लेखक की योजना मन से शोक है. कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" का विचार और कॉमेडी परंपरा। संकल्पना और कार्य की शुरुआत

1822 की शुरुआत में, ग्रिबॉयडोव ने फारस छोड़ दिया और तिफ़्लिस पहुंचे। उन्हें "राजनयिक पक्ष पर" जॉर्जिया के मुख्य प्रशासक जनरल ए.पी. एर्मोलोव के मुख्यालय में नियुक्त किया गया था। वी.के. कुचेलबेकर भी वहां काकेशस आये। उसके साथ संवाद करते हुए और उसका अवलोकन करते हुए, ग्रिबॉयडोव ने विट फ्रॉम विट के पहले दो कृत्यों का निर्माण किया। उनके साथ वह लंबी अवधि की छुट्टियों पर मास्को गये। गर्मियों के लिए बेगीचेव्स तुला एस्टेट में बसने के बाद, नाटककार ने कॉमेडी की शुरुआत को फिर से लिखा और तीसरे और चौथे कृत्यों की रचना की। इस पांडुलिपि को संरक्षित किया गया है (मास्को में ऐतिहासिक संग्रहालय) और इसे "संग्रहालय ऑटोग्राफ" कहा जाता है।

1823 की शरद ऋतु में मॉस्को में ग्रिबॉयडोव ने ओपेरा-वाडेविले "हू इज ब्रदर, हू इज सिस्टर, या डिसेप्शन आफ्टर डिसेप्शन" की रचना की। ओपेरा के लिए संगीत संगीतकार ए.एन. वर्स्टोव्स्की द्वारा लिखा गया था। ओपेरा का मंचन मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में किया गया था। 1824 में, ग्रिबॉयडोव सेंट पीटर्सबर्ग के लिए रवाना हुए और अपने रिश्तेदार, कवि ए. आई. ओडोएव्स्की के साथ बस गए। मॉस्को से सेंट पीटर्सबर्ग के रास्ते में, नाटककार, जैसा कि उन्होंने स्वीकार किया, "एक अनुभूति हुई," और वह कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के "नए खंडन" के साथ आए - आंखों में मोलक्लिन के प्रदर्शन का दृश्य सोफिया का. सेंट पीटर्सबर्ग में उन्होंने अपनी कॉमेडी में सुधार जारी रखा और गिरावट तक इसे समाप्त कर दिया।

ग्रिबॉयडोव व्यक्तिगत रूप से ग्रैंड ड्यूक निकोलाई पावलोविच (भविष्य के सम्राट निकोलस प्रथम), सेंट पीटर्सबर्ग के गवर्नर-जनरल मिलोरादोविच, मंत्री लैंस्की और अन्य प्रमुख गणमान्य व्यक्तियों से परिचित थे। हालाँकि, नाटककार कॉमेडी को प्रकाशित करने या उसका मंचन करने में विफल रहा। उसी समय, उनके मित्र, एक प्रमुख अधिकारी और नाटककार ए.ए. झांड्रे के विभाग में, कॉमेडी को कई प्रतियों में फिर से लिखा गया और पूरे रूस में वितरित किया गया। ऐसा कोई सुसंस्कृत कुलीन परिवार नहीं था जिसके पास कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" की कोई सूची या प्रति न हो। यह पांडुलिपि, जिसमें कई मिटाए गए हैं, जिसमें से देश भर में बिखरी हुई सूचियाँ संकलित की गईं, को भी संरक्षित किया गया है और इसे "गैंड्रोव्स्की पांडुलिपि" कहा जाता है।

अप्रत्याशित रूप से, भाग्य ग्रिबॉयडोव पर मुस्कुराया; एफ.वी. बुल्गारिन, जो उनके प्रति मित्रवत थे, ने एक नाट्य पंचांग "रूसी कमर 1825" प्रकाशित करने का निर्णय लिया। 1824 के अंत में, पंचांग प्रकाशित हुआ, और इसमें कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" (अधूरे रूप में) शामिल थी। नाटककार के जीवनकाल के दौरान, कॉमेडी कभी भी पूरी तरह से प्रकाशित नहीं हुई, लेकिन लेखक ने इस पर काम करना जारी रखा। संपादन के निशान पांडुलिपि में संरक्षित किए गए थे, जिसे ग्रिबॉयडोव ने 1828 में फारस के लिए रवाना होकर बुल्गारिन को दिया था। इस पर एक शिलालेख है: “मैं अपना दुःख बुल्गारिन को सौंपता हूँ। ग्रिबॉयडोव का वफादार दोस्त। 5 जून, 1828।"

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के पूरा होने के बाद

जनता के विचार. ग्रिबॉयडोव राजनयिक. एक लेखक और एक राजनयिक दोनों, नए विचारों से भरपूर, 1825 की गर्मियों में वह काकेशस लौट आए। यहां उन्हें सीनेट स्क्वायर पर डिसमब्रिस्ट विद्रोह की खबर मिली। ग्रिबॉयडोव ने कई डिसमब्रिस्ट आदर्शों को साझा किया: वह व्यक्तिगत और राजनीतिक स्वतंत्रता के लिए खड़े थे, दास प्रथा का उन्मूलन चाहते थे, राज्य नौकरशाही का उन्मूलन चाहते थे और उनका मानना ​​था कि रूस को अपनी राष्ट्रीय विशिष्टता और पहचान नहीं खोनी चाहिए। उनकी कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" का जन्म डिसमब्रिस्टों के साथ स्वतंत्रता-प्रेमी बातचीत के बीच हुआ था। इतिहासकार वी. ओ. क्लाईचेव्स्की को यह कहने का पूरा अधिकार था कि "वो फ्रॉम विट" "19वीं शताब्दी के रूसी साहित्य का सबसे गंभीर राजनीतिक कार्य है।" हालाँकि, परिवर्तन की आवश्यकता पर डिसमब्रिस्टों से सहमत होते हुए, ग्रिबेडोव ने उनकी सफलता के बारे में गहरे संदेह का अनुभव किया। उनका मानना ​​था कि निरंकुशता की ताकतें प्रबुद्ध कुलीनों की ताकतों से अधिक थीं और समाज स्वयं उन परिवर्तनों के लिए तैयार नहीं था जो इस कारण से उसके लिए शत्रुतापूर्ण होंगे। इसके अलावा, उन्हें विश्वास था कि हिंसक तख्तापलट की गुप्त साजिश से विद्रोहियों को जीत नहीं मिलेगी। जाहिर है, लेखक गुप्त समाज में शामिल नहीं हुआ। हालाँकि, जाँच के दौरान, दो डिसमब्रिस्टों ने गवाही दी कि ग्रिबॉयडोव को राइलीव द्वारा संगठन में स्वीकार किया गया था। रेलीव, जिनसे बाद में पूछताछ की गई, ने कहा कि वह केवल अपने दोस्त का परीक्षण कर रहे थे, लेकिन बचने की उसकी इच्छा को देखते हुए, उन्होंने अपने प्रयास छोड़ दिए। फिर भी, जनवरी 1826 में ग्रिबॉयडोव को गिरफ्तार कर लिया गया और सेंट पीटर्सबर्ग ले जाया गया। उन्होंने इस बात से पूरी तरह इनकार किया कि वह विद्रोहियों से संबंधित हैं और कॉमेडी का जिक्र किया, जहां रेपेटिलोव को मजाकिया अंदाज में "साजिशकर्ता" के रूप में चित्रित किया गया था। जांच ने निष्कर्ष निकाला कि ग्रिबॉयडोव निर्दोष है।

1826 की गर्मियों में, नाटककार को "सफाई" प्रमाणपत्र के साथ रिहा कर दिया गया और निकोलस प्रथम द्वारा प्राप्त किया गया, जिसने जल्द ही उसे कोर्ट काउंसलर के पद पर पदोन्नत कर दिया। 1826 के पतन में, लेखक काकेशस के लिए रवाना हुए, जहाँ फारस के साथ युद्ध शुरू हुआ। लड़ाई में भाग लेने के बाद, ग्रिबेडोव ने सरकारी मामलों में एक प्रमुख भूमिका निभाई, तुर्कमानचाय शांति (1828) के लेखकों में से एक बन गए, जो रूस के लिए फायदेमंद था। उन्होंने समझौते के कई लेख तैयार किए और पूरे पाठ का संपादन किया, जिसे लेकर वे सेंट पीटर्सबर्ग पहुंचे।

निकोलस प्रथम ने राजनयिक को उदारतापूर्वक पुरस्कृत किया और उसे फारस में रूस के पूर्णनिवासी मंत्री-निवासी के पद पर पदोन्नत किया। रूसी समाज ने भी ग्रिबॉयडोव का प्रशंसा के साथ स्वागत किया। वह अक्सर लेखकों, संगीतकारों से मिलते थे, उन्हें पुश्किन, व्यज़ेम्स्की, क्रायलोव, मित्सकेविच, एम.आई.ग्लिंका के घेरे में देखा जाता था।

ए.एस. ग्रिबॉयडोव के जीवन का अंतिम वर्ष

1828 में ग्रिबॉयडोव को बड़ा प्यार मिला। उन्होंने जॉर्जिया के एक प्रसिद्ध कवि और सार्वजनिक व्यक्ति की बेटी एन. ए. चावचावद्ज़े से शादी की। अपनी पत्नी के साथ, नाटककार तबरीज़ गए, जहाँ विदेशी मिशन स्थित थे।

ग्रिबॉयडोव की राजनयिक सेवा में तुर्कमानचाय संधि के कार्यान्वयन की निगरानी शामिल थी, जिसके अनुसार फारस को रूस को क्षतिपूर्ति का भुगतान करना था और रूसी कैदियों को घर भेजने के लिए रिहा करना था। उनकी गतिविधियाँ युद्ध से तबाह देश की अत्यधिक गरीबी, रूसी विरोधी और रूढ़िवादी विरोधी भावनाओं की वृद्धि, अंधविश्वासी भीड़ की कट्टरता और अंग्रेजों की साज़िशों से जटिल थीं, जिन्होंने रूस और के बीच मैत्रीपूर्ण संबंधों की स्थापना को रोक दिया था। फारस.

