Mwanga katika upigaji picha. Mipango ya Taa za Picha - Mpango wa Mwangaza wa Kawaida (Rembrandt).

Kazi kuu ya taa ya studio ni kuiga mwanga wa asili. Mabanda ya kwanza ya picha, hadi taa ya bandia iligunduliwa, ilitumia mwanga wa asili. Hivi ndivyo mabanda ya kwanza yalivyoonekana.

Studio hizo kawaida ziliwekwa kwenye dari za nyumba, kwani jua nyingi zilihitajika kwa risasi. Madirisha mapana yalitengenezwa kwenye paa na mwanga ukaingia ndani yao. Ikiwa kulikuwa na mvua au hali ya hewa ilikuwa ya mawingu, risasi iliahirishwa.

Studio za kwanza zilifanya kazi kwa taa tofauti na kali, lakini teknolojia ilipokua, studio zilianza kupangwa na madirisha upande wa kaskazini ili kuzuia jua moja kwa moja. Mpiga picha aliweza kufungua madirisha au kuwafunika kwa glasi iliyohifadhiwa au mapazia. Inatumika kwa kuangazaviakisi vilivyotengenezwa kwa karatasi za shaba zilizong'aa.

Katika picha unaona mpango wa taa wa classic, ambao bado hutumiwa na wapiga picha wote duniani. Mwangaza unatoka juu na kutoka upande wa madirisha, mwanga ni laini na unaweza kulinganishwa na taa na sanduku kubwa la laini. Kwa msaada wa kutafakari, upande wa kivuli wa mfano unasisitizwa, na kutafakari juu ya kichwa cha mfano hutoa mwangaza wa contour wa nywele na inakuwezesha "kutenganisha" takwimu kutoka kwa nyuma. Huu ni mpango wa taa wa classic. Mara nyingi huitwa Rembrandtian, kwa sababu kwa njia hii msanii alichora picha zake.

Jinsi mwanga bandia unavyowekwa kwenye studio leo.

mwanga muhimu - flux kuu ya mwanga ambayo huunda muundo wa sauti-nyeupe au nyeusi-na-nyeupe. Chanzo cha mwanga chenye nguvu zaidi.

Nuru muhimu inaweza kuwa ngumu au laini. Ikiwa mwanga ni mgumu, vivuli vitakuwa vikali na tofauti. Kwa matumizi ya taa ngumu viakisi ukubwa mdogo nasahani za uzurina uso wa fedha. Kwa mwanga laini kisanduku laini au kutawanyika nozzles kwenye kiakisi au sahani. Hatupaswi kusahau kwamba mbali zaidi kutoka kwa mfano wewe ni chanzo cha mwanga, mwanga utakuwa vigumu zaidi.

Chaguzi muhimu za chanzo cha mwanga:

Mbele
Ulalo wa mbele
Upande
nyuma ya diagonal
nyuma

Hivi ndivyo muundo mweusi na nyeupe utakavyoonekana chini ya chaguzi tofauti za taa:

taa ya mbele

taa ya mbele ya diagonal (taa muhimu upande wa kushoto)

taa ya upande (taa muhimu upande wa kushoto)

taa ya nyuma-diagonal (taa muhimu upande wa kushoto)

backlight

Katika mpango wa classic, mwanga muhimu kawaida huwekwa kwenye nafasi ya mbele ya diagonal, kwa pembe ya takriban digrii 45 kuhusiana na mstari wa mfano wa kamera.

Chanzo cha mwanga kinawekwa kidogo juu ya kichwa cha mfano. Ikiwa utaiweka juu sana, basi vivuli vitapanda chini, utapata vivuli chini ya macho na kivuli kirefu kutoka pua. Ikiwa chini sana, vivuli vitapanda na uso utaonekana kuwa pana na wa kutisha.

