। तीर झाड़ियों में बिखर गये। तोप के गोले घूम रहे हैं, तालाब सीटी बजा रहा है

पूरब एक नई सुबह के साथ जल रहा है। मैदान पर पहले से ही, पहाड़ियों पर बंदूकें गरज रही हैं। सुबह की किरणों की ओर गहरे लाल रंग का धुआं आसमान की ओर गोलाकार रूप में उठता है। रेजीमेंटों ने अपनी रैंकें बंद कर दीं। तीर झाड़ियों में बिखर गये। तोप के गोले घूम रहे हैं, तालाब सीटी बजा रहा है

पूरब एक नई सुबह के साथ जल रहा है। मैदान पर पहले से ही, पहाड़ियों पर बंदूकें गरज रही हैं। सुबह की किरणों की ओर गहरे लाल रंग का धुआं आसमान की ओर गोलाकार रूप में उठता है। रेजीमेंटों ने अपनी रैंकें बंद कर दीं। तीर झाड़ियों में बिखर गये। कैट

बैले डांसरों और कोरियोग्राफरों की अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता हर चार साल में मास्को में आयोजित की जाती है। फोटो - एलेक्सी ड्रुज़िनिन

बैले डांसरों और कोरियोग्राफरों की अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता हर चार साल में मास्को में आयोजित की जाती है - और जब 1969 में पहली बार इसकी स्थापना हुई, तो यह आयोजन पूरे बैले जगत के लिए एक प्रतियोगिता बन गया।

यह एक वास्तविक ओलंपिक था, और उन्होंने इसके साथ ऐसा व्यवहार किया: रूसी टीम को मंत्री स्तर पर मंजूरी दी गई, प्रशिक्षण शिविरों में भेजा गया, और दुनिया भर से सर्वश्रेष्ठ युवा कलाकार आए।

पहली प्रतियोगिता में, हमारे और फ्रांसीसी ने समान शर्तों पर प्रदर्शन किया (हमारे पास बैरिशनिकोव थे!) - लेकिन अगली प्रतियोगिता से, राजनीति ने कला पर दबाव डालना शुरू कर दिया, और मंत्रिस्तरीय अधिकारियों ने जूरी को समझाया कि हमारे लोगों को जीतना चाहिए, और सभी को अन्यथा एक कदम नीचे खड़ा होना चाहिए।

प्राचीन यूरोपीय स्कूलों ने नाराज़गी जताई और आना बंद कर दिया (अकेले साहसी लोगों की दुर्लभ यात्राओं को छोड़कर)। यह प्रतियोगिता पूर्व यूएसएसआर (जहां रूसी बैले अभी भी सिखाई जाती है), रूसी प्रांतों (वे नर्तक जो राजधानियों में जाने के लिए उत्सुक हैं और मॉस्को में प्रदर्शित होने की उम्मीद करते हैं) और एशियाई देशों के बीच एक प्रतियोगिता के रूप में 21वीं सदी में पहुंच गई हैं। , जहां हमारे कई शिक्षक हैं।

इस वर्ष, संस्कृति मंत्रालय ने प्रतियोगिता को वैश्विक स्थिति में लौटाने का फैसला किया और पुरस्कार निधि में अभूतपूर्व राशि दी - 100 हजार डॉलर के दो ग्रैंड प्रिक्स, 30 हजार के प्रथम पुरस्कार, फिर 25 हजार और 20 हजार। हालाँकि, इससे प्रतिस्पर्धियों की संरचना पर कोई प्रभाव नहीं पड़ा।

यह पता चला कि यूरोपीय बैले नर्तकियों के लिए पैसा उतना महत्वपूर्ण नहीं है जितना कि सिनेमाघरों में आमंत्रित होने का अवसर - और हमारे थिएटर उन्हें काम करने की जगह के रूप में कम आकर्षक लगते हैं। एशिया एक और मामला है: जापानी, जो हमारे स्कूलों के लिए एक भावुक प्रेम के साथ बड़े हुए, अब कज़ान, येकातेरिनबर्ग और क्रास्नोयार्स्क के माध्यम से पेट्रोज़ावोडस्क से व्लादिवोस्तोक तक हमारे थिएटरों में काम कर रहे हैं।