दिसंबर 1828 की शुरुआत में, ग्रिबॉयडोव शाह से मिलने के लिए तेहरान गए। वह पहले से ही वापस जाने के लिए तैयार हो रहा था जब आर्मेनिया से ली गई दो अर्मेनियाई महिलाएं और एक हिजड़ा मदद के लिए उसके पास आए। उनका अनुरोध था कि ग्रिबॉयडोव उन्हें शरण प्रदान करें और फिर उन्हें उनकी मातृभूमि तक पहुँचाएँ। एक रूसी राजदूत और एक रूढ़िवादी ईसाई के रूप में, ग्रिबॉयडोव इस अनुरोध को अस्वीकार नहीं कर सके। लेकिन कट्टर पादरी ने रूसी मंत्री के कृत्य को मुस्लिम कानूनों का अपमान और शाह (अर्मेनियाई महिलाएं उनके हरम से थीं) का अपमान माना। यह भीड़ को भड़काने में कामयाब रहा, जिसने रूसी मिशन में तोड़-फोड़ की और नरसंहार किया। मिशन सचिव को छोड़कर सभी लोग मारे गये। ग्रिबॉयडोव ने बहादुरी से अपना बचाव किया, लेकिन बेहतर ताकत के दबाव में गिर गया।

राजनयिक का चेहरा और शरीर पहचान से परे विकृत हो गया था। ग्रिबॉयडोव की लाश की पहचान उसकी युवावस्था में एक द्वंद्वयुद्ध में हाथ में लगी गोली से ही की गई थी। इस तरह से उत्कृष्ट रूसी राजनयिक, प्रसिद्ध कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के लेखक, विविध प्रतिभाओं के व्यक्ति, रूसी धरती पर पैदा हुए सबसे प्रतिभाशाली दिमागों में से एक की मृत्यु हो गई। पुश्किन ने "1829 के अभियान के दौरान अर्ज़्रम की यात्रा" में अपनी विदाई मुलाकात का वर्णन जीवित ग्रिबॉयडोव के साथ नहीं, बल्कि उनके मृत शरीर के रूस लौटने के साथ किया।

ए.एस. ग्रिबॉयडोव का सबसे प्रसिद्ध काम प्रसिद्ध कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" है। इस नाटक की रचना का इतिहास अत्यंत जटिल है। नाटककार ने इसे कई वर्षों तक लिखा। यह कैसे हुआ इस लेख में चर्चा की जाएगी।

लेखक के बारे में थोड़ा

नाटक "वो फ्रॉम विट" काफी समय पहले लिखा गया था। ए.एस. ग्रिबॉयडोव के असाधारण रोजगार की बदौलत कॉमेडी के निर्माण का इतिहास इतना लंबा हो गया। आख़िरकार, साहित्यिक रचनात्मकता उनके मुख्य व्यवसाय से बहुत दूर थी। अलेक्जेंडर सर्गेइविच एक व्यक्ति का उदाहरण थे। ग्यारह साल की उम्र में ही वह मॉस्को विश्वविद्यालय में छात्र बन गए। 13 साल की उम्र में, ग्रिबॉयडोव साहित्यिक विज्ञान के उम्मीदवार थे, लेकिन उन्होंने स्कूल नहीं छोड़ा, बल्कि दो और प्रतिष्ठित विभागों से स्नातक किया: नैतिक-राजनीतिक और भौतिक-गणितीय। ग्रिबॉयडोव दस भाषाओं में पारंगत था। उन्होंने संगीत लिखा और पियानो पर उसका शानदार प्रदर्शन किया। अलेक्जेंडर सर्गेइविच एक पेशेवर राजनयिक थे, वह ईरान में पहले रूसी राजदूत बने और अपनी पितृभूमि के हितों की रक्षा करते हुए मर गए।

स्वभाव से एक पूर्णतावादी, ग्रिबॉयडोव ने अपने साहित्यिक प्रयोगों को पूर्णता तक पहुंचाया। "वू फ्रॉम विट" का भी सावधानीपूर्वक शैलीगत संपादन किया गया। कार्य के निर्माण का इतिहास इसकी गवाही देता है। पुस्तक के लेखन का विस्तृत विवरण नीचे दिया जाएगा। सबसे पहले, हम प्रसिद्ध नाटक के संक्षिप्त सारांश से परिचित होंगे।

कार्य का कथानक

निश्चित रूप से कोई भी रूसी व्यक्ति कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" के अस्तित्व के बारे में जानता है। सृजन का इतिहास और कार्य का कथानक हमारे हमवतन लोगों की बहुत कम संख्या को पता है। तो ग्रिबॉयडोव अपनी कॉमेडी में किस बारे में लिखते हैं? कुलीन मूल का एक युवक (चैटस्की), लंबी अनुपस्थिति के बाद, अपनी प्रेमिका सोफिया को देखने के लिए मास्को आता है। हालाँकि, लड़की उसका बहुत ही बेरुखी से स्वागत करती है। वह एक अन्य व्यक्ति - सचिव मोलक्लिन - से प्यार करती है। चैट्स्की सोफिया की उदासीनता का कारण जानने की कोशिश कर रहा है। अपने प्रश्न के उत्तर की तलाश में, वह कई बार अपने प्रिय के पिता, एक उच्च पदस्थ अधिकारी फेमसोव के घर जाता है। यहां उनका सामना मॉस्को के कुलीन समाज के प्रतिनिधियों से हुआ, जिनमें से अधिकांश रूढ़िवादी विचारों का पालन करते हैं। सोफिया की शीतलता से निराश होकर, चैट्स्की ने आरोप लगाने वाले एकालाप का उच्चारण करना शुरू कर दिया। यह वस्तुतः कॉमेडी में सभी प्रतिभागियों को जाता है। मोलक्लिन पर फेंके गए कई अपमानजनक वाक्यांशों ने सोफिया को इतना आहत किया कि उसने अफवाह फैला दी कि चैट्स्की उसके दिमाग से बाहर हो गया है। यह खबर सार्वजनिक हो जाती है. कॉमेडी के अंत में, सोफिया को मोलक्लिन की क्षुद्रता के बारे में पता चलता है, और चैट्स्की को अपने प्रिय के विश्वासघात के बारे में पता चलता है। फेमसोव ने सचिव के साथ अपनी बेटी की मुलाकात के बारे में पूरी सच्चाई बताई। वह शहर में फैल रही अफवाहों को लेकर चिंतित हो जाता है। सोफिया मोलक्लिन को भगा देती है। चैट्स्की ने निराशा में मास्को छोड़ दिया। यह प्रसिद्ध नाटक का कथानक है।

अवधारणा

"विट फ्रॉम विट" के निर्माण का इतिहास 1816 में शुरू हुआ। एस.एन.बेगीचेव के अनुसार, यह तब था, जब ग्रिबॉयडोव ने कॉमेडी के लिए एक मोटी योजना विकसित की थी। विदेश यात्रा से लौटते हुए, अलेक्जेंडर सर्गेइविच एक सामाजिक शाम में आए और यह देखकर आश्चर्यचकित रह गए कि रूस में वे हर विदेशी चीज़ की पूजा कैसे करते हैं। उन्होंने तुरंत एक उग्र आरोप लगाने वाला भाषण दिया, जिससे पागलपन का संदेह पैदा हुआ। संकीर्ण सोच वाले कुलीन समाज से बदला लेने के लिए ग्रिबॉयडोव ने एक कॉमेडी लिखने का फैसला किया। वह अक्सर सामाजिक कार्यक्रमों, गेंदों और शामों में भाग लेते थे, जहाँ वे अपने काम के लिए सामग्री एकत्र करते थे।

प्रथम संस्करण

कॉमेडी के पाठ पर काम संभवतः 1820 के दशक में शुरू हुआ। तिफ़्लिस में सेवा करते समय, ग्रिबॉयडोव ने "वो फ्रॉम विट" नाटक के दो अंक लिखे। कार्य के निर्माण का इतिहास 1823 में मास्को में जारी रहा। लेखक छुट्टियों पर थे, सामाजिक कार्यक्रमों में भाग ले रहे थे और नए प्रभाव प्राप्त कर रहे थे। इससे उन्हें कुछ हास्य दृश्य विकसित करने की अनुमति मिली जिनकी जॉर्जिया में बमुश्किल योजना बनाई गई थी। इसी समय चैट्स्की का उग्र एकालाप "न्यायाधीश कौन हैं?" बनाया गया था। 1823 की गर्मियों में, एस.एन. की संपत्ति पर। बेगिचव ने कार्य का चौथा और तीसरा कार्य पूरा किया। हालाँकि, लेखक ने अपनी कॉमेडी को संपूर्ण नहीं माना।

निरंतर कार्य

1823 के अंत और 1824 की शुरुआत में नाटक "वो फ्रॉम विट" में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए। कृति के निर्माण की कहानी जारी रही। ग्रिबॉयडोव ने न केवल पाठ को कायापलट के अधीन किया। मुख्य पात्र का उपनाम भी बदल गया: चाडस्की से वह चैट्स्की बन गया। और कॉमेडी, जिसे "वो टू विट" कहा जाता है, को इसका अंतिम नाम मिला। 1824 की गर्मियों में सेंट पीटर्सबर्ग में ग्रिबॉयडोव ने काम के पहले संस्करण का एक प्रभावशाली शैलीगत संशोधन किया। उन्होंने पहले एक्ट (चैट्स्की का एकालाप, लिसा और सोफिया के बीच संवाद, मुख्य पात्र का सपना) को आंशिक रूप से बदल दिया, और कॉमेडी के अंतिम भाग में मोलक्लिन और सोफिया के बीच एक स्पष्टीकरण दृश्य भी रखा। 1824 के पतन में, "वो फ्रॉम विट" नाटक का अंतिम संस्करण लिखा गया था। कृति के निर्माण की कहानी यहीं समाप्त हो जानी चाहिए थी। हालाँकि, ऐसा नहीं हुआ.

सूचियों की उपस्थिति

कॉमेडी को तुरंत प्रकाशन की समस्या होने लगी। सेंसरशिप इस निंदनीय कार्य को पारित नहीं होने देना चाहती थी। "विट फ्रॉम विट" के निर्माण की कहानी, या बल्कि पढ़ने वाली जनता के बीच इसके वितरण की कहानी जारी रही। अपनी रचना के प्रकाशन की आशा करते हुए, ग्रिबॉयडोव ने हस्तलिखित संस्करणों की उपस्थिति को प्रोत्साहित किया। उनमें से सबसे आधिकारिक तथाकथित गेंड्रे सूची (ए. ए. गेंड्रे के स्वामित्व वाली) है, जिसे स्वयं अलेक्जेंडर सर्गेइविच के हाथ से ठीक किया गया था। एक बुल्गारिन्स्की भी था - नाटक की एक सावधानीपूर्वक संशोधित हस्तलिखित प्रति, जिसे लेखक ने 1828 में वी.एफ. को छोड़ दिया था। इस सूची के शीर्षक पृष्ठ पर ग्रिबॉयडोव का एक शिलालेख है: "मैं अपना दुख बुल्गारिन को सौंपता हूं..." लेखक को उम्मीद थी कि प्रभावशाली और उद्यमशील पत्रकार "विट फ्रॉम विट" के प्रकाशन में सहायता करने में सक्षम होंगे। कॉमेडी के निर्माण का इतिहास क्लर्क के काम की प्रतियों में जारी रहा। वे कभी-कभी जनता की प्राथमिकताओं के आधार पर बदल जाते थे।

प्रथम प्रकाशन

1924 की गर्मियों में, ग्रिबॉयडोव ने अपनी कॉमेडी प्रकाशित करने की कोशिश की। हालाँकि, Woe from Wit को प्रकाशित करने की अनुमति प्राप्त करना इतना आसान नहीं था। नाटक के निर्माण की कहानी सेंसरशिप विभाग के कार्यालयों में जारी रही। दिसंबर 1924 में, कॉमेडी के तीसरे और पहले भाग के अंश अंततः प्रकाश में आये। वे पंचांग "रूसी कमर" के पन्नों पर प्रकाशित हुए थे। हालाँकि, सेंसरशिप द्वारा पाठ को काफी छोटा और "नरम" कर दिया गया था। नायकों के अत्यधिक साहसिक बयानों को "हानिरहित" और तटस्थ बयानों से बदल दिया गया। इस प्रकार, प्रसिद्ध वाक्यांश "आखिरकार, किसी को दूसरों पर निर्भर रहना चाहिए" को सही करके "आखिरकार, किसी को दूसरों को ध्यान में रखना चाहिए।" "शासनकाल" और "शाही व्यक्ति" के संदर्भ को कार्य के पाठ से बाहर रखा गया था। हालाँकि, इस रूप में भी, कॉमेडी के प्रकाशन में बम विस्फोट का प्रभाव था। पुश्किन ने याद किया कि नाटक "वो फ्रॉम विट" ने ग्रिबॉयडोव को तुरंत अपने समय के प्रमुख कवियों में से एक बना दिया था।