Hapa kuna chaguzi za taa za juu na chini kama mfano wa usambazaji wa kivuli.

mwanga wa juu

mwanga wa chini

Nguvu ya taa muhimu inapaswa kuwa juu ya vituo 1-1.5 zaidi kuliko vyanzo vingine. Ili kupokea mwanga wa usawa, unahitaji kuwa na uwezo wa kuratibu hatua ya taa zote za taa.

kujaza mwanga- chanzo cha mwanga kilichotawanyika, ambacho kina jukumu la msaidizi katika taa za mwanga na kivuli, na jukumu kuu katika taa za mwanga-toni. Lengo ni kuonyesha vivuli na kulainisha muundo mweusi na nyeupe. Katika taa nyeusi na nyeupe, hupunguza tofauti ya picha na inafanya uwezekano wa kuzaliana sura na texture katika vivuli. Haipaswi kuonekana kama flux huru ya mwanga.

Mwangaza wa kujaza kwa kawaida hutumia kisanduku laini au kidirisha cha kuakisi ambacho chanzo cha mwanga wa kujaza kinaelekezwa. Mwangaza wa kujaza kawaida huwekwa nyuma ya kamera, mbele au mbele ya diagonal.

Hii ndio jinsi kujaza kivuli kutabadilika kulingana na nguvu ya chanzo cha mwanga cha kujaza.

kujaza kivuli dhaifu

wastani wa kujaza kivuli

kujaza kivuli chenye nguvu

mwanga wa modeli- mwanga mdogo unaozingatia, sio mkali sana wa mwanga, ambao umeundwa ili kusisitiza sura na texture katika vivuli (muundo wa nywele, nguo, mstari wa shingo, bega, nk). Inahitajika pia kutenganisha mfano kutoka kwa nyuma.

Kawaida chanzo hiki kimewekwa kwenye diagonal ya nyuma, wakati mwingine katika mwelekeo wa nyuma.

Nozzles za kutengeneza mwanga hutumiwa kupata doa nyembamba ya mwanga: tube (Snoot), vitafakari na mapazia (Barn Doors), wakati mwingine stripboxes.

Mwangaza wa moduli za mwanga na vivuli haipaswi kuzidi mwangaza wa taa zinazoundwa na chanzo muhimu cha mwanga.

mwanga wa mandharinyuma - chanzo cha mwanga kilichoundwa ili kuangaza mandharinyuma.

Kazi ya mwanga wa nyuma ni kutenganisha mfano kutoka kwa nyuma, kutoa kiasi cha picha na kuonyesha mtazamo. Kawaida nozzles kwa taa ya nyuma hutumiwa - viashiria vya kawaida (wakati mwingine na mapazia), bomba, ladle. Mandharinyuma yanaweza kupakwa rangi kwa kutumia vichungi. Kwa muundo wa photon, unaweza kutumia gabos ambayo hutoa aina fulani ya muundo (dirisha, majani, matangazo, nk). Unaweza kutengeneza gabo mwenyewe au kutumia njia zilizoboreshwa (vikapu, vitu vingine vilivyo na mashimo). Ikiwa mandharinyuma haijawashwa sawasawa, hisia ya ziada ya nafasi huundwa. Hiyo ni, mandharinyuma dhahania inaangaziwa kwa njia isiyo sawa, na hivyo kuunda udanganyifu wa mtazamo wa angani, ambapo mwanga unachukuliwa kuwa wa mbali, na giza karibu.

Chanzo cha nuru ya usuli kinaratibiwa, ikiwezekana, kwa mwelekeo wa chanzo muhimu cha mwanga.