वर्तमान प्रतियोगिता में युगल में प्रथम पुरस्कार कज़ान में काम करने वाले एक जापानी, ओकावा कोया ने जीता और उनके साथी मिदोरी टेराडा ने कांस्य पदक जीता। सावधान, सक्षम, युक्तियों का प्रभावी ढंग से उपयोग करने में सक्षम, लेकिन कभी भी अनावश्यक जोखिम नहीं उठाते (प्रतियोगिता में हमारे लोग अक्सर कुछ अत्यधिक जटिल करने की कोशिश करते थे और गलतियाँ करते थे), जापानियों ने ईमानदारी से अपने पदक अर्जित किए।

सोलो में "गोल्ड" एवेलिना गोडुनोवा को मिला, जो सियोल में काम करती हैं, और कजाकिस्तान के बख्तियार अदमज़ान (वहां एक मजबूत पुरुष स्कूल है)। हमारे बीच सबसे अच्छा परिणाम - युगल में "रजत" - मरिंस्की एकल कलाकार अर्नेस्ट लैटिपोव (बिश्केक में पैदा हुए) द्वारा हासिल किया गया था।

और केवल युवा समूह में मुख्य पदक मस्कोवियों के पास गए: डेनिस ज़खारोव के लिए एक युगल में "स्वर्ण" और मार्क चिनो के लिए एक एकल में (वह व्यक्ति जिसे बोल्शोई में पहले ही स्वीकार कर लिया गया है वह विरासत में एक कलाकार है: उसकी जापानी मां ने नृत्य किया था) मॉस्को के पास रूसी बैले में)।

एक छाया से लड़ाई

प्रतियोगिता की मुख्य नायिकाओं में से एक जॉय वोमैक थी - एक लड़की जिसे अन्य सभी कलाकारों की तुलना में मास्को प्रतियोगिता के पुरस्कार की अधिक आवश्यकता थी। वह 23 वर्ष की है, वह क्रेमलिन बैले की प्राइमा बैलेरीना है। उसने और भी बहुत कुछ का सपना देखा - अर्थात्, बड़ा।

बेवर्ली हिल्स की एक अमेरिकी, अपनी शुरुआती युवावस्था से ही वह रूसी बैले में नृत्य करना चाहती थी। रहस्यमय रूसी आत्मा के प्रतीक के रूप में एक बैलेरीना, एक औपचारिक बड़ी शैली (जहां हर भाव पूरे बहु-स्तरीय थिएटर में गूंजता है), कढ़ाई वाली टूटूज़, और अमेरिकी नियोक्लासिक्स से परिचित चड्डी नहीं।

15 साल की उम्र में, वोमैक मॉस्को अकादमी में पढ़ने के लिए आई - इंटर्नशिप के लिए नहीं, बल्कि "सामान्य आधार पर" - और 15 साल की उम्र में उसने ऐसे पाठ बोले कि रूसी मंच के दिग्गज, जो सभी दरवाजे बंद करना चाहते थे पश्चिमी नृत्यकला के घातक प्रभाव से थिएटर भावुक होकर रोने लगा।

लेकिन वह सिर्फ बातें ही नहीं करती थीं, बल्कि काम भी करती थीं।' मैंने नरक की तरह काम किया, ये सभी विवरण और विवरण सिखाए जो पुराने क्लासिक्स की शैली बनाते हैं। मुझे विश्वास था कि मेरा काम मुझे पुरस्कृत करेगा। और उसे बोल्शोई थिएटर ले जाया गया। हुर्रे? हुर्रे. डेढ़ साल बाद, वह एक घोटाले के साथ वहां से चली गई।