कार्य का आगे भाग्य

लेखक के जीवनकाल में नाटक का पूर्ण संस्करण कभी प्रकाशित नहीं हुआ। "वो फ्रॉम विट" के निर्माण की कहानी पूरी हो गई थी, लेकिन सेंसरशिप ने पाठकों के बीच कॉमेडी के प्रसार को रोक दिया। केवल 1831 में काम का पूर्ण संस्करण प्रकाशित हुआ था। इसे रेवल शहर में जर्मन भाषा में प्रकाशित किया गया था। 1833 में, मॉस्को में, कई सेंसर किए गए नोट्स के साथ, कॉमेडी रूसी में प्रकाशित हुई थी। केवल 1862 में लेखक के काम का पूरा संस्करण रूस में प्रकाशित हुआ था। कॉमेडी का वैज्ञानिक प्रकाशन 1913 में प्रसिद्ध शोधकर्ता पिकसानोव एन.के. द्वारा किया गया था। "विट फ्रॉम विट" अलेक्जेंडर सर्गेइविच ग्रिबॉयडोव के संपूर्ण शैक्षणिक कार्यों के दूसरे खंड में प्रकाशित हुआ था।

थिएटर प्रोडक्शंस

नाटक "वो फ्रॉम विट" असाधारण रूप से साहसी और सामयिक निकला। कृति के निर्माण का इतिहास जटिल है, लेकिन थिएटर में इसके प्रस्तुतियों का भाग्य भी कम दिलचस्प नहीं है। लंबे समय तक सेंसरशिप ने उन्हें आगे नहीं बढ़ने दिया। 1825 में, सेंट पीटर्सबर्ग में एक थिएटर स्कूल के मंच पर नाटक प्रदर्शित करने का असफल प्रयास किया गया था। नाटक "वो फ्रॉम विट" का पहली बार मंचन 1827 में एरिवान शहर में किया गया था। यह शौकिया अभिनेताओं - कोकेशियान कोर के अधिकारियों द्वारा प्रस्तुत किया गया था। प्रदर्शन में ए.एस. ग्रिबॉयडोव उपस्थित थे। 1831 में, कई सेंसरशिप संपादनों और कट्स के साथ, कॉमेडी को मॉस्को और सेंट पीटर्सबर्ग में थिएटर मंच पर प्रदर्शित किया गया था। केवल 1860 में ही Woe from Wit का निर्माण बिना किसी प्रतिबंध के होने लगा।

निष्कर्ष

आप नाटक "वो फ्रॉम विट" के बारे में बहुत लंबे समय तक बात कर सकते हैं। सृष्टि का इतिहास और कार्य का संक्षिप्त सारांश इस रचना की प्रतिभा का पूरा अंदाज़ा नहीं दे सकता। ग्रिबॉयडोव ने एक नाट्य नाटक से कहीं अधिक रचना की। उन्होंने एक वास्तविक घोषणापत्र बनाया, जिसमें उन्होंने न केवल आधुनिक समाज में सामाजिक और नैतिक समस्याओं के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त किया, बल्कि मूर्खता और बुद्धिमत्ता, "सामान्यता" और पागलपन के बारे में भी सवाल उठाए। अलेक्जेंडर सर्गेइविच नहीं तो कौन जानता था कि अन्य लोगों पर मानसिक श्रेष्ठता कितना दुःख ला सकती है। उन्होंने जो कॉमेडी लिखी वह एक असाधारण व्यक्ति के अकेलेपन और निराशा के बारे में बताती है, जो अपने आस-पास के लोगों की समझ की कमी से घुट रहा है। इस अर्थ में, "वू फ्रॉम विट" में दुखद अर्थ शामिल हैं। सृष्टि का इतिहास और इस कार्य का स्थान विशेष है, जो सावधानीपूर्वक और गहन अध्ययन का विषय है।

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" का विचार ग्रिबॉयडोव के मन में उस समय आया जब बढ़ती सरकारी प्रतिक्रिया के जवाब में रूस में गुप्त राजनीतिक समाज उभरने लगे। डिसमब्रिस्ट विचारों के एक व्यक्ति और कुलीन वर्ग के प्रतिक्रियावादी जनसमूह के बीच टकराव को ग्रिबॉयडोव ने अपनी कॉमेडी के आधार के रूप में इस्तेमाल किया था; इसने इसे एक सामाजिक-राजनीतिक चरित्र प्रदान किया। ग्रिबेडोव की कॉमेडी रूसी समाज में डिसमब्रिस्टों और सर्फ़ मालिकों के बीच तेजी से बढ़ते संघर्ष को दर्शाती है। यह संघर्ष ही नाटक की कार्रवाई का मुख्य चालक है। लेकिन फेमसोव के समाज के खिलाफ चैट्स्की का भाषण उनके प्रेम संबंध से जटिल है।
नाटक। चैट्स्की का व्यक्तिगत और सामाजिक नाटक आंतरिक रूप से जुड़ा हुआ है और कॉमेडी के अंत तक विकसित होता है, एक दूसरे की जगह नहीं लेता, बल्कि एक दूसरे को जोड़ता और जटिल बनाता है।
कॉमेडी के निर्माण में उनके द्वारा प्रदर्शित ग्रिबेडोव का कौशल विशेष रूप से इस तथ्य में स्पष्ट रूप से परिलक्षित होता है कि इसमें दी गई सभी छवियां, यहां तक ​​​​कि सबसे महत्वहीन भी, कथानक के विकास में महत्वपूर्ण भूमिका निभाती हैं, खासकर मुख्य के कार्यान्वयन में वैचारिक योजना - कॉमेडी में वास्तविकता में आधुनिक रूसी की एक विस्तृत तस्वीर देने के लिए, "पिछली शताब्दी" के साथ "वर्तमान शताब्दी" के टकराव को दिखाने के लिए।

लेकिन कॉमेडी का शीर्षक ही बताता है कि लेखक ने "Woe from Wit" की सामग्री में एक और समस्या शामिल की है। ग्रिबॉयडोव एक बुद्धिमान व्यक्ति के दुःख को दर्शाता है जो एक सर्फ़-प्रधान समाज में रहने के लिए मजबूर है, जहाँ बुद्धि, प्रेम, रचनात्मकता के लिए एक व्यक्ति की इच्छा और सामान्य तौर पर सभी सर्वोत्तम मानवीय गुण नष्ट हो जाते हैं।

चैट्स्की की त्रासदी का कारण उनके प्रगतिशील विचार, बुद्धिमत्ता और नेक आकांक्षाएँ हैं। यह सब न केवल फेमस समाज में मूल्यवान है, बल्कि अस्वीकार भी किया जाता है, इसके अलावा, इसके द्वारा सताया भी जाता है। किसी व्यक्ति को इस महान समाज में तभी स्वीकार किया जा सकता है जब वह प्रभुत्वशाली लोगों को खुश करने के लिए अपने विचारों को त्याग दे, इस समाज की परंपराओं के प्रति समर्पण कर दे। उदाहरण के लिए, सोफिया और सैन्य सेवा में चैट्स्की के पूर्व साथी गोरिच के साथ ऐसा परिवर्तन हुआ।

फेमस सर्कल के रईस किसानों को लोगों के रूप में नहीं देखते हैं और उनके साथ क्रूरता से पेश आते हैं। चैट्स्की याद करते हैं, उदाहरण के लिए, एक ज़मींदार जिसने अपने नौकरों का आदान-प्रदान किया था, जिन्होंने तीन कुत्तों के लिए एक से अधिक बार उसका सम्मान और जीवन बचाया था। खलेस्तोवा एक "ब्लैकमूर गर्ल" और एक कुत्ते के साथ शाम के लिए फेमसोव के पास आती है, और सोफिया से पूछती है: "उन्हें खिलाने के लिए कहो, मेरे दोस्त, उन्होंने तुम्हें पहले से ही रात के खाने से एक हैंडआउट भेज दिया है। अपने नौकरों पर क्रोधित होकर, फेमसोव फिल्का से चिल्लाया: “काम पर लग जाओ! तुम्हें बसाने के लिए!”

फेमसोव और उनके मेहमानों के लिए जीवन का लक्ष्य करियर, सम्मान, धन है। मैक्सिम पेत्रोविच, कैथरीन के समय के एक रईस, कुज़्मा पेत्रोविच, अदालत के चैंबरलेन - ये अनुसरण करने योग्य मॉडल हैं। फेमसोव स्कालोज़ुब की देखभाल करता है, अपनी बेटी की शादी उससे केवल इसलिए करने का सपना देखता है क्योंकि वह "एक सोने की थैली है और एक जनरल बनने का लक्ष्य रखता है।" फेमस समाज में सेवा को केवल आय के स्रोत, रैंक और सम्मान प्राप्त करने के साधन के रूप में समझा जाता है। वे मामलों को गुण-दोष के आधार पर नहीं निपटाते, फेमसोव केवल उन कागजात पर हस्ताक्षर करते हैं जो उनके व्यवसाय "सचिव साइलेंट" द्वारा उन्हें प्रस्तुत किए जाते हैं। वह स्वयं यह स्वीकार करते हैं:

जहां तक ​​मेरी बात है, क्या मायने रखता है और क्या मायने नहीं रखता।

अधिनियम एक

नाटक "वो फ्रॉम विट" की कार्रवाई सुबह पावेल अफानासाइविच फेमसोव के घर में शुरू होती है। नौकरानी लिसा जाग जाती है और शिकायत करती है कि उसे ठीक से नींद नहीं आई। तथ्य यह है कि सोफिया, फेमसोव की बेटी, रात में एक दोस्त के आने की उम्मीद कर रही थी - अलेक्सी स्टेपानोविच मोलक्लिन, फेमसोव के सचिव। लिसा को यह सुनिश्चित करना था कि फेमसोव को इस बारे में पता न चले।

लिसा ने परिचारिका के कमरे का दरवाजा खटखटाया और उसे जल्दी से मोलक्लिन को अलविदा कहने के लिए कहा, क्योंकि जल्द ही घर में सभी लोग जाग जाएंगे। फेमसोव ने उसे ऐसा करते हुए पाया और उसके साथ फ़्लर्ट करना शुरू कर दिया। लिसा मालिक से कहती है कि उसे डर है कि सोफिया जैसा कोई व्यक्ति अंदर आ सकता है, जो पूरी रात पढ़ते रहने के कारण सो गई थी। फेमसोव आश्चर्यचकित है कि वह पूरी रात कैसे पढ़ सकता है, क्योंकि पढ़ने से उसे नींद आ जाती है। फिर वह चला जाता है.