Hivi ndivyo picha itafanana na vyanzo vya taa moja, mbili, tatu na nne:

chanzo kimoja cha mwanga (mchoro)

vyanzo viwili vya mwanga (kuchora na kujaza)

vyanzo vitatu vya mwanga (kuchora, kujaza na mandharinyuma)

vyanzo vinne vya mwanga (kuchora, kujaza, usuli na uundaji wa nywele)

Hivi ndivyo mpango wa asili wa vyanzo vinne unavyoonekana kama:

Inapendekezwa kwa ujumla kuwasha chanzo cha taa cha nyuma kwanza. Kisha taa muhimu inageuka. Kama ilivyoelezwa hapo juu, asili ya chiaroscuro itategemea ukubwa wa chanzo muhimu cha mwanga, umbali wake kutoka kwa mfano, urefu wa ufungaji, na mwelekeo wa chanzo cha mwanga. Kisha, kulingana na kazi ya kisanii, chanzo cha mwanga cha kujaza kinawekwa (kijaza nguvu au dhaifu kivuli). Na mwisho kabisa ni chanzo cha mwanga cha modeli.

Kuna chaguzi nyingi za kuwasha vyanzo vya mwanga. Jambo kuu la kukumbuka ni kwamba unapiga picha na mtu lazima aonekane kama yeye mwenyewe.

Habari za mchana! Kuwasiliana na Timur Mustaev. Mpiga picha yeyote anaelewa jinsi taa ni muhimu katika kazi zao. Uwezo wa kuitumia kwa usahihi ni ujuzi muhimu ambao utasaidia hata chini ya hali ngumu ya mazingira.

Kuna aina tofauti za mwanga, aina za vifaa vya mwanga. Moja ya uainishaji muhimu zaidi hufanywa kwa misingi ya mwelekeo wa chanzo cha mwanga. Katika suala hili, nataka kukuuliza: mwanga wa upande katika upigaji picha - tunajua nini kuhusu hilo? Jinsi na wakati ni bora kuitumia?

Nuru ya upande

Kuchagua aina sahihi na yenye faida ya taa si rahisi yenyewe. Kwa hiyo, pamoja na pointi za jumla juu ya suala hili, pia kuna nafasi tofauti ya vyanzo vya mwanga, ambayo, bila shaka, huathiri picha.

Ikiwa kiakili tunachora mduara, katikati ambayo kutakuwa na kitu / somo la risasi, basi taa inaweza kuwekwa kando ya kingo zake.

Nuru ya moja kwa moja ya upande (BS) inachukuliwa kuwa imesimama kando ya modeli na kuelekezwa kwake ili pembe kati ya mwanga na mpiga picha iwe digrii 90.

Maumbo, texture - katika kesi hii watakuwa wa kuvutia zaidi, wazi, kutokana na ambayo kiasi pia itaonekana. Mara nyingi BS hutumiwa katika picha, lakini wapiga picha wa mazingira pia wanaipenda, na usanifu wa jiji unaonekana kuvutia nayo.

Wakati wa kupiga picha za nje, iwe asili au watu, unapaswa kukumbuka daima kwamba, ikilinganishwa na studio, mwanga hapa hubadilika kulingana na wakati wa siku na unahitaji kuipata kwa wakati.

Jua katika mkao wa kando kawaida huanguka kwenye kipindi cha kabla ya saa sita mchana, au tayari kuelekea mwisho wa siku. Kwanini hivyo? Jua katika kilele chake (katika hatua yake ya juu) huangaza kutoka juu na kwa kweli haifanyi vivuli kwenye vitu, au tuseme inawachukua chini, wao huwa na dunia. Kwa wanadamu, hii itaonyeshwa, angalau, katika mifuko ya giza ya kutisha chini ya macho na kidevu.

Umuhimu wa Nuru

Ambapo itasimama, na kwa hiyo mahali ambapo nuru itatoka, ni sababu ya kuamua. Mkengeuko mdogo - na unapata aina tofauti ya picha!

Mbali na upande, tunaweza kuzungumza juu ya mbele (mbele) na kinyume chake - (nyuma).

Pia, kati ya upande wa mbele na wa mbele, kuna diagonal (kwa digrii 45), isiyo na jina na inayoteleza, ambayo iko pande zote mbili za diagonal. Bila shaka, aina yoyote inaweza kuwasilishwa kwa uwezo sana na kwa kuvutia, ikiwa inatumiwa katika hali inayofaa na kwa ujuzi. Lakini ni upande (au upande - diagonal) ambayo inachukuliwa kuwa yenye mafanikio zaidi.