इज़्वेस्टिया के साथ एक साक्षात्कार में, उन्होंने थिएटर के पूर्व बैले प्रबंधन पर भ्रष्टाचार का आरोप लगाया और बताया कि करियर में उन्नति के लिए उनसे कथित तौर पर कितनी राशि की मांग की गई थी। वह पुलिस के पास नहीं गई; थिएटर ने संभावित मानहानि का मुकदमा दायर नहीं किया। लड़की ने बस दरवाज़ा पटक दिया और बहुत कम प्रतिष्ठित क्रेमलिन बैले में चली गई, जहाँ उसे तुरंत वे सभी भूमिकाएँ दी गईं जो वह चाहती थीं, और वह उन्हें बहुत अच्छी तरह से निभाती है।

लेकिन बोल्शोई में इस निराशा और बदला लेने की इच्छा ने बैलेरीना पर इतनी स्पष्ट छाप छोड़ी कि उसका नृत्य बदल गया। "बड़ी शैली" तब सुंदर होती है जब वह शांत हो; वोमैक ने अपना धैर्य खो दिया। वह बोल्शोई में अपने सभी पूर्व सहयोगियों को यह साबित करने के लिए प्रतियोगिता में आई थी कि वह वाह है! - और वह हर नृत्य में अपने चेहरे पर ऐसे भाव लेकर जाती थी कि कोई भी इस मुस्कराहट से डर सकता था।

कोमल राजकुमारी अरोरा? प्यार में ओडालिस्क? एक वल्किरी योद्धा की तरह। अपनी सारी निराशा और अपनी सारी आशाएँ नृत्य में डालते हुए, उसने इतनी ऊर्जा के साथ फ़ुएट का प्रदर्शन किया कि, बेचारी, वह विरोध नहीं कर सकी और उसके नितंब पर गिर पड़ी; दर्शक, जिन्होंने पहले इच्छाशक्ति की इस विजय को आश्चर्य से देखा था, तुरंत, स्वाभाविक रूप से, उनके प्रति सहानुभूति रखने लगे।

जूरी ने भी सहानुभूति व्यक्त की और उन्हें दूसरे दौर में जाने की अनुमति दे दी। वहां वह पहले से ही ऐसी गलतियों के बिना नृत्य कर रही थी, लेकिन उसी स्वर के साथ। तीसरे दौर में, मैं थोड़ा शांत हो गया, लालित्य, कैंटिलेना (किट्री में इसके लिए सबसे उपयुक्त लड़ाई का खेल नहीं) को याद किया - लेकिन वोमैक जो एक बार बोल्शोई मंच पर एक सपने की सरल-मन की खुशी के साथ चमकता था, आया सच अभी भी वहाँ नहीं था.

कुंआ। प्रतियोगिता में भाग लेने के लिए बस एक डिप्लोमा। और आप जानते हैं सबसे दुखद बात क्या है? हॉल में बोल्शोई के बमुश्किल डेढ़ लोग थे - थिएटर अब जापान में है, बड़े पैमाने पर दौरा होता है (वास्तव में, इसीलिए थिएटर से कोई भी प्रतियोगिता में भाग नहीं ले रहा है)। वोमैक ने एक भूत से लड़ाई की.

आर्कान्जेस्क जंगलों से एक मछली ट्रेन के साथ

खैर, 21वीं सदी में ट्रेन से जाना बिल्कुल वैसा नहीं है, लेकिन देश में प्रतिभाएं अभी भी अप्रत्याशित रूप से सामने आती हैं। एक सुबह (और युवा समूह के लिए प्रतियोगिताएं - 14 से 18 साल की उम्र तक - सुबह में होती हैं), सिक्तिवकर का एक लड़का बोल्शोई थिएटर के मंच पर दिखाई देता है। नाम है इवान सोरोकिन.

वह 14 साल का है, उसके पतलेपन के कारण वह छोटा लगता है। सिक्तिवकर में कोई प्राचीन बैले स्कूल नहीं है, एक आदरणीय परंपरा है, एक कला व्यायामशाला है, जो 10 साल पुरानी भी नहीं है। राजधानी के बैले दिग्गजों के दृष्टिकोण से, उस व्यक्ति ने "कहीं नहीं के बीच में" अध्ययन किया। लेकिन जैसे ही उसने नृत्य करना शुरू किया, ऐसा लगा जैसे मोगली शास्त्रीय लैटिन भाषा बोलने लगा हो।

सटीक फुटवर्क, शैली की समझ, संगीतमयता - इन दिनों मॉस्को में एक नए बैले नाम का जन्म हुआ, जो जल्द ही पूरी दुनिया में धूम मचाएगा। इवान सोरोकिन ने दूसरे दौर में प्रवेश किया, वहां उसी लुभावनी सहजता और स्पष्टता के साथ नृत्य किया - और अचानक उनका नाम तीसरे दौर में प्रतियोगियों की सूची में नहीं था।

जूरी ने एक संवाददाता सम्मेलन में बताया: यह पता चला कि किशोर और उसके शिक्षक इतने आश्वस्त थे कि उसके दूसरे दौर में पहुंचने की संभावना नहीं थी, इसलिए उन्होंने तीसरे दौर के लिए कोई अनिवार्य कार्यक्रम तैयार नहीं किया था! और संभावित विजेता प्रतियोगिता से बाहर हो गया। मैंने ट्रेन पकड़ी और सिक्तिवकर चला गया। लेकिन जाहिर है, लंबे समय तक नहीं: वे पहले से ही उसे मॉस्को एकेडमी ऑफ कोरियोग्राफी और सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ रशियन बैले दोनों में अपनी पढ़ाई पूरी करने के लिए ले जाने के लिए तैयार हैं। अफवाहों के मुताबिक, उन्होंने सेंट पीटर्सबर्ग को चुना।

शराब पीना झगड़ा है

बैले प्रतियोगिता के बाद कोरियोग्राफी प्रतियोगिता हुई। केवल एक दौर है, जिसमें प्रत्येक लेखक को दो रचनाएँ दिखानी होंगी। प्रथम पुरस्कार विजेता को 30 हजार डॉलर, दूसरे को 25 हजार, तीसरे को 20 हजार डॉलर दिए जाते हैं। 5-5 हजार के तीन और प्रोत्साहन डिप्लोमा हैं। दिन के दौरान, जूरी ने 50 से अधिक कार्यों को देखा, और अंत में वहां बैठे बैले सितारे और कोरियोग्राफर ऐसे दिखे जैसे उन्हें कार्डबोर्ड खिला दिया गया हो।

यदि कलात्मक प्रतियोगिता में कई देशों से लोग आए (भले ही मुख्य बैले वाले न हों), तो कोरियोग्राफी प्रतियोगिता में दो तिहाई प्रतिभागी रूस से थे। प्रत्येक प्रतिभागी को अपनी कोरियोग्राफी प्रस्तुत करने के लिए कहा गया और अधिकतम छह मिनट का समय दिया गया। इस समय हर कोई किसी न किसी तरह की कहानी बताने की कोशिश कर रहा था (मंच पर एक लड़की का गला घोंट दिया गया था, एक की चाकू मारकर हत्या कर दी गई थी, एक अन्य लड़का "गिल्टी" नामक नंबर पर मेहनत कर रहा था: उसने भी स्पष्ट रूप से कुछ बुरा किया था)।

कई लोगों ने बुराइयों की निंदा की - विशेष रूप से निकिता इवानोव ने, उनके एक अंक ("शुक्रवार") में एक अस्त-व्यस्त कार्यालय क्लर्क ने एक बड़ी बोतल के साथ नृत्य किया, दूसरे ("पावर") में तीन लोगों ने कार्यालय की कुर्सी के लिए लड़ाई की: वह जिसने उस पर कब्जा कर लिया था एक विशेष क्षण दूसरों के इर्द-गिर्द धकेल दिया जाता है।

पुनर्जीवित वीउवे सिलेकॉट ने अपने गिलास को सहलाया और कम सामाजिक जिम्मेदारी वाली महिला की तरह लग रही थी। कोरियोग्राफरों में से एक ने नए विचार को बढ़ावा दिया कि एक महिला भी एक व्यक्ति है (अन्ना गेरस के टुकड़े "द थिंग" में, नर्तक ने बैलेरीना को प्लास्टिक की चादर से बाहर निकाला और वास्तव में उसके साथ एक चीज़ की तरह व्यवहार किया)।

किसी ने अनुकरण के लिए रेखाचित्रों का मंचन किया: अलेक्जेंडर मोगिलेव द्वारा बनाया गया "मोथ" मंच पर रखे एक बड़े दीपक के चारों ओर मंडरा रहा था, जोनाथन सीगल (नीना मदान द्वारा कोरियोग्राफ किया गया) अपनी भुजाएँ लहराते हुए उड़ गया। बेलारूसी दिमित्री ज़लेस्की ने अपने लघु "डांसिंग विद ए फ्रेंड" से सभी को आश्चर्यचकित कर दिया: मंच पर एक महिला और दो सज्जन (एक अंग्रेजी चाय पार्टी की तरह) और एक बड़ा लकड़ी का कुत्ता था।

महिला ने कुत्ते को इतनी भावुकता से गले लगाया कि यह स्पष्ट था कि वह उसे दो सज्जनों से अधिक पसंद करती थी। स्टालों में मौजूद दर्शकों को याद आने लगा कि मंच से क्या प्रचार किया जा सकता है और क्या नहीं।

यह आश्चर्य की बात नहीं है कि यहां के मुख्य पुरस्कार विदेशियों द्वारा लिए गए: पहला पुरस्कार चिली के एडुआर्डो ज़ुनिगा द्वारा साझा किया गया, जिन्होंने पंथ गीत अमोर डी होम्ब्रे के संगीत पर एक सुंदर नंबर बनाया और इसे स्वयं नृत्य किया (बिना किसी प्रतिस्पर्धी दबाव के, उस विश्राम के साथ जो ताड़ के पेड़ों और रेतीले तटों के साथ जुड़ाव को जन्म देता है), और चीनी ज़ियाओचाओ वेन, जिन्होंने अपने और अपनी प्रेमिका के लिए जीवन की कठिनाइयों पर काबू पाने के बारे में एक बहुत ही कुशलता से निर्मित कविता का मंचन किया; उन्होंने तीव्र विस्फोटों में पारंपरिक नवशास्त्रीय शब्दावली को तोड़ दिया, और ऐसा महसूस हुआ कि युगल, सहज अवस्था के बावजूद, गलियों से होकर यात्रा कर रहे थे।

सामान्य तौर पर, कोरियोग्राफर प्रतियोगिता से पता चला कि देश में कोई युवा कोरियोग्राफर नहीं हैं। अधिक सटीक रूप से, शास्त्रीय बैले में रुचि रखने वाले कोई भी युवा कोरियोग्राफर नहीं हैं। आधुनिक नृत्य में, हमेशा कोई न कोई नया जन्म लेता है - लेकिन इस प्रतियोगिता में उनका स्वागत नहीं है।

कलाकारों या कोरियोग्राफरों में से किसी को भी ग्रांड प्रिक्स से सम्मानित नहीं किया गया, जिससे राज्य को 200 हजार डॉलर की बचत हुई। बाकी पुरस्कार व्लादिमीर पुतिन और ब्राजील के राष्ट्रपति मिशेल टेमर की उपस्थिति में समारोहपूर्वक प्रदान किए गए (उनके देश में रूसी बैले का एक पंथ भी है, एक बोल्शोई थिएटर स्कूल है और एक बड़ी ब्राजीलियाई टीम प्रतियोगिता में आई थी) ; वे अपने साथ सीनियर ग्रुप की लड़कियों से "रजत", "जूनियर ग्रुप के लड़कों से "कांस्य" और दो डिप्लोमा ले गए।

अगली प्रतियोगिता 2021 में होगी - और अगर संस्कृति मंत्रालय ने अभी तक इसे ओलंपिक का दर्जा वापस दिलाने की इच्छा नहीं खोई है, तो भविष्य के प्रतिस्पर्धियों को आकर्षित करने के लिए काम अभी से शुरू होना चाहिए।