금박 코팅 기술. 금. 침수 도금 기술

언뜻 보기에 그리 어렵지 않은 집에서 금도금을 하는 방법을 배우면 좋아하는 구리 및 은 장신구에 제2의 삶을 되돌릴 수 있습니다. 금으로 만든 제품은 수년 동안 여성과 남성 모두에게 매우 인기가 있었습니다. 그러한 제품을 구입하는 데 큰 비용을 들이지 않고 소유하려면 도금 기술을 습득하는 것으로 충분합니다.

어떤 금속을 도금할 수 있습니까?

가장 일반적인 공정은 은도금이지만 다른 금속의 표면에도 금도금을 적용할 수 있습니다. 따라서 도금은 아연뿐만 아니라 철, 강철 등에 적용될 수 있습니다.

집에서 금속을 도금하는 방법에 대한 질문에 대한 단일 대답은 없습니다. 그것은 모두 그러한 가공을 받아야하는 금속 제품의 종류에 달려 있습니다. 집에서 수행되는 도금 기술의 선택은 달성할 결과에 영향을 받습니다.

다양한 방법을 사용하여 금속을 도금할 수 있으며 그 중 가장 일반적인 방법은 다음과 같습니다.

• 염화금 용액으로 제품 표면을 문지르는 것;
• 아연 접촉이 있는 용액에 제품을 침지하여 수행하는 도금;
• 전기도금 도금.

이러한 가정용 도금 방법은 각각 특정 화학 물질, 도구 및 장비를 사용해야 합니다.

염소 금의 준비 및 사용

금속을 도금층으로 덮기 위해 염화금이라는 용액이 자주 사용됩니다. 이러한 용액을 준비하기 위해 염산과 질산의 혼합물인 왕수에 금을 용해시킵니다. 염산과 질산은 3 : 1의 비율로 섭취됩니다.이 조성물에 금을 넣은 다음 액체를 증발시킵니다. 이러한 용액에서 액체를 증발시키는 절차는 피부와 호흡기에 화상을 입지 않도록 매우 조심스럽게 수행해야 합니다. 증발 후 남은 건조 물질은 바로 염화금입니다.

도금에 염소 금을 사용하기 전에 시안화 칼륨 용액과 백악질 용액과 혼합하여 부드러운 덩어리를 만들어야합니다. 이러한 죽을 브러시를 사용하여 제품을 덮은 다음 잠시 보관한 다음 철저히 씻고 닦습니다.

도금강의 경우 염화금을 에테르와 혼합합니다. 이러한 조성물로 덮인 제품은 에테르가 완전히 증발할 때까지 잠시 방치한 다음 처리된 표면을 천으로 문질러 황금빛 광택을 냅니다.

이전에 에테르와 혼합된 염화금을 사용하여 금속 물체에 다양한 문양과 문양을 적용할 수 있습니다. 이러한 절차를 수행하기 위해 퀼 펜을 결과 용액에 담그고 필요한 비문과 패턴을 만들어 에테르를 증발시키고 연마하면 황금빛 광택으로 반짝입니다.

위에서 언급했듯이 금 도금은 종종 은에 적용되며 염소 금도 사용할 수 있습니다. 이 금속에서 제품의 화학적 도금을 수행하려면 다음 구성 요소를 포함하는 혼합물을 준비해야 합니다.

• 염화 금 - 10g;
• 시안화 칼륨 - 30g;
• 식탁용 소금 - 20g;
• 소다 - 20g;
• 물 - 1.5 리터.

은에 적용할 화학적 도금은 다음 혼합물을 사용하여 수행할 수도 있습니다.

• 염화금 - 7g;
• 시안화제일철 칼륨 - 30g;
• 탄산 칼륨 - 30g;
• 식용 소금 - 30g;
• 물 - 1리터.

화학 용액을 사용하여 금속 표면에 금 층을 증착하는 바로 그 절차는 다음 순서로 수행됩니다.

1. 공작물은 사전 하소됩니다.
2. 물체의 표면은 먼저 황산 용액으로 에칭된 다음 질산으로 에칭됩니다.
3. 절인 제품은 황산, 질산 및 염산의 혼합물에 잠시 담가집니다.
4. 산 혼합물로 처리한 후 제품을 물로 헹군 다음 수은에 담그고 마지막으로 물에 담그고 30초 동안 보관합니다.
5. 물을 담은 용기에 금도금용액에 담아 일정시간 보관한 후 물로 씻어 톱밥에서 건조시킨다.

