Istok gori kao nova zora. Odjednom slabim pokretom ruke. Grmi, tu i tamo gori

Istok gori nova zora (Metafora)

Čine li vam se ove riječi čudnima? Zašto A. S. Puškin prikazuje izlazak sunca kao vatru? Riječ lit crta svijetle boje neba obasjanog zrakama izlazećeg sunca. Ova se slika temelji na sličnosti boje zore i vatre; nebo je boje plamena. Takav prijenos naziva s jednog predmeta na drugi na temelju njihove sličnosti naziva se metafora (od grčke riječi metafora- "prijenos"). U pjesmi A. S. Puškina "Poltava" ova metafora dobiva posebno simboličko značenje: crvena zora doživljava se kao predznak krvave bitke.

Umjetnici riječi vole koristiti metafore, njihova upotreba daje govoru posebnu izražajnost, emocionalnost.

Metaforizacija se može temeljiti na sličnosti najrazličitijih obilježja predmeta: njihove boje, oblika, volumena, namjene itd. Metafore izgrađene na temelju sličnosti predmeta u boji posebno se često koriste pri opisivanju prirode: šume odjevene u grimiz i zlato(A. S. Puškin); U dimnim oblacima purpur ruže, odsjaj jantara(A. A. Fet). Sličnost oblika predmeta poslužila je kao osnova za takve metafore: S. Yesenin je grane breze nazvao svilene pletenice, i diveći se zimskom ruhu stabla, napisao je: Na pahuljastim granama sa snježnim rubom rascvjetale su se rese bijele rese.

Često se u metafori kombinira blizina boje i oblika uspoređivanih predmeta. Dakle, pjevao je A. S. Puškin pjesničke suze i srebrna prašina fontana palače Bakhchisaray, F. I. Tyutchev - ^ kišne bisere nakon proljetne oluje. Sličnost u namjeni uspoređivanih predmeta ogleda se u sljedećoj slici iz Brončanog konjanika: Priroda nam je ovdje suđena da izbijemo prozor u Europu(A.S. Puškin).

Zajedničke značajke u prirodi radnje, stanja stvaraju velike mogućnosti za metaforizaciju glagola. Na primjer: Oluja pokriva nebo tminom, vije snježne vihore; poput zvijeriona će urlati zatimplakati kao dijete (A. S. Puškin).

Sličnost u vremenskom slijedu pojava otvara put takvoj metaforizaciji: Sad sam postao škrtiji u željama, živote, ili sam te sanjao? Kao da sam proljeće koje rano odjekujejahao ružičastog konja. Ili također od S. Jesenjina: Svijeća gori zlatnim plamenom tjelesnog voska, a drveni sat mjesecagraknuti moj dvanaesti sat.

Nije uvijek moguće jasno definirati koja je sličnost u osnovi metafore. To se objašnjava činjenicom da se predmeti, pojave, radnje mogu približiti jedni drugima ne samo na temelju vanjske sličnosti, već i na temelju zajedničkog dojma koji proizvode. Takva je, na primjer, metaforička uporaba glagola u ulomku iz Zlatne ruže K. Paustovskog: Pisac se često iznenadi kad mu se iznenada dogodi neka davno i potpuno zaboravljena zgoda ili neki detaljcvjetati u njegovu sjećanju baš kad su potrebni za rad. Cvijeće cvjeta, oduševljava osobu svojom ljepotom; istu radost umjetniku donosi detalj koji mu je na vrijeme pao na pamet, neophodan za kreativnost.

Čak je i Aristotel primijetio da "sastaviti dobre metafore znači uočiti sličnosti". Pažljivo oko umjetnika riječi pronalazi zajedničke crte u najrazličitijim temama. Neočekivanost takvih usporedbi daje metafori posebnu izražajnost. Dakle, umjetnička snaga metafora, moglo bi se reći, izravno ovisi o njihovoj svježini, novosti.

Neke se metafore često ponavljaju u govoru: Noć se tiho spustila na zemlju; Zima je sve zavila u bijeli veo i sl. U širokoj upotrebi takve metafore blijede, briše se njihovo figurativno značenje. Nisu sve metafore stilski ekvivalentne, nema svaka metafora umjetničku ulogu u govoru.