Tabia zake ni zipi?

Kwanza, ni rahisi kwetu. Baada ya yote, inang'aa kutoka upande, ambayo ni, sio wazi moja kwa moja kwenye mfano, kuwa mahali fulani nyuma ya mpiga picha, ambaye anaweza kuizuia, na sio nyuma ya somo la upigaji picha, kuanguka kwenye lens na hivyo kumletea madhara. .
Pili, ni, kama ilivyotajwa tayari, inatoa mwelekeo wa tatu, tofauti na mbele, ambayo inafanya picha kuwa gorofa. Na wakati huo huo, upande haufanyi shida kali, kama vile, kwa mfano, mwanga kutoka nyuma: katika kesi ya mwisho, tuna overexposure, kitu giza na background overly mkali, tofauti ngumu sana.

Kwa hivyo, kwa taa ya upande, tunapata picha nzuri bila mzozo usio wa lazima katika usindikaji wa baada. Ingawa mtu anaweza kuiita chaguo la kutabirika na rahisi kwa sababu ya sifa nzuri zilizoelezewa.

Mifano ya kutumia

Ili kujifunza jinsi ya kuelewa na kudhibiti mwanga, suluhisho bora ni kufanya kazi kwa mtazamo mmoja. Kuanza. Kisha unaweza kuongeza vyanzo zaidi na kujaribu kwa uhuru mipango ya taa. Ninawaalika wasomaji kujaribu chaguo hili peke yao na kuona ni matokeo gani yanaweza kupatikana. Tunazungumza juu ya hali ya studio hapa chini.

Kwa hiyo, ndani ya mfumo wa mada hii, mwanga kuu wa ufunguo hutolewa kutoka upande na kuelekezwa kwa mfano, vifaa vingine moja au viwili vinaangazia nyuma. Kwa mpangilio huu, tunaweza kupata kivuli au athari ya kuangazia ambapo upande mmoja wa uso umewashwa na mwingine hauna. BS itaanguka tu katika sikio la mtu.

Ya kwanza aina: uso umegeuka kidogo kuelekea mwanga ili sehemu nyembamba ya uso iangaze, na sehemu pana, zaidi inakabiliwa na mpiga picha, iko kwenye kivuli. Katika zamu hiyo ya nusu, mpaka wa mwanga na kivuli hupita kando ya wasifu na mstari wa pua.
Pili: tunageuza uso kutoka kwa chanzo, kisha sehemu nyembamba ya uso ni kivuli, lakini sehemu pana inabaki kwenye nuru.

Jambo kuu ni kuweka wazi mwangaza, ni pose gani, sura ya uso ambayo mteja atachukua itakuwa tayari kuwa somo la maono ya ubunifu.

Katika kesi hiyo, mzunguko wa kichwa cha mfano wa jamaa na chanzo huenda si lazima kuwa sawa na nilivyoelezea hapo juu. Tofautisha, na hivyo kuunda picha na mifumo tofauti kabisa. Inaweza kuwa uso kamili, rahisi au classic zamu, nk.

Ninaelewa kuwa mambo mengi yanahitajika kuzingatiwa, lakini nakuuliza uchukue moja zaidi katika huduma: mara tu mwangaza kutoka kwa nuru unapoonekana machoni pa mfano, picha nzima itaonekana kuwa hai na ya kuelezea mara moja.

Je, hujui kabisa kuhusu kamera yako ya SLR? Je, unapiga picha katika hali ya kiotomatiki pekee? Basi kwa nini unahitaji kamera ya SLR? Ninakupendekeza kozi ambayo itakufundisha jinsi ya kutumia kazi zote za kamera. Baada ya kujifunza, jifunze jinsi ya kuchukua picha za kushangaza ambazo marafiki wako watakuwa na wivu!

Digital SLR kwa Kompyuta 2.0- kwa wale ambao wana kamera ya NIKON SLR.

KIOO changu cha kwanza- kwa wale ambao wana kamera ya CANON SLR.

Matakwa ya dhati kwa mafanikio endelevu! Mwongozo wako kwa ulimwengu wa upigaji picha.

Kila la kheri kwako, Timur Mustaev.

Leo nataka kugusa mada muhimu kwa mpiga picha kama taa na mwanga.
Taa ni muhimu kwa wapiga picha wote, bila kujali aina yao ya favorite ya kupiga picha. Wapiga picha wa studio wana rahisi zaidi - wanaweza kusonga vyanzo vya mwanga kwa urahisi karibu na studio, na kuunda muundo unaohitajika na taa. Wapiga picha wa mazingira hufanya kazi na mwanga ngumu zaidi: wanapaswa kutumia kile wanacho, kuzingatia eneo la jua na kuwepo / kutokuwepo kwa mawingu mbinguni.

Ninataka kuanza mazungumzo kuhusu mwanga na mwelekeo wa taa. Maelekezo yote yanaweza kugawanywa katika aina 3:

mbele
upande
backlight (backlight)

Kama jina linamaanisha, taa ya mbele- taa kama hiyo wakati chanzo cha mwanga kiko moja kwa moja mbele ya somo na, ipasavyo, madhubuti nyuma ya mpiga picha. Unahitaji kuwa mwangalifu na taa ya mbele - taa kama hiyo haitoi vivuli (haswa wakati jua liko kwenye kilele chake), kwa hivyo sura inaweza kugeuka kuwa gorofa.

- mwelekeo kama huo wa kuangaza wakati chanzo cha mwanga kiko upande wa somo na kutoka kwa mpiga picha. Miale ya mwanga inaonekana kuvuka sura kwa usawa, na kuunda vivuli na kutoa picha kiasi na kina.

Hatimaye, backlight (au backlight) hutokea wakati chanzo cha mwanga kiko nyuma ya mhusika na mbele ya lenzi ya kamera. Kupiga risasi kwenye taa ya nyuma ni ngumu sana: kwa kuwa vitu havijawashwa, vinaweza kuwa nyepesi na visivyo na rangi, bila maelezo. Backlight ni bora kwa kupata silhouette katika risasi wakati maelezo si muhimu. Pia, backlighting inaweza kuwa suluhisho nzuri wakati somo inaruhusu. Kwa mfano, petals translucent ya tulips iling'aa katika miale ya jua.

Kila aina ya taa ni nzuri ikiwa inatumiwa kwa busara. Wakati wa kupiga risasi, unapaswa kuzingatia kila mahali ambapo chanzo cha mwanga ni. Ikiwa unapiga picha za mandhari, bado unaweza "kusogeza" Jua kwa kubadilisha kuhusiana na mada yako, au kwa kuchagua wakati ambapo Jua ni mahali ambapo itasaidia kuunda picha bora zaidi.

Neno "picha" hutafsiriwa kama "kuchora na mwanga". Ndiyo maana mwanga mzuri ni ufunguo wa picha nzuri. Inachukua mazoezi ya mara kwa mara ili kujifunza "kuona" mwanga, "kukamata" nuru, na kuitumia kwa manufaa. Lakini kwa wanaoanza, itakuwa nzuri kufupisha katika kichwa chako maarifa kidogo ya kinadharia mwanga katika upigaji picha. Hivi ndivyo tutafanya!

mwanga katika upigaji picha inaweza kuainishwa kulingana na vigezo vifuatavyo:

- asili ya taa (mwanga laini au ngumu);

- njia ya kupata taa (mwelekeo, kuenea, kutafakari);

- mwelekeo wa mwanga kuhusiana na somo (mbele, upande, nyuma, juu, chini);

- jukumu la hii au chanzo hicho katika muundo wa jumla wa kivuli cha mwanga (kuchora, kujaza, backlighting, modeling na background);

- kulingana na asili ya chanzo (mwanga wa asili na bandia);

- kwa joto la rangi (mwanga wa joto au baridi).

Unaweza kuchagua bila mwisho aina zaidi na zaidi za mwanga, lakini tutazingatia mgawanyiko uliowasilishwa.

Mwanga mwepesi na mwanga mgumu.

mwanga mgumu ina picha ya tabia, ambayo ni rahisi kutambua kwa tofauti kali kati ya mwanga na kivuli, kiwango cha chini cha halftones. Katika taa ngumu, vivuli kutoka kwa vitu vinakuwa kirefu, na mambo muhimu hutamkwa. Muundo wa masomo pia unasisitizwa. Mfano rahisi zaidi wa mwanga mgumu ni jua kwenye mchana mkali. Pia, mwanga mgumu unaweza kutengenezwa kwa kutumia miale inayoelekezwa kwenye somo bila kutumia viambatisho vyovyote. mwanga mgumu toa vifaa vya studio na kiakisi au kwa pua ya aina ya asali, bomba, nk.

Mwanga laini inayojulikana na muundo wa utulivu - upeo wa halftones na gradients. Kwa hiyo, katika upigaji picha wa picha ya classic, chanzo kikuu ni chanzo cha mwanga laini - kifaa cha studio na mwavuli wa picha au sanduku la laini, au mwanga laini kutoka kwa dirisha. Pia mfano mwanga laini inaweza kuwa mwanga wa asili siku ya mawingu, au mwanga katika kivuli cha jengo siku ya jua.

Jinsi ya kupata muundo unaotaka wa nyeusi na nyeupe.

Unaweza kudhibiti mwanga (wakati wa kupiga picha kwenye studio au kwa flash) au kutumia kile kilicho karibu (wakati wa kupiga risasi nje au ndani ya nyumba bila flash). Iwe hivyo, mpiga picha anaweza kutumia njia tatu tofauti za kupata aina ya mwanga.

mwanga wa mwelekeo kupatikana kwa kutumia chanzo chenye nguvu, kinacholenga mhusika kutoka umbali mfupi, bila kutumia viambatisho vya ziada. Kwa hiyo, mwanga wa mwelekeo ni kawaida ngumu na muundo wa tabia nyeusi na nyeupe.

mwanga ulioakisiwa kupatikana kwa kutafakari chanzo kikuu kutoka kwa uso wowote. Inaweza kuwa kioo, nyenzo nyeupe homogeneous, uso wa silvery au ukuta wa wazi uliojenga rangi moja. Nyuso nyeupe na fedha hazibadili joto la rangi (yaani kuhifadhi rangi zao za asili). Nyuso za rangi hutoa tafakari za rangi wakati mwanga unaonekana kutoka kwao, hivyo ni lazima utumike kwa uangalifu. Nuru iliyoakisiwa iko katika nafasi ya kati kati ya mwanga unaoelekea na uliotawanyika.

mwanga uliotawanyika- hii ni mwanga kutoka kwa chanzo kikuu, ambacho hupita kupitia vitu vya translucent kabla ya kufikia somo. Kama kisambazaji, mawingu ya cumulus angani, kipande cha kitambaa kinachoweza kung'aa, karatasi, mapazia au vifaa vya kitaalamu (miavuli inayoangaza, masanduku laini n.k.) yanaweza kutumika. Pia mwanga uliotawanyika ni mwanga katika kivuli siku ya jua. Mwangaza uliosambaa ndio laini zaidi, unaotoa mabadiliko laini kati ya mwanga na kivuli kwenye mada.

Pengine utaona kwamba mwanga unaweza kuelekezwa kwa pembe tofauti kuhusiana na somo: moja kwa moja kwenye mfano ("kichwa juu"), kutoka upande, kwa digrii 45, kutoka nyuma, kutoka juu au chini. Njia ya kuhamisha kiasi kwenye somo inategemea angle ya kuangaza. Hakika umesikia maneno kama "mwanga wa gorofa" na "nuru ya sauti, ya kisanii". Kwa hiyo, ili kufikisha kiasi ambacho tunaona katika ulimwengu wa kweli, wa 3D kwa usaidizi wa picha, picha ya pande mbili, ni muhimu kutumia mwanga unaosisitiza kiasi cha vitu.

Bora kwa kazi hii mwanga wa upande, na pamoja na mwangaza wa lafudhi, huunda athari ya juu ya kisanii. Nuru ya upande tu ni dhana pana, inaweza kuwekwa kwa pembe tofauti. Jinsi ya kuweka mwanga wa upande kwa usahihi inategemea mfano na vipengele vya kuonekana kwake. Pia huunda muundo mzuri wa kivuli cha mwanga mwanga wa juu, ambayo mara nyingi hutumiwa kwa risasi ya mfano katika studio. Lakini mwanga mdogo hutumiwa hasa kujaza vivuli au kuunda athari maalum ya risasi kwa filamu za kutisha.

Jukumu la vyanzo vya mwanga katika mpango wa taa

Sasa hebu tuzingatie jukumu la vyanzo tofauti kulingana na ushiriki wao katika picha ya jumla ya mwangaza wa somo. Pengine umekutana na maneno kama hayo kujaza mwanga, mwanga muhimu, mwanga nyuma na kadhalika. Wacha tuone maana ya dhana hizi zote mbaya. Kwa kweli, hakuna chochote ngumu:

mwanga muhimu- Hii ndiyo chanzo kikuu cha kuangaza katika mpango wa taa. Ni yeye anayechora juzuu kuu za kitu, kwa hivyo jina. Katika ulimwengu unaozungumza Kiingereza, nuru hii inaitwa "nuru muhimu", i.e. mwanga muhimu. Chanzo mwanga muhimu kawaida kuna moja, na ndiyo yenye nguvu zaidi ikilinganishwa na zingine. Mwangaza wa upande au wa juu hutumiwa kama taa muhimu.

kujaza mwanga- mwanga unaotumika kuangazia sawasawa eneo lote. Kawaida hutumiwa aidha kuangazia vivuli, au kusawazisha mwangaza kwa ujumla kwenye fremu ili kuweza kufichua picha vizuri kwa kasi inayotaka ya shutter na aperture.

mwanga wa modeli hutumika kuunda lafudhi (vivutio vya kupigia mstari) au kulainisha vivuli vya mtu binafsi kwenye mada. Kwa kawaida, mwanga wa mfano unazingatia sana, na nguvu zake zimewekwa ili usisumbue muundo mkuu wa kukata.

Mwangaza nyuma(pia inaitwa contour) imeundwa kwa kutumia chanzo kilicho nyuma ya mfano. Kawaida hutumiwa kutenganisha mfano kutoka kwa nyuma, kuunda accents na kisanii kuonyesha mtaro wa takwimu. Katika upigaji picha wa picha wa kawaida backlight kuelekezwa ama kutoka nyuma au kutoka nyuma kwa pembe (nyuma ya bega). Mipango ya kutumia backlight ni nzuri zaidi. Mwangaza wa nyuma unaonekana kuvutia katika picha za kiume, na pia inaonekana ya kuvutia kwa kuangazia mitindo ya nywele ya wasichana. Kwa njia, ni shukrani kwa backlight kwamba picha zilizochukuliwa wakati wa jua zinaonekana kuwa za kichawi!

mwanga wa mandharinyuma- kama unavyoweza kukisia kutoka kwa jina, hutumiwa kuangazia usuli. Ukweli ni kwamba kutokana na umbali kati ya historia na mfano, wakati wa kutumia, kwa mfano, chanzo kimoja cha mwanga, mandharinyuma inageuka kuwa giza. Hii haimaanishi kuwa lazima iangaziwa, wakati mwingine mwanga wa nyuma hautumiwi kwa usahihi kuunda athari kama hiyo ya kina cha nafasi. Mwangaza unaelekezwa kwa mandharinyuma ama kwa uhakika (huunda sehemu nyepesi nyuma ya mfano), au kwa usawa (huangazia uso mzima wa usuli kwa usawa), au huunda mpito laini wa upinde rangi. Siofaa kutumia chaguo la mwisho katika studio za gharama nafuu na asili ya karatasi ya bei nafuu, kwa sababu huwa si kamilifu. Kama matokeo, athari kama hiyo ya kutokuwa na makazi hupatikana kwenye picha, nisamehe kwa usemi kama huo.

Nuru inayoanguka kwenye kitu kilicho mbele, kutoka upande wa kamera, inaitwa mbele. Mifano nyingi zinaonyesha kuwa hizi mara nyingi ni hali mbaya ya taa kwa risasi: katika kesi hizi hakuna muundo wa mwanga unaoonyesha, hakuna upangaji wa lazima wa taa na vivuli, maumbo ya tatu-dimensional na nafasi katika picha hazipitishwa vizuri, picha inakuwa. gorofa, vivuli kutoka kwa vitu vinarudi nyuma na vinafichwa nyuma ya takwimu na vitu wenyewe, kwa hiyo, vivuli havionekani kutoka upande wa kamera.

Ipasavyo, nafasi iliyo na taa ya mbele imeainishwa kwa uvivu sana, kwani vitu vilivyo katika umbali tofauti kutoka kwa eneo la risasi vinaangaziwa katika kesi hii kwa usawa na hupitishwa kwa tani karibu na wepesi, ambayo huficha umbali wa kutenganisha vitu; hakuna kinachoonyesha usambazaji wa takwimu katika nafasi, na maelezo ya picha yanaonekana kuwa karibu na kila mmoja.

Picha ya maelezo yote ya somo, ambayo ni sawa kwa nguvu na tofauti ya tani, bila ubaguzi, inaongoza kwa tofauti nyingi za picha, na kuzipakia kwa maelezo.

Hali hizi zote hutoa sababu za kutosha za kutambua taa ya mbele kama isiyohitajika katika hali nyingi. Katika kazi ya vitendo, mwanga huo unapaswa kuepukwa ikiwa inawezekana, isipokuwa mwanga wa mbele ni njia iliyofikiriwa vizuri ya kutatua matatizo maalum ya kuona yaliyowekwa hasa na mpiga picha. Je, ni hali gani hizi za risasi?

Mwangaza wa mbele unaweza kutumika ikiwa mpiga picha amejipanga kuwasilisha toni za mhusika bila kuzibadilisha na muundo wa mwanga, yaani, taa angavu au vivuli virefu. Kisha picha inageuka kuwa nyembamba sana, yenye maridadi, kama wakati mwingine wanasema, pastel. Lakini, bila shaka, athari hiyo haipatikani kila wakati na tu katika kesi maalum. Kuna hitaji muhimu kwa somo lenyewe; inapaswa kukusanywa kwa sauti: ama inajumuisha tani karibu na wepesi, au kutoka kwa idadi ndogo ya tani tofauti (kwa mfano, nyeusi na nyeupe bila kijivu cha kati). Ndio wakati, kwa mbinu kamili ya lazima ya michakato ya picha, unaweza kupata picha sawa na picha 72 (E. Daulbaev "Utafiti katika Toni Nyeupe").

Mfano wa plaster uliangazwa na chanzo kimoja tu cha mwanga - boriti laini pana iliyoelekezwa haswa kutoka kwa kamera na kutoka kwa urefu sawa ambao mfano huo uliwekwa. Chanzo cha pili kiliangazia usuli mweupe. Mwangaza wake ni wa juu kidogo kuliko mwangaza wa mfano, na takwimu imetenganishwa na historia na contour kidogo ya kivuli.