लिसा मोलक्लिन को अलविदा कहते समय सावधानी बरतने के लिए सोफिया को फटकार लगाती है। इसी समय फेमसोव प्रवेश करता है। उसे आश्चर्य होता है कि मोलक्लिन इतनी जल्दी क्यों आ गया।

वह जवाब देता है कि वह अभी टहलकर लौटा है। फेमसोव ने ऐसे समय में एक युवक के साथ अच्छा व्यवहार करने के लिए अपनी बेटी को डांटा। आख़िरकार, उन्होंने अपनी माँ की मृत्यु के बाद उनके पालन-पोषण की इतनी चिंता की और स्वयं नैतिकता का सर्वोत्तम उदाहरण हैं।

सोफिया का कहना है कि उसने एक सपना देखा था: जैसे कि वह एक घास के मैदान से गुजर रही थी, और एक युवक उसे दिखाई दिया - विनम्र, स्मार्ट, गरीब। अचानक उन्होंने खुद को एक अंधेरे कमरे में पाया, और कुछ ताकतें, उसके पिता के साथ मिलकर, सोफिया और इस युवक को अलग करना चाहती थीं... इस बिंदु पर सपना टूट गया था। फेमसोव ने उसे अपने दिमाग से हर तरह की बकवास को बाहर निकालने की सलाह दी और मोलक्लिन के साथ चला गया।

लिसा ने सोफिया को सावधान रहने के लिए कहा। उसका मानना ​​है कि पिता मोलक्लिन से अपनी बेटी की शादी के लिए सहमत नहीं होगा, क्योंकि वह गरीब और अज्ञानी है। सोफिया के लिए सबसे अच्छा मैच कर्नल सर्गेई सर्गेइविच स्कालोज़ुब है। सोफिया का कहना है कि वह इस मिलन के लिए कभी सहमत नहीं होंगी: "मुझे परवाह नहीं है कि यह उसके लिए है या नहीं।" लिसा अलेक्जेंडर एंड्रीविच चैट्स्की को याद करती है, जो फेमसोव के घर में पले-बढ़े थे और जिनके साथ सोफिया बड़ी हुई थी।

सोफिया का कहना है कि चैट्स्की बहुत दूर चला गया है और अपने बारे में कोई खबर नहीं दे रहा है. मोलक्लिन पास में है, वह मददगार, विनम्र, शांत और डरपोक है। यहां चैट्स्की स्वयं प्रकट होते हैं। वह अभी विदेश से लौटे थे, जहां उन्होंने तीन साल बिताए थे। चैट्स्की को मिलकर खुशी हुई, लेकिन सोफिया की शीतलता से वह आश्चर्यचकित है। वह सोचता है कि क्या वह किसी से प्यार करती है। फेमसोव के साथ बातचीत में चैट्स्की ने सोफिया की प्रशंसा की।

अधिनियम दो

फेमसोव ने नौकर से उसे एक कैलेंडर देने के लिए कहा और याद रखा कि इस सप्ताह उसे किन घरों और किन महान लोगों से मिलने जाना चाहिए। चैट्स्की प्रकट होता है। वह सोचता है कि अगर फेमसोव ने सोफिया को लुभाया तो वह क्या जवाब देगा। फेमसोव का कहना है कि सबसे पहले आपको सेवा करने और रैंक प्राप्त करने की आवश्यकता है।

फेमसोव उपकार करने की क्षमता को सबसे उपयोगी मानते हैं। उन्हें अपने चाचा मैक्सिम पेट्रोविच, उनकी संपत्ति और आदेशों पर गर्व है। मैक्सिम पेट्रोविच, किसी और की तरह, एहसान जताना नहीं जानता था, जिसने खुद साम्राज्ञी की प्रशंसा और एहसान जीता। वह जानबूझकर गिर गया, जिससे वह हँसने लगी, और इसके लिए उसे दूसरों की तुलना में अधिक बार रिसेप्शन में आमंत्रित किया गया, पर्याप्त पेंशन और सार्वभौमिक सम्मान प्राप्त हुआ।

चैट्स्की दासता से घृणा करता है और फेमसोव और उसके जैसे अन्य लोगों पर किसी व्यक्ति को पद और धन के आधार पर आंकने का आरोप लगाता है। सत्ता में बैठे लोगों के प्रति चाटस्की के अनादर के कारण फेमसोव को भय का अनुभव होता है।

स्कालोज़ुब फेमसोव के पास आता है। फेमसोव उनका बहुत सम्मान करते हैं: आखिरकार, स्कालोज़ुब ने हाल ही में सेवा की है, और पहले से ही एक कर्नल हैं। वह खुद को स्कालोज़ुब के साथ जोड़ लेता है और उसे खुश करने की कोशिश करता है। फेमसोव को आश्चर्य है कि क्या स्कालोज़ुब शादी करने जा रहा है। वे स्कालोज़ुब के चचेरे भाई को याद करते हैं, जिनके पास करियर की संभावनाएं थीं, लेकिन उन्होंने अचानक सब कुछ छोड़ दिया और गांव चले गए।

चैट्स्की बातचीत में शामिल होता है। वह ऐसे समाज को कलंकित करता है जहां केवल पद और धन को महत्व दिया जाता है, और उन भूस्वामियों की निंदा करता है जो अपने दासों को संपत्ति के रूप में मानते हैं। वर्दी की प्रशंसा उसके मन में अवमानना ​​और आक्रोश पैदा करती है।

सोफिया प्रकट होती है, इस तथ्य से भयभीत होकर कि मोलक्लिन अपने घोड़े से गिर गया। वह बेहोश हो गयी. स्कालोज़ुब मोलक्लिन की मदद के लिए निकल जाता है। लिसा और चैट्स्की सोफिया को होश में लाते हैं। मोलक्लिन के साथ सब कुछ ठीक है। लेकिन चैट्स्की समझता है कि कौन व्यस्त है
सोफिया का दिल.

स्कालोज़ुब और मोलक्लिन को दर्ज करें, जिन्होंने केवल उसके हाथ को चोट पहुंचाई। स्कालोज़ुब ने शाम को आने का वादा किया है। वह और चैट्स्की चले गए।

मोलक्लिन ने लापरवाही और अत्यधिक स्पष्टता के लिए सोफिया को फटकार लगाई, लेकिन नायिका दूसरों की राय से परेशान नहीं है। मोलक्लिन को "बुरी जीभ" से सबसे ज़्यादा डर लगता है। सोफिया अपने पिता की सतर्कता को कम करने के लिए उसे यह दिखावा करने का वादा करती है कि वह हंसमुख और लापरवाह है। वह चली जाती है, और मोलक्लिन, लिसा के साथ अकेला रह जाता है, उसके साथ फ़्लर्ट करना शुरू कर देता है, और एहसान के बदले में उसे उपहार देने का वादा करता है। लिसा ने उसके दोहरेपन के लिए उसे धिक्कारा।

अधिनियम तीन

चैट्स्की सोफिया से यह जानने की कोशिश कर रही है कि उसे कौन अधिक पसंद है - मोलक्लिन या स्कालोज़ुब। सोफिया सीधे तौर पर जवाब नहीं देती और कहती है कि वह मोलक्लिन की उसके चरित्र की नम्रता और विनम्रता के लिए सराहना करती है। चैट्स्की मोलक्लिन का मज़ाक उड़ाता है और समझ नहीं पाता कि कोई ऐसे व्यक्ति की प्रशंसा कैसे कर सकता है।

चैट्स्की मोलक्लिन को बेहतर तरीके से जानने के लिए उससे बात करता है। मोलक्लिन को "संयम और सटीकता" जैसे गुणों पर गर्व है। वह अपने अमीर और महान संरक्षकों का दावा करता है। चैट्स्की ऐसे जीवन सिद्धांतों का उपहास करता है।

शाम को, फेमसोव्स के घर पर एक गेंद की योजना बनाई गई है। मेहमान आते हैं. ये हैं गोरीची दंपत्ति, तुगौखोव्स्की परिवार, काउंटेस ख्रीयुमिना अपनी पोती के साथ, बूढ़ी महिला खलेस्तोवा - अमीर और प्रभावशाली लोग। मेहमान बात कर रहे हैं.

चैट्स्की गोरिच से परिचित है - आकर्षक और चुलबुली नताल्या दिमित्रिग्ना और ऊबे हुए प्लाटन मिखाइलोविच। वह इस बात से अप्रिय रूप से आश्चर्यचकित है कि प्लैटन मिखाइलोविच, एक पूर्व बहादुर सैन्य व्यक्ति और अब एक आलसी और विनम्र पति, कैसे बदल गया है।

महिलाएं एक-दूसरे के पहनावे की तारीफ करती हैं और पूछती हैं कि कौन सा पुरुष मेहमान अकेला है और क्या संभावित दूल्हे के पास पद और धन है। मेहमानों में से एक, एंटोन एंटोनोविच ज़ागोरेत्स्की, महिलाओं की चापलूसी करता है और उनकी सेवा करने की कोशिश करता है। प्लाटन मिखाइलोविच उसे ठग कहते हैं।

बूढ़ी औरत खलेस्तोवा अपनी नई ब्लैकमूर नौकरानी के बारे में शेखी बघारती है। फेमसोव मेहमानों के प्रति विनम्र हैं। स्कालोज़ुब आता है। मोलक्लिन खलेस्तोवा के कुत्ते की प्रशंसा करती है, जिससे उसे स्वीकृति मिलती है।

चैट्स्की का व्यवहार सम्मानजनक नहीं है. वह हर किसी के साथ मज़ाक करने वाला, व्यंग्यपूर्ण और निर्लज्ज है। उनके व्यवहार से हर कोई आक्रोशित है. मोलक्लिन की मदद चैट्स्की के उपहास का कारण बनती है। सोफिया उससे नाराज है. उसका गलती से छूटा हुआ वाक्यांश कि चैट्स्की "उसके दिमाग से बाहर है" तुरंत मेहमानों के बीच फैल गया।

ज़ागोरेत्स्की यह सुनिश्चित करता है कि सभी आमंत्रित लोग चैट्स्की के पागलपन के बारे में जानें। चैट्स्की का काल्पनिक पागलपन शाम का मुख्य कार्यक्रम बन गया। चैट्स्की मेहमानों के बीच असहज महसूस करता है। वह कहता है कि वह मॉस्को से असंतुष्ट है और एक फ्रांसीसी व्यक्ति से मिलने के बारे में सोचता है, जो रूस में एक बार ऐसा महसूस करता है जैसे वह घर पर है।

चैट्स्की रूस में विदेशी प्रभाव और हर फ्रांसीसी चीज़ की पूजा से नाराज हैं:

लेकिन हमारा उत्तर मेरे लिए सौ गुना बदतर है
चूँकि मैंने बदले में सब कुछ दे दिया
एक नये तरीके से:
और नैतिकता, और भाषा, और पवित्र पुरातनता,
और दूसरे के लिए राजसी कपड़े...

अधिनियम चार

गेंद समाप्त होती है. मेहमान जा रहे हैं. चैट्स्की भी फेमसोव का घर छोड़ने जा रहा है। उसे समझ नहीं आ रहा कि उसे पागल क्यों समझा गया और यह अफवाह किसने उड़ाई।

चैट्स्की गलती से लिसा और मोलक्लिन के बीच बातचीत देख लेता है। यह पता चला कि मोलक्लिन सोफिया से शादी नहीं करने जा रहा है और वह उससे प्यार नहीं करता है।

वह लिसा को बहुत अधिक पसंद करता है, और वह केवल सोफिया की देखभाल करता है क्योंकि वह फेमसोव की बेटी है। सोफिया यह बातचीत सुनती है। मोलक्लिन उससे माफ़ी माँगने की कोशिश करता है। लेकिन वह उससे कहती है कि वह तुरंत घर छोड़ दे, नहीं तो वह अपने पिता को सब कुछ बता देगी।

चैट्स्की प्रकट होता है। वह सोफिया को धिक्कारता है। वह खुद को सही ठहराती है कि उसे मोलक्लिन में इस तरह की क्षुद्रता और धोखे पर संदेह नहीं था। फेमसोव प्रवेश करता है। अपने भाषणों से चैट्स्की समझ जाते हैं कि सबसे पहले उन्हें पागल कहने वाला कौन था। फेमसोव क्रोधित है और अपनी बेटी को गाँव भेजने की धमकी देता है।

चैट्स्की निराश है. उनकी आशाएँ उचित नहीं थीं, और उनकी सर्वोत्तम भावनाओं का अपमान किया गया था। वह सोफिया पर उसके प्यार के प्रति उसके विश्वास का समर्थन करने का आरोप लगाता है। लेकिन अब उन्हें अपने ब्रेकअप का अफसोस नहीं है. और मॉस्को में उसके लिए कोई जगह नहीं है. वह यहां से हमेशा के लिए जा रहा है.

रचना का इतिहास और शीर्षक का अर्थ

"वो फ्रॉम विट" पद्य में एक कॉमेडी है, जो रूसी साहित्य का पहला यथार्थवादी काम है। नाटक का विचार 1820 में ए. ग्रिबॉयडोव के मन में आया। इस समय तक वह पहले ही अन्य नाटकीय रचनाएँ लिख चुके थे।

लेखक के फारस से लौटने के बाद तिफ्लिस में पाठ पर काम शुरू हुआ। 1823 की गर्मियों में, नाटक का पहला संस्करण पूरा हो गया था, लेकिन यह अभी भी पूरा होने से बहुत दूर था। 1825 में, कॉमेडी के अधिनियम 1 और 3 के अंश प्रकाशित किए गए थे। हालाँकि, लेखक को थिएटर में इसका मंचन करने की अनुमति नहीं मिली। इसके बावजूद, कॉमेडी को सूचियों में वितरित किया गया और प्रबुद्ध बुद्धिजीवियों के बीच व्यापक रूप से जाना जाने लगा, जिन्होंने उत्साहपूर्वक इस काम को स्वीकार किया। "वू फ्रॉम विट" पहली बार 1833 में बड़े कट्स के साथ प्रकाशित हुआ था, और इसकी संपूर्णता केवल 1861 में प्रकाशित हुई थी।

प्रारंभ में, ए. ग्रिबेडोव ने कॉमेडी को "वो टू विट" कहने का इरादा किया था। इस मामले में, कार्य का अर्थ पारदर्शी होगा: चैट्स्की, एक बुद्धिमान व्यक्ति, आसपास के समाज का विरोध करता है, लेकिन अंत में उसे इसके द्वारा खारिज कर दिया जाता है। नाम का अर्थ इस प्रकार है: सीमित और संकीर्ण सोच वाले लोगों के बीच एक बुद्धिमान व्यक्ति के लिए शोक। लेकिन लेखक ने एक अलग नाम चुनकर काम का अर्थ बदल दिया।

चैट्स्की, जो खुद को एक बुद्धिमान व्यक्ति मानता है, अक्सर मूर्खतापूर्ण व्यवहार करता है और स्पष्ट चीज़ों पर ध्यान नहीं देता (वह विश्वास नहीं कर सकता कि सोफिया मोलक्लिन से प्यार करती है, यह नहीं समझता कि दूसरे उस पर हंस रहे हैं)। फेमसोव और उनके मेहमानों के दृष्टिकोण से, चैट्स्की मूर्ख है (वह नहीं जानता कि कैसे अनुकूलन किया जाए, झूठ बोलने, चापलूसी करने, उकसाने के लिए तैयार नहीं है और सफलता प्राप्त करने के लिए अपनी क्षमताओं का उपयोग नहीं करता है)। यहां तक ​​कि उन्हें एक पागल व्यक्ति के रूप में भी जाना जाने लगा, जिस पर काम के सभी पात्र आसानी से विश्वास कर लेते थे। लेकिन ए ग्रिबॉयडोव के लिए बुद्धिमत्ता की अवधारणा में विवेक शामिल नहीं है (इस अर्थ में, फेमसोव को स्मार्ट भी कहा जा सकता है), लेकिन इसका तात्पर्य स्वतंत्र सोच, शैक्षिक विचार, नए, स्थापित लोगों से अलग है। चैट्स्की पितृसत्तात्मक समाज की बुराइयों को उजागर करता है और स्वयं इसका विरोध करता है। यही उसकी सारी परेशानियों का कारण है.

चैट्स्की अपने दिमाग से उतना पीड़ित नहीं है जितना कि दुनिया को बदलने, इसे बेहतर बनाने की अपनी इच्छा से। इसलिए, वह फेमस समाज में हास्यपूर्ण है। लेखक स्वयं, जिन्होंने अपने काम की शैली को कॉमेडी के रूप में परिभाषित किया है, जो कुछ हो रहा है उसके बारे में विडंबना है।

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परंपरागत रूप से, "विट फ्रॉम विट" की शैली को पद्य में एक कॉमेडी के रूप में परिभाषित किया गया है। औपचारिक रूप से, नाटक शास्त्रीय नाटकीय कार्य के लिए आवश्यक सिद्धांतों से मेल खाता है। कार्रवाई एक दिन के भीतर एक ही स्थान पर होती है। पात्रों को स्पष्ट रूप से सकारात्मक और नकारात्मक में विभाजित किया गया है, लेखक की स्थिति पारदर्शी है, और उसकी सहानुभूति का तुरंत अनुमान लगाया जाता है। कथानक प्रेम प्रसंग पर आधारित है। हालाँकि, कॉमेडी कई मायनों में नवीन थी। सामाजिक संघर्ष प्रेम प्रसंग को पृष्ठभूमि में धकेल देता है। यह नाटक कई गंभीर सवाल उठाता है जो गरमागरम बहस का कारण बन सकता है और गहन विचार को जन्म दे सकता है। इसलिए, यह कार्य चरित्र कॉमेडी, रोजमर्रा की कॉमेडी और व्यंग्यात्मक कार्य की विशेषताओं को जोड़ता है।

नाटक में सचमुच कॉमेडी की खूबियां हैं। हास्य पात्र और परिस्थितियाँ हैं। कॉमेडी भी चरित्र की आत्म-छवि और वह वास्तव में कौन है के बीच विसंगति पर आधारित है। इसलिए, स्कालोज़ुब खुद को महत्वपूर्ण और महत्वपूर्ण मानता है, लेकिन वास्तव में वह सीमित और संकीर्ण सोच वाला है। मुख्य पात्र स्वयं हास्यप्रद नहीं है। चैट्स्की, जो खुद को अल्पमत में पाता है, पराजित और गलत समझा गया लगता है। उसे कम से कम कुछ समय के लिए पीछे हटना होगा। समापन में सकारात्मक नायक की कोई जीत नहीं है, जो एक क्लासिक कॉमेडी के लिए अनिवार्य है: बुराई को सद्गुण से हराया जाना चाहिए।

ग्रिबॉयडोव द्वारा चित्रित पात्र वास्तविक लोगों के करीब हैं। वे उतने स्पष्ट नहीं हैं जितने पहली नज़र में लगते हैं। उनमें से प्रत्येक सकारात्मक और नकारात्मक दोनों गुणों से संपन्न है। उदाहरण के लिए, सोफिया, सकारात्मक नायिका और चैट्स्की की प्रेमिका, निस्संदेह सहानुभूति जगाती है। उसी समय, वह लगातार झूठ बोलती है, उसकी तुच्छता को समझते हुए, मोलक्लिन द्वारा मोहित हो जाती है। चैट्स्की के वैचारिक प्रतिद्वंद्वी, फेमसोव, एक तीव्र नकारात्मक चरित्र नहीं लगते हैं। चैट्स्की के विचारों से उनकी असहमति उनकी परवरिश और जीवनशैली, यानी दूसरी पीढ़ी द्वारा निर्धारित होती है।

चैट्स्की स्वयं, एकमात्र सकारात्मक चरित्र, इस तथ्य के कारण सहानुभूति और थोड़ी संवेदना पैदा करने में मदद नहीं कर सकता है कि वह मॉस्को समाज के सामने अपने अत्याचारों की निरर्थकता को नहीं समझता है। इस प्रकार, शिष्टाचार की कॉमेडी पर आधारित यह नाटक कई शैलियों का मिश्रण है।

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समस्याएँ

यह नाटक सबसे महत्वपूर्ण मुद्दों को छूता है जो उस समय के प्रबुद्ध समाज को चिंतित करते थे: रूसी लोगों की दुर्दशा, दासता, निरंकुश सत्ता, समाज की शिक्षा का स्तर, युवा पीढ़ी को शिक्षित करने के सिद्धांत, पद का सम्मान, रिश्वतखोरी, आदि। शिक्षा के अर्थ, शिक्षकों की नियुक्ति, ज्ञान की आवश्यकता के बारे में पात्रों के बीच एक वास्तविक विवाद सामने आता है। फेमसोव के लिए, शिक्षक "आवारा" हैं; उन्हें बच्चों को पढ़ाने और उनके विकास के बारे में बहुत अधिक चिंता करने की आवश्यकता नहीं दिखती। चैट्स्की मास्को कुलीन वर्ग की शिक्षा के निम्न स्तर की आलोचना करते हैं, इसकी सतहीपन और औपचारिक प्रकृति को समझते हैं। कृति में भूदासों के प्रति जमींदार के अत्याचार के चित्र दर्शाए गए हैं। एक मालिक ने, फेमसोव की तरह, तीन ग्रेहाउंड के लिए वफादार नौकरों की भीड़ का आदान-प्रदान किया, दूसरे ने किसानों को बेच दिया, माता-पिता और बच्चों को अलग कर दिया।

बूढ़ी औरत खलेस्तोवा अपनी नई नौकरानी के बारे में शेखी बघारते हुए बताती है कि उसने यह अधिग्रहण कैसे किया। साथ ही, वह कुत्ते के प्रति अविश्वसनीय रूप से कोमल है। चैट्स्की इस बात से नाराज़ हैं कि ज़मींदार नौकरों को उपयोगी चीज़ मानते हैं। सेवा के प्रति नजरिया भी बहस का विषय बनता जा रहा है. फेमसोव अपनी नौकरी की जिम्मेदारियों को औपचारिक रूप से समझते हैं, बिना विवरणों में पड़े और विवरणों में दिलचस्पी लिए बिना। मोलक्लिन एहसान करना चाहता है और फेमसोव की सेवा को अपने स्वार्थी लक्ष्यों को प्राप्त करने का एक साधन मानता है। चैट्स्की अपने कर्तव्यों के प्रति इस दृष्टिकोण को नहीं पहचानते। उनका मानना ​​है कि व्यक्ति को पितृभूमि की भलाई के लिए सेवा करनी चाहिए, न कि पद के लिए, अपने मालिक की प्रशंसा या समाज की स्वीकृति के लिए। लेकिन यह केवल सामाजिक घटनाएं नहीं हैं जो चैट्स्की के आलोचनात्मक बयानों को जन्म देती हैं।

कुलीन समाज की विशेषता वाले व्यक्तिगत और पारिवारिक रिश्ते भी उन्हें स्वीकार नहीं होते। गोरिच का वैवाहिक संबंध चैट्स्की को कृत्रिम लगता है और उसकी विडंबना को उजागर करता है। यह तथ्य कि प्लैटन मिखाइलोविच ने खुद को अपनी पत्नी की एड़ी के नीचे पाया, चैट्स्की के लिए समझ से बाहर है। सोफिया और मोलक्लिन के बीच संबंध इसी तरह बनाया जा सकता है। पति की अपनी राय की कमी, बाहरी विनम्रता और लगातार बोरियत नायक में सकारात्मक भावनाएँ पैदा नहीं कर सकती। चैट्स्की प्रबुद्ध बुद्धिजीवियों के उस हिस्से के विचारों के प्रवक्ता बन गए जो जीवन के स्थापित तरीके को स्वीकार नहीं करना चाहते थे।

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संघर्ष की विशेषताएं

काम में दो रेखाएँ हैं - प्रेम और सामाजिक। प्रेम द्वंद्व सतह पर होता है, और काम उसी से शुरू होता है। चैट्स्की सोफिया से शादी करना चाहता है, लेकिन उसे अपने पिता के ठंडे रवैये का सामना करना पड़ता है। वह सोफिया के हाथ के लिए एक और दावेदार के बारे में सीखता है, जो फेमसोव की राय में अधिक योग्य है, स्कालोज़ुब। उनके अलावा, मोलक्लिन भी हैं, जो स्पष्ट रूप से स्वयं सोफिया के पक्ष का आनंद लेते हैं।

प्रेम प्रसंग को सतही तौर पर प्रस्तुत किया गया है। हम सोफिया के पक्ष में चैट्स्की और उसके प्रतिद्वंद्वी के बीच संघर्ष और संघर्ष का निरीक्षण नहीं करते हैं। और नायक का अंतिम प्रस्थान न केवल प्रेम विफलता से जुड़ा है। नाटक में संघर्ष की विशिष्टता यह है कि यह प्रेम संघर्ष के रूप में शुरू होकर सामाजिक रूप में विकसित हो जाता है। नायकों को दो असमान शिविरों में विभाजित किया गया है: फेमस के सभी मॉस्को और स्वयं चैट्स्की। फेमसोव और उनका दल पितृसत्तात्मक परंपराओं और जीवन के सामान्य तरीके के समर्थक हैं।

फेमसोव के घर में, सब कुछ दिखावे पर बना है: सोफिया मोलक्लिन के लिए अपने प्यार को छुपाती है, फेमसोव एक धार्मिक उपस्थिति रखता है, मोलक्लिन सोफिया से प्यार करने का नाटक करता है, हालांकि वह स्वार्थी कारणों से ऐसा करता है। फेमसोव को बड़ी संख्या में पात्रों - उनके सहयोगियों - का समर्थन प्राप्त है। ये घर के सदस्य, मेहमान और यहां तक ​​कि नायक भी हैं जिनका केवल उल्लेख किया गया है, लेकिन जो कार्रवाई में भाग नहीं लेते हैं। इसके कारण, नाटक पात्रों के साथ काफी घनी "आबादी" वाला हो जाता है, हालाँकि मुख्य क्रिया एक ही परिवार के सदस्यों से जुड़ी होती है। चैट्स्की के विरोधी पात्रों की संख्या ही संघर्ष में शामिल ताकतों की असमानता की बात करती है। चैट्स्की अकेला है, और यही उसकी त्रासदी है।

फेमसोव के घर में गेंद के दृश्य में सामाजिक संघर्ष अपने चरम पर पहुंच जाता है, जब चैट्स्की न केवल अपने विचारों और साहसी भाषणों के कारण, बल्कि काल्पनिक पागलपन के कारण बहिष्कृत हो जाता है। अन्य नायक उसके पागलपन पर तुरंत विश्वास कर लेते हैं। चैट्स्की के भाषणों में गहराई से जाने और उसे समझने की कोशिश करने की तुलना में चैट्स्की के व्यवहार को समझाना कहीं अधिक सुविधाजनक साबित हुआ। इस प्रकार, चैट्स्की के सभी कार्य स्वचालित रूप से उसके आसपास के लोगों के लिए अर्थहीन हो जाते हैं। नाटक का मुख्य संघर्ष चाटस्की के व्यक्तित्व में नए प्रगतिशील विचारों का प्रभुत्वशाली मास्को की पुरानी पितृसत्तात्मक दुनिया के साथ टकराव है।

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चैट्स्की की विशेषताएँ

युवा रईस अलेक्जेंडर एंड्रीविच चैट्स्की, रूस के बाहर तीन साल बिताने के बाद, मॉस्को लौट आए, पावेल अफानासाइविच फेमसोव के घर, जहां उनका पालन-पोषण उनके माता-पिता की मृत्यु के बाद हुआ था। चैट्स्की को याद करते हुए, लिसा कहती है: लेकिन एक सैन्य आदमी बनो, एक नागरिक बनो, जो अलेक्जेंडर आंद्रेइच चैट्स्की की तरह इतना संवेदनशील, और हंसमुख, और तेज है! और सोफिया आगे कहती है: "तेज, स्मार्ट, वाक्पटु।"

चैट्स्की उत्साही और गर्म है, वह बवंडर की तरह सोफिया के सामने आता है और तुरंत फेमस के घर के निवासियों की शांति को भंग कर देता है। उनका ज़ोरदार और जोशीला भाषण, जंगली खुशी, हँसी और ईमानदारी यहाँ अनुपयुक्त हैं। चैट्स्की का उत्साह और उत्साह अन्य नायकों को भ्रमित करता है। फेमसोव के होठों से निम्नलिखित शब्द सुने जाते हैं: "एक खतरनाक आदमी", "वह अधिकारियों को नहीं पहचानता", "वह स्वतंत्रता का प्रचार करना चाहता है"। चैट्स्की उस समाज में खतरनाक है जहां आपको एहसान करना, दिखावा करना और झूठ बोलना पड़ता है। चैट्स्की का भाषण, सबसे पहले, उनकी शिक्षा और विद्वता की गवाही देता है। वह डेरझाविन को उद्धृत करते हैं (और पितृभूमि का धुआं हमारे लिए मीठा और सुखद है!), विश्व साहित्य (मिनर्वा, कामदेव, नेस्टर) की छवियों को संदर्भित करता है, उनके भाषण में पुराने स्लावोनिकवाद और उच्च शैली के शब्द (भूख, खोज) दोनों हैं , डेविचे), और रोमांटिक दयनीय अभिव्यक्तियाँ (मैं तुम्हें बिना स्मृति के प्यार करता हूँ, मैं तुम्हारे चरणों में हूँ)। चैट्स्की का भाषण भावनात्मक है, तुलनाओं, रूपकों से समृद्ध है, और उदात्त और विशुद्ध रूप से बोलचाल की शब्दावली (काले बालों वाली, कर्कश, गला घोंटने वाली) को जोड़ती है।

चैट्स्की के विचार एक उन्नत व्यक्ति की विशेषता हैं। वे आदर्शवादी और अनुभवहीन लग सकते हैं। चैट्स्की का मानना ​​है कि व्यक्ति को उद्देश्य की सेवा करनी चाहिए, मालिक की नहीं, मूल और धन किसी व्यक्ति को बेहतर नहीं बनाते हैं, और सतही शिक्षा किसी व्यक्ति को होशियार नहीं बनाती है। मन चैट्स्की से कहता है कि उसे फेमसोव के घर से भागने की जरूरत है, लेकिन उसका दिल सोफिया के लिए प्यार की बात करता है। वह मोलक्लिन के प्रति उसके लगाव को स्वीकार नहीं कर सकता। चैट्स्की को यह समझ में नहीं आ रहा है कि इतनी बुद्धिमान लड़की को मोलक्लिन में क्या मिला, वह इतने महत्वहीन और क्षुद्र व्यक्ति, ऐसे खोखले व्यक्तित्व के प्यार में कैसे पड़ सकती है।

चैट्स्की एक सक्रिय, उत्साही, ऊर्जावान और सक्रिय व्यक्ति हैं। लेकिन फेमसोव के मॉस्को में किसी को उसकी ज़रूरत नहीं है, क्योंकि उसके विचारों को कोई प्रतिक्रिया नहीं मिलती है, वह केवल हस्तक्षेप करता है, जीवन के सामान्य तरीके को बाधित करने की कोशिश करता है।

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फेमसोव की विशेषताएं

फेमसोव पावेल अफानसाइविच - एक सरकारी स्थान पर प्रबंधक, सोफिया के पिता, विधुर। कॉमेडी की पूरी कार्रवाई उनके घर में होती है। फेमसोव आत्मज्ञान का विरोधी है।

हर नई और प्रगतिशील चीज़ को शत्रुता की दृष्टि से देखा जाता है। यह उनकी भलाई और मापा जीवन के लिए खतरा है। वह शिक्षकों को "आवारा" कहता है और यह समझ में नहीं आता कि उन्हें काम पर क्यों रखा जाता है: हम आवारा लोगों को घर में और टिकटों पर ले जाते हैं, ताकि हम अपनी बेटियों को सब कुछ, सब कुछ सिखा सकें, और नृत्य, और आलस्य, और कोमलता, और आहें, मानो हम उन्हें विदूषक पत्नियाँ बनने के लिए तैयार कर रहे हों। किताबें उसे उदास और नींद में डाल देती हैं: फ्रांसीसी किताबें उसकी नींद हराम कर देती हैं, लेकिन रूसी किताबें मेरे लिए नींद को कष्टदायक बना देती हैं। फेमसोव अपनी बेटी के लिए दूल्हे का चयन पूरी तरह से समाज और धन में अपनी स्थिति के आधार पर करता है (वह सितारों और रैंकों वाला दामाद चाहता है...)। धनी कर्नल स्कालोज़ुब दूल्हे के लिए एक आदर्श उम्मीदवार हैं। फेमसोव अपनी बेटी से कहते हैं: जो कोई भी गरीब है वह तुम्हारा मुकाबला नहीं कर सकता। फेमसोव की गेंद पर केवल अमीर और महान लोगों को ही आमंत्रित किया जाता है।

नायक, जो स्वयं बहुत सुसंस्कृत नहीं है, समाज में अपनी स्थिति को लेकर चिंतित है। मोलक्लिन के साथ घोटाले के बाद, फेमसोव को सबसे अधिक अफसोस है कि राजकुमारी मरिया अलेक्सेवना क्या कहेंगी! फेमसोव एक पाखंडी और पाखंडी है। अपनी बेटी में उच्च नैतिक आदर्श स्थापित करते हुए और खुद को नैतिकता के चैंपियन के रूप में स्थापित करते हुए, वह खुद नौकरानी लिसा के साथ फ़्लर्ट करता है, जो इसे हँसाने की कोशिश करती है: मुझे जाने दो, उड़ने वाले लोगों, याद रखो, तुम बूढ़े लोग हो...

फेमसोव अपनी सेवा को औपचारिक रूप से मानते हैं, बिना विवरणों में पड़े और विवरणों में दिलचस्पी लिए बिना। रैंक प्राप्त करना सेवा का मुख्य लक्ष्य है। वह समाज और पितृभूमि के लाभ के बारे में भी नहीं सोचता: लेकिन मेरे लिए, क्या मायने रखता है और क्या मायने नहीं रखता, मेरा रिवाज यह है: इस पर हस्ताक्षर हैं, इसलिए यह मेरे कंधों से दूर है। फेमसोव पितृसत्तात्मक मास्को कुलीन वर्ग का प्रतिनिधि है। ज्ञानोदय, शिक्षा, समाज में व्यवहार और सेवा के प्रति दृष्टिकोण पर उनके विचार उस समय के अधिकांश कुलीनों और जमींदारों की विशेषता थे।

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स्कालोटूथ की विशेषताएं

स्कालोज़ुब सर्गेई सर्गेइविच एक कर्नल है, जो फेमसोव का अच्छा दोस्त है, जो सोफिया के दूल्हे का उम्मीदवार है। वह अभी भी युवा है, लेकिन उसके पास पहले से ही रैंक है। इसके अलावा, वह बहुत अमीर है: उदाहरण के लिए, कर्नल स्कालोज़ुब: और एक सुनहरा बैग, और एक जनरल बनने का लक्ष्य रखता है। जब स्कालोज़ुब फेमसोव के घर में दिखाई देता है, तो मालिक उस पर फिदा होना शुरू कर देता है और खुद को खुश करने लगता है: प्रिय सर्गेई सर्गेइच, अपनी टोपी नीचे रखो, अपनी तलवार उतारो, यहाँ तुम्हारे लिए एक सोफा है, अपने बिस्तर पर लेट जाओ।

स्कालोज़ुब में एक आदर्श दूल्हे के लिए उपयुक्त सभी गुण मौजूद हैं। वह प्रतिष्ठित, कुलीन, धनी, ईर्ष्यालु पद और संभावनाओं वाला है। हालाँकि, रैंक ही एकमात्र लक्ष्य है जिसके लिए स्कालोज़ुब प्रयास करता है: हाँ, रैंक प्राप्त करने के लिए, कई चैनल हैं; मैं उन्हें एक सच्चे दार्शनिक के रूप में आंकता हूं, मेरी बस यही इच्छा है कि मैं एक जनरल बन सकूं। स्कालोज़ुब सीमित और खुरदरा है। यह वास्तविक मार्टिनेट का एक उदाहरण है. सोफिया यह सोचकर भयभीत हो जाती है कि वह उसका मंगेतर हो सकता है: कितना प्यारा! और मेरे लिए फ्रंट और रो के बारे में सुनना मजेदार है। उसने लंबे समय से एक भी स्मार्ट शब्द नहीं बोला है, - मुझे परवाह नहीं है कि उसके लिए क्या है, पानी में क्या है। स्कालोज़ुब का सेना वर्ग के एक अन्य प्रतिनिधि द्वारा विरोध किया जाता है। फेमसोव के साथ, वे स्कालोज़ुब के चचेरे भाई, जो एक सैन्य व्यक्ति भी है, के बारे में चर्चा करते हैं। वह स्कालोज़ुब के समान नौकर थे, उन्हें पुरस्कार और रैंक प्राप्त हुए।

हालाँकि, उन्होंने अचानक सेवा छोड़ दी और गाँव में सेवानिवृत्त हो गए: रैंक ने उनका अनुसरण किया: उन्होंने अचानक सेवा छोड़ दी और गाँव में किताबें पढ़ना शुरू कर दिया। स्कालोज़ुब और फेमसोव वास्तव में आश्चर्यचकित हैं और समझ नहीं पा रहे हैं कि एक व्यक्ति ने अचानक एक आशाजनक कैरियर क्यों छोड़ दिया, सेवानिवृत्त हो गया, किताबें पढ़ना और सोचना शुरू कर दिया। फेमसोव स्कालोज़ुब के रिश्तेदार के व्यवहार से हैरान है, लेकिन खुद सर्गेई सर्गेइविच के व्यवहार को पूरे दिल से स्वीकार करता है: क्या युवा है! - पढ़ना! .. और फिर इसे पकड़ो! .. आपने ठीक से व्यवहार किया। आप लंबे समय से कर्नल हैं, लेकिन आपने हाल ही में सेवा की है। फेमसोव और स्कालोज़ुब के समाज में ऐसे निर्णय अस्वीकार्य हैं। स्कालोज़ुब की छवि व्यंग्यपूर्ण है। वह शाही सेना को उसके प्रतिगामी आदेशों, अभ्यास, रैंक के प्रति सम्मान और अंध आज्ञाकारिता के साथ चित्रित करता है।

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मोलक्लिन की विशेषताएं

मोलक्लिन एलेक्सी स्टेपानोविच एक युवा व्यक्ति है, फेमसोव का सचिव, जो उसके घर में रहता है। परिश्रम और सटीकता के लिए फेमसोव द्वारा लिया गया (हालांकि वह केवल रिश्तेदारों और परिचितों को रखने की कोशिश करता है)। मोलक्लिन का उपनाम अपने लिए बोलता है: चुप्पी उनका मुख्य गुण है, जो, हालांकि, कई अन्य नकारात्मक लक्षणों को छुपाता है।

मोलक्लिन ने सोफिया को उसके पिता की स्थिति और संबंधों के कारण आकर्षित किया। वह चतुराई से लड़की को धोखा देता है, एक संवेदनशील और डरपोक युवक के रूप में प्रस्तुत करता है: मोलक्लिन दूसरों के लिए खुद को भूलने के लिए तैयार है, जिद का दुश्मन - हमेशा शर्मीला, डरपोक, आप किसके साथ पूरी रात इस तरह बिता सकते हैं? हम बैठे हैं, और आँगन बहुत पहले ही सफ़ेद हो चुका है... मोलक्लिन की कायरता चैट्स्की की ललक के विपरीत है, जो सोफिया को डराती और भ्रमित करती है। मोलक्लिन, इसके विपरीत, शांत, विनम्र, भावुक है: वह एक हाथ लेगा, उसे दिल से दबाएगा, वह अपनी आत्मा की गहराई से आह भरेगा, एक स्वतंत्र शब्द नहीं, और इस तरह पूरी रात हाथ से हाथ मिलाकर गुजरती है , और अपनी आँखें मुझसे नहीं हटाता... चैट्स्की मोलक्लिन के साथ उपहास और थोड़ी अवमानना ​​के साथ व्यवहार करता है, उसे लड़की के दिल की लड़ाई में प्रतिद्वंद्वी के रूप में नहीं मानता है: ऐसा होता था कि जब वह एक नई नोटबुक देखता था, तो वह पूछता था: कृपया इसे लिख लें. हालाँकि, वह ज्ञात स्तरों तक पहुँच जाएगा, क्योंकि आजकल वे गूंगे से प्यार करते हैं।

गेंद पर, मोलक्लिन फेमसोव के उच्च-रैंकिंग मेहमानों के प्रति अपनी मदद दिखाता है, जिससे चैट्स्की की अवमानना ​​होती है। मोलक्लिन के कार्यों से पद और धन के प्रति उसकी प्रशंसा का पता चलता है। पाठक उन दृश्यों में मोलक्लिन का असली चेहरा देखता है जब वह खुद को लिसा के साथ अकेला पाता है। वह अब डरपोक नहीं है और स्वीकार करता है कि वह सोफिया से प्रेमालाप क्यों कर रहा है, अपने जीवन दर्शन को स्थापित करते हुए: मेरे पिता ने मुझे वसीयत दी: सबसे पहले, बिना किसी अपवाद के सभी लोगों को खुश करने के लिए, मास्टर जहां मैं रहता हूं, वह मुखिया जिसके साथ मैं सेवा करूंगा, उसका नौकर जो कपड़े साफ करता है, दरबान को, चौकीदार को, बुराई से बचने के लिए, चौकीदार के कुत्ते को, ताकि वह स्नेही रहे। मोलक्लिन के दोहरेपन के बारे में जानने के बाद, सोफिया उसे भगा देती है।

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सोफिया की विशेषताएँ

सोफिया पावलोवना फेमसोवा फेमसोव की बेटी है, एक युवा लड़की। वह गुप्त रूप से अपने पिता के सचिव मोलक्लिन से मिलती है, जो उसकी दिखावटी विनम्रता और मददगारता से आकर्षित होती है। चैट्स्की ने नोट किया कि सोफिया बहुत सुंदर हो गई है, लेकिन यही एकमात्र चीज़ नहीं है जो चैट्स्की को आकर्षित करती है। नायिका स्वयं डरपोक और नम्र स्वभाव से प्रतिष्ठित नहीं है। सोफिया चतुर, साधन संपन्न, बहादुर है। वह मोलक्लिन के लिए अपनी भावनाओं को दिखाने से डरती नहीं है, लेकिन वह उन्हें अपने पिता से छिपाने की कोशिश करती है। सोफिया के पास एक मजबूत चरित्र, बुद्धिमत्ता और हास्य की भावना है।

यह एक भावुक, उत्साही और निस्वार्थ स्वभाव है। उसे अमीर स्कालोज़ुब में कोई दिलचस्पी नहीं है। सोफिया मोलक्लिन से प्यार करती है, हालाँकि उसके पास न तो उपाधि है और न ही भाग्य। वह सार्वजनिक निंदा से नहीं डरती, वह अपनी भावनाओं के प्रति खुली और ईमानदार है। वहीं, सोफिया फेमस समाज की उपज है। झूठ और पाखंड वह माहौल है जिसमें वह बड़ी हुई। यह महसूस करते हुए कि मोलक्लिन को उसके पिता कभी दूल्हे के रूप में स्वीकार नहीं करेंगे, वह अपने प्यार को छुपाती है। सोफिया जिस माहौल में रहती है उसी के अनुरूप ढल जाती है। वह अपने प्रेमी को छुपाती है, अपने पिता से झूठ बोलती है, चैट्स्की के साथ स्पष्टीकरण से बचती है। संभवतः, पितृसत्तात्मक जीवन के माहौल में पली-बढ़ी सोफिया किसी अन्य तरीके से बड़ी नहीं हो सकती थी। उसे गहरी और व्यापक शिक्षा नहीं मिली (हालाँकि उसे पढ़ना पसंद है)।

नायिका के दिन फेमसोव के मेहमानों जैसे लोगों की संगति में अंतहीन गेंदों और नृत्यों से भरे हुए थे। सोफिया का किरदार झूठ और दिखावे के माहौल में बना था। मोलक्लिन के दोगलेपन के बारे में जानने के बाद भी, सोफिया उसे किसी को कुछ भी पता चलने से पहले जाने का आदेश देती है। वह खुश है कि उसने बिना गवाहों के, अंधेरे की आड़ में सच्चाई की खोज की: वह खुद खुश है कि उसे रात में सब कुछ पता चला, उसकी आँखों में कोई निंदात्मक गवाह नहीं हैं, पहले की तरह, जब मैं बेहोश हो गई थी, चैट्स्की यहाँ थी.. .

यह सोफिया ही है, जो गुस्से से बाहर आकर, चैट्स्की के पागलपन के बारे में अफवाह फैलाती है, एक लापरवाह वाक्यांश निकालती है: "वह उसके दिमाग से बाहर है।" यह वह थी जिसने पूरे समाज से उसके अलगाव में योगदान दिया, बिना किसी अपवाद के सभी मेहमान उससे दूर हो गए। यहां तक ​​कि सोफिया, जो स्वभाव से सकारात्मक, मिलनसार और ईमानदार है, चैट्स्की को समझने और कॉल का जवाब देने और उसके विचारों से प्रेरित होने में असमर्थ हो जाती है।

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फेमसोव्स्काया मॉस्को

यह नाटक एक ओर रूढ़िवादी जमींदार कुलीनता और नौकरशाही और दूसरी ओर प्रगतिशील बुद्धिजीवियों के बीच अपूरणीय संघर्ष को दर्शाता है। प्रभु मास्को का प्रतिनिधित्व न केवल फेमसोव, स्कालोज़ुब और मोलक्लिन की छवियों में किया जाता है। फेमसोव के मेहमानों की छवियों की एक श्रृंखला हमारे सामने चमकती है: गोरीची, राजकुमार तुगौखोव्स्की, काउंटेस ख्रीयुमिना अपनी पोती, बूढ़ी औरत खलेस्तोवा के साथ।

वे फेमसोव के पास एक गेंद के लिए इकट्ठा होते हैं। यहां उन्हें अपने कुलीन परिवार, रैंकों और उपाधियों पर गर्व है। महिलाएँ चुलबुली और आकर्षक होती हैं; माताएँ अपनी बेटियों के लिए संभावित प्रेमी तलाशती हैं। बूढ़ी औरतें क्रोधी और अहंकारी होती हैं। नताल्या दिमित्रिग्ना चैट्स्की के साथ छोटी सी बातचीत करती हैं। उसके लिए, उसका पति डींगें हांकने का एक कारण है, एक ऐसी वस्तु है जिसे प्रदर्शित करना सुखद है। प्लैटन मिखाइलोविच, जिसे चैट्स्की पहले से जानता था, अब अपना समय आलस्य और ऊब में बिताता है। तुगौखोवस्की राजकुमारियाँ प्रेमी जोड़े की देखभाल करती हैं। खलेस्तोवा बड़बड़ाती है और सभी को व्याख्यान देती है। यह पितृसत्तात्मक मास्को है, जो पिताओं की वसीयत के अनुसार जीने का आदी है: धीरे-धीरे, आदतन, पुराने तरीके से। और चैट्स्की अपने विचारों से सदियों से स्थापित जीवन शैली को बदलने में सक्षम नहीं है।

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कॉमेडी की भाषा

नाटक "वो फ्रॉम विट" में ए. ग्रिबॉयडोव भाषा के मामले में एक सच्चे प्रर्वतक साबित हुए। भाषा छवियों को चित्रित करने का एक साधन बन जाती है। चैट्स्की के सही भाषण से उनकी शिक्षा का पता चलता है, साथ ही इसमें उपयुक्त और ज्वलंत बोलचाल के शब्द भी शामिल हैं जो उनके बयानों की विडंबनापूर्ण प्रकृति को बढ़ाते हैं। केवल चैट्स्की को ऐसे एकालापों की विशेषता है जो उपदेश की प्रकृति में हैं। वे नायक को एक कुशल वक्ता के रूप में चित्रित करते हैं। चैट्स्की के साथ विवादों में मुख्य भागीदार फेमसोव है। उनकी टिप्पणियाँ काफी लंबी होती हैं, जो उनकी वाकपटुता को उजागर करती हैं।

फेमसोव अपने अधीनस्थों के प्रति असभ्य है, उन्हें पहले नाम के आधार पर संबोधित करता है, और स्कालोज़ुब के प्रति बेहद विनम्र है। सोफिया की रूमानियत पर उच्च शैली के शब्दों द्वारा जोर दिया गया है जिन्हें भावुक उपन्यासों से उधार लिया जा सकता था। स्कालोज़ुब का भाषण "सेना" शब्दावली से समृद्ध है, जो न केवल उसकी गतिविधि के प्रकार को निर्धारित करता है, बल्कि उसकी सीमाओं और जड़ता को भी निर्धारित करता है। मोलक्लिन दयालुतापूर्वक और फलस्वरूप शब्दों में पार्टिकल -s (सर शब्द का संक्षिप्त रूप) जोड़ता है। अधिकांश हास्य पात्र घरेलू नाम बन गए हैं, और उनकी कई पंक्तियाँ हमारे रोजमर्रा के भाषण का हिस्सा बन गई हैं।

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रूसी आलोचना में नाटक

कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" अपने समकालीनों के बीच अविश्वसनीय रूप से लोकप्रिय थी और निस्संदेह, सभी रूसी साहित्य पर इसका बहुत बड़ा प्रभाव था। काम के कारण बहुत सारी प्रतिक्रियाएँ और आलोचनात्मक बयान आए। ए. पुश्किन ए. बेस्टुज़ेव (1825) को लिखे एक पत्र में कॉमेडी के बारे में अपनी राय व्यक्त करने वाले पहले लोगों में से एक थे। वह लिखते हैं कि ग्रिबॉयडोव का लक्ष्य नैतिकता की तस्वीर चित्रित करना था। कार्य में एकमात्र बुद्धिमान पात्र ग्रिबॉयडोव स्वयं है। उत्साही, नेक और दयालु चैट्स्की ने लेखक के विचारों और व्यंग्यपूर्ण टिप्पणियों को "अपनाया"।

पुश्किन चैट्स्की की बुद्धिमत्ता से इनकार करते हैं क्योंकि वह फेमसोव, स्कालोज़ुब और मोलक्लिन जैसे लोगों के सामने शब्दों और भावनाओं को बर्बाद करते हैं। साथ ही, कवि नाटक के निर्माता की सच्ची प्रतिभा को नोट करता है। नाटक का सबसे गहन विश्लेषण आई. गोंचारोव के लेख "ए मिलियन टॉरमेंट्स" (1871) में प्रस्तुत किया गया है। लेखक लिखते हैं कि नाटक "अपनी युवावस्था, ताज़गी और द्वारा प्रतिष्ठित है< … >उत्तरजीविता।" वह चैट्स्की की छवि पर विशेष ध्यान देते हैं, जिसके बिना "कोई कॉमेडी नहीं होगी, लेकिन शायद, नैतिकता की एक तस्वीर होगी।" गोंचारोव उन्हें न केवल अन्य नायकों की तुलना में अधिक चतुर मानते हैं। वह लिखते हैं कि चैट्स्की "सकारात्मक रूप से स्मार्ट" हैं।

बुद्धि के अलावा नायक के पास एक संवेदनशील हृदय भी होता है। साथ ही, चैट्स्की "त्रुटिहीन ईमानदार" हैं। वह सक्रिय है, और इसमें वह वनगिन और पेचोरिन से बेहतर है। आलोचक का कहना है कि कॉमेडी, जो एक प्रेम प्रसंग से शुरू हुई, दो विश्वदृष्टिकोणों के टकराव में विकसित होती है: "अतीत की सदी" और "वर्तमान की सदी।" इस असमान संघर्ष के परिणामस्वरूप, चैट्स्की को "लाखों पीड़ाएँ" प्राप्त हुईं। सहानुभूति पाए बिना उसे छोड़ने के लिए मजबूर किया जाता है। गोंचारोव ने चैट्स्की की भावनात्मक स्थिति का विस्तार से विश्लेषण किया, पूरी कार्रवाई के दौरान उसके आंतरिक तनाव को ध्यान में रखते हुए। नायक की व्यंग्यात्मकता अधिक से अधिक तीखी हो जाती है, और उसकी टिप्पणियाँ अधिक तीखी हो जाती हैं। फेमस समाज के साथ असमान संघर्ष ने उन्हें थका दिया। "वह, एक घायल आदमी की तरह, अपनी सारी ताकत इकट्ठा करता है, भीड़ को चुनौती देता है - और सभी पर हमला करता है - लेकिन उसके पास एकजुट दुश्मन के खिलाफ पर्याप्त ताकत नहीं है।"

चैट्स्की काम में सबसे ज्वलंत छवि है। यह एक मजबूत और गहरी प्रकृति है जिसे कॉमेडी में समाप्त नहीं किया जा सकता है। यह एक पीड़ित चरित्र है. "यह सभी चैट्स्की की भूमिका है, हालांकि साथ ही यह हमेशा विजयी होता है।" अपनी जीत से अनजान, ऐसे लोग "केवल बोते हैं, लेकिन काटते दूसरे हैं - और यही उनकी मुख्य पीड़ा है, यानी सफलता की निराशा में।" गोंचारोव फेमसोव के घर में गेंद के दृश्य पर बहुत ध्यान देते हैं। यहीं पर वास्तविक कॉमेडी प्रस्तुत की जाती है - मास्को जीवन के दृश्य। गोंचारोव के अनुसार, जो कुछ हो रहा है उसके लिए सोफिया दोषी नहीं है। वह उसकी अच्छी प्रवृत्ति, उसकी ललक, उसकी कोमलता को श्रद्धांजलि देता है।

गोंचारोव की सहानुभूति स्पष्ट रूप से नायिका के पक्ष में है। इसमें कोई आश्चर्य नहीं कि वह उसकी तुलना तात्याना लारिना से करता है। सोफिया, तात्याना की तरह, खुद रोमांस शुरू करती है और प्यार की पहली भावना से भी प्रभावित होती है। गोंचारोव बताते हैं कि सोफिया ने मोलक्लिन को केवल संयोगवश चुना था। सोफिया की परेशानी उसके पालन-पोषण में है, जो उस समय एक कुलीन लड़की की तरह होती है। गोंचारोव का लेख नाटक की उज्ज्वल और मूल भाषा को नोट करता है, जो इसे अन्य कार्यों से अलग करता है। "जनता ऐसे नाटकों को दिल से जानती है," इसलिए थिएटर में अभिनेताओं को पंक्तियों के उच्चारण के तरीके पर विशेष ध्यान देने की आवश्यकता है। अंत में, आई. गोंचारोव अभिनेताओं के प्रदर्शन का विस्तार से वर्णन करते हैं, नाटक के निर्माण का विश्लेषण करते हैं और उन लोगों के लिए निर्देश देते हैं जो निम्नलिखित प्रदर्शनों में अभिनय करेंगे।

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ग्रिबोएडोव की सूत्रवाक्य

चैट्स्की: भाषाओं का मिश्रण अभी भी प्रचलित है: निज़नी नोवगोरोड के साथ फ्रेंच? आख़िर आजकल उन्हें बेजुबानों से प्यार है. किंवदंती ताजा है, लेकिन विश्वास करना कठिन है... मुझे सेवा करने में खुशी होगी, लेकिन परोसना घिनौना है। रैंक लोग देते हैं, लेकिन लोगों को धोखा दिया जा सकता है। मकान नये हैं, लेकिन पूर्वाग्रह पुराने हैं। जज कौन हैं? स्त्रियाँ चिल्लायीं: हुर्रे! और उन्होंने टोपियाँ हवा में उछाल दीं! मास्को से बाहर निकलो! मैं अब यहां नहीं जाता. मेरे लिए गाड़ी, गाड़ी! फेमसोव: एक वयस्क बेटी का पिता बनना कैसा आयोग है, निर्माता!

सीखना एक प्लेग है... यदि बुराई रोक दी जाए: सभी किताबें ले लो और उन्हें जला दो। अरे, स्मृति चिन्ह के रूप में गांठ बांध लो, मैंने तुम्हें चुप रहने के लिए कहा था, यह कोई बड़ी सेवा नहीं है। सोफिया: वे हैप्पी आवर्स नहीं देखते। मोलक्लिन: इस उम्र में मुझे अपना निर्णय लेने का साहस नहीं करना चाहिए। आह, बुरी जुबानें पिस्तौल से भी बदतर हैं। लिसा: सभी दुखों, और प्रभु के क्रोध, और प्रभु के प्रेम से बढ़कर हमें दूर करो।

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