Kad je čovjek smislio ime za zakrivljenu cijev - koljeno, i on je upotrijebio metaforu. Ali novo značenje riječi koje je nastalo u ovom slučaju nije dobilo estetsku funkciju, svrha prijenosa imena ovdje je čisto praktična: imenovati predmet. Za to se koriste metafore u kojima nema umjetničke slike. U jeziku postoji mnogo takvih ("suhih") metafora: rep od peršina, brkovi od grožđa, pramac broda, očna jabučica, borove iglice, noge stola. Nova značenja riječi koja su se razvila kao rezultat takve metaforizacije fiksiraju se u jeziku i daju se u rječnicima objašnjenja. Međutim, "suhe" metafore ne privlače pozornost umjetnika riječi, djelujući kao uobičajeni nazivi predmeta, znakova, pojava.

Posebno su zanimljive detaljne metafore. Nastaju kada jedna metafora za sobom povlači nove metafore koje su joj srodne po značenju. Na primjer: Zlatni gaj razuvjeri me veselim brezovim jezikom. Metafora razuvjerio"vuče" metafore zlatni i brezov jezik; lišće isprva požuti zlatna, a onda padaju, umiru; a budući da je nosilac radnje šumarak, dakle Jezik nju breza, vesela.

Proširene metafore posebno su živopisno sredstvo figurativnog govora. Voljeli su ih S. Yesenin, V. Mayakovsky, A. Blok i drugi pjesnici. Evo nekoliko primjera takve metaforizacije: U vrtu gori lomača od crvenog planinskog pepela, ali ne može nikoga ugrijati.(S. Jesenjin); Rasporedivši svoje trupe u mimohodu, prolazim duž crte; Pjesme su teške kao olovo, spremne za smrt i besmrtnu slavu; Pjesme su se smrznule, pritisnuvši usta naciljanih zjapećih naslova na otvor(V. Majakovski). Ponekad pjesnici razvijaju metafore u cijelu pjesmu. Takve su, na primjer, pjesme "Tri ključa" A. S. Puškina, "Čaša života" M. Yu. Lermontova i druge.

Metaforizaciju često zlorabe pisci početnici, a onda hrpa tropa postaje uzrokom stilske nesavršenosti govora. Uređujući rukopise mladih autora, M. Gorky vrlo je često skrenuo pozornost na njihove neuspješne umjetničke slike: „Ugrušak zvijezda, blistav i gorući, kao stotine sunaca";“Nakon paklenog dana, zemlja je bila vruća kao lonac, upravo sad pečen u pećnici vješt keramičar. Ali ovdje u nebeskoj peći izgorjele zadnje cjepanice. Nebo je bilo hladno, a spaljeno je zvonilo glinena posuda– Zemlja". Gorki primjećuje: "Ovo je loša gomila riječi." Među uredničkim primjedbama M. Gorkog, na marginama rukopisa pisaca početnika, zanimljive su sljedeće: protiv fraze: "Naš zapovjednik često skače naprijed, strijelja očima sa strane i dugo gleda u zgužvanu kartu ”Aleksej Maksimovič je napisao:„ To rade mlade dame, a ne zapovjednici ”; ističući sliku “Nebo drhti od suznih očiju”, pita: “Možete li ovo zamisliti? Ne bi li bilo bolje reći samo nešto o zvijezdama?

Korištenje metafore kao "ukrasnog", "ukrasnog" sredstva obično ukazuje na piščevo neiskustvo i nemoć. Ulazeći u razdoblje kreativne zrelosti, pisci vrlo često kritički procjenjuju svoje nekadašnje hobije zbog pretencioznih slika. K. Paustovski je, primjerice, pisao o njegovim ranim, gimnazijskim pjesmama.

Stihovi su bili loši - veličanstveni, elegantni i, kako mi se tada činilo, prilično lijepi. Sada sam zaboravio ove stihove. Sjećam se samo nekoliko strofa. Na primjer, ove:

Oh, berite cvijeće na visećim stabljikama!

Kiša tiho pada po poljima.

I do ruba gdje gori zadimljeni grimizni jesenji zalazak sunca,

A opali sjaje tugom o voljenoj osobi

Saadi Na stranicama sporih dana...

Zašto tuga "iskri opalima" - to ne mogu objasniti ni tada ni sada. Bio sam jednostavno fasciniran samim zvukom riječi. Nisam razmišljao o značenju.

