रॉक एंड रोल के राजा एल्विस प्रेस्ली हैं। एल्विस प्रेस्ली विविधता और सिनेमाई गतिविधियाँ

एल्विस प्रेस्ली का जन्म 8 जनवरी, 1935 को टुपेलो, मिसिसिपी में ग्लेडिस और वर्नोन प्रेस्ली के एक गरीब परिवार में हुआ था। जब मेरे पिता को जाली चेक के आरोप में जेल में डाल दिया गया, तो परिवार की स्थिति और भी खराब हो गई। एक बच्चे के रूप में, प्रेस्ली ने गायन की प्रतिभा दिखाई, इसलिए उनके माता-पिता ने अपने बेटे को चर्च गाना बजानेवालों में भेज दिया। धर्म और संगीत उनके प्रारंभिक जीवन का अभिन्न अंग बन गये।

11 साल की उम्र में, एल्विस को एक प्रतियोगिता में "ओल्ड शेप" गीत के प्रदर्शन के लिए अपना पहला पुरस्कार मिला। माता-पिता ने अपने बेटे से साइकिल खरीदने का वादा किया था, लेकिन पर्याप्त पैसे नहीं थे, इसलिए उन्होंने उसे एक गिटार दिया। उन्होंने खुद ही सुर सीखे और जल्द ही लोकप्रिय हिट गाने बजाने लगे।

1948 में, परिवार काम की तलाश में मेम्फिस चला गया। एल्विस ने लोकप्रिय संगीत में सक्रिय रुचि लेना शुरू कर दिया। उन्होंने पारंपरिक पॉप संगीत, देशी संगीत सुना और अफ़्रीकी-अमेरिकी संगीत - ब्लूज़ में भी उनकी रुचि हो गई। प्रेस्ली अक्सर ब्लैक ब्लूज़मेन का खेल सुनने जाते थे।

1953 में, स्कूल से स्नातक होने के बाद, एल्विस ने ट्रक ड्राइवर के रूप में काम करना शुरू किया। साथ ही उन्होंने संगीत बनाना नहीं छोड़ा. एक दिन प्रेस्ली सैम फिलिप्स के रिकॉर्डिंग स्टूडियो के पास से गुजरे और वहां रुकने का फैसला किया। $8 के लिए, उन्होंने दो गाने रिकॉर्ड किए, जो एक प्रति में छपे। लंबे समय तक उन्होंने कहा कि उन्होंने अपनी मां के जन्मदिन के लिए रिकॉर्ड रिकॉर्ड किया था, हालांकि बाद में उन्होंने स्वीकार किया कि वह सुनना चाहते थे कि रिकॉर्ड किए गए संस्करण में उनकी आवाज़ कैसी होगी।

प्रेस्ली ने आख़िरकार संगीतकार बनने का फैसला किया, लेकिन यह तय नहीं कर पा रहे थे कि किस शैली में गाना चाहिए। उन्होंने चर्च के भजन गाने के बारे में भी सोचा, लेकिन फिर इस विचार को त्याग दिया। एक साल बाद, फिलिप्स को एक गायक की ज़रूरत पड़ी, और उसे प्रेस्ली की याद आई। डबल बेसिस्ट बिल ब्लैक और गिटारवादक स्कॉटी मूर के साथ मिलकर, उन्होंने "ब्लू मून बॉयज़" तिकड़ी बनाई।

पहले तो, लोग सफल नहीं हुए। उनके देशी गीत अव्यक्त लग रहे थे, और फिर संगीतकारों ने लय बदल दी। आर्थर क्रुडुप के ब्लूज़ गीत "दैट्स ऑल राइट" को एक नई ध्वनि में सुनकर, सैम फिलिप्स प्रसन्न हुए। उन्होंने प्रयोग को दोहराने के लिए कहा, केवल अब बिल मोनरो की रचना "ब्लू मून ऑफ केंटकी" के साथ। प्रभाव अद्भुत था और, कोई भी कर सकता था कहते हैं, संगीतकारों को स्तब्ध कर दिया। इस प्रकार रॉक एंड रोल का जन्म हुआ।

दुनिया भर में लोकप्रियता

श्रोताओं और आलोचकों ने नये संगीत को तुरंत स्वीकार नहीं किया। वह बहुत क्रांतिकारी थी. 1954 की गर्मियों में, प्रेस्ली ने ब्लू मून बॉयज़ के हिस्से के रूप में मेम्फिस में संगीत कार्यक्रम देना शुरू किया और थोड़ी देर बाद उन्हें रेडियो स्टेशनों पर बजाया जाने लगा। लेकिन यह मंच पर उनका प्रदर्शन था जिसने संगीतकार को प्रसिद्ध बना दिया। उनकी सिग्नेचर कोरियोग्राफी, जिसमें उनके कूल्हों के उन्मत्त झूलने के साथ-साथ उनकी बाहों की भावनात्मक हरकतें शामिल थीं, ने धीरे-धीरे लोकप्रियता हासिल करना शुरू कर दिया।

1955 में, एल्विस ने आरसीए रिकॉर्ड्स के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए, और कामुक रचना "हार्टब्रेक होटल" की रिलीज़ के बाद, वह प्रसिद्ध हो गए। एकल ने अमेरिकी चार्ट में प्रथम स्थान प्राप्त किया और इसकी 1 मिलियन से अधिक प्रतियां बिकीं। अगला एल्बम "एल्विस" (1956) रिलीज़ हुआ, जिसने इतिहास में पहली बार मिलियन का आंकड़ा भी पार किया। इसके बाद प्रेस्ली का पहला टेलीविज़न प्रदर्शन हुआ, जिससे लाखों किशोरों में खुशी हुई और पुरानी पीढ़ी में सदमा लगा। संगीतकार का संगीत, चाल-ढाल, तौर-तरीके और पहनावा- सब कुछ उस समय के देशी गायकों से भिन्न था। अपने संगीत और अपने व्यवहार से एल्विस प्रेस्ली ने मंच का विचार ही बदल दिया।

दिन का सबसे अच्छा पल

संगीत में एल्विस की सफलता ने उनके लिए हॉलीवुड का मार्ग प्रशस्त किया। उनके निर्माता टॉम पार्कर ने तुरंत संगीतकार की लोकप्रियता का फायदा उठाया और पैरामाउंट और 20वीं सेंचुरी फॉक्स स्टूडियो के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। 1956 में, प्रेस्ली की पहली फ़िल्म, लव मी टेंडर, रिलीज़ हुई और एक साल बाद, प्रिज़न रॉक और लविंग यू।

1958 में एल्विस प्रेस्ली को सेना में शामिल किया गया। उन्हें अच्छी रहने की स्थिति प्रदान करते हुए जर्मनी भेजा गया। अपने खाली समय में उन्होंने इटली और फ्रांस का दौरा किया, कारें खरीदीं और एक स्टूडियो में रिकॉर्डिंग भी की। जर्मनी में, प्रेस्ली की मुलाकात प्रिसिला बोइलेट से हुई, जिनका रिश्ता जल्द ही दोस्ती से प्यार में बदल गया।

विमुद्रीकरण के बाद, एल्विस संयुक्त राज्य अमेरिका लौट आए, जहां उन्होंने "एल्विस इज़ बैक!" एल्बम रिकॉर्ड किया। (1960), संगीतकार के सर्वश्रेष्ठ कार्यों में से एक माना जाता है। हालाँकि, उनकी संगीत गतिविधि धीरे-धीरे पृष्ठभूमि में फीकी पड़ गई और सिनेमा को रास्ता मिल गया। 60 के दशक में, एल्विस व्यावहारिक रूप से संगीत कार्यक्रम नहीं देते थे या गाने रिकॉर्ड नहीं करते थे, मुख्य रूप से फिल्मों में रचनाएँ प्रस्तुत करते थे। फिल्म "ब्लू हवाई" (1961) ने बॉक्स ऑफिस पर जबरदस्त कमाई की, जिससे संगीतकार अविश्वसनीय रूप से लोकप्रिय हो गए। 1967 में, प्रेस्ली ने प्रिसिला से शादी की और एक साल बाद उनकी बेटी लिसा मैरी का जन्म हुआ।

अमेरिका में फैले अविश्वसनीय "बीटलमेनिया" ने एल्विस की लोकप्रियता को कम कर दिया। इसने संगीतकार को अपने काम की जड़ों की ओर लौटने के लिए मजबूर किया। और, जैसा कि यह निकला, व्यर्थ नहीं। ब्लूज़ और सोल की शैली में प्रदर्शित एल्बम "फ्रॉम एल्विस इन मेम्फिस" (1969) ने प्रेस्ली में सार्वजनिक रुचि लौटा दी।

1969 में, एल्विस ने 8 वर्षों में पहली बार एक संगीत कार्यक्रम खेला और कुछ समय बाद एक विश्व दौरे की घोषणा की। अलंकरण और स्फटिक के साथ चमकदार सफेद सूट में उनके प्रदर्शन ने संगीतकार की एक ऐसी छवि बनाई जो आज भी पहचानने योग्य और अनुकरणीय बनी हुई है। 70 के दशक में, प्रेस्ली ने बहुत दौरा किया और अपना अधिकांश पैसा दान में दिया। 1969 और 1977 के बीच, संगीतकार ने संयुक्त राज्य अमेरिका में 1,100 से अधिक संगीत कार्यक्रम प्रस्तुत किये।

रॉक एंड रोल के बादशाह की निजी जिंदगी उनके करियर जितनी अच्छी नहीं थी। 1972 में, प्रिसिला ने एल्विस को यह दावा करते हुए छोड़ दिया कि उसने उस पर पर्याप्त ध्यान नहीं दिया। प्रेस्ली ने लिंडा थॉम्पसन नामक एक नई प्रेमिका बनाई और 1976 में जिंजर एल्डन के साथ डेटिंग शुरू की।

आधी सदी पहले के उनके हिट गाने आज भी अविश्वसनीय रूप से लोकप्रिय हैं। और जबकि गायक की स्मृति, जिसने सचमुच अपने मनमौजी गीतों से संगीत की दुनिया को तहस-नहस कर दिया, जीवित है, रॉक एंड रोल की सच्ची भावना जीवित है।

बचपन और किशोरावस्था

एल्विस के पिता, वर्नोन प्रेस्ली, जर्मनी और स्कॉटलैंड के अप्रवासियों के वंशज थे; माँ, ग्लेडिस प्रेस्ली की वंशावली अधिक समृद्ध थी: उनके पूर्वज स्कॉट्स, आयरिश, नॉर्मन और चेरोकी भारतीय थे।

प्रेस्लीज़ बेहद संयमित तरीके से रहते थे, क्योंकि वर्नोन को स्थायी नौकरी नहीं मिल पाई थी, और उनके कारावास के बाद (उन पर जाली चेक का आरोप लगाया गया था), परिवार की वित्तीय स्थिति और भी खराब हो गई थी।

वित्तीय प्रतिबंधों के बावजूद, एल्विस ने अपने बचपन को खुशहाल माना: ग्लेडिस अपने बेटे से बहुत प्यार करती थी, जितना संभव हो सके उसे लाड़ प्यार करती थी। लड़के को हमेशा याद रहा कि कैसे उसकी माँ के पास उसे बहुप्रतीक्षित साइकिल देने के लिए पर्याप्त पैसे नहीं थे, उसने वह चीज़ खरीदी जिसके लिए उसके पास पर्याप्त पैसे थे - एक गिटार, जिसने अंततः एल्विस के पूरे जीवन का मुख्य व्यवसाय निर्धारित किया।

लड़के को संगीत पसंद था, जो लगातार उसके साथ रहता था: परिवार के सभी सदस्य आस्तिक थे, इसलिए एल्विस के लिए न केवल नियमित रूप से सेवाओं में भाग लेना अनिवार्य था, बल्कि चर्च गाना बजानेवालों में रिहर्सल करना भी अनिवार्य था।

अपने सपने की ओर पहला कदम

हाई स्कूल से स्नातक होने के बाद, युवा एल्विस ने एक ट्रक ड्राइवर के रूप में काम किया, साथ ही शाम के पाठ्यक्रमों में इलेक्ट्रीशियन बनना भी सीखा। लेकिन इतना अधिक काम का बोझ उस युवक को गायन और अपने कुशल गिटार वादन को निखारने में बहुत समय देने से नहीं रोक सका। महत्वाकांक्षी गायक की पहली और सबसे आभारी श्रोता उनकी मां थीं, जिन्हें एल्विस ने उन वर्षों में अपने सबसे करीबी दोस्त के रूप में गाने समर्पित किए थे।

रॉक के भविष्य के राजा के भाग्य में महत्वपूर्ण मोड़ को निश्चित रूप से एक संगीत स्टूडियो के मालिक सैम फिलिप्स के साथ युवक की आकस्मिक मुलाकात कहा जा सकता है, जिसने तुरंत युवक की विशाल प्रतिभा और कामुक आवाज की सराहना की। निर्माता की प्रवृत्ति ने उन्हें निराश नहीं किया, जो बाद में एल्विस प्रेस्ली के "खोजकर्ता" के रूप में प्रसिद्ध हो गए।

जल्द ही सैम फिलिप्स ने युवा गायक को स्थानीय संगीतकारों - डबल बेसिस्ट बिल ब्लैक और गिटारवादक स्कॉटी मूर के साथ लाया, और साथ में उन्होंने उन गतिशील, आकर्षक रचनाओं को रिकॉर्ड किया, जिन्होंने प्रेस्ली को गगनभेदी लोकप्रियता दिलाई।

विविधता और सिनेमाई गतिविधियाँ

1955 की गर्मियों में, प्रेस्ली के रिकॉर्ड की मांग प्रांत की सीमाओं से अधिक हो गई: अमेरिकी राजधानी में सबसे प्रमुख संगीत पर्यवेक्षकों ने गायक को एक उभरता हुआ देश सितारा कहा, जिसका फायदा उठाने में पार्कर असफल नहीं हुए। उन्होंने बड़ी रिकॉर्डिंग कंपनी आरसीए रिकॉर्ड्स के प्रबंधन को प्रतिभाशाली युवक पर ध्यान देने की लगातार सलाह दी। और 21 नवंबर, 1955 को अंततः प्रेस्ली के साथ अनुबंध पर हस्ताक्षर किए गए। एल्विस के जीवन के इस महत्वपूर्ण क्षण को उनके करियर की ऊर्ध्वाधर उड़ान के रूप में देखा जा सकता है।

आरसीए रिकॉर्ड्स पर रिकॉर्ड किया गया, पहला एल्बम "एल्विस प्रेस्ली" और एकल "हार्टब्रेक होटल" ने अमेरिकन नेशनल हिट परेड में अग्रणी स्थान हासिल किया। दस लाख से अधिक प्रतियों में जारी डिस्क तुरंत बिक गईं।

एल्विस प्रेस्ली - "ब्लू साबर जूते" (1956)

केंद्रीय टेलीविजन पर प्रेस्ली के पहले प्रदर्शन ने वास्तविक सनसनी पैदा कर दी और गायक का नाम पूरे देश में जाना जाने लगा। सभी टेलीविजन स्टूडियो से विभिन्न शो में भाग लेने के लिए निमंत्रण आये। इन लुभावने प्रस्तावों को अस्वीकार किए बिना, एल्विस ने उसी समय एक के बाद एक नए एकल रिकॉर्ड किए, और बहुत दौरा भी किया, जिससे हमेशा उनके व्यक्तित्व में अविश्वसनीय हलचल पैदा हुई।

एल्विस प्रेस्ली और उनके काम पर व्यापक उन्माद को उनके स्वभाव के अवर्णनीय करिश्मे के साथ गायक की रचनाओं की उग्र, स्पष्ट लय के कार्बनिक संयोजन द्वारा समझाया गया है। रॉक एंड रोल के राजा, जो मंच पर स्वाभाविक और सहज थे, ने अपने श्रोताओं की आत्मा में आत्म-अभिव्यक्ति की प्यास को पुनर्जीवित किया। उनके गीत भावना और ऊर्जा का एक ऐसा तालमेल है जिसका दर्शकों पर अनूठा प्रभाव पड़ता था, जिससे कॉन्सर्ट हॉल हमेशा खचाखच भरे रहते थे।

शीर्ष 10 एल्विस प्रेस्ली गीत

विदेश में, प्रेस्ली को पॉप संगीत के प्रशंसकों के बीच भी व्यापक रूप से जाना जाता था: पिछली शताब्दी के 50 के दशक के अंत तक, उनके एकल ने कनाडा, जर्मनी, इंग्लैंड, इटली, ऑस्ट्रेलिया और दक्षिण अफ्रीका में चार्ट में पहला स्थान हासिल किया था। उनकी विश्वव्यापी लोकप्रियता के वर्षों के दौरान बिक्री पर एल्विस प्रेस्ली रिकॉर्ड की पूर्ण कमी के बावजूद, वह यूएसएसआर में भी प्रसिद्ध थे।

फिल्म "लव मी टेंडर" में एल्विस प्रेस्ली

बड़ी हॉलीवुड कंपनियों ने अपने अनुकूल ध्यान से गायक की उपेक्षा नहीं की। उन्हें लव मी टेंडर (1956) जैसी फिल्मों में भूमिकाओं की पेशकश की गई; "प्रिज़न रॉक" (1957); "किंग क्रियोल" (1958); "ब्लेज़िंग स्टार" (1960); "ब्लू हवाई" (1961) और अन्य। कुल मिलाकर, प्रेस्ली की भागीदारी के साथ 30 से अधिक फिल्मों की शूटिंग की गई, जिनमें से लगभग प्रत्येक में उनका अनूठा संगीत था, और सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि उनकी अनूठी जैविक प्रकृति और करिश्मा हमेशा के लिए फिल्म में कैद हो गए।

एल्विस प्रेस्ली का निजी जीवन

उन्होंने मई 1967 में अपनी शादी का जश्न मनाया, लेकिन 5 साल बाद इस जोड़े ने आधिकारिक तौर पर तलाक ले लिया: पेट्रीसिया, अपनी बेटी लिसा मारिया को लेकर चली गई, अपने पति के लगातार दौरों और शराब और नशीली दवाओं के अत्यधिक सेवन के कारण होने वाले अवसाद को सहन करने में असमर्थ थी।

1972 की गर्मियों में, प्रेस्ली ने गायिका और अभिनेत्री लिंडा थॉम्पसन के साथ डेटिंग शुरू की, जिन्होंने टेनेसी राज्य प्रतियोगिता में ब्यूटी क्वीन का ताज जीता था। 4 साल बाद एल्विस ने लिंडा से रिश्ता तोड़ लिया।

अपने जीवन के अंतिम महीनों में प्रेस्ली की साथी जिंजर एल्डन, एक फैशन मॉडल और अभिनेत्री थीं।

असमय मौत

शायद गायक अपनी अगली अवसादग्रस्त स्थिति से निपटने में सक्षम होता, जैसा कि वह पहले कर चुका था, लेकिन प्रियजनों के विश्वासघात के कारण स्थिति और खराब हो गई।

गायक के पिता ने प्रेस्ली के सबसे करीबी दोस्तों, रेड और सन्नी वेस्ट को, डेविड गेबलर के साथ, जो अंगरक्षक के रूप में काम करते थे, निकाल दिया। प्रतिशोध में, उन्होंने एक पुस्तक प्रकाशित की जिसमें गायक के दौरे पर आक्रामक पलायन, उसकी नशीली दवाओं की लत और रुग्ण संदेह का विवरण दिया गया था।

एल्विस, पीठ पर इस निर्दयी प्रहार से स्तब्ध होकर भयानक अनुभवों के भंवर में डूब गया। दुखद विचारों के कारण वह अनिद्रा से पीड़ित होने लगे, इसलिए उन्होंने दवा का सहारा लेने का फैसला किया। दवाओं की अत्यधिक खुराक के कारण एल्विस हमेशा के लिए सो गया...

एल्विस प्रेस्ली। चट्टान की शक्ति में

हालाँकि, उनके वफादार प्रशंसकों के लिए, प्रेस्ली और उनका संगीत आज भी जीवित है!

पास्कल जेरेमी द्वारा रॉक संगीत का सचित्र इतिहास

एल्विस प्रेस्ली - रॉक एंड रोल के राजा

एल्विस एरोन प्रेस्ली (एल्विस प्रेस्ली)रॉक के पहले सुपरस्टार और संगीत जगत के उन कुछ सितारों में से एक थे जिनकी तुलना महान युग के हॉलीवुड देवताओं से की जा सकती है। सिनेमा में क्लार्क गेबल की तरह ही एल्विस को भी धूम मचानी थी। वे दोनों बेहद लोकप्रिय थे, दोनों ही अपने समकालीनों से ऊंचे थे, दोनों के पास उनके सहयोगियों द्वारा दी गई उपाधि थी - "राजा की उपाधि", और वे इसे इतनी गरिमा के साथ पहनते थे, जैसे कि यह उन्हें दैवीय अधिकार से मिला हो।

गेबल की तरह, प्रेस्ली भी एक सेक्स सिंबल थी - रॉक की पहली सेक्स सिंबल। एक सच्चा सेक्स प्रतीक समान रूप से, भले ही अलग-अलग, दोनों लिंगों द्वारा पसंद किया जाता है। प्रेस्ली ने युवा महिलाओं में तीव्र यौन उत्तेजना पैदा करके, साथ ही, अपने दोस्तों, प्रेमियों और पतियों को अलग किए बिना, इसे हासिल किया। वह इतना विजयी मर्दाना था कि ये दोस्त, प्रेमी, पति उसकी नकल करते थे, उससे प्रतिस्पर्धा करते थे। जबकि लड़कियाँ ऐंठ रही थीं और चिल्ला रही थीं, उनकी सहेलियाँ अपनी पीठ झुका रही थीं, अपने होंठ बाहर निकाल रही थीं, अपने घुटनों को भींच रही थीं, अपने बालों को सीधा कर रही थीं और दक्षिणी तरीके से चित्र बनाना सीख रही थीं। दोनों लिंगों ने एल्विस की महानता को पहचाना और उसका आनंद उठाया।

एल्विस प्रेस्ली 8 जनवरी, 1935 को टुपेलो, मिसिसिपि में जन्म। आर्थिक दृष्टि से उनका जन्म गलत समय और गलत स्थान पर हुआ। कई वर्षों बाद वह कहेगा: “जैसा कि वे यहाँ कहते हैं, हम सड़क के ग़लत किनारे पर रहते थे। लेकिन तब टुपेलो में कोई "दूसरा पक्ष" नहीं था। सभी के भोजन की स्थिति खराब थी. हम भूखे नहीं मरते थे, लेकिन कभी-कभी हम इसके करीब आ जाते थे।”

बेहतर जीवन की आशा में, परिवार मेम्फिस, टेनेसी चला गया। लेकिन यहां भी यह आसान नहीं था. वे भूख, बेरोजगारी और बीमारी के लगातार खतरे में रहते थे। लेकिन अब एल्विस सही समय पर सही जगह पर था - कम से कम एक मामले में। यदि हम रॉक एंड रोल की परिभाषा को काली लय और सफेद के लिए अनुकूलित नीले रंग के रूप में स्वीकार करते हैं, तो मेम्फिस बिल्कुल वही बिंदु था जहां दोनों सामग्रियां एकत्रित हुईं। संगीत में रुचि रखने वाले एक युवा को यहां वस्तुतः कुछ भी सुनने का अवसर मिला - सबसे अश्लील ब्लूज़ से लेकर सबसे फूहड़ ग्रामीण गीत तक। और एल्विस के पास सुनने की शक्ति थी। उन्होंने ध्यान से सुना और सब कुछ आत्मसात कर लिया। परिणामस्वरूप, यह एक गंभीर समस्या बनने लगी: उन्होंने इतना आत्मसात कर लिया कि वे विभिन्न शैलियों में गा सकते थे और लगभग एक शानदार संगीत पैरोडिस्ट बन गए। उनके निर्माता सैम फिलिप्स को तुरंत पता नहीं चला कि एल्विस की अपनी शैली है।

एल्विस एक मिलनसार बच्चा नहीं था। शायद यह इस तथ्य से समझाया गया था कि उनके भाई जेसी (वे जुड़वां थे) की प्रसव के दौरान मृत्यु हो गई, और एल्विस ने अवचेतन रूप से अकेलापन महसूस किया। इसलिए, यह समझ में आता है कि माँ अपने जीवित बेटे से प्यार करती थी, और वह उससे प्यार करता था। एक किशोर के रूप में, उन्होंने कपड़े पहनने का अपना विशिष्ट तरीका चुना। उसे रंग की एक अजीब समझ थी: उसे काला और गर्म गुलाबी रंग पसंद था। उनके बाल लंबे थे (उस समय के मानकों के अनुसार), उन्होंने उन्हें ग्रीस से चिकना किया और "बतख के बट" की तरह वापस कंघी की। चेहरे को पौराणिक साइडबर्न द्वारा तैयार किया गया था।

कार्ल पर्किन्सउनके समकालीन, सहकर्मी और "ब्लू स्यूड शूज़" के लेखक याद करते हैं कि एल्विस के व्यक्तित्व का दूसरों ने उपहास उड़ाया था: "लोग उस पर हंसते थे... उसे बहिन कहते थे। उन दिनों उनके लिए यह बहुत मुश्किल था।” इस बीच, बिना जाने-समझे, उन्होंने एक ऐसी छवि बना ली, जिसे जल्द ही दुनिया भर के युवा तेजी से कॉपी करने लगे।

उन्होंने चर्च में गाना शुरू किया. वहां उन्होंने एक प्रकार का श्वेत सुसमाचार संगीत प्रस्तुत किया। उन्हें यह देखना अच्छा लगता था कि कैसे प्रेरित प्रचारक अपनी आवाजें उठाकर, बाइबल को मंच पर पटककर और नरक की पीड़ा की धमकी देकर अपनी मण्डली को प्रार्थनापूर्ण परमानंद में लाते हैं। उन्होंने अपनी कला को ऑस्मोसिस द्वारा सीखा, इसे अपने छिद्रों के माध्यम से ग्रहण किया।

18 साल की उम्र तक, ट्रक ड्राइवर एल्विस प्रेस्ली एक नई भूमिका के लिए लगभग तैयार थे। एक ऐसे व्यक्ति से मुलाकात की कहानी जिसने उसके भाग्य में उत्प्रेरक की भूमिका निभाई, शायद एक विज्ञापन मशीन के आविष्कार की तरह लग सकती है, अगर यह शुद्ध सत्य न हो।

एल्विस दो गाने रिकॉर्ड करके अपनी मां को उनके जन्मदिन पर देना चाहता था। इस उद्देश्य से, वह मेम्फिस के एक छोटे स्टूडियो में आये। अपनी शर्म पर काबू पाते हुए, उसने दरवाजे को धक्का दिया और खुद को सचिव मैरियन कीस्कर के सामने पाया। उसने बॉस को फोन किया, और कुछ ही मिनटों में एल्विस प्रेस्ली और सैम फिलिप्सरिकॉर्डिंग स्टूडियो में एक-दूसरे के बगल में खड़े थे - पहली बार, लेकिन आखिरी बार नहीं।

एल्विस ने इंक स्पॉट्स से "माई हैप्पीन्स" और "दैट्स व्हेन योर हार्टचेज़ बिगिन" गाया। फिलिप्स को ऐसा लग रहा था कि इस आवाज में कुछ है - कुछ खास नहीं, बस कुछ मौलिकता है। और काले रंग के साथ भी।

अभी तक कुछ भी अलौकिक नहीं हुआ है. एल्विस अभी भी वहाँ था, और सैम फिलिप्स अभी भी उस ध्वनि के बारे में सोच रहा था जिसे वह फिल्म में नहीं ला सका। उन्होंने प्रेस्ली को विभिन्न शैलियों के गीतों पर आज़माया, और मेहनती लड़का, एक अच्छा नकल करने वाला होने के नाते, किसी भी शैली के साथ अच्छी तरह से मुकाबला करता था।

अद्वितीय "प्रेस्ली ध्वनि" की खोज ठीक उसी तरह हुई जैसा उनकी कई निम्न-गुणवत्ता वाली फिल्मों में दर्शाया गया है। कारण बताता है: विश्वास मत करो, लेकिन इतने सारे लोग इस कहानी की सत्यता की पुष्टि कर चुके हैं कि आपको इस पर विश्वास करना होगा।

फिलिप्स ने प्रेस्ली का परीक्षण करना जारी रखा और अंततः उसे ब्लूज़ पर आज़माने का निर्णय लिया। उन्होंने आर्थर "बिग बॉय" क्रुडुप का गाना "दैट्स ऑल राइट (मामा)" चुना। उन्होंने लंबे समय तक काम किया, लेकिन फिलिप्स जो चाहते थे वह हासिल नहीं कर सके। उन्होंने ब्रेक की घोषणा की और माइक्रोफोन बंद कर दिये। अब प्रेस्ली और उनके संगीतकार मूर और बिल ब्लैक आराम कर सकते थे, लेकिन प्रेस्ली ने आराम नहीं किया, वह किनारे पर थे: उन्होंने एक गिटार उठाया और, किसी भी उपकरण से बिना किसी बाधा के, "दैट्स ऑल राइट" गाना शुरू कर दिया। उसकी आवाज़ हल्की और उन्मुक्त लग रही थी, और उसका शरीर संगीत की धुन पर थिरक रहा था। मूर और ब्लैक ने कोरस उठाया और जैसा कि वे कहते हैं, तीनों उत्साहित हो गए। उसी क्षण फिलिप्स वापस लौटा और चकित होकर अपनी जगह पर जम गया। "यह क्या बदतमीज़ी है?" - उन्होंने कहा। मूर: "हम नहीं जानते।" फिलिप्स: “चलो, फिर से शुरू करते हैं। और वह ध्वनि मत खोना! हम इसे रिकॉर्ड करेंगे।"

तो आख़िरकार फिलिप्स को वह आवाज़ मिल गई जिसकी उसे तलाश थी। उसे और प्रेस्ली को ब्लूज़ में आने में इतना समय क्यों लगा - आख़िरकार, फिलिप्स को पता था कि एल्विस को ब्लूज़ और क्रुडुप जैसे कलाकार पसंद हैं? इसका उत्तर एल्विस के एक साक्षात्कार में निहित है, जो उन्होंने कई वर्षों बाद दिया था। उन्होंने कहा, "मुझे ब्लूज़ से प्यार करने के लिए आंका गया था," और मेम्फिस में ब्लूज़ को आध्यात्मिक संगीत माना जाता था। हालाँकि, इसने मुझे कभी परेशान नहीं किया।

नस्लवादी दक्षिण में, किसी श्वेत व्यक्ति के लिए ब्लूज़ गाना आम बात नहीं थी। यह जानते हुए, फिलिप्स ने उस शाम प्रेस्ली को एक पूरी तरह से स्वीकार्य संख्या, "ब्लू मून ऑफ़ केंटकी" रिकॉर्ड करने के लिए मजबूर किया।

रिकॉर्डिंग करने के बाद, फिलिप्स इसे स्थानीय रेडियो स्टेशनों पर ले गया। प्रतिक्रिया मज़ेदार थी: जब वह एक ब्लैक स्टेशन पर ब्लूज़ गाना लेकर आया, तो उन्होंने पूछा, "वह देहाती लड़का कौन है?" और जब वह "ब्लू मून" को एक देश के रेडियो स्टेशन पर लेकर आए, तो वे समझ नहीं पाए कि एक काला आदमी उनके गाने क्यों ले रहा था!

किसी न किसी तरह, हवा में "यह सब ठीक है" सुनाई देने लगा। उन्होंने इसे खरीदना शुरू कर दिया और जल्द ही फिलिप्स सन रिकॉर्ड्स को एक ठोस स्थानीय हिट मिली। प्रेस्ली का नाम दक्षिण में जाना जाने लगा। देश के सबसे प्रतिष्ठित रेडियो शो, ग्रैंड ओले ओप्री ने उन्हें एक परीक्षण ऑडिशन के लिए आमंत्रित किया... और उन्हें अस्वीकार कर दिया: शायद उन्हीं नीग्रो विचारों के कारण। हालाँकि, एक अन्य प्रसिद्ध शो, लुइसियाना हैराइड ने उन्हें काफी उपयुक्त पाया और उनके साथ एक साल का अनुबंध किया। इसके अलावा, इस समय उन्होंने पूरे दक्षिण की यात्रा की और छद्म नाम के तहत संगीत कार्यक्रमों में प्रदर्शन किया हिलबिली बिल्ली(देशी बिल्ली)। उनका पहला प्रमुख प्रदर्शन अगस्त 1954 में मेम्फिस के ओवरटन पार्क शैल ऑडिटोरियम में हुआ। "मैं पहले रिकॉर्ड से एक त्वरित काम कर रहा था," उन्होंने याद करते हुए कहा, "हॉल में शोर, कोलाहल, चीख-पुकार मची थी... मैं मंच के पीछे गया और किसी ने मुझे बताया कि दर्शक चिल्ला रहे थे क्योंकि मैं अपने कूल्हे हिला रहा था।"

उन्हें जल्द ही एहसास हुआ कि हॉल में शोर का स्तर सीधे तौर पर उनके डगमगाने की तीव्रता पर निर्भर था। जितना अधिक वह अपने कूल्हे हिलाता, उसकी चीखें उतनी ही तीव्र होती जातीं। और वह अपनी पूरी ताकत से हिल गया।

यह सब प्रांतों में हुआ और अगर प्रेस्ली को एक चतुर, ऊर्जावान प्रबंधक नहीं मिला होता तो यह वहीं रहता। सैम फिलिप्स के पास प्रेस्ली को राष्ट्रीय स्तर पर लाने का कोई साधन नहीं था। हालाँकि, ऐसा लगता है कि वह इसके लिए बहुत उत्सुक नहीं थे।

यहां इसके बारे में कुछ शब्द कहना जरूरी है सैम फिलिप्स. यह एक अद्भुत व्यक्ति हैं जिनमें अद्भुत प्रतिभा की भावना थी। फ़्रीड के साथ, वह रॉक एंड रोल की दाई थीं। प्रेस्ली के अलावा, उन्होंने जेरी ली लुईस, जॉनी कैश, कार्ल पर्किन्स और रॉय ऑर्बिसन की भी खोज की। उनमें से कोई भी उनके साथ नहीं रहा, हालाँकि वे सभी विकसित होते रहे और व्यापक प्रसिद्धि हासिल की। जाहिर तौर पर इससे उन्हें ज्यादा परेशानी नहीं हुई। उन्होंने अपने संभावित सितारों को ऐसे लोगों को बेच दिया जो उन्हें सुपरस्टार बना सकते थे, और शांति से अपनी चिंताओं पर लौट आए। उन्होंने कभी भी "प्रथम लीग" में जाने की आकांक्षा नहीं की। प्रेस्ली से पहले, उन्होंने अश्वेत कलाकारों को संभाला था और हम हाउलिन वुल्फ, बी.बी. किंग और इके टर्नर जैसे संगीतकारों की शुरुआती रिकॉर्डिंग का श्रेय उन्हीं को देते हैं। उसने उन्हें बड़ी कंपनियों के हाथों खो दिया, जिससे वे जोखिम उठा सकें और लाभ प्राप्त कर सकें। फिलिप्स अपने स्टूडियो से गुज़री प्रतिभा से लाखों कमा सकते थे, लेकिन उन्होंने ऐसी चीज़ों के बारे में कभी नहीं सोचा था। जेरी ली लुईस ने एक बार उनके बारे में कहा था: "सैम पागल है... वह थोड़ा और सामान्य ज्ञान का उपयोग कर सकता है।"

इसलिए, एल्विस को एक प्रबंधक की आवश्यकता थी जो उसे प्रांतीय जंगल से बाहर निकाल सके। वह कर्नल बन गया टॉम पार्कर. कुछ ही महीनों में, उन्होंने एल्विस को एक स्थानीय सेलिब्रिटी से एक राष्ट्रीय सुपरस्टार में बदल दिया। पार्कर निस्संदेह एक अच्छा व्यवसायी था और इसके अलावा, वह अपने वार्ड से असामान्य रूप से जुड़ा हुआ था। निःसंदेह, उसने चमत्कार किया, लेकिन अपने स्वयं के स्वीकारोक्ति से, वह "एक बेहतर उत्पाद बेच रहा था।"

हॉलीवुड के सबसे रंगीन निर्माता सैम गोल्डविन ने एक बार टिप्पणी की थी: “निर्माता सितारे नहीं बनाते हैं। ईश्वर उन्हें बनाता है, और फिर जनता पहचानती है कि उसने क्या बनाया है।” प्रेस्ली के मामले में बिल्कुल यही स्थिति थी। 1955 तक, जब पार्कर उनके प्रबंधक बन गए, एल्विस ने पहले ही अपनी शैली ढूंढ ली थी, अपनी छवि बना ली थी, और कर्नल केवल आकर्षक अनुबंध समाप्त कर सकते थे और जितना संभव हो उतने दर्शकों को अपना शिष्य दिखा सकते थे - सेक्स केमिस्ट्री ने बाकी काम कर दिया।

न्यूयॉर्क की बड़ी कंपनियों ने पहले ही प्रेस्ली की उल्लेखनीय प्रतिभा के बारे में अफवाहें सुन ली हैं। स्टीव शुल्त्सआरसीए से, "दैट्स ऑल राइट (मामा)" सुनने के बाद, कलाकार का नाम याद आया और घटनाओं के आगे के पाठ्यक्रम का पालन करना शुरू कर दिया। और घटनाएँ ऐसी थीं कि कई कंपनियों ने सैन के साथ प्रेस्ली के अनुबंध में रुचि दिखानी शुरू कर दी, लेकिन कोई नहीं जानता था कि इसका मूल्य कितना था। पार्कर ने वार्ता का संचालन किया। आरसीए ने अंततः 40,000 डॉलर में सैन से प्रेस्ली का अनुबंध खरीदा। आज यह रकम मामूली लगती है, लेकिन उस समय यह अभूतपूर्व थी। ऐसा कोई मामला नहीं है जहां एक युवा गायक, जिसके पास एक भी राष्ट्रीय हिट न हो, को इतनी ऊंची रेटिंग दी गई हो। और स्टीव शुल्त्स इस संदेह से परेशान थे कि क्या उन्होंने कोई गलती की है।

कोई गलती नहीं थी. जैसा कि एक टिप्पणीकार ने कहा, "एल्विस के कपड़े, ग्रीस से सने बालों का गुच्छा, उसकी साइडबर्न, बौडी आंखें, मुस्कुराहट और लड़खड़ाहट - इन सबका लड़कियों पर अनूठा प्रभाव पड़ा।" जनता पर इतना विस्फोटक प्रभाव पहले कभी किसी ने नहीं डाला। सिनात्रा ने चीखें और बेहोशी पैदा कर दी, जॉनी रे को शोर-शराबे वाली पूजा का अपना हिस्सा मिला, लेकिन प्रेस्ली ने सभी को पीछे छोड़ दिया: उनके संगीत समारोहों में दर्शक बस पागल हो गए।

एक बार, एल्विस के करियर की शुरुआत में, उन्होंने उनके साथ एक ही संगीत कार्यक्रम में प्रदर्शन किया। पैट बून- उस समय एक प्रमुख सितारा न्यूटर्ड रॉक एंड रोल का प्रदर्शन कर रहा था। 20 साल बाद, रोलिंग स्टोन पत्रिका के साथ एक साक्षात्कार में, उन्होंने प्रेस्ली प्रभाव की अपनी यादें साझा कीं: “हम पहली बार क्लीवलैंड में एक संगीत कार्यक्रम में मिले थे। मैं कार्यक्रम का मुख्य आकर्षण था, यानी मैंने एल्विस के बाद प्रदर्शन किया। तब से मैं कभी भी उनके बाद गाना नहीं चाहता था।' यह अच्छा हुआ कि मुझे तब बड़ी चोट लगी, जिससे मैं बच गया। अन्यथा मैं पूरी तरह से खो जाऊँगा।"

1954 में ही, प्रेस्ली को पूजा के पागलपन का अनुभव हो गया था। फ्लोरिडा के जैक्सनविले में लड़कियों ने उन्हें मंच से लगभग खींच ही लिया। उन्होंने उसके जूते खींच लिए, उसकी जैकेट फाड़ दी और उसकी पतलून का दाहिना पैर फाड़ दिया।

1956 की शुरुआत में, एल्विस प्रेस्ली "हार्टब्रेक होटल" के साथ अमेरिकी चार्ट पर #1 स्थान पर थे। यह आधुनिक पॉप संगीत में सबसे शानदार और सबसे सफल एकल करियर की शुरुआत थी। और यह रॉक युग की शुरुआत थी।

उस क्षण से, एल्विस अजेय था, इस तथ्य के बावजूद कि माता-पिता, प्रचारक, सरकारी अधिकारी, आलोचक, पुराने सितारे और मीडिया मुगल उससे नफरत करते थे। और शायद इसी वजह से. उन्होंने उसे बदनाम किया, हर कीमत पर उसे डांटा, उसके पुतले और रिकॉर्ड जलाए - लेकिन वे उसे रोक नहीं सके।

वह व्यक्ति था जिसने 20वीं सदी में लोकप्रिय संगीत को बदल दिया। उनकी रचनात्मक विरासत बहुत बड़ी है - उनकी पहले अप्रकाशित रिकॉर्डिंग वाली डिस्क अभी भी जारी की जा रही हैं। वह एक बहु-प्रतिभाशाली व्यक्ति थे - एक गायक, अरेंजर, अभिनेता और एथलीट। वह महान अमेरिकी सपने को पूरा करने में कामयाब रहे - "झुग्गी बस्तियों का आदमी" करोड़पति बन गया। एल्विस पर जनता के करीबी ध्यान के बावजूद, अधिकांश लोगों ने केवल एक सुंदर छवि देखी, उन्हें यह एहसास नहीं हुआ कि इसके नीचे किस तरह का व्यक्ति छिपा हुआ था। और 20वीं सदी हमसे जितना दूर होती जा रही है, अपनी आवाज़ से आधी दुनिया जीतने वाले एक साधारण लड़के की छवि उतनी ही रहस्यमय होती जाती है।

एल्विस के बारे में सैकड़ों किताबें और हजारों लेख लिखे गए हैं, और साल में दो बार (जनवरी और अगस्त में) उसका नाम किसी भी अन्य की तुलना में लगभग अधिक बार उल्लेख किया जाता है। यहां तक ​​कि गायक के सबसे कट्टर आलोचक भी स्वीकार करते हैं कि प्रेस्ली एक ऐसी शख्सियत थीं, जिनकी बराबरी निकट भविष्य में पॉप संगीत की दुनिया में होने की संभावना नहीं है। खैर, प्रशंसकों के लिए, एल्विस सर्वकालिक नंबर 1 था और है। और यह सिर्फ अंध आराधना का मामला नहीं है - यह सिर्फ वह दुर्लभ मामला है जब शानदार प्रतिभा, काम करने की असाधारण क्षमता और अविश्वसनीय भाग्य एक ही व्यक्ति में संयुक्त हो गए।

टुकड़े से धन तक

एल्विस का जीवन, इस तरह की क्लासिक कहानियों की तरह, साधारण शुरुआत से शुरू हुआ। अमेरिकी मानकों के अनुसार, यह सिर्फ गरीबी-दुःख नहीं थी। विश्व संगीत की भावी किंवदंती का जन्म 8 जनवरी, 1935 को दक्षिणी शहर टुपेलो, मिसिसिपी में एक छोटी सी झोपड़ी में हुआ था, जिसे शालीनता के लिए घर कहा जाता था। ऐसे घरों को शॉटगन-हाउस कहा जाता था - वे प्लाईवुड से बने होते थे, और शॉटगन से एक अच्छा भार सीधे उनके माध्यम से शूट किया जा सकता था। ऐसे घरों में गरीब रहते थे, न केवल गरीब, बल्कि "सफेद कचरा" - सफेद दक्षिणी लोगों का निचला वर्ग, जो लोग असमर्थ थे, और सबसे महत्वपूर्ण बात, विशेष रूप से इच्छुक नहीं थे, समाज में एक सभ्य स्थान लेने के लिए।

यह कहा जाना चाहिए कि एल्विस के पिता वर्नोन ने इस परिभाषा को पूरी तरह से सही ठहराया - उन्होंने अजीब काम किए। जब एल्विस तीन साल का था, तो उसके पिता जाली चेक के आरोप में जेल चले गए। एल्विस की मां, ग्लेडिस प्रेस्ली को अपने पति के माता-पिता के साथ रहने के लिए मजबूर होना पड़ा। जब वर्नोन को 8 महीने बाद जेल से रिहा किया गया, तो वह, अपने श्रेय के लिए, अपने पुराने तरीकों को फिर से शुरू नहीं कर सका, लेकिन उसे एक अच्छी नौकरी नहीं मिल सकी, और परिवार लगातार एक-एक प्रतिशत गिनते हुए एक जगह से दूसरी जगह घूमता रहा।

दरअसल, ग्लेडिस ने 8 जनवरी, 1935 को दो बेटों को जन्म दिया, लेकिन एल्विस के जुड़वां भाई, जिसका नाम जेसी गैरोन था, की जन्म के समय ही मृत्यु हो गई। दूसरे जीवित बच्चे का नाम उसके पिता के मध्य नाम वर्नोन एल्विस प्रेस्ली के नाम पर एल्विस रखा गया। एल्विस नाम की जड़ें नॉर्वेजियन हैं - मूल रूप से यह "एल्विस" जैसा लगता है। 1930 के दशक में अमेरिका के लिए यह बेहद असामान्य था। बाद में, जब एल्विस ने लोकप्रियता हासिल करना शुरू किया, तो कई लोग शुरू में इस तरह के अजीब नाम पर हँसे, लेकिन अंत में इससे गायक को बहुत फायदा हुआ - दुनिया में ऐसे बहुत कम लोग हैं जिन्हें उपनाम जोड़े बिना केवल उनके पहले नाम से पहचाना जाता है।

एल्विस ने कई अलग-अलग रक्तों का मिश्रण किया - चेरोकी इंडियंस, आयरिश, स्कॉट्स, जर्मन और एंग्लो-सैक्सन। इस तरह के "गर्म" मिश्रण को देर-सबेर स्वयं प्रकट होना ही था। एल्विस का परिवार अत्यधिक धार्मिक था। दक्षिण में, जो अमेरिका का सबसे कट्टरपंथी क्षेत्र है, कई परिवारों के लिए पवित्र धर्मग्रंथों का ज्ञान अनिवार्य था, और चर्च में न जाने का सवाल ही नहीं उठता था। धार्मिक मंत्र यहाँ के जीवन का एक अभिन्न अंग थे, और छोटा एल्विस छोटी उम्र से ही इन भजनों से भर गया था।

8 साल की उम्र में, उन्होंने युवा प्रतिभाओं के लिए एक प्रतियोगिता जीती, और 11 साल की उम्र में उन्हें अपना पहला गिटार दिया गया, जिस पर किशोर ने चर्च के भजन और सरल गाथागीत दोनों बजाए, और उनके लिए कान से पुन: पेश करना मुश्किल नहीं था। रेडियो पर बजने वाली कोई भी धुन।

1948 में, परिवार के जीवन में एक महत्वपूर्ण घटना घटी - एल्विस के माता-पिता अंततः मिसिसिपी के ग्रामीण इलाके से टेनेसी के मेम्फिस शहर में चले गए। परिवार गरीबी से बचने में कामयाब रहा, लेकिन फिर भी मध्यम वर्ग के स्तर तक नहीं पहुंच पाया। एल्विस एक साधारण किशोर के रूप में बड़े हुए, जिनमें से किसी भी अमेरिकी शहर के किसी भी गरीब इलाके में एक दर्जन में से 12 हैं - वह स्कूल गए, अमेरिकी फुटबॉल खेले, लड़कियों से बात की। उन्होंने अपने आगामी जीवन को सरल और सरल के रूप में देखा: किसी तरह लोगों में से एक बनना, और यदि वह भाग्यशाली थे, तो एक पुलिसकर्मी, समाज का एक सम्मानित सदस्य, कानून और व्यवस्था का प्रतीक बनना।

स्कूल खत्म करने के बाद, एल्विस को एक स्थानीय कंपनी में ट्रक ड्राइवर की नौकरी मिल गई। उसी समय, युवक अपने जुनून - संगीत के बारे में नहीं भूला। और 1953 की गर्मियों में एक दिन, वह अपने स्वयं के प्रदर्शन में एक गीत रिकॉर्ड करने के लिए 706 यूनियन एवेन्यू स्थित एक स्थानीय रिकॉर्डिंग स्टूडियो में चले गए। ऐसा मनोरंजन इतना महंगा नहीं था, और एल्विस को घमंड के लिए रिकॉर्डिंग के साथ रिकॉर्ड की आवश्यकता नहीं थी - वह इसे अपनी माँ को उपहार के रूप में पेश करना चाहता था।

स्टूडियो का स्वामित्व अलबामा के एक डिस्क जॉकी सैम फिलिप्स के पास था। स्टूडियो (जिसका अनौपचारिक नाम सन था) पेशेवर नहीं था - फिलिप्स ने ग्राहक के अनुरोध पर कोई भी रिकॉर्डिंग की: एक औपचारिक भाषण, एक शादी की बधाई, कुछ भी। कोई भी व्यक्ति सड़क पर चल सकता है, $4 का भुगतान कर सकता है, और अपनी आवाज के साथ एक एसीटेट डिस्क प्राप्त कर सकता है। लेकिन साथ ही, फिलिप्स ने किसी प्रतिभाशाली लड़के को ढूंढने का सपना देखा ताकि उसे स्टार बनाया जा सके। और फिर तारा प्रकट हुआ.

फिलिप्स की सहायक ने गायन की असामान्य शैली वाले 18 वर्षीय लड़के को याद किया और उसकी नोटबुक में एक नोट बना लिया। बाद में, उसने बॉस को आश्वस्त किया कि यह युवा प्रतिभा करीब से देखने लायक है - उस लड़के के बारे में कुछ ऐसा था जिसे शब्दों में वर्णित नहीं किया जा सकता है, लेकिन निश्चित रूप से श्रोता को मंत्रमुग्ध कर देता है। 1954 की गर्मियों में, फिलिप्स ने प्रेस्ली को कई रिकॉर्डिंग करने के लिए राजी किया। उनमें से एक बाद में रॉक एंड रोल की पहचान बन गया - ब्लूज़ "दैट्स ऑल राइट", एक पूरी तरह से नई व्यवस्था में और सफेद या काले रंग के विपरीत, एक शक्तिशाली आवाज में प्रस्तुत किया गया, एक स्थानीय हिट बन गया।

मैं भाग्यशाली हो गया

1950 के दशक में अमेरिकी दक्षिण में, अलगाव संगीत सहित समाज के लगभग हर पहलू में व्याप्त हो गया। श्वेत संगीत और काला संगीत था। इनमें से प्रत्येक संगीत क्षेत्र के भीतर विभाजन थे - देशी गायक थे जिनके दर्शक मुख्य रूप से ग्रामीण क्षेत्रों से थे, पॉप संगीत था जिसे मुख्य रूप से शहर के निवासी सुनते थे, जैज़ के विभिन्न रूप थे - और उनके बीच बहुत कम अंतर्संबंध था।

एल्विस ने चीजों के मौजूदा क्रम को नष्ट कर दिया। गोरों के लिए, उनकी आवाज़ पूरी तरह से काली लगती थी, और काले संगीतकार उन्हें अजीब ही सही, लेकिन सफ़ेद मानते थे। एल्विस देश के लिए बहुत उदास था, और उसकी देशी शैली ब्लूज़मेन के कानों को चोट पहुँचाती थी। लेकिन सैम फिलिप्स को पहले ही एहसास हो गया था कि वह आदमी सफल होगा - यह गायक असंगत को संयोजित करने का प्रबंधन करता है।

एल्विस प्रेस्ली के बैंड ने छोटे-छोटे स्थानीय दौरे करना शुरू कर दिया, छोटे-छोटे शराबखानों में बजाना और समूह संगीत कार्यक्रमों में भाग लेना शुरू कर दिया। लेकिन अभी तक, गायक एक स्थानीय स्टार बना हुआ है, उसकी लोकप्रियता कुछ राज्यों तक ही सीमित है। एक दौरे के दौरान, उभरते सितारे पर ऊर्जावान और दृढ़ शो बिजनेस व्यवसायी टॉम पार्कर की नजर पड़ी, जो "कर्नल" (दक्षिण में कुछ स्थानों पर स्वीकार की जाने वाली एक पारंपरिक मानद उपाधि) कहलाना पसंद करते थे। यदि उनमें कोई प्रतिभा थी, तो वह निश्चित रूप से पैसा कमाने के लिए थी। पार्कर को एहसास हुआ कि सही प्रस्तुति और उचित प्रचार के साथ, गायक एक राष्ट्रीय हस्ती बन जाएगा। और पार्कर ने एल्विस से मुकाबला करने का फैसला किया।

1955 में, सन स्टूडियो के साथ गायक का अनुबंध रिकॉर्डिंग कंपनी आरसीए द्वारा एक अभूतपूर्व राशि - 40 हजार डॉलर में खरीदा गया था, जिसमें से 5 हजार व्यक्तिगत रूप से एल्विस के लिए थे। आरसीए ने सैम फिलिप्स से एल्विस द्वारा रिकॉर्ड की गई सभी सामग्री भी खरीद ली और नए स्टार का जोरदार प्रचार करना शुरू कर दिया।

1956 से, एल्विस दृढ़ता से सफलता की राह पर है। पहला गोल्ड सिंगल, पहला गोल्ड एल्बम, चार्ट में पहली पंक्तियाँ, एक टीवी शो में उपस्थिति, पहली फिल्म भूमिका... एक वर्ष में, गायक एक स्थानीय देश के स्टार से पूरे देश में लोकप्रिय गायक बन गया। . अमेरिका ने एल्विस प्रेस्ली की भावना को अपनाना शुरू कर दिया।

एक आकर्षक, करिश्माई, प्रतिभाशाली युवक ने युवाओं को पागल कर दिया। उनके संगीत समारोहों में लड़कियां पागल हो गईं - मंच पर एल्विस की उपस्थिति पर उनकी प्रतिक्रिया का वर्णन करने के लिए दूसरा शब्द ढूंढना कठिन है। युवा लोगों के लिए, वह विद्रोही भावना का प्रतीक थे - किसी अस्पष्ट चीज़ का विरोध, लेकिन निश्चित रूप से एक विरोध। एल्विस के पास मंच पर रहने का एक विशेष तरीका था; उसकी सहज और साथ ही विस्फोटक शारीरिक हरकतें, एक आकर्षक आवाज़ के साथ मिलकर, एक बम विस्फोट का प्रभाव उत्पन्न करती थीं। वह आज़ाद, निश्चिंत और सेक्सी था।

स्वाभाविक रूप से, पुरानी पीढ़ी ने इसे विश्व व्यवस्था के लिए ख़तरे के रूप में देखा। एल्विस को लंपट और छेड़छाड़ करने वाला, अश्लीलता का अवतार, युवा लोगों में सबसे बुनियादी प्रवृत्ति को जागृत करने वाला कहा जाता था। एल्विस को कमर से नीचे टीवी पर नहीं दिखाया गया था - 1950 के दशक के शुद्धतावादी अमेरिका में उनके शारीरिक आंदोलनों को बहुत अशोभनीय माना जाता था। "गुंडे को नीचे गिराओ," पिता और माता चिल्लाए, "एल्विस हमारा सब कुछ है," बेटे और बेटियां चिल्लाए।

"अय्याश और गुंडा" स्वयं केवल मंच पर ही ऐसा था। अपने जीवन में, प्रेस्ली उन सभी चीज़ों का एक उदाहरण था जिन पर एक अच्छे अमेरिकी परिवार को गर्व हो सकता है - वह युवक ईश्वर में विश्वास करता था, अपने देश का देशभक्त था, शराब या धूम्रपान नहीं करता था, वृद्ध लोगों को विशेष रूप से "सर" और "कहकर संबोधित करता था।" महोदया" और इस बात से बहुत परेशान थी कि वे उसे किसी प्रकार के नरक के राक्षस के रूप में देखते हैं, और उसे समझ में नहीं आया कि क्यों - आखिरकार, वह सिर्फ लोगों को संगीत देना चाहता था।

धीरे-धीरे, एल्विस की लोकप्रियता संयुक्त राज्य अमेरिका से बाहर निकलकर पूरी दुनिया में फैल गई। 1957 में, न्यूयॉर्क टाइम्स ने एक लेख प्रकाशित किया था, "प्रेस्ली की रिकॉर्डिंग्स यूएसएसआर में सबसे हॉट थिंग हैं," जिसमें बताया गया था कि एक्स-रे तस्वीरों पर रिकॉर्ड किए गए एल्विस के गाने लेनिनग्राद में काले बाजार में 50 रूबल में बेचे जा रहे थे।

उनके पिछले गरीब जीवन का कोई निशान नहीं बचा था - एल्विस ने मेम्फिस में एक अच्छी हवेली खरीदी, वह अच्छे होटलों में रह सकते थे, उन्हें टीवी पर प्रदर्शन और उपस्थिति के लिए बहुत सारे पैसे दिए गए थे, उनकी भागीदारी वाली फिल्में बेहद सफल रहीं . एल्विस को प्रशंसकों की एक बहु-मिलियन डॉलर की सेना मिली, जो नियमित रूप से न केवल गायक के रिकॉर्ड खरीदते थे, बल्कि विभिन्न स्मृति चिन्ह और सामग्री भी खरीदते थे जो किसी न किसी तरह से उनसे संबंधित थे।

दुनिया आपके साथ कैसा व्यवहार कर रही है

और फिर एल्विस को सेना से एक सम्मन मिला! यह पता चला कि एल्विस एरोन प्रेस्ली सबसे पहले अपने देश के नागरिक हैं, और दूसरे तौर पर पूरे अमेरिका में किशोरों के आदर्श हैं, और इसलिए, मिस्टर सोल्जर, कृपया सभा स्थल पर आएं। देश में विरोध की लहर उठ गई (बीथोवेन्स, वे कहते हैं, उन्हें सेना में नहीं लिया जा सकता!), और प्रेस्ली को सक्रिय सैन्य सेवा के लिए बुलाए जाने के मामले पर भी शीर्ष पर विचार किया गया, लेकिन गायक ने अपना भुगतान करने का फैसला किया अपनी मातृभूमि का ऋण - माँ, मुझे भी हर किसी की तरह सेवा करनी चाहिए।

जनता से दो साल का अलगाव, जो, ऐसा प्रतीत होता है, गायक के करियर को समाप्त कर देना चाहिए था, प्रेस्ली के प्रबंधकों को डर नहीं लगा - एल्विस पर्याप्त सामग्री रिकॉर्ड करने में कामयाब रहे ताकि दर्शक इस दौरान उन्हें न भूलें। प्राइवेट 53310761 की सेवा को किसी भी उत्कृष्ट चीज़ के लिए याद नहीं किया गया - एल्विस, अपने साथी सैनिकों की तरह, वर्दी में चले गए और अन्य सेना कर्तव्यों का पालन किया।

हालाँकि, इस दौरान घटी दो घटनाओं का एल्विस के जीवन पर नाटकीय प्रभाव पड़ा। सबसे पहले, उसकी माँ की मृत्यु हो गई - एकमात्र व्यक्ति जिससे एल्विस वास्तव में जुड़ा हुआ था। कुछ जीवनी लेखक यह भी दावा करते हैं कि यह ग्लेडिस प्रेस्ली ही थी जो एकमात्र महिला थी जिसे एल्विस पूरे दिल से प्यार करता था, और इसलिए उसे कोई वास्तविक जीवन साथी नहीं मिल सका। और दूसरी बात, जर्मनी में सेवा करते समय (जहां उनकी यूनिट 1958 में स्थानांतरित हुई थी), एल्विस की मुलाकात एक लड़की से हुई जो बाद में उनकी पत्नी बन गई।

1961 में, एक और एल्विस सेना से लौट आया। टीवी शो में एक बागी की जगह फ्रैंक सिनाट्राएक सभ्य युवक प्रकट हुआ, जिसे पुरानी पीढ़ी अनुमोदन की दृष्टि से देखती थी। प्रदर्शनों की सूची भी बदल गई - जंगली रॉक एंड रोल्स के बजाय, गाथागीत और लोकप्रिय गाने डिस्क पर दिखाई दिए। कॉन्सर्ट गतिविधियाँ बंद हो गईं - इसके बजाय, गायक ने सिनेमा पर ध्यान केंद्रित किया।

1960 के दशक के दौरान, एल्विस ने लगभग तीस फिल्मों में अभिनय किया। यह नहीं कहा जा सकता कि वे सभी पूरी तरह असफल रहीं, लेकिन सबसे उदार फिल्म समीक्षक भी उनमें से अधिकांश को सिनेमाई कला की उत्कृष्ट कृतियों के रूप में वर्गीकृत करने का जोखिम नहीं उठाएगा। लगभग सभी फिल्में हास्य स्थितियों, कमजोर और अविस्मरणीय गीतों और एल्विस को हर तरफ से चित्रित करने वाले क्लोज़-अप के एक मानक सेट पर सिमट गईं - इस तरह वह कार चला सकता है, इस तरह वह तैर सकता है, इस तरह वह गाता है , और इस तरह वह चुंबन करता है।

और यह इस तथ्य के बावजूद है कि एल्विस की अभिनय प्रतिभा को उनके शुभचिंतकों ने भी नोट किया था। जैसा कि उनकी प्रारंभिक भूमिकाओं से पता चलता है, गायक में वास्तव में एक सशक्त अभिनेता बनने के सभी गुण मौजूद थे, और यदि भाग्य अलग होता, तो एल्विस ऑस्कर जीत सकते थे। इसके बजाय, उन्होंने सस्ती फिल्म निर्माण पर सात साल बिताए।

1963 से, वही लड़की जिससे युवा सैनिक जर्मनी में मिला था, प्रिसिला ब्यूलियू, ग्रेस्कलैंड में एल्विस की संपत्ति में बस गई है। प्रेस की दिलचस्पी इस बात में थी कि वह वहां क्या कर रही थी? लेकिन वह बस रहता है. वह उसकी पत्नी नहीं है, लेकिन वह उसकी रखैल भी नहीं लगती - वे बस एक ही छत के नीचे रहते हैं, और वे एक-दूसरे के साथ सहज लगते हैं। आख़िरकार, 1967 में, यह खबर दुनिया भर में फैल गई - एल्विस और प्रिसिला ने शादी कर ली। ठीक 9 महीने बाद (जिस पर प्रेस ने विशेष रूप से जोर दिया) उनकी बेटी, लिसा मैरी प्रेस्ली का जन्म हुआ।

एल्विस और प्रिसिला 5 साल तक एक साथ रहे, जो एल्विस की जीवनशैली को देखते हुए अविश्वसनीय रूप से लंबा समय था। तब प्रिसिला ने तलाक के लिए अर्जी दी, अपनी बेटी को ले लिया और चली गई, क्योंकि वह अपने पति की लय या आदतों को बर्दाश्त नहीं कर सकती थी - वह चाहती थी कि उसके बगल में एक व्यक्ति हो, भले ही वह एक उत्कृष्ट व्यक्ति हो, जो कुछ औसत ढांचे में फिट हो, और उन्हें सत्ता के भीतर एक उज्ज्वल प्रतिभा के साथ रहना असंभव लगा।

धीरे से जैसे मैं तुम्हें छोड़ रहा हूँ

1968 में, अमेरिका ने एल्विस प्रेस्ली के दोबारा आगमन का अनुभव किया। उस समय तक, उनके पूर्व दर्शक बड़े हो गए थे और उनकी पूर्व मूर्ति से थोड़ा मोहभंग हो गया था, और नई पीढ़ी के लिए एल्विस अब इतना करिश्माई व्यक्ति नहीं था, इसलिए विफलता का जोखिम बहुत बड़ा था। हालाँकि, एनबीसी-टीवी स्पेशल ने अमेरिका पर तूफान की तरह हमला किया। दर्शकों ने एक नया एल्विस देखा - परिपक्व और परिपक्व, युवा ऊर्जा से नहीं, बल्कि एक परिपक्व व्यक्ति की शक्तिशाली ताकत से भरा हुआ। 1969 में संगीत कार्यक्रमों की एक श्रृंखला ने पुष्टि की कि एल्विस की क्षमता अभी भी महान थी - अधिकांश आलोचकों के अनुसार, 1960 के दशक के अंत और 1970 के दशक की शुरुआत में एल्विस ने अपनी सर्वश्रेष्ठ चीजें रिकॉर्ड कीं।

1970 के दशक को संगीत कार्यक्रमों की एक अंतहीन श्रृंखला द्वारा चिह्नित किया गया था। कभी-कभी गायक एक अमेरिकी शहर से दूसरे शहर तक हवाई जहाज से उड़ान भरते हुए, एक वर्ष में उनमें से 300 से अधिक देता था। 14 जनवरी 1973 को एल्विस ने अपना प्रसिद्ध हवाईयन संगीत कार्यक्रम दिया - इस टीवी शो को 1 अरब से अधिक दर्शकों ने देखा। वैसे, अंतरिक्ष यात्री आर्मस्ट्रांग को चंद्रमा पर उतरते हुए कम लोगों ने देखा।

हालाँकि, एल्विस के प्रबंधक, कर्नल पार्कर का नया चरम - "एल्विस एट द मूवीज़" के बजाय "एल्विस ऑन टूर" - बिल्कुल मृत-अंत निकला। हां, हॉल हमेशा भरे रहते हैं, हां, गायक किसी भी स्थान पर सफल होता है, लेकिन धीरे-धीरे प्रेस्ली निराशा से भर जाता है। प्रिसिला से तलाक गायक के लिए एक गंभीर मनोवैज्ञानिक आघात बन गया। और मेरा स्वास्थ्य धीरे-धीरे गिरने लगा। इसके अलावा, थका देने वाले दौरे के कार्यक्रम ने गायक को विभिन्न दवाएं लेने के लिए मजबूर किया: उत्तेजक और अवसादरोधी।

16 अगस्त 1977 को एल्विस की प्रेमिका को बाथरूम में उसका बेहोश शरीर मिला। पहुंचे डॉक्टरों ने तीव्र हृदय गति रुकने से मौत की पुष्टि की। कुछ समय बाद, रेडियो ने कहा: "एल्विस प्रेस्ली की मृत्यु हो गई है।" अमेरिका के लिए यह एक सदमा था, जिसकी तुलना केवल राष्ट्रपति कैनेडी की मृत्यु की खबर से की जा सकती है - कुछ लोग गंभीर रूप से दुखी थे, कुछ आश्चर्यचकित थे, कुछ को इस पर बिल्कुल भी विश्वास नहीं हुआ, लेकिन उनकी मृत्यु ने किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ा। 18 अगस्त को उन्हें उनकी मां के बगल में दफनाया गया। विडंबना यह है कि उन दोनों का निधन एक ही उम्र में हुआ - 42 साल की।

पहेलि

एल्विस की मृत्यु के लगभग तुरंत बाद, अफवाहें उड़ीं कि वह वास्तव में मरा नहीं था। धीरे-धीरे, वे "अमेरिकी राष्ट्रीय लोककथाओं" का एक अभिन्न अंग बन गए - "विश्वसनीय" रिपोर्टें कि एल्विस को अमेरिका के एक कोने या दूसरे कोने में देखा गया था, अभी भी एक जानकार मुस्कान के साथ व्यवहार किया जाता है, क्योंकि ऐसी रिपोर्टें कभी-कभी प्रति वर्ष 100 मामलों तक होती हैं। हालाँकि, कुछ तथ्य वास्तव में संशयवादियों को सोचने पर मजबूर कर देते हैं...

यह ज्ञात है कि 1970 के दशक के मध्य तक, एल्विस ने बार-बार कहा था कि उन्हें अपने गायन करियर को समाप्त करने में कोई आपत्ति नहीं है। सबसे पहले, वह अपने जीवन से बहुत निराश था - सीधे शब्दों में कहें तो, वह थक गया था और एक सामान्य व्यक्ति की तरह रहना चाहता था, न कि एक पॉप आइडल की तरह, जिसका मीडिया और दर्शक लालच से अनुसरण करते हैं। इसके अलावा, उनके करियर में कोई और उछाल आने की उम्मीद नहीं थी - 42 साल की उम्र में यह कैसा उतार-चढ़ाव है, जब आपको सफेद बालों को छिपाने के लिए हर हफ्ते अपने बालों को रंगना पड़ता है, और कोई भी प्रशिक्षण उभरते बालों को नहीं हटा सकता है। परिपूर्णता. लेकिन एल्विस जैसा आदमी एक मोटे आदमी के रूप में मंच नहीं छोड़ सका - उसे इस पर बहुत गर्व था।

दूसरे, एल्विस के पास "कम बोलने" की कोशिश करने के विशेष कारण थे। बाहरी प्रतिभा और शांति के बावजूद, गायक का जीवन खतरे में था। अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, एल्विस एक निश्चित रियल एस्टेट कंपनी के साथ एक सौदे में शामिल हो गया, जो माफिया संरचनाओं में से एक के लिए एक कवर था, और 10 मिलियन डॉलर से अधिक का नुकसान हुआ। एल्विस को धमकी भरे पत्र मिलने लगे, जिनमें उनकी बेटी के खिलाफ भी पत्र शामिल थे। इसलिए एल्विस के पास सरकार से मदद माँगने के गंभीर कारण थे - यदि केवल गवाह संरक्षण कार्यक्रम में शामिल होने के लिए।

हमें यह नहीं भूलना चाहिए कि एल्विस कानून प्रवर्तन एजेंसियों से संबंधित था, जिसका अर्थ है कि वह बचने के लिए इस माहौल में अपने कनेक्शन का उपयोग कर सकता था। यह व्यापक रूप से ज्ञात है कि राष्ट्रपति निक्सन ने प्रेस्ली को डीईए संघीय एजेंट बैज प्रदान किया था। यह भी ज्ञात है कि एल्विस के पुलिस के साथ घनिष्ठ संबंध थे - वह मेम्फिस का एक सक्रिय डिप्टी शेरिफ था और कई पुलिस संघों का मानद सदस्य था। उदाहरण के लिए, एल्विस की अप्रत्यक्ष मदद से, टेनेसी में कई प्रमुख नशीली दवाओं का भंडाफोड़ किया गया। पहले से ही 1990 के दशक के मध्य में, एफबीआई ने पुष्टि की कि 1970 के दशक में एक एफबीआई एजेंट प्रेस्ली के समूह में काम करता था - हालांकि, एजेंट का नाम निश्चित रूप से नहीं बताया गया था।

सैद्धांतिक रूप से, यह मान लेना काफी संभव है कि एल्विस की वास्तव में मृत्यु नहीं हुई थी, और उसकी मृत्यु का केवल नाटक किया गया था। इसके अलावा इस मौत की परिस्थितियां भी कुछ सवाल खड़े करती हैं.

ग्रेस्कलैंड में कब्र के पत्थर पर, एल्विस का नाम गलत लिखा गया है: "एल्विस आरोन प्रेस्ली", नाम के बीच में दो "ए" हैं। इस बीच, उसका नाम "एरोन" था, और एल्विस ने अपने पूरे जीवन में इसे एक "ए" के साथ लिखने पर जोर दिया। यह संभावना नहीं है कि एल्विस के पिता (जिनकी 1979 में ही मृत्यु हो गई) इतने लापरवाह थे कि यदि उनका बेटा वास्तव में मर गया होता तो वह कब्र के पत्थर पर ऐसी टाइपो लिखने की अनुमति देते।

अंतिम संस्कार में भी विचित्रताएँ देखी गईं। एल्विस का ताबूत असामान्य रूप से भारी था और उसका वजन लगभग 400 किलोग्राम था। भले ही गायक का वजन अपने जीवन के अंत में 113 किलोग्राम था, शेष 300 का क्या मतलब था? कुछ लोग इसे इस तथ्य से समझाना चाहते हैं कि ताबूत के अंदर एक शक्तिशाली प्रशीतन इकाई थी, और ताबूत में ही एक मोम गुड़िया रखी थी - टेनेसी अगस्त की गर्मी में, ऐसे उपाय काफी समझ में आते हैं।

एल्विस के चचेरे भाई जीन स्मिथ, जो अपने रिश्तेदार को अच्छी तरह से जानते थे, ने अमेरिकी पत्रकार गेल ब्रेवर-जियोर्जियो के साथ एक साक्षात्कार में कहा कि उन्होंने एक बेतुकी बात पर ध्यान दिया: ताबूत में पड़े शरीर के मोटे, मुलायम हाथ थे, बिना किसी चोट के। इस बीच, 16 अगस्त 1977 से कुछ समय पहले, एल्विस की उंगली घायल हो गई और उसे ब्रेस पहनने के लिए मजबूर होना पड़ा। इसके अलावा, यह ज्ञात है कि एल्विस एक अच्छा कराटेका था - यह संभावना नहीं है कि मार्शल आर्ट का गंभीरता से अभ्यास करने वाले व्यक्ति के हाथ नरम और मोटे हो सकते हैं।

इस बात के भी कई सबूत हैं कि ताबूत में पड़े शव का एक जला हुआ हिस्सा खुल गया था। एक नियम के रूप में, मृतकों के साथ ऐसा नहीं होता है, लेकिन मोम के पुतले के साथ ऐसा होता है... लेकिन, निश्चित रूप से, कोई भी स्पष्ट रूप से नहीं कह सकता है कि एल्विस की मृत्यु नहीं हुई थी।

एक और एल्विस

सिनेमा और टेलीविजन द्वारा प्रसारित एल्विस की छवि उस व्यक्ति से मेल नहीं खाती जो गायक वास्तव में था। मंच पर एल्विस वास्तविक जीवन में एल्विस से बहुत अलग है। उसके बारे में कुछ भी कच्चा नहीं था, कुछ भी झूठ नहीं था। जिन लोगों ने उनके साथ निकटता से बातचीत की, उन्होंने एक बिल्कुल अलग व्यक्ति देखा - दयालु, सौम्य और कभी-कभी शर्मीला। एल्विस के चचेरे भाई बिली स्मिथ के अनुसार, "एल्विस का दिल सोने का था। उसमें बहुत गर्मजोशी थी।"

हालाँकि, जैसा कि प्रसिद्ध लोगों के साथ हमेशा होता है, जनता को इस बात में कम रुचि होती है कि उसका आदर्श वास्तव में क्या है। मीडिया द्वारा बनाई गई छवि कहीं अधिक आकर्षक और दिलचस्प है। और कारण, एक नियम के रूप में, एक ही है - कृत्रिम रूप से तैयार की गई इस छवि को बेचना आसान है। आज, सेल्युलाइड एल्विस अपने जीवनकाल के दौरान वास्तविक प्रेस्ली की तुलना में कहीं अधिक पैसा लाता है। यही कारण है कि प्रेस्ली की छवि सभी प्रकार की अफवाहों, गपशप, अटकलों, किंवदंतियों और कल्पनाओं के नीचे दब गई थी।

बहुत कम लोगों ने वास्तविक एल्विस को करीब से देखने की जहमत उठाई, जो अत्यधिक रचनात्मक क्षमता वाला व्यक्ति था। वह एक महान गायक होने के साथ-साथ एक बेहतरीन अरेंजर भी थे। स्टूडियो में काम करते समय, एल्विस को कभी भी संगीत निर्माता की आवश्यकता नहीं पड़ी - गायक ने उनके कार्यों को संभाला। एल्विस आश्चर्यजनक रूप से कुशल थे और वांछित ध्वनि प्राप्त करते हुए एक गीत को 20 या 30 बार परिपूर्ण कर सकते थे।

यह ज्ञात है कि एल्विस कराटे का अभ्यास करता था। लेकिन कम ही लोग जानते हैं कि उनका लगभग आधा जीवन इसी खेल को समर्पित था। एल्विस ने बार-बार स्वीकार किया कि यह कराटे ही था जिसने उन्हें मंच पर इतनी सफलता हासिल करने में मदद की। एल्विस प्रेस्ली को सेना में सेवा करते समय मार्शल आर्ट में रुचि हो गई, और विमुद्रीकरण के बाद वह उत्कृष्ट अमेरिकी कराटेका, एड पार्कर में से एक से मिले, और अपनी मृत्यु तक उनके छात्र बने रहे।

कई विश्व चैंपियन बिल वालेस की गवाही के अनुसार, जो एल्विस को अच्छी तरह से जानते थे, प्रेस्ली एक बहुत ही सभ्य स्तर का कराटेका था, खासकर यह देखते हुए कि गायक लगातार देश भर में यात्रा करता था और उसे नियमित प्रशिक्षण का अवसर नहीं मिलता था। एल्विस के शिक्षक एड पार्कर की भी यही राय थी, उनका मानना ​​था कि प्रेस्ली ने किसी भी कारण से ब्लैक बेल्ट पहनी थी।

एल्विस का एक और पहलू जो आम तौर पर लोगों की नज़रों से दूर रहा, वह थी उनकी आध्यात्मिकता। अखबारों ने उनके बारे में जो लिखा ("एल्विस को पढ़ना पसंद नहीं है!") के विपरीत, एल्विस को दर्शन, इतिहास और धर्म में गंभीर रुचि थी - अकेले इन मुद्दों पर उनकी निजी लाइब्रेरी में 100 से अधिक किताबें थीं, और कुल मिलाकर, तदनुसार जीवनीकारों के अनुसार, उन्होंने इस विषय पर 1000 से अधिक किताबें पढ़ीं - संगीत कार्यक्रमों, फिल्मांकन और रिकॉर्डिंग से जुड़ी उनकी जीवनशैली को देखते हुए, प्रभावशाली संख्या से भी अधिक। और अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, वह प्लेबॉय पत्रिका नहीं, बल्कि "द साइंटिफिक सर्च फॉर द फेस ऑफ जीसस" पुस्तक पढ़ रहे थे।

एल्विस ने अपनी सबसे महत्वपूर्ण रिकॉर्डिंग को रॉक एंड रोल या गाथागीत नहीं, बल्कि सुसमाचार गीत - धार्मिक मंत्र माना। एल्विस ने किसी भी गाने की रिकॉर्डिंग को, यहां तक ​​कि सबसे मामूली गाने को भी, बेहद गंभीरता से लिया, लेकिन उन्होंने सचमुच अपनी आत्मा को सुसमाचार गीतों में डाल दिया। इसके अलावा, यह सुसमाचार के गीत थे जिन्हें वह गाना पसंद करता था, जैसा कि वे कहते हैं, "आत्मा के लिए।" धार्मिक एल्बम "हाउ ग्रेट थू आर्ट" के लिए उन्हें अपना पहला ग्रैमी पुरस्कार मिला, जिस पर उन्हें बेहद गर्व था (उनकी दूसरी ग्रैमी भी उन्हें सुसमाचार एल्बम "ही टच्ड मी" - "ही ओवरशैडेड मी" के लिए मिली थी) ).

एल्विस को समर्पित अनगिनत लेखों में से एक में, उन्हें एक बार अमेरिकी लोकप्रिय संस्कृति का "गुलाब का पौधा" कहा गया था। रोज़बड शब्द ऑरसन वेल्स की फिल्म "सिटीजन केन" को संदर्भित करता है जो एक करोड़पति के बारे में है जिसकी पहचान कभी किसी ने नहीं समझी। एल्विस के साथ भी यही हुआ - लाखों लोगों ने एक खूबसूरत, सफल गायक को कढ़ाई वाले सोने के सूट में अपने दोस्तों को कैडिलैक देते हुए देखा, लेकिन कुछ ने यह समझने की कोशिश की कि वास्तव में इस छवि के पीछे क्या था।

हालाँकि, एक सच्चा कलाकार अपने काम में ही अंत तक खुद को प्रकट करता है। इस तरह वह खुद को, अपनी सभी आंतरिक भावनाओं और अनुभवों को व्यक्त करता है, और केवल उसकी रचनात्मकता में ही कोई देख सकता है कि वह वास्तव में कैसा था। इसलिए, वास्तविक एल्विस को समझने का प्रयास करने का केवल एक ही तरीका है - उसके गाने सुनें।

आज उस व्यक्ति के जन्म की 75वीं वर्षगांठ है जिसने संगीत की दुनिया में क्रांति ला दी। जॉन लेनन ने एक बार कहा था, "एल्विस से पहले रॉक एंड रोल की दुनिया में केवल खालीपन था।" बेशक, आप इस पर बहस कर सकते हैं, लेकिन क्या यह इसके लायक है?

एल्विस प्रेस्ली गरीब लोगों के वंशज हैं, जो अमेरिका के दक्षिण में एक छोटे से शहर के मूल निवासी हैं, जो "रातों-रात" सुपरस्टार और लाखों लोगों के आदर्श बन गए। एक आदमी जिसने एक भी गीत नहीं लिखा, लेकिन संगीत ओलंपस तक पहुंच गया। एक व्यक्ति जिसने न केवल एक छाप छोड़ी, बल्कि पूरी तरह से संगीत संस्कृति के इतिहास में प्रवेश किया, एक व्यक्ति जिसने किसी विशेष पेशेवर संस्थान से स्नातक नहीं किया, लेकिन वह इस तरह से गाना जानता था कि वह किसी नस को छू जाए, जिस तरह से वह महसूस करता है। . एक आदमी जो जानता था कि गानों को भावनात्मक रंग कैसे देना है, कुशलता से उच्चारण करना है, अपनी आवाज़ को हेरफेर करना है, एक आदमी जो अपनी सहजता और स्वाभाविकता, प्राकृतिक सहजता, बिना किसी दिखावे या आडंबर के मंत्रमुग्ध कर देता है (हालांकि, जैसा कि यह निकला, एक नया)। धर्म प्रकट हुआ है, जहां एल्विस को एक संत की तरह प्रशंसकों की एक अलग श्रेणी द्वारा सम्मानित किया जाता है), लेकिन एक साधारण नश्वर, जो संदेह, गलतियों और कमियों की विशेषता है। प्रतिभाशाली तो नहीं, लेकिन निश्चित रूप से एक प्रतिभाशाली व्यक्ति। एक व्यक्ति जो खुद पर विश्वास करता है और इस विश्वास को अपने जीवन में लेकर चलता है, जिसने वास्तव में उसे खुद को महसूस करने में मदद की। आख़िरकार, सन स्टूडियो में उनकी पहली शौकिया रिकॉर्डिंग और वहां उनकी पहली पेशेवर रिकॉर्डिंग के बीच एक पूरा साल बीत गया! एक ऐसा व्यक्ति जो विभिन्न प्रकार के संगीत से प्यार करता था, लेकिन जिसने पहचाना कि सुसमाचार संगीत ने उसके जीवन में एक विशेष स्थान रखा है! वह इस संगीत में बड़ा हुआ। एक व्यक्ति जो आध्यात्मिक सुधार के तरीकों की तलाश में था, गुप्त और आध्यात्मिक साहित्य में रुचि रखता था, लेकिन अपनी आस्था में ईश्वर के प्रति समर्पित रहा।

आज रॉक एंड रोल के राजा एल्विस प्रेस्ली की सालगिरह है। संगीत की दुनिया में क्रांति लाने वाले उस शख्स की आज 75वीं जयंती है। ऐसा लगता है कि रॉक एंड रोल के राजा की उपाधि हमेशा के लिए प्रेस्ली को दे दी गई है।

एल्विस प्रेस्ली का जन्म 8 जनवरी, 1935 को टुपेलो, पीसी में हुआ था। मिसिसिपी, वर्नोन और ग्लेडिस प्रेस्ली के परिवार में (एल्विस के जुड़वां, जेस गैरोन, बच्चे के जन्म के दौरान मृत्यु हो गई)। प्रेस्ली परिवार काफी गरीब था; स्थिति तब और खराब हो गई जब भावी गायक के पिता 1938 में चेक जालसाजी के आरोप में जेल गए (उन्हें केवल दो साल बाद रिहा कर दिया गया)। एल्विस बचपन से ही संगीत और धर्म से घिरे हुए बड़े हुए: चर्च में जाना और चर्च गायन में भाग लेना अनिवार्य था। प्रेस्ली की माँ ने विशेष रूप से अपने बेटे के शिष्टाचार पर नज़र रखी, जिससे जीवन भर उसमें असाधारण विनम्रता और बड़ों के प्रति सम्मान पैदा हुआ।

जब एल्विस 10 साल का हुआ, तो उसकी माँ ने उसे एक उपहार देने का फैसला किया। "एल्विस ने शेल्फ पर एक बंदूक देखी, लेकिन उसकी मां ने कहा नहीं। लड़का रोने लगा, और विक्रेता ने उसे शांत करने का फैसला करते हुए, डिस्प्ले केस से एक गिटार निकाला और कुछ मिनटों के बाद उत्तर दिया: "हाँ, माँ, मेरे लिए एक गिटार खरीदो।"

सितंबर 1948 में, प्रेस्ली परिवार को मेम्फिस (टेनेसी) जाने के लिए मजबूर होना पड़ा, जहां प्रेस्ली के पिता के लिए काम ढूंढने के अधिक अवसर थे। यह मेम्फिस में था कि एल्विस को आधुनिक संगीत में अधिक सचेत रुचि होने लगी; रेडियो पर उन्होंने देशी संगीत, पारंपरिक पॉप संगीत, साथ ही काले संगीत (ब्लूज़, बूगी-वूगी, रिदम और ब्लूज़) के कार्यक्रम सुने। वह अक्सर मेम्फिस के बील स्ट्रीट इलाकों में भी जाते थे, जहां उन्होंने व्यक्तिगत रूप से काले ब्लूज़मैन का खेल देखा था (उदाहरण के लिए, बी.बी. किंग प्रेस्ली को तब से जानते थे जब वह किशोर थे) और काली दुकानों में घूमते थे, जिसके प्रभाव में एल्विस ने अपना विकास किया। अपना, जिसने स्पष्ट रूप से उनकी फैशन शैली को अलग किया।

1953 की गर्मियों में स्कूल से स्नातक होने के बाद, 18 वर्षीय प्रेस्ली को ट्रक ड्राइवर की नौकरी मिल गई। तभी उन्होंने सैम फिलिप्स के स्वामित्व वाले रिकॉर्डिंग स्टूडियो में जाने और आठ डॉलर में गिटार के साथ कुछ गाने रिकॉर्ड करने का फैसला किया। "माई हैप्पीनेस" और "दैट व्हेन माई हार्टैश बिगिन्स" गीतों के साथ दो तरफा रिकॉर्ड एक प्रति में मुद्रित किया गया था और औपचारिक रूप से प्रेस्ली की मां की ओर से देर से दिया गया उपहार था, हालांकि इस कदम का असली कारण प्रेस्ली की अपनी आवाज सुनने की इच्छा थी। अभिलेख। उस समय तक, वह पहले से ही निश्चित रूप से एक संगीतकार बनना चाहता था, लेकिन यह नहीं जानता था कि कौन सी शैली - सुसमाचार और चर्च भजन प्रस्तुत करना है या देशी संगीत बजाना है। कुछ महीने पहले, वह एक क्लब और कई शौकिया संगीत समारोहों में प्रदर्शन करने में भी कामयाब रहे। फिलिप्स के स्टूडियो सचिव ने प्रेस्ली का डेटा रिकॉर्ड किया, जो उन्हें उत्सुक लग रहा था (जब उनसे पूछा गया कि उनका गायन किस कलाकार के सबसे करीब है, तो प्रेस्ली ने जवाब दिया कि "ऐसी कोई बात नहीं है")। प्रेस्ली ने उनसे कहा कि जैसे ही फिलिप्स की कंपनी, जिसका अपना सन रिकॉर्ड्स लेबल था, को एक गायक की जरूरत हो तो वह उन्हें फोन करें। उसके बाद, वह नौकरी पाने की उम्मीद में बार-बार स्टूडियो कार्यालय में रुके (प्रेस्ली ने 1954 की शुरुआत में अपने लिए एक और रिकॉर्ड दर्ज किया)।

एल्विस प्रेस्ली के बारे में कई संस्मरण हैं जहां उनका अलग-अलग तरीकों से प्रतिनिधित्व किया गया है। यदि, उनके कुछ करीबी दोस्तों के अनुसार, एल्विस ने कभी माफी नहीं मांगी, और माफी मांगने के बजाय उपहार देना पसंद किया, तो आप देखिए, उनके लिए केवल सॉरी कहना मुश्किल था। दूसरों के अनुसार, अगर एल्विस ने किसी को ठेस पहुंचाई है, चाहे वह कोई भी हो, तो वह माफ़ी मांगे बिना नहीं रह सकता। अन्यथा यह उसे परेशान करेगा. एल्विस ने खुद एक साक्षात्कार में अपने बारे में इस तरह कहा: "... मुझे गर्व है कि मैं लोगों के प्रति सम्मान और विश्वास के साथ बड़ा हुआ हूं, हां, जब वे मुझे धक्का देते हैं, तो मैं खुद को भूल जाता हूं - इस हद तक कि मैं नहीं भूलता।" समझें कि मैं क्या कर रहा हूं... [मैं विस्फोट नहीं करता] वास्तव में, मैं ऐसे मामलों को अपनी उंगलियों पर गिन सकता हूं, लेकिन जब मैं अपना आपा खो देता हूं, तो इसका अंत हमेशा बुरा होता है - लेकिन ऐसा अक्सर नहीं होता है। और जो समय-समय पर चिड़चिड़ा नहीं होता - और बाद में मुझे खुद से नफरत हो जाती है।
एल्विस प्रेस्ली एक ऐसे व्यक्ति हैं जिन्होंने प्रसिद्धि और प्रसिद्धि हासिल की, इतनी लोकप्रियता कि कभी-कभी यह उन्हें शारीरिक रूप से नष्ट कर सकती थी। प्रशंसकों ने सचमुच उन्हें अलग कर दिया। तो वैंकूवर में, घुड़सवार पुलिस का एक समूह 25 हजार की भीड़ को नियंत्रित करने में विफल रहा और उसके प्रबंधक, कर्नल टॉम पार्कर, सचमुच एल्विस को मंच के पीछे खींच ले गए। जॉर्ज क्लेन (एल्विस का मित्र): "लेकिन एल्विस ने चालीस या पैंतालीस मिनट तक काम किया, और उसके जाने से पहले हमने जो आखिरी चीज देखी वह थी मंच का घूमना: हवा में उड़ता शीट संगीत, दर्शक माइक्रोफोन स्टैंड, वाद्ययंत्र, ड्रमस्टिक्स, सब कुछ... वे क्या हासिल कर सकते हैं। संक्षेप में, यह एक सुखद शाम नहीं थी।'' और एक बार, 14 हजार दर्शकों के सामने बोलते हुए, एल्विस ने बचाव किया: "लड़कियों, मैं मंच के पीछे आप सभी का इंतजार कर रहा हूं," जिसके बाद भीड़ उसके पीछे दौड़ पड़ी, इसलिए पुलिस को उसे तहखाने में बंद करना पड़ा, जहां कुछ प्रशंसक अभी भी खुली खिड़की से निकलने में कामयाब रहे। मॅई बोरेन एक्सटन: "मैंने एक जंगली दहाड़ सुनी और उसके तुरंत बाद एल्विस की आवाज... मैं कई पुलिस अधिकारियों के साथ वहां पहुंचा, वहां पहले से ही कई सौ लोग थे, ठीक है, शायद इतने सारे नहीं, लेकिन एल्विस शालीन थे वह एक शॉवर स्टॉल के ऊपर बैठा हुआ था और डरा हुआ और भ्रमित लग रहा था... उसकी शर्ट में जो कुछ बचा था वह चीथड़े थे, और उसकी जैकेट पूरी तरह से टुकड़े-टुकड़े हो गई थी, यहाँ तक कि कोई उसकी बेल्ट, मोज़े और छोटे प्यारे जूते भी छीनने में कामयाब रहा। वह वहां केवल अपनी पैंट में बैठे थे और प्रशंसकों ने उन्हें भी उतारने की कोशिश की।”
लेकिन प्रशंसकों की इतनी "प्रशंसा" के बावजूद, एल्विस हमेशा उनके प्रति वफादार रहे। "मेरे अंदर 'इन लोगों को यहां से बाहर निकालो' जैसा रवैया नहीं है जैसा कि मुझसे कहा गया है। मैं अपनी लोकप्रियता बढ़ाने या अपने प्रशंसकों को मेरे जैसा बनाने के लिए ऑटोग्राफ, तस्वीरें आदि पर हस्ताक्षर नहीं करता हूं। मैं ऐसा इसलिए करता हूं क्योंकि वे अपनी इच्छा के प्रति ईमानदार हैं, और यदि आप ऐसा नहीं करते हैं, तो आप उनकी भावनाओं को ठेस पहुँचाएँगे, जब आप शो व्यवसाय में आ जाते हैं, तो आपका जीवन अब आपका नहीं रह जाता है, क्योंकि लोग जानना चाहते हैं कि आप क्या करते हैं, कहाँ रहते हैं, क्या पहनते हैं। आप क्या खाते हैं, - और आपको इन लोगों की इच्छाओं को ध्यान में रखना चाहिए।"

एकल "दैट्स ऑल राइट" (पीछे की तरफ "ब्लू मून ऑफ केंटकी" के साथ) 19 जुलाई, 1954 को जारी किया गया था और मेम्फिस रेडियो स्टेशनों पर गाने के लगातार बजने के कारण इसकी बीस हजार प्रतियां बिकीं। पहले रिकॉर्ड के फ़ॉर्मूले का अनुसरण करते हुए (ब्लूज़ के आधार पर एक पक्ष की रिकॉर्डिंग, देश के आधार पर दूसरे पक्ष की रिकॉर्डिंग), एक वर्ष के भीतर एकल "गुड रॉकिन टुनाइट" (सितंबर 1954), "मिल्कको ब्लूज़ बूगी" (जनवरी 1955), "बेबी, लेट्स प्ले हाउस" (अप्रैल 1955), "आई फॉरगॉट टू रिमेम्बर टू फॉरगेट" (अगस्त 1955)। ये सभी गाने न केवल गायक के लिए एक निर्विवाद कलात्मक उपलब्धि बन गए, बल्कि रॉक एंड रोल के क्लासिक्स भी बन गए, जिसका विकास सन रिकॉर्ड्स के लिए एल्विस प्रेस्ली के काम के कारण हुआ। यह ध्यान देने योग्य है कि उनके शुरुआती रिकॉर्ड को तब रॉक एंड रोल नहीं कहा जाता था (यह शब्द अभी भी शायद ही कभी इस्तेमाल किया जाता था), बल्कि एक नए प्रकार का देश माना जाता था, यही वजह है कि उन वर्षों में एल्विस प्रेस्ली का उपनाम "हिलबिली कैट" था; " देशी संगीत के पुराने नामों में से एक है)। प्रेस्ली के शुरुआती संगीत ने विवाद पैदा कर दिया, क्योंकि उस समय के रेडियो श्रोताओं को यह स्पष्ट नहीं था कि एक सफेद कलाकार गा रहा था या एक काला (नस्लीय अलगाव तब अमेरिकी दक्षिण में जीवन का आदर्श था), शैली अस्पष्ट थी (लोकप्रिय संगीत, चूंकि) सदी की शुरुआत को भी स्पष्ट रूप से वर्गीकृत किया गया था), अर्थात् अमेरिकी संस्कृति के सभी तत्वों के इस मिश्रण का श्रेय एल्विस प्रेस्ली को दिया जाता है।
1954 की गर्मियों में प्रेस्ली, मूर और ब्लैक का पहला प्रदर्शन भी देखा गया (पोस्टर पर उन्हें सामूहिक रूप से "ब्लू मून बॉयज़" कहा गया था)। सितंबर में नैशविले में लोकप्रिय देशी संगीत रेडियो कॉन्सर्ट ग्रैंड ओले ओप्री की विफलता के बावजूद, ब्लू मून बॉयज़ का प्रदर्शन तेजी से सफल रहा। उन्होंने पूरे दक्षिण में बड़े पैमाने पर दौरा किया, विशेष रूप से टेक्सास में, कभी-कभी जॉनी कैश और कार्ल पर्किन्स के साथ, जो सन रिकॉर्ड्स के उभरते सितारे थे। अक्टूबर 1954 से, संगीतकार लुइसियाना में आयोजित शनिवार "लुइसियाना हैराइड" रेडियो संगीत समारोहों में नियमित भागीदार बन गए हैं। यह तब था जब प्रेस्ली की मंच गतिविधियों की विशिष्ट कोरियोग्राफी का जन्म हुआ, जिसमें बाहों और शरीर की भावनात्मक गतिविधियों के साथ कूल्हों का उन्मत्त हिलना-डुलना शामिल था, जिससे दर्शकों में अभूतपूर्व उत्साह पैदा हुआ।
इन प्रदर्शनों के साथ-साथ नए एकल ने, संयुक्त राज्य अमेरिका के दक्षिण में गायक की बढ़ती प्रसिद्धि में योगदान दिया और 1955 के अंत तक, राष्ट्रीय स्तर पर (एकल "आई फॉरगॉट टू रिमेम्बर टू फॉरगेट" ने प्रथम स्थान प्राप्त किया) बिलबोर्ड पत्रिका देश चार्ट)। इसने कर्नल टॉम पार्कर का ध्यान आकर्षित किया, जो एक बिजनेस-माइंडेड सॉथरनर थे, जो उस समय देश के स्टार हैंक स्नो की देखभाल कर रहे थे। अगस्त 1955 में गायक के मामलों को प्रबंधित करने के लिए उसके साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर करने से पहले पार्कर ने एक साल तक प्रेस्ली पर नज़र रखी (हालांकि प्रेस्ली के पूर्व इम्प्रेसारियो, बॉब नील, तकनीकी रूप से एक और वर्ष के लिए उनके प्रबंधक बने रहे)। पार्कर सन रिकॉर्ड्स की सीमाओं को समझते थे और एक प्रमुख लेबल आउटलेट की तलाश में थे। अंततः, आरसीए रिकॉर्ड्स ने रुचि दिखाई और 20 नवंबर, 1955 को प्रेस्ली के साथ एक अनुबंध पर हस्ताक्षर किए। आरसीए के पास प्रेस्ली की रिकॉर्डिंग की पूरी सूची को सन रिकॉर्ड्स से $40,000 में खरीदने की भी दूरदर्शिता थी, जिसमें से $5,000 प्रेस्ली के लिए व्यक्तिगत रूप से थे)।

अमेरिकी गायक एल्विस आरोन प्रेस्ली द्वारा प्रस्तुत गीत "लव मी टेंडर" ने 1956 में दुनिया को जीत लिया। यह अज्ञात है कि इस अतुलनीय अमेरिकी राग का जन्म कब हुआ, क्योंकि लोक रचनाओं की कोई जन्मतिथि नहीं होती। हम केवल पुनर्जन्म की तारीखों के बारे में बात कर सकते हैं, जिनमें से कई थीं। उत्तर और दक्षिण के बीच गृहयुद्ध के दौरान, यह राग संयुक्त सेना का पसंदीदा गीत बन गया - आखिरकार, कठिन समय में प्रेम विषय की विशेष रूप से सराहना की जाती है, जब कई लोगों को बिल्कुल भी यकीन नहीं होता है कि वे अपने घर को फिर से देखेंगे। सच्चा पुनरुद्धार 1956 में हुआ। युवा लेकिन पहले से ही बहुत प्रसिद्ध एल्विस प्रेस्ली अपनी पहली फिल्म की तैयारी कर रहे थे। संगीत सामग्री के चयन के दौरान, एक पुराने गीत का संगीत संकेतन उसके हाथ में आ गया, और एल्विस को तुरंत एक संभावित संभावना का एहसास हुआ। उनकी व्यवस्था में, "लव मी टेंडर" ने वह रूप प्राप्त किया जिसे आज पूरी दुनिया जानती है। अलग से जारी किया गया "परीक्षण" एकल एक शानदार सफलता थी, जो रिकॉर्डिंग के इतिहास में पहला मिलियन-विक्रेता बन गया। इसके बाद, गीत को एल्विस के जीवनकाल के दौरान और उनकी मृत्यु के बाद नियमित रूप से पुनः जारी किया गया। और तब से, इसे पेशेवरों, शौकीनों, सड़कों पर शराबी लोगों और यहां तक ​​कि मूक गरीबों द्वारा भी गाया जाता रहा है। उदाहरण के लिए, गीत के सैन्य अतीत को ध्यान में रखते हुए, फ्रैंक सिनात्रा ने इसे एल्विस प्रेस्ली की सेना से वापसी को समर्पित अपने शो में बजाया। लेकिन इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि कौन एल्विस को पार करने की कोशिश करता है, मानक मानक है: केवल एक व्यक्ति ने एक साधारण गीत को सार्वभौमिक ऊंचाइयों तक पहुंचाया, और उसके प्रदर्शनों की सूची की आश्चर्यजनक विशालता के बावजूद, वह मुख्य रूप से इस गीत से पहचाना जाता है। गीत के बारे में भी यही कहा जा सकता है: चूंकि उन्होंने इसे नीली स्क्रीन से साधारण छह-तार में गाया था, यह प्रदर्शन आज तक सर्वश्रेष्ठ बना हुआ है। शायद यही कारण है कि पिछले कुछ वर्षों में "लव मी टेंडर" गीत स्वयं के प्रति प्रेम की घोषणा जैसा लगता है।

मुझे विनयपूर्वक प्यार करो

मुझे विनयपूर्वक प्यार करो,
मुझे प्यार करो प्रिये
मुझे कभी जाने नहीं देना।
आपने मेरा पूरा जीवन भर दिया
और मुझे तुमसे बहुत प्यार है।

मुझे विनयपूर्वक प्यार करो,
मुझे ईमानदारी से प्यार करो
आख़िरकार, मेरे सारे सपने सच हो गए।
क्योंकि मैं तुमसे प्यार करता हूँ, प्रिये
और हम हमेशा तुम्हें प्यार करेंगे।

मुझे विनयपूर्वक प्यार करो,
मुझे लंबे समय तक प्यार करो
इसे अपने दिल में रखें.
आख़िरकार, मैं वहीं हूं
हम एक दूसरे को कभी नहीं छोड़ेंगे.

मुझे विनयपूर्वक प्यार करो,
प्यार, प्रिय,
मुझे बताओ कि तुम मेरे हो.
मैं इन सभी वर्षों में तुम्हारा रहूँगा
जब तक जीवन ख़त्म न हो जाये.

24 मार्च, 1958 को एल्विस प्रेस्ली को अमेरिकी सेना में शामिल किया गया। प्रेस्ली के सेना में जाने की खबर से देश में युवा लोगों के बीच विरोध प्रदर्शन हुआ: सेना और राष्ट्रपति को पत्र भेजे गए जिसमें मांग की गई कि गायक अपनी सेवा रद्द कर दे। इस बीच, यह एक पारस्परिक रूप से लाभप्रद उद्यम था: प्रेस्ली के लिए, व्यापक आबादी के बीच अपनी प्रतिष्ठा बढ़ाने के लिए (हालांकि वह खुद आंतरिक रूप से चिंतित थे कि उनका करियर समाप्त हो जाएगा), सेना के लिए, इस प्रकार सेवा की प्रतिष्ठा बढ़ाने के लिए और नए सैनिकों को आकर्षित करें. 1958 के पतन में, प्रेस्ली को फ्रैंकफर्ट के पास फ्रीडबर्ग में पश्चिम जर्मनी में तैनात तीसरे पैंजर डिवीजन में भेजा गया था। लेकिन इससे पहले, गायक के निजी जीवन में एक त्रासदी घटी: 14 अगस्त को मेम्फिस में उनकी माँ की मृत्यु हो गई। सेना में, प्रेस्ली ने अन्य निजी लोगों की तरह नियमित कर्तव्य निभाए। फिर भी, उन्होंने अपना खाली समय अन्य सैनिकों के लिए दुर्गम पैमाने पर बिताया: उन्होंने पेरिस में कैबरे का दौरा किया, इटली की यात्रा की, कारें खरीदीं (और केवल एक बार, जून 1958 में, एक स्टूडियो में रिकॉर्ड किया गया)। प्रेस्ली अपने दोस्तों के साथ एक अलग अपार्टमेंट में रहता था। थोड़ी देर बाद, मित्रों और रिश्तेदारों के निरंतर दल को प्रेस में "मेम्फिस माफिया" उपनाम मिला। "माफिया" के कुछ सदस्य एल्विस को स्कूल से जानते थे, कुछ उसकी सैन्य सेवा के दौरान दिखाई दिए। धीरे-धीरे, "मेम्फिस माफिया" की रीढ़ बनाई गई, जिसमें समय-समय पर नए सदस्य जोड़े जाते रहे। उन्होंने प्रेस्ली को उसके बाद के पूरे जीवन में दिन-रात घेरे रखा, विभिन्न कार्य किए: अंगरक्षक, कमीने, कॉन्सर्ट प्रमोटर, संगीतकार और अंत में, सिर्फ दोस्त, जिनके बिना प्रेस्ली कुछ नहीं कर सकता था। वे ही थे जिन्होंने जर्मनी की एक पार्टी में उन्हें 14 वर्षीय प्रिसिला ब्यूलियू से मिलवाया, जो जल्द ही एल्विस के जीवन में एक महत्वपूर्ण स्थान ले लेगी।

मार्च 1960 में, प्रेस्ली सेना से लौट आये। जबकि एल्विस ने सेवा की, और वह सार्जेंट के पद तक पहुंच गया, इस बीच, कर्नल ने अपने वार्ड के मामलों की देखभाल करते हुए अथक परिश्रम किया, इसलिए सेना से लौटे प्रेस्ली के पास करने के लिए बहुत सारे काम थे।

मार्च 1963 में, प्रिसिला बौइलेट को प्रेस्ली की संपत्ति, ग्रेस्कलैंड में लाया गया, जिसके साथ प्रेस्ली ने जर्मनी छोड़ने के बाद हर समय संवाद करना जारी रखा। उसके माता-पिता और प्रेस्ली के बीच एक समझौते के तहत, 17 वर्षीय प्रिसिला को ग्रेस्कलैंड में रहने की अनुमति दी गई थी, इस शर्त के साथ कि वह रोजाना एक निजी कैथोलिक स्कूल में जाएगी। उसी समय, प्रेस्ली ने अपना सारा समय हॉलीवुड में, फिल्मों में अभिनय करने और "मेम्फिस माफिया" के साथ पार्टियाँ आयोजित करने में बिताया। 1966 के अंत में, अपने माता-पिता और कर्नल प्रेस्ली के दबाव में, अंततः उन्हें प्रस्ताव देने के लिए मजबूर होना पड़ा। शादी 1 मई 1967 को हुई। सबसे पहले, प्रेस्ली ने स्पष्ट रूप से पारिवारिक जीवन का आनंद लिया, लेकिन फरवरी 1968 में अपनी बेटी लिसा मैरी के जन्म के तुरंत बाद, उन्होंने प्रिसिला से दूर जाना शुरू कर दिया और अंततः अपनी सामान्य जीवनशैली में लौट आए।

1960 के दशक के मध्य तक. बीटलमेनिया भी अमेरिकी जीवन की एक घटना बन गई। 1964 की शुरुआत में अमेरिका की अपनी पहली यात्रा पर, द बीटल्स का प्रेस्ली के एक टेलीग्राम द्वारा द एड सुलिवन शो में लाइव स्वागत किया गया। उसी क्षण से, फैब फोर और उनके युवाओं की मूर्ति के बीच एक बैठक की व्यवस्था करने का प्रयास शुरू हो गया। अंततः 27 अगस्त, 1965 को कैलिफोर्निया में प्रेस्ली के घर पर बैठक हुई। पूरा कार्यक्रम अत्यंत गोपनीयता के साथ आयोजित किया गया था: कोई तस्वीर, प्रेस विज्ञप्ति आदि नहीं। संगीतकारों ने उपहारों का आदान-प्रदान किया, और एक घंटे बाद वे गिटार बजाने में तल्लीन हो गए (बीटल्स को यह जानकर आश्चर्य हुआ कि उस समय प्रेस्ली को गिटार बजाने का शौक था) बास गिटार) । मेकार्टनी को बाद में याद आया कि उन्होंने पहली बार प्रेस्ली के घर में एक टेलीविजन रिमोट कंट्रोल देखा था, प्रेस्ली के साथ मुलाकात ने द बीटल्स पर गहरी छाप छोड़ी थी। स्वयं प्रेस्ली, अपनी सच्ची रुचि और आतिथ्य के बावजूद, मिश्रित भावनाएँ रखते थे: अंत में, यह बीटल्स ही थे जिन्होंने अनजाने में अमेरिकी पॉप संगीत को लोकप्रिय होना बंद कर दिया। प्रेस्ली ने बाद में हिप्पी संस्कृति और उनके संगीत के प्रति अपनी अस्वीकृति को द बीटल्स में स्थानांतरित कर दिया, उन्हें अमेरिकी विरोधी हर चीज के स्रोत के रूप में देखा (हालांकि, इसने उन्हें अपने संगीत समारोहों में अपने गाने प्रस्तुत करने से नहीं रोका)।

1969 में प्रकाशित, फ्रॉम एल्विस इन मेम्फिस ने कई संगीत शैलियों को कवर किया। संक्षेप में, रिकॉर्ड एल्विस के 12 अलग-अलग संगीतमय चित्र थे। खूबसूरत रचनाएँ "लॉन्ग ब्लैक लिमोसिन", "एनी डे नाउ", "इन द गेटो" और "सस्पिशियस माइंड" पुराने समय की प्रेस्लीज़ की याद दिलाती थीं। यहां तक ​​कि 60 के दशक के उत्तरार्ध की फिल्में ("चारो", "ए चेंज ऑफ हैबिट") उम्मीद से कहीं अधिक उच्च गुणवत्ता वाली बनीं।

लेकिन एल्विस प्रेस्ली के करियर के इस चरण में सबसे महत्वपूर्ण कदम संगीत कार्यक्रमों के साथ लास वेगास में उनकी वापसी थी। अगस्त 1969 में, उन्होंने इंटरनेशनल होटल में चार सप्ताह तक प्रदर्शन करके लास वेगास में तहलका मचा दिया। क्या यह बताने लायक है कि हर शो बिक गया था? 70 के दशक की शुरुआत में, संगीतकार ने कई बार संयुक्त राज्य अमेरिका का दौरा किया, जबकि दौरे और नए गाने रिकॉर्ड करना जारी रखा। दौरे के परिणामस्वरूप, एक वृत्तचित्र फिल्म "दैट्स द वे इट इज़" और इसी नाम का एक एल्बम जारी किया गया, जिसमें कई कवर संस्करण शामिल थे।
1973 में, प्रेस्ली ने टेलीविजन और शो कार्यक्रमों के इतिहास में एक और महत्वपूर्ण पृष्ठ लिखा। विशेष कार्यक्रम "एल्विस: अलोहा फ्रॉम हवाई" के प्रसारण के दौरान दुनिया भर के चालीस देशों में एक अरब से अधिक लोग अपने टेलीविजन स्क्रीन से चिपके हुए थे।

70 के दशक में उनके प्रशंसकों की खुशी के लिए विश्व दौरे जारी रहे, जिन्होंने प्रेरित और मनमौजी शोमैन को देखा। इस अवधि के उनके प्रदर्शनों की सूची में मुख्य रूप से गाथागीत शामिल थे, जो सभी उम्र के दर्शकों के लिए बेहद मार्मिक और रोमांचक थे। संगीत में, एल्विस ने अपने आध्यात्मिक संघर्षों और व्यक्तिगत समस्याओं के बारे में कबूल किया - 1973 में उन्होंने अपनी पत्नी को तलाक दे दिया। असफल पारिवारिक जीवन को समर्पित भावुक गीत "डोंट क्राई डैडी" भी नंबर एक हिट बन गया।

प्रेस्ली ने मंच की सराहना की, दर्शकों के साथ संवाद किया, बहुत यात्रा की, शानदार चमकीले सूट में मंच पर दिखाई दिए, जो कीमती पत्थरों से जड़ी बेल्ट से बंधा हुआ था। कॉन्सर्ट गतिविधि के प्रति इस नए अत्यधिक पूर्वाग्रह ने वर्षों तक उसी रचनात्मक थकावट को जन्म दिया, जिसका अनुभव उन्होंने तब किया था जब वह सिनेमा में सिर झुकाए थे। स्टूडियो में नई सामग्री रिकॉर्ड करने के बजाय, प्रेस्ली कई लाइव एल्बमों से संतुष्ट थे। जैसा कि कोई उम्मीद कर सकता है, ये रिलीज़ अंततः एक ऐसी दिनचर्या में बदल गईं जिससे किसी को भी आश्चर्यचकित करना मुश्किल था। बात इस हद तक पहुंच गई कि उन्होंने अब आखिरी स्टूडियो सत्र में हिस्सा नहीं लिया, जो जनवरी 1977 में नैशविले में हुआ था।

एल्विस अपने भाग्य के दुखद दबाव में जी रहा था। किसी भी मामले में, उसने पहले ही किसी से भी अधिक सफलता हासिल कर ली है। यह एक बड़ी मनोवैज्ञानिक समस्या थी, जो एक बार फिर भाग्य को चुनौती देने और रचनात्मक रूप से खुद को बदलने में मुख्य बाधा थी।

हाल के वर्षों में एल्विस प्रेस्ली का जीवन समय के साथ लम्बी पीड़ा में बदल गया है। टूटा हुआ पारिवारिक जीवन, अवसाद, शराब और नशीली दवाएं, बढ़ता मोटापा... और फिर भी उन्होंने मंच पर जाना जारी रखा, इस तथ्य के बावजूद कि संगीत कार्यक्रमों के दौरान वह कई बार बेहोश हो गए थे।
16 अगस्त, 1977 को एल्विस प्रेस्ली का व्यथित हृदय जवाब दे गया। आधिकारिक मेडिकल रिपोर्ट में मौत का कारण दिल का दौरा बताया गया है। लेकिन यह सिर्फ एक अव्यवस्थित जीवनशैली और बार्बिट्यूरेट्स के कई वर्षों के दुरुपयोग का परिणाम था। यहां तक ​​कि प्रेस्ली की मौत भी एक ऐसा शो बन गई जिसे अरबों नहीं तो लाखों लोगों ने देखा। इस दृश्य को नज़रअंदाज करना कठिन था: दिवंगत राजा के ताबूत के साथ शव वाहन के पीछे, न केवल दोस्त और रिश्तेदार, बल्कि उनके दर्जनों अनाथ कैडिलैक भी अंतिम संस्कार स्तंभ में आगे बढ़ रहे थे।
इस बीच, संगीत अपना काम करता रहा। एल्विस द्वारा बनाए गए रिकॉर्ड अनंत हैं। अकेले अमेरिका में, उनकी 132 रिलीज़ - एल्बम और एकल दोनों - को गोल्ड और प्लैटिनम प्रमाणपत्र प्राप्त हुए। उन्हें तीन बार रॉक एंड रोल हॉल ऑफ फ़ेम में शामिल किया गया है: एक रॉक, कंट्री और गॉस्पेल गायक के रूप में। केवल दुनिया भर में उनके रिकॉर्ड का आधिकारिक प्रसार एक अरब प्रतियों से अधिक है!
राजा की मृत्यु के दिन से हमारे बीच 25 वर्ष का अंतर है। और आज तक उनका व्यक्तित्व पश्चिम की सबसे महत्वपूर्ण और प्रभावशाली सांस्कृतिक घटनाओं में से एक बना हुआ है। 2002 में प्रकाशित, 30 नंबर एक हिट्स का संग्रह तुरंत अमेरिका, ग्रेट ब्रिटेन और दर्जनों अन्य देशों में बिक्री चार्ट में शीर्ष पर पहुंच गया। अमेरिका में एल्विस द्वारा मचाया गया हंगामा 20वीं सदी के शीर्ष बीस सबसे चौंकाने वाले संगीत कार्यक्रमों में शामिल है।

एल्विस प्रेस्ली के निधन के एक चौथाई सदी बाद, उनके द्वारा तय किए गए रास्ते की महानता हर साल अधिक से अधिक स्पष्ट होती जा रही है। उनकी महिमा को अभी तक कोई भी ख़त्म नहीं कर पाया है। यह एक ऐसा चरित्र है जो अभी भी पूरे संगीत जगत के साथ-साथ शो व्यवसाय से दूर लोगों की कल्पना को उत्साहित करता है। 2003 में ब्रिटिश पत्रिका "क्यू" के पहले अंक में सभी समय के सबसे प्रभावशाली गीतों की एक सूची प्रकाशित हुई। 20वीं सदी के युगांतरकारी कार्यों में बीटल्स द्वारा लिखित "आई वांट होल्ड योर हैंड", सेक्स पिस्टल्स द्वारा "गॉड सेव द क्वीन", और निर्वाण द्वारा "स्मल्स लाइक टीन स्पिरिट" का नाम लिया गया। . लेकिन पहले स्थान पर एल्विस प्रेस्ली का पहला एकल गीत "दैट्स ऑल राइट मामा" था, जो लगभग 50 साल पहले रिलीज़ हुआ था।

यह मिथक कि एल्विस जीवित है और उसे दुनिया के विभिन्न हिस्सों में देखा गया था, केवल कलाकार की विश्वव्यापी प्रसिद्धि का प्रमाण है। संगीतकार को खुद रॉक एंड रोल का राजा कहलाना पसंद नहीं था, लेकिन आप क्या करें, प्रशंसकों के पास एल्विस प्रेस्ली के लिए कोई दूसरा नाम नहीं हो सकता था।