아연 접촉의 적용

더 두꺼운 금층을 얻으려면 아연 접점이 사용됩니다. 예를 들어 이 방법은 은을 금 층으로 덮을 수 있습니다. 도금을 위해 다음과 같은 구성 요소로 구성 요소가 준비됩니다.

• 염화금 - 15g;
• 탄산염 - 65g;
• 노란 혈액 소금 - 65g;
• 식용 소금 - 65g;
• 물 - 2리터.

구리 및 황동으로 만든 제품은 다음 구성의 용액에서 금으로 덮여 있습니다.

• 염화 금 - 2g;
• 가성 칼륨 - 6g;
• 시안화 칼륨 - 32g;
• 인산염 - 나트륨 염 - 10g;
• 물 - 2리터.

표면에 금 층을 적용해야 하는 물체는 흙과 기름을 완전히 제거한 다음 금도금을 위해 예열된 구성에 넣습니다. 이미 있는 제품은 접점 역할을 하는 아연 막대에 연결되어 있습니다.

강철, 아연, 주석 등으로 ​​만들어진 제품의 표면에 도금을 하는 도금은 고품질과 우수한 접착력을 갖기 위해서는 도금 전 반드시 동도금을 거쳐야 합니다.

갈바닉 도금 방식

가장 내구성 있고 고품질인 도금층은 특수 전해액에서 수행되는 전기도금된 금도금을 얻을 수 있게 합니다. 이 도금 기술은 전기 도금 및 유사한 전기 화학 공정을 사용하기 때문에 아연 도금과 매우 유사합니다.

아연 도금이 수행되는 용액의 화학적 조성에 따라 결과 도금은 붉은 색 또는 밝은 노란색 색조를 가질 수 있습니다. 기본적으로 이 기술을 사용한 금속 제품의 도금은 두 가지 유형의 솔루션으로 수행됩니다.

첫 번째 유형의 도금용 전해질은 다음 순서로 준비됩니다.

1. 60g의 인산나트륨이 700ml의 물에 용해됩니다.
2. 150ml의 물에 2.5g의 염화금이 희석됩니다.
3. 또 다른 150ml의 물에 1g의 시안화칼륨과 10g의 이황화나트륨이 용해됩니다.
4. 먼저 처음 두 용액을 조심스럽게 섞은 다음 세 번째 용액을 결과 혼합물에 첨가합니다.

이 방법으로 은이나 다른 금속을 도금하기 위해 준비된 조성물을 50-62 °의 온도로 만들고 백금 양극을 사용하여 공정을 수행합니다. 도금을 위해 이러한 전해질이 고갈 된 후 염화 금이 추가됩니다.

두 번째 도금용 전해액은 젤미의 금욕이라고 합니다. 이러한 솔루션에서 은, 강철, 주석, 구리, 황동 및 크리스토펠륨으로 만든 항목이 도금됩니다. 도금을 위한 이 전해질의 준비는 여러 단계로 진행됩니다.

• 도자기 용기에 결정질 탄산나트륨과 페리시안화칼륨(각각 1g씩)을 섞은 물 30ml를 끓입니다.
• 암모니아로 침전된 전격금을 생성된 용액에 첨가하고 12분 동안 끓인다.
• 붉은 솜털 침전물이 형성된 후 풍부한 황금색을 가져야하는 결과 액체를 여과합니다.

재료 및 도구:

시트 또는 금박의 금박

길더의 칼

길더의 베개

Lampemsel (발) - 납작한 다람쥐 브러시

모르단 브러쉬

금을 연마하고 매끄럽게 하기 위한 면봉

탑 코트(필요한 경우)

골드 기술

금을 바르기 전에 표면을 잘 준비해야합니다. 좋은 준비는 고품질 도금의 열쇠입니다.

준비:

하지만. 흡수성 표면(목재, 석고, papier-mâché):

1. 레프카스. 흡수성 표면에서는 젯소를 사용하여 표면을 준비하는 것이 좋습니다. 금박으로 도금할 때 자동차 프라이머를 사용하는 것이 좋습니다(금박 모방). 금박으로 도금하는 것은 비용이 많이 드는 작업이 아니며, 그들의 구현.

2. 물든 색. 신중하게 준비된 젯소(예: 아크릴)에 페인트 층이 적용됩니다. 건조 후 페인트가 연마됩니다.

3. 때리다. 셸락의 알코올 용액("광택제")의 여러 층을 페인트에 도포합니다. 대략 알코올 10부 대 셸락 3부의 비율입니다. 알코올은 96% 이상이어야 합니다. 그렇지 않으면 용액이 흐려지고 표면에 바를 때 표면이 강하게 매트해집니다. 각 층은 또한 미크론 사포로 샌딩됩니다.

4. 모르단. 바니시의 마지막 층을 건조시킨 후 표면을 총구로 덮습니다. 정상적으로 건조된 바니시를 사용하면 금박 조각이 단단하고 단단하게 접착되며 광택이 좋으며 면봉으로 세게 문질러도 떨어지지 않습니다. 불충분하게 건조 된 "기름진"접착제를 사용하면 금이 씻겨 나옵니다. "싱크"하거나 표면이 무광택이되지만 균일하게 무광택이 아니라 반점이 있습니다. 금이 "목욕"(즉, "떠 다니는")이면 금의 오버레이로 기다려야하기 때문입니다. 접착제가 아직 작동 압정에 도달하지 않았습니다. 접착제가 마르면 금이 달라 붙지 않고 떨어집니다. 이 경우 도금을 중단하고 모르단을 최종 건조시킨 후 도금된 표면을 다시 풀로 덮는다.

비.비흡수성 표면(금속)에는 접착제 액체를 즉시 도포할 수 있습니다.

골드 신청:

1. 책에서 특별한 베개로 금판을 부드럽게 옮깁니다. 이렇게하려면 펼친 책을 베개 위에 조심스럽게 뒤집어 놓고 자체 무게로 금 장이 베개에 "떨어질"때까지 기다리십시오. 중요 : 어떤 경우에도 손으로 금을 가져 가지 마십시오. 즉시 부서집니다. 금박 작업은 초안이없는 실내에서 수행해야하며 금은 약간의 호흡에서 날아갑니다.

2. 발 준비(람펨젤): 손등에 크림 한 방울(바셀린 사용 가능)을 문지른 후 발 전체에 기름이 묻은 부위를 기름을 닦아내듯 바르고, 크림이 많지 않은지 확인하면서.

3. 금판에 발을 부드럽게 올려놓으면 금이 발에 달라붙습니다.

4. 금판으로 발을 잡고 금색 표면에 침착하게 내립니다. 금이 접착면으로 이동하면 발을 제거하고 면봉으로 금을 문지릅니다. 중요: 면봉이 접착된 표면에 닿지 않아야 합니다. 그렇지 않으면 면봉 조각이 접착된 표면에 남아 있을 수 있으며 접착층을 깨뜨리지 않고는 제거할 수 없습니다. 접착면에 금이 약 1-2mm 겹칩니다. 금 시트의 부과에 반대하여 금을 갈 필요가 있습니다. 전체 표면에 도금을 한 후에는 균열, 틈, 도금되지 않은 부분이 "깜박거립니다". 주둥이를 적신 면봉을 잘 짠(반건조) 면봉으로 원하는 부위를 다시 도금하고 압정이 나타나면 도금을 한다.

5. 건조 후 도금된 표면은 탑코트로 처리됩니다(포털은 필수, 금은 도금이 손으로 자주 만지는 경우에만(예: 가구, 프레임 등). 다른 경우에는 권장하지 않습니다. 광택이 흐려지기 때문입니다). 탑 코트로 일반 탑 코트를 사용할 수 있습니다.

오일 바니쉬 MA-594의 금속 도금

하지만. 준비 작업

1.1. 작품을 제작하는 동안 대기 조건 (돔, 지붕 및 기타 부품의 도금), 먼지, 흙, 비 및 바람으로부터 황금 표면을 보호하기 위해 부스 또는 텐트와 같은 특수 대피소를 설치해야합니다.

대피소는 비계 선반에 강화된 나무 프레임 막대에 못을 박은 합판으로 구성됩니다.

나무가 금속이면 막대가 특수 클램프로 부착됩니다. 도금 면적이 작은 경우 합판 텐트를 타포린이나 기타 재료로 만든 쉼터로 교체할 수 있습니다.

조명을 위해 텐트의 합판 덮개를 통해 창문이 절단됩니다.

텐트의 모든 균열은 통풍을 방지하기 위해 밀봉되어야 합니다.

쉼터의 디자인은 특정 대상과 관련하여 개발됩니다.

1.2. 도금을 위한 표면 준비를 진행하기 전에 부식으로부터 표면을 청소하고 구조물의 상태를 확인하며 모든 배관 및 지붕 수리를 수행해야 합니다.

1.3. 오래된 도금을 제거하거나 뜨겁게 만들거나("화염을 통해") 아연 도금할 때 간격이 없도록 청소 품질에 주의해야 합니다(특히 외장 시트 접합부).

1.4. 금박은 손으로 제거됩니다. 표면은 방수 사포로 처리되어 주기적으로 물로 적십니다. 사포로 캔버스를 제거 할 수없는 곳에서는 강철 스크레이퍼가 사용됩니다.

1.5. 청소된 표면은 방수 사포(중간 입자)로 청소하고 깨끗한 물로 씻습니다.

깨끗한 천으로 닦고 백유로 탈지하십시오.

비. 프라이밍 및 퍼티

1.6. 적색 납과 YAN-54 바니시의 프라이머가 1:1의 비율로 세척된 표면에 도포됩니다. 적연을 바니시와 섞어 3600호체로 여과한 후 사용한다.

프라이머는 각 층의 중간 건조와 함께 부드러운 강모 브러시로 얇은 층으로 2-3회 도포됩니다. 최소 14-16°C의 공기 온도에서 최소 24시간 동안 토양의 각 층을 건조시킵니다.

1.7. 다음 프라이머 층을 적용하기 전에 건조된 표면을 중간 입자의 방수 사포로 연마합니다. 연마 된 표면은 따뜻한 물로 씻고 헝겊으로 닦습니다.

1.8. 퍼티는 YAN-54 바니시와 적색 납으로 준비됩니다.

1.9. 토양의 첫 번째 층을 건조시킨 후 필요에 따라 표면을 1-3회 퍼티합니다. 퍼티는 0.5mm보다 두껍지 않은 층으로 도포됩니다.

퍼티 전용 솔기, 균열, 움푹 들어간 곳. 이음매가 깊다면 먼저 YAN-54 바니시 위에 최소 납이 함침된 토우로 봉인해야 합니다.

1.10. 적어도 하루 동안 퍼티의 각 층을 말리십시오. 마지막 층을 건조시킨 후 퍼티는 경석과 사포로 절대적으로 매끄러운 표면으로 청소됩니다. 퍼티가 끝나면 두 번째 토양 층이 적용됩니다.

비. 페인트 도포 및 바니싱

1.11. 프라이밍 및 건조된 표면은 방수 사포로 샌딩하고 물로 세척하고 건조하고 YAN-54 표면 또는 YAN-153(YAK-1) 호박색 바니시에 희석된 미세하게 강판 납 크라운으로 덮습니다. 크라운은 No. 3600 체를 통해 여과됩니다.

크라운은 녹황색을 띄기 때문에 적색 납과 혼합해야 합니다. 이 조합은 기분 좋은 따뜻한 음색을 제공합니다. YAN-54 바니시에 희석된 크라운의 페인트 층은 최소 2일 동안 건조되고 YAN-153 바니시에서는 최소 5일 동안 건조됩니다.

1.12. 1차 바니시를 도포하기 전에 부석 가루로 표면을 연마하고 펠트와 백유로 닦아 접착력을 향상시킨 후 바니시를 코팅합니다.

1.13. 오일 바니시 YAN-54, YAN-153 또는 GF-166은 줄무늬가 없는 얇고 균일한 층으로 두 번 도포됩니다.

옻칠 YAN-153은 백유나 정제 테레빈유로 20~25% 희석하여 사용하여 후막이 생기지 않도록 한다.

첫 번째 바니시 층을 건조시킨 후 부석 또는 삼극석 분말로 표면을 연마하고 3600호 체로 체로 치고 펠트 또는 펠트에서 물로 연마합니다.

연마 된 표면은 깨끗한 물로 씻고 헝겊으로 닦고 두 번째 오일 바니시로 덮습니다.

1.14. YAN-153 바니시의 각 층은 최소 5일 동안 건조됩니다. 바니시 GF-166의 첫 번째 레이어 - 10일 이상, 바니시 YAN-54의 첫 번째 레이어 - 하루 이상, 두 번째 레이어 - 3~5일.

YAN-153 바니시가 두꺼운 경우에는 바니시 피막이 두꺼워지지 않도록 백정 또는 정제 테레빈유로 15-20% 희석한 후 사용하십시오.

1.15. 잘 건조된 옻칠 필름은 부석과 비눗물로 광택을 냅니다. 이러한 유형의 연삭으로 표면은 완벽하게 수평을 유지하지만 질감을 얻음으로써 금도금의 무광택 효과를 향상시킵니다.

광택("폴러") 도금을 얻기 위해 무광 광택 표면을 다시 니스칠하고 경석으로 연마하지 않고 트리폴리로 광택을 냅니다.

1.16. MA-594 바니시를 바르기 전에 표면의 먼지를 제거하십시오(걸레로 닦음). 바니시는 브러시로 균일한 층에 바르고 면봉으로 문질러 얇은 층으로 만듭니다(건조). 각 문지름에 대한 면모는 깨끗합니다. 폐 면봉은 양동이 또는 금속 캔에 물을 부어 화재를 피하기 위해 작업장에서 제거합니다.

G. 금

1.17. MA-594 바니시로 코팅한 후 10-12시간 후에 도금이 시작됩니다. 이 간격은 실내의 기온과 습도에 따라 개별 경우에 따라 결정됩니다. 샘플은 도금 직전에 배치됩니다(단락 4.38 참조). 작업일 동안 도금할 영역만 MA-594로 바니시됩니다.

작업 터치에 도달한 바니시 MA-594에 골드가 도포되었습니다.

1.18. 바니시를 확인하고 금을 놓는 절차는 단락을 참조하십시오. 4.35 - 4.39.

1.19. 오버레이 후 금을 누른 다음 면봉으로 광택을냅니다. 구호의 깊은 곳에서는 부드러운 브러시 ( "엉덩이")로 손질됩니다.

금은 항상 오버레이로 적용되며 파손 및 균열의 위치는 "깜박임"입니다.

1.20. 도금이 완료되면 MA-594 래커는 도금된 물체(오브젝트)가 작동되기 전에 20-25일 이내에 경화되어야 합니다. 그렇지 않으면 새 바니쉬에 잘 붙지 않는 금이 손상되거나 지워질 수 있습니다.

이 제품은 저희 온라인 스토어에서 주문하실 수 있습니다.

금도금을 하기 전에 도금하고자 하는 전체 표면을 평탄화하고 연마합니다. 그런 다음 캔버스를 그 위에 붙이고(동물성 gesso 및 polyment의 mezdro 접착제 사용) 다람쥐 꼬리의 자화 브러시를 사용하여 금박 조각을 그 위에 사용합니다. 다음으로 면모와 황금색 표면을 매끄럽게 하여 균일성을 완성하는 특수 장비와 도구가 필요합니다. 숙련된 금박은 금판 사이의 이음새와 이음새가 보이지 않습니다. 도금된 표면은 무광택이거나 광택이 있을 수 있습니다. 젯소 유형에 따라 다릅니다. 에나멜로 더 장식할 수도 있습니다. 이 제품들은 내구성이 있습니까? 충분한 내구성 - 조심스럽게 다루면 금박을 입힌 물건은 수십 년 동안 그 아름다움을 즐깁니다.

금박은 아주 얇은 판으로 말려져 있지만 가격은 여전히 ​​구리나 은박보다 훨씬 비쌉니다. 따라서 금박의 모조품이 때때로 사용됩니다-potali. 일반적으로 구리와 아연 또는 알루미늄과 은의 합금입니다. Potal은 다른 접근 방식이 필요합니다. 따라서 적용 후 보호 바니시 층이 포탈에 적용되어야 합니다. 그렇지 않으면 곧 어두워집니다. Potal은 기후 조건에 대한 저항이 낮기 때문에 외부 장식에 적합하지 않습니다. 그러나 순금은 유해한 환경 요인을 두려워하지 않습니다.

금박을 절약하는 또 다른 방법이 있습니다. 이것은 금박입니다. 그것은 니켈과 금-코발트 합금으로 도금된 동박 또는 금-니켈 도금된 알루미늄 시트로 구성됩니다. 이러한 "금" 시트는 순금박보다 3배 이상 저렴합니다.

금박의 사용

금박을 사용하면 관, 재떨이 등의 작은 것뿐만 아니라 돔, 정면 장식, 조각품, 조각상 등 대규모 구조물도 장식할 수 있습니다. 금박을 사용한 치장 벽토 몰딩은 거울, 꽃병, 액자 등 오랫동안 유행했습니다.

그리고 물론 아이콘은 아마도 금박을 사용하는 가장 인기 있는 영역일 것입니다. 이를 위해 금박은 낮은 비율의 합자로 가져옵니다. 일반적으로 순수한 999 금입니다. 그러나 외부 장식의 경우 저급 금을 사용할 수 있습니다.

금박은 생물학적으로 불활성이며 날카로운 모서리를 생성하지 않기 때문에 요리에도 사용됩니다. 그들은 케이크를 장식하고, 고급스러운 케이크, 금박 조각은 엘리트 샴페인에서도 볼 수 있습니다.

금박은 섬유 생산에도 사용됩니다. 이제 금을 금속뿐만 아니라 모든 표면에 적용할 수 있는 기술이 개발되었기 때문입니다. 디자이너는 이미 이 소재의 장점을 이해하고 작업에 황금색 세부 사항을 추가합니다. 스타일리스트도 멀지 않습니다. 금박이 피부, 손톱, 머리카락에 적용되어 고귀한 광채로 빛나고 반짝입니다.

태양 아래에서 노는 교회의 돔, 장엄한 아이콘 프레임, 고급스러운 손잡이 및 가구 오버레이 - 이러한 모든 세부 사항은 대부분 표면 도금 기술을 사용하여 만들어집니다. 가장 얇은 금속판인 금박은 어떤 표면에도 정교하고 풍부한 고풍스러운 느낌을 줄 수 있습니다. 이 독특한 재료로 걸작을 만드는 방법, 이를 위해 존재하는 기술은 이 기사에서 논의될 것입니다.

금박: 뭐야?

교회의 돔과 실내 장식, 개별 장식 요소(인형, 꽃병) 및 가구를 장식하는 데 사용되는 얇은 금판의 이름은 문자 그대로 "얼굴" 또는 "로 번역되는 "틴셀"이라는 단어에서 유래합니다. 정면".

실제로 제품의 외부 표면은 금박으로 덮여 있어 고급스러운 느낌을 줍니다. 금박에 대한 최초의 언급은 1,700년 이상 된 중국 북부의 필사본에서 발견됩니다.

이전에 금박 시트를 수작업으로 생산했다면 지금은 공장 생산의 일부로 이 공정을 수행합니다. 다음 단계로 구성됩니다.

• 20 * 5 * 1 cm 크기의 금(또는 다른 금속과의 합금) 막대를 특수 기계로 30미터 길이의 얇은 스트립으로 굴립니다.
• 결과 층은 100-300 조각의 종이 시트 (소위 책) 사이에 배치되는 별도의 사각형으로 절단됩니다.
• 책은 이미 얇은 판을 더 평평하게 만드는 무거운 망치 아래에 놓입니다.

금은 부드럽고 탄력 있는 금속이라는 점에 유의해야 합니다. 이를 통해 틈과 균열 없이 가장 얇은 시트를 만들 수 있습니다. 완성 된 형태의 금박 판은 다음과 같습니다.

• 무료 금(가장 얇은 린넨의 별도 시트);
• 금을 전사하십시오(비단 종이나 트레이싱 페이퍼에 붙임).

잎을 제조할 때 한 가지 문제가 발생합니다. 재료가 환경 영향에 너무 적극적으로 반응합니다. 이러한 이유로 금박은 대부분 금 합금으로 만들어집니다(특히 교회 돔의 경우). 어떤 경우에는 금의 금속 모방 인 potal도 사용됩니다.

금박 적용 기술

지난 세기 중반까지 도금 표면은 경험 많은 장인의 소수 그룹만이 접근할 수 있는 예술이었습니다. 그러나 이제 표면 처리, 기술 및 도구를 위한 특수 구성을 만들면 여전히 매우 힘든 작업으로 간주되지만 이 프로세스를 크게 촉진할 수 있습니다.

일반적으로 금박을 만드는 데는 두 가지 주요 기술이 있습니다.

• 오일 또는 무광택 도금 - 외부 환경의 영향을 쉽게 견딜 수있는 도금을 적용하는 가장 간단한 방법으로 간주됩니다.
• 접착제 또는 폴리 우레탄 도금은 목재 및 폴리 우레탄에 탁월한보다 복잡하고 다단계 기술을 사용합니다.

금박을 적용하기 위해 위의 각 기술을 더 자세히 고려하는 것이 좋습니다.

첫 번째 경우 도금 표면을 만드는 과정에는 다음 활동이 포함됩니다.

• 아크릴 프라이머는 준비된 건조한 표면에 3 층으로 적용됩니다 (각각은 다음 층을 적용하기 전에 미리 건조됩니다).
• 완전히 건조 된 평면은 연마지로 샌딩 된 후 셸락 층이 적용됩니다.
• 오일 에멀젼 층이 건조한 표면에 도포되고 금박이 도포되고 브러시로 수평이 유지됩니다.

위에서 설명한 작업 후 하루가 지나면 금박 시트를 면포로 닦습니다. 오일 도금은 반짝이는 표면이 아닌 무광택 금 표면을 생성한다는 점에 주목할 가치가 있습니다.

두 번째 경우에는 도금 절차에 더 많은 시간과 노력이 필요합니다. 이 복잡한 기술이 이미 16세기에 개발되었다는 점은 주목할 만합니다. 여기에는 다음 단계가 포함됩니다.

• 준비된 캔버스 (깨끗하고 광택 있음)에 생선 접착제를 바르고 50도까지 가열합니다.
• 건조된 접착제 위에 젯소가 4-7개의 레이어로 도포됩니다(각각은 다음 레이어를 도포하기 전에 건조되어야 함).
• 먼지를 붙이기 위해 셸락이 건조한 표면에 적용된 다음 3-4 층의 폴리머가 적용됩니다.
• 모든 층이 완전히 건조되면 연마제로 샌딩하고 린넨 천으로 닦아야합니다.
• 알코올 1/3, 물 2/3로 금박을 적신 후 표면에 바르고 면포로 눌러줍니다.

도금 후 8~12시간이 지나면 천으로 제품 표면을 문지른 후 마노로 닦아주시면 됩니다. 이러한 가공 후에 도금된 표면은 광택이 있고 광택이 있게 됩니다.

polyment는 점토, 비누, 밀랍 및 고래 기름을 포함하는 특별한 혼합물이라는 점은 주목할 가치가 있습니다.

따라서 금박으로 절묘한 도금 표면을 만드는 것은 어렵지 않습니다. 동시에 외부 영향으로부터 보호하기 위해 연마 후 저항성 투명 바니시 층이 도포됩니다. 도금 제품의 추가 작업은 청소(공격적인 화합물 사용 없이)와 부드러운 천으로 문지르는 것입니다.

문화재 복원은 고도로 숙련된 장인이 작업을 수행해야 하는 다소 복잡한 과정입니다. 역사와 접하고 잃어버린 파편을 재창조하여 원래대로 만드는 것이 중요합니다. 아무것도 망치지 말고 과거에 자신을 조정하지 마십시오. 모든 복잡성과 함께 복원은 무엇보다도 여러 방향을 결합하는 매우 흥미로운 프로세스입니다. 오늘 우리는 금 도금, 특히 잎 도금에 대해 이야기 할 것입니다.

금박이란 무엇이며 그것을 사용하는 이점.

금박은 복원되거나 장식된 항목의 표면에 적용되는 최고 수준의 가장 얇은 금판입니다. 이 유형의 도금은 내부 및 외부의 복원 및 복원에 매우 인기가 있습니다. 틴셀로 도금하는 고전적이고 고귀한 기술은 오래 전에 발명되었습니다. 정확히는 1700년 전. 우리 시대에는이 기술이 다소 수정되었지만 인기를 잃지 않았으며 실내 장식 및 골동품 복원에 널리 사용됩니다.이 복원 및 장식 방법은 실제 귀금속이 도금에 사용되기 때문에 상당히 비쌉니다.

금박은 무엇으로 만들어 졌습니까?

얇은 틴셀 시트는 최고 수준의 금으로 만들어집니다. 응용 프로그램에 따라 필요한 특성과 그늘을 제공하기 위해 은, 알루미늄, 구리 등 다양한 금속을 금박에 추가할 수 있습니다. 금박의 그늘은 복원자의 아이디어와 고객의 희망에 따라 선택됩니다. 예를 들어, 구리와 합금은 붉은 색조를 주기 위해 사용됩니다. 녹색 색조를 얻으려면 은색 합금이 사용됩니다.

잎 도금 사용의 주요 이점:

• 진짜 금이 사용됩니다.
• 제품이나 인테리어에 비싸고 특이한 외관을 제공합니다.
• 산화하지 않는다;
• 퇴색하지 않는다;
• 수년 동안 속성을 잃지 않습니다.

원본 및 "골드 대체품"

달성한 비용과 품질에 따라 2가지 주요 유형의 도금이 사용됩니다.

1. 비싸고 고품질:

금박 - 96회 시험의 금은 단조품으로 10장, 60장으로 된 책에 들어갑니다. 시트는 매우 얇고 마이크론 단위로 측정되므로 금박은 책의 무게로 구별됩니다. 신중하고 정확한 표면 처리와 금도금공의 광범위한 경험이 필요합니다.

2. 싸고 명랑하다:

Potal (과대 광고) - 금속 호일 또는 금박 대체품. 값싼 금속으로 만들어졌기 때문에 가격이 저렴합니다. 한 장의 과대 광고는 원래 금박보다 몇 배 더 두껍습니다. 이것은 금박 작업을 단순화하고 높은 자격을 요구하지 않습니다. 25-30장의 책.

복원에 금박을 적용하는 기술.

처리 된 표면의 재료와 위치 (내부 / 외부)에 따라 세 가지 주요 도금 방법이 사용됩니다.

1. 기름,
2. 점착제,
3. 폴리.

오일 도금.대기의 영향을 받는 물체의 복원 및 복원에 사용됩니다. 이들은 교회 돔, 격자, 울타리, 지붕 재료 요구 사항: 금속, 석고, papier-mâché, 나무, 유리, 도자기.

기름 도금 기술:

우선, 도면을 청소하고 표면을 준비하여 함몰, 균열, 균열 및 긁힘 형태의 결함을 퍼티합니다. 완전히 건조시킨 후 퍼티를 청소하십시오. 또한 표면의 입도와 다공성에 따라 여러 층의 토양이 적용됩니다. 지상은 원하는 금색 음영을 제공하기 위해 다양한 색상으로 착색될 수 있습니다. 토양이 건조되면 사포로 처리하고 도면을 청소합니다. 다음 단계는 6~10회 광택 코팅이며, 2~3회 코팅 후에 샌딩합니다. 그런 다음 표면을 광택으로 연마하고 오일 바니시로 코팅합니다. 마지막 단계는 복원된 표면의 금박 또는 금박으로 코팅하는 것입니다.

오일 도금 기술을 사용하면 무광택, 무광택 벨벳, 입자 및 광택 도금과 같은 다양한 유형의 도금을 얻을 수 있습니다.

접착 도금.주로 목제품의 도금용으로 인테리어 및 인테리어 소품의 수복에 사용된다. 접착제 도금은 석고, papier-mâché의 복원에도 사용됩니다.

접착 도금 기술:

오일 도금과 유사하게 표면을 먼저 준비하고 장식품의 패턴을 청소하여 큰 함몰, 틈새, 균열 및 흠집을 퍼티로 채 웁니다. 또한, 건조한 표면에서 퍼티를 청소하고 피부 접착제를 도포합니다. 후 - 젯소로 덮으십시오 - 접착제와 분필로 구성된 혼합물. 중간 연삭 및 장식 클리어링으로 약 9개의 레이어가 적용됩니다. 마지막 층은 고운 사포로 처리되고 연마됩니다. 도금 장소는 보드카 또는 알코올로 적시고 약 25도 정도로 희석하고 금박 시트를 조심스럽게 적용합니다. 마른 표면을 부드러운 브러시로 조심스럽게 쓸어 넘긴 부분을 제거합니다.글루 도금 기술을 사용하면 금은 무광택이 됩니다. 그러나 다른 접착제를 사용하여 광택을 얻을 수도 있습니다.

폴리머 도금.인테리어 아이템의 복원에 사용됩니다. 이 방법은 추가 표면 처리와 금 연마가 필요하기 때문에 이전 방법보다 몇 배 더 비쌉니다. 그러나 금이 연마되기 때문에 결과 도금 효과는 다른 모든 것보다 우수합니다. Polyment는 특별히 준비된 구성으로 주요 구성 요소는 짙은 붉은 색의 세립 지방 점토 (bolus)입니다.

폴리머 도금 기술:

층을 연삭하는 단계부터 젯소를 적용하는 단계까지 글루도금 기술을 반복하다가 변화가 생긴다. 마지막 층은 고운 사포로 처리하고 준비된 폴리머를 달걀 흰자위와 혼합하여 적용합니다(5-b 층). 완전히 건조된 후, 폴리머는 강모 브러시 또는 천으로 연마됩니다. 또한 아교도금과 마찬가지로 금을 바르는 곳을 25도 정도로 희석한 보드카나 알코올로 적시고 금박을 조심스럽게 발라준다. 표면이 약간 마르면 금은 마노 이빨이나 비슷한 성질의 돌로 연마되고 그 후에 금은 빛나기 시작합니다.

복원자의 임무.

보시다시피 금도금 복원에는 여러 가지 기술이 있으며 그 선택은 많은 요인에 의해 결정됩니다. 그러나 달성된 효과는 기술에 대한 마스터의 지식이 아니라 그러한 작업을 수행한 경험과 자격에 달려 있습니다. 우리의 복원 업체는 다양한 역사적 시대의 고대 유물을 포함하여 금의 복원이 필요한 많은 제품과 건물을 복원했습니다.

얻을 수 있는 많은 도금 효과가 있습니다. 무광택, 노화 효과, 광택, 다양한 색조의 도금. 우리의 복원자는 아이템을 만드는 데 사용된 도금 효과를 정확하게 재현할 것입니다. 따라서 도금은 원본과 동일하게 보입니다.

우리 복원가의 임무는 잃어버린 금을 다시 만드는 것뿐만 아니라 복원의 흔적을 보이지 않게 만드는 것입니다. 작업은 쉽지 않습니다. 부정확하게 도포된 코팅은 제품의 외관을 악화시키고 때로는 잘못 수행된 것을 수정하는 것이 거의 불가능합니다. 따라서 내·외장 도금복원은 숙련된 숙련공에게만 맡기는 것이 중요합니다.