Najbolji ruski pisci najviše dostojanstvo umjetničkog govora vidjeli su u plemenitoj jednostavnosti, iskrenosti i istinitosti opisa. A. S. Puškin, M. Ju. Ljermontov, N. V. Gogolj, N. A. Nekrasov, V. G. Korolenko, A. P. Čehov i drugi smatrali su potrebnim izbjegavati lažnu patetiku i manire. "Jednostavnost", napisao je V. G. Belinsky, "nužan je uvjet za umjetničko djelo, koje u svojoj biti niječe bilo kakvu vanjsku dekoraciju, bilo kakvu sofisticiranost."

No, opaka želja za “lijepim govorom” ponekad iu naše vrijeme onemogućuje neke autore da jednostavno i jasno izraze svoje misli. Dovoljno je analizirati stil studentskih radova na književnosti da bismo se uvjerili u opravdanost takvog prijekora. Mladić piše: "Nema tog kutka na zemlji gdje ime Puškina ne bi bilo poznato, koji će se prenositi s koljena na koljeno. U drugom eseju čitamo: “Njegova djela udahni stvarnost, koji je tako potpuno razotkriven da, dok čitate, uronite u to razdoblje. Pokušavajući se figurativno izraziti, jedan autor kaže: “Život se nastavlja voditi vlastiti tečaj, a drugi “još ekspresivnije> primjećuje: “Ušao sam u vlak i prošla tešku cestu života.

Nevješta uporaba metafora čini izjavu dvosmislenom, daje govoru neprikladnu komičnost. Dakle, oni pišu: “Iako su Kabanikh i nije probavio Katerina, ovaj krhki cvijet koji je izrastao u "tamnom carstvu" zla, ali pojedi ga dan i noć"; „Turgenjev ubija njegov junak na kraju romana dajući mu infekciju na prstu"; „Na putu Maidannikovljevog ulaska u kolektivnu farmu bikovi su stajali. Takva “metaforička” upotreba riječi nanosi nepopravljivu štetu stilu, jer se romantična slika razotkriva, ozbiljan, a ponekad i tragičan zvuk govora zamjenjuje se komičnim. Zato neka metafore u vašem govoru budu samo izvor njegove živopisne slikovitosti, emotivnosti i nikada ne uzrokuju pad ocjene za stil vašeg pisanja!

Sve će nas zastave posjetiti (Metonimija)

U jednoj od priča A. N. Tolstoja možete pročitati: Posljednji posjetitelji palače-muzeja hodali su u nizu– kratke bunde, chuyki, vatirane jakne . Drugi će čitatelj pomisliti: “Što se događa: kratke bunde, jakne od vate imaju narasle noge i hodaju? Što sve pisci ne izmišljaju!” I doista, u fikciji se može pronaći još nešto: "Istina je da je skupo"– crvene pantalone uzdah (A.P. Čehov); Najvišeizblijedjeli kaput s psećom ogrlicom se svađa: “Sama se utrljala, a drugima ne pušta”(A. Gladilin).

Ako bismo takve fraze shvatili doslovno, tada bismo morali zamisliti čudnu sliku: odjeća oživi i ne samo hoda, već i uzdiše, pa čak i skandal... Međutim, ne govorimo o ovčjim kaputima i kaputima, već o njihovih vlasnika, te korištenje naziva odjeće za označavanje prikladno odjevenih osoba – to je posebno stilsko sredstvo kojim se autori služe kako bi pojačali izražajnost govora. U središtu takvog prijenosa imena su asocijacije po susjedstvu.

Prijenos naziva s jednog predmeta na drugi na temelju kontiguiteta naziva se metonimija (od grčke riječi metonimija,što znači "preimenovati").

Metonimija omogućuje, na primjer, konstruiranje fraze poput ove: – Kakav si ti, brate, glupan?– prijekorno je rekla slušalica (V. Kozlov). Razumijemo da primjedba pripada telefonskom razgovoru, iako feljtonistu rekla je slušalica.

Metonimijske zamjene omogućuju kraće formuliranje ideje. Na primjer, izostavljanje glagola oboljeti,često pitan: Što ti je prošlo kroz grlo?(A.P. Čehov); Otpala glava?(M, Gorki). Ili kažu ovo: Raisino srce je nestalo(A. N. Tolstoj). itd.

Prilikom označavanja vremena, metonimijske zamjene također omogućuju da se ideja izrazi što kraće: Nisu vidjeliMoskva (I. S. Turgenjev); Majkanakon čaja nastavila plesti(I. Bunin). Da se u takvim slučajevima autor ne služi metonimijom, morao bi napisati: nakon sastanka u Moskvi, nakon ispijanja čaja.

Metonimija služi kao izvor slike. Prisjetimo se Puškinovih redaka: Sve zastave posjetit će nas. Kroz usta Petra I, pjesnik je predvidio da će lučki grad, izgrađen na obali Finskog zaljeva, primiti brodove sa zastavama svih zemalja svijeta. A evo još jednog dobro poznatog primjera metonimije A. S. Puškina: jantar na cijevima Caregrada,porculan i bronca na stolu, i, osjećaji razmažene radosti, parfemu brušenom kristalu... Ovdje pjesnik koristi naziv materijala za označavanje predmeta izrađenih od njih kada opisuje raskoš koja je okruživala Onjegina.

Naravno, ovi udžbenički redovi daleko od toga da iscrpljuju slučajeve metonimije u A. S. Puškinu. Ovaj trop leži u pozadini mnogih njegovih izvanrednih slika. Na primjer, A. S. Puškin pribjegao je metonimiji, crtajući "čarobnu zemlju" kazališnog života: Kazalište je već puno;lože sjaje; štandove i fotelje – sve vrije; stvaranje slika ruskog života: ... I šteta staričine zime, i,nakon što smo je ispratili s palačinkama i vinom, probudili smo je sa sladoledom i ledom . Mnogo je sličnih primjera Puškinove istinski umjetničke uporabe tropa.

Kao stilsko sredstvo, metonimiju treba razlikovati od metafore. Da bi se ime prenijelo u metafori, uspoređeni predmeti nužno moraju biti slični, ali kod metonimije takve sličnosti nema, umjetnik riječi oslanja se samo na susjedstvo predmeta. Još jedna razlika: metafora se lako može pretvoriti u usporedbu pomoću riječi. kao, kao, kao. Na primjer, frost rese– inje, poput rese, šapuću borovi– borovi šume kao da šapuću. Metonimija ne dopušta takvu transformaciju.

Metonimijom se predmeti, pojave koji nose isti naziv povezuju raznim asocijacijama po kontiguitetu. Naziv mjesta se koristi za označavanje ljudi koji se tamo nalaze: bujan bujanRim (M. Yu. Lermontov). Naziv plovila koristi se u vrijednosti sadržaja: japojeo tri zdjelice (I. A. Krilov). Ime autora zamjenjuje naslov njegovog djela: TugovanjeChopin grmjelo na zalasku sunca(M. Svetlov). Imena razlikovnih obilježja ljudi ili predmeta koriste se umjesto njihovih uobičajenih imena: crno frakovi odjurili i u hrpama tu i tamo(N.V. Gogol).

Posebno je zanimljiva metonimija pridjeva. Na primjer, A. S. Puškin nazvao je jednog od svjetovnih kicoša: prekomjerni gad. Naravno, u smislu značenja, definicija se može pripisati samo imenicama koje imenuju neke detalje toalete modernog dandyja, ali u figurativnom govoru takav prijenos imena je moguć. U fikciji postoji mnogo primjera takve metonimije pridjeva: Bijeli miris narcisasretan, bijeli, proljetni miris (L. N. Tolstoj); Tada je došao nizak staracu začuđenim čašama (I. Bunin).

Metonimiju možemo pronaći ne samo u umjetničkim djelima, već iu našem svakodnevnom govoru. mi govorimo: razred sluša, bakra nema, volim Jesenjina, slušao sam Onjegina. Nije li ponekad potrebno odgovoriti na "krnja" pitanja: Jeste li bili u Jermolovoj?(misli se na kazalište Yermolova); Studira li u Frunzeu?(to jest, u školi Frunze); Radi li blagajna? I evo istih "skraćenih" poruka: Upoznali smo se na krumpiru; Cijeli je brod trčao; Fantasy valcer izvodi Dom kulture. Takvi metonimijski prijenosi mogući su samo u usmenom govoru. No, u sastavcima neuspješni metonimijski prijenosi imena rađaju dosadne govorne pogreške: „U ovo doba pisac je stvorio svoju „Majku“; "Heroj je odlučio letjeti na štakama." Takav "lakonizam" u izražavanju misli dovodi do neumjesnih kalambura, a čitatelj ne može a da se ne nasmije tamo gdje tekst zahtijeva sasvim drugačiju reakciju...

Neki drugi tropi vrlo su bliski metonimiji. Njegova osebujna varijanta je sinegdoha, koja se sastoji u zamjeni množine jedninom, u upotrebi naziva dijela umjesto cjeline, posebnog umjesto općeg i obrnuto. Na primjer, izražajnost ulomka iz pjesme A. T. Tvardovskog "Vasilij Terkin" temelji se na upotrebi sinegdohe:

Na istoku, kroz dim i čađu,

Iz jednog zatvora gluh

Ide kući Europa.

Pahuljice perja nad njom poput mećave.

I dalje ruski vojnik

Brat Francuz, brat Britanac.

brat Poljak i sve

S prijateljstvom kao da je kriv,

Ali oni gledaju srcem...

Ovdje je generičko ime Europa koristi se umjesto imena naroda koji nastanjuju europske zemlje; imenice u jednini Ruski vojnik, francuski brat a drugi se zamjenjuju svojom množinom. Sinegdoha pojačava izražaj govora i daje mu duboko generalizirajuće značenje.

Međutim, ovaj trop također može uzrokovati govorne pogreške. Kako razumjeti, na primjer, takvu izjavu: „U našem krugu je u tijeku ozbiljna potraga: dečki stvaraju zanimljive modele. Ali radnika nema dovoljno: zasad ih imamo samo sedam”?

Zvijezda zvijezdi govori (Personifikacija)

Pod perom pisaca oživljavaju predmeti oko nas: more duboko diše; valovi trče, miluju do obale; šuma oprezno šuti; trave šapuću s vjetrom; jezera gledaju u beskrajne daljine... A jedna pjesma čak i pjeva o tome šiljaste jele trepavice nad plavim očima jezera! U ovom čarobnom svijetu pjesničkih slika, prema F. I. Tyutchev, "svi imaju osmijeh, život je u svemu"! I spremni smo vjerovati pjesniku da u času kad zemlja spava u sjaju plavetnila(kako je napisao M. Yu. Lermontov), zvijezde dobivaju moć govora ...

Sve ove preobrazbe u umjetničkim djelima posljedica su izvanrednog stilskog sredstva – personifikacije. Personifikacija je obdarenje neživih predmeta različitim osjećajima, mislima, radnjama, govorom. Evo kako, na primjer, A. Gaidar koristi ovaj trop u priči "Plava čaša": pobjegao oblaci posvuda.Okružen oni,zatečen izatvoreno Sunce. Alito tvrdoglavoizbio prvo jednu rupu, pa drugu. Konačno,izbio i zaiskri nad golemom zemljom još vrelije i sjajnije.

Kada je personificiran, opisani objekt može izvana nalikovati osobi: Zelena frizura, djevojačke grudi, o tanka breza, što si gledala u ribnjak?(S. Jesenjin). Još češće se neživim predmetima pripisuju radnje koje su dostupne samo ljudima: izbio jesennoć ledene suze(A. A. Fet); Domoblak se proteže, tako da samoplakati iznad nje(A. A. Fet); I rascvjetane četke opranog lišća trešnjeokviri krmenih zrcala (B. Pasternak).

Osobito se često pisci okreću personifikaciji pri opisivanju slika prirode. S. Jesenjin je vješto koristio ovaj trop. Pjesnik se javoru obratio kao starom dobrom prijatelju: Jesi li moj pali javore, ledeni javore, što stojiš, sagnut, pod bijelom mećavom? Ili što ste vidjeli? Ili što ste čuli? Kao da ste izašli u šetnju van sela ... U svojoj poeziji Zora doziva drugoga; Vrbe plaču, topole šapuću; Uspavana ptičja trešnja u bijelom rtu; Vjetar ječi, produženo i gluho; Cvijeće se sa mnom oprašta, glave niže pognute; Lipe nas uzalud zovu, zaranjaju noge u snježne nanose; Poplava je lizala mulj s dimom. Mjesec je ispustio žute uzde; Čipka se plete nad šumom u oblacima žute pjene. U tihom snu pod krošnjama čujem šapat borove šume. Zaljubljen u svoju rodnu rusku prirodu, pjesnik je s posebnom nježnošću pisao o brezama:

zelena kosa,

djevojačke grudi,

O tanka brezo,

Što ste gledali u ribnjak?

Što ti vjetar šapuće?

Kakav je zvuk pijeska?

Ili želite pletenice-grane

Jeste li mjesečev češalj?

To je personifikacija koja stvara čar mnogih pjesničkih slika S. Jesenjina, po kojima nepogrešivo prepoznajemo njegov stil.

Personifikacije V. Majakovskog vrlo su originalne. Kako se ne sjetiti njegovog "susreta" i "razgovora" sa suncem: Što sam učinio? Ja sam mrtav! Meni, od svoje volje, širi korake grede, sunce poljem šeta! U djelima V. Majakovskog ovo je stilsko sredstvo bilo sredstvo emocionalno intenzivnog i često dramatičnog zvučanja poetskog govora: I na sijede trepavice– Da!– na trepavicama ledenih ledenica suze iz očiju– Da!– od spuštenih očiju odvodnih cijevi; Telegraf je bio promukao od žalobnog zujanja. Suze od snijega sa zastave zacrvenjele su kapke. Personifikacija djeluje i kao snažno slikovno sredstvo u umjetničkoj prozi. Na primjer, K. Paustovski:

Mislio sam o njemu [o starom seoskom vrtu] kao o živom biću. Šutio je i strpljivo čekao vrijeme kada ću kasno navečer otići na bunar po vodu za kotao. Možda mu je bilo lakše podnijeti ovu beskrajnu noć kad je čuo štropot kante i korake čovjeka.

Personifikacija se široko koristi ne samo u književnim tekstovima. Dovoljno je otvoriti bilo koji broj novina i vidjet ćete šaljive naslove izgrađene na personifikaciji: “Sunce pali svjetionike”, “Čeka se ledena staza”, “Utakmica donijela rekorde”, “Armirani beton pao u rudnici” ... Publicisti mu se često obraćaju za stvaranje emocionalno izražajnih slika. Dakle, tijekom Velikog domovinskog rata, A. N. Tolstoj je u članku "Moskvi prijeti neprijatelj", misleći na Rusiju: Domovino moja, ti si imala težak ispit, ali iz njega ćeš izaći s pobjedom, jer ti si jaka, ti si mlada, ti si dobra, ti nosiš dobrotu i ljepotu u svom srcu. Svi ste u nadi u svijetlu budućnost, Vi je gradite svojim velikim rukama, Vaši najbolji sinovi ginu za nju. Metoda personifikacije pomogla je piscu da stvori veličanstvenu sliku Rusije, koja je na svojim plećima nosila sve nedaće rata i otvorila narodima put do mira i sreće.

U sto četrdeset sunaca zalazak je plamtio (Hiperbola)

Naravno, ove riječi V. Majakovskog nitko ne shvaća ozbiljno, shvaćajući da je riječ o pretjerivanju, ali ova nam slika pomaže da zamislimo neobično svijetlo nebo obasjano zalazećim suncem.

Figurativni izraz koji preuveličava veličinu, snagu, ljepotu onoga što se opisuje naziva se hiperbola. Hiperbolizacija je omiljeno stilsko sredstvo V. Majakovskog. Razmotrimo, na primjer, ove retke: Neke su kuće duge kao zvijezda, druge– dug kao mjesec; do neba baobabi; Bijelji od oblaka stada, najveličanstveniji od kraljeva šećera; Willy je dobio puno u životu– cijela šuma čestica prašine... Na temelju hiperbole Majakovski gradi slikovitost satiričnih djela “Kukavica”, “Stup”, “Podmukla”, “Božja ptica”.U hiperbolizaciji je pjesnik našao izvor humora, npr. evo jednog od njegove šale: Zijev razdire usta šira od Meksičkog zaljeva ...

“Kralj hiperbole” u ruskoj prozi bio je N. V. Gogol. Sjećate li se njegovog opisa Dnjepra? Rijetka će ptica doletjeti do sredine Dnjepra; Divan zrak.., pokreće ocean mirisa. A koliko komedije u Gogoljevoj svakodnevnoj hiperboli! Na Ivan Nikiforovič ... hlače na tako visoke nabore da kad bi se napuhale, onda bi se u njih moglo smjestiti cijelo dvorište sa štalama i zgradama ...,

Ruski su pisci voljeli pribjegavati hiperboli kao sredstvu ismijavanja. Na primjer, F. M. Dostojevski, parodirajući uzburkani govor, niza hiperbole: Pod jednom pretpostavkom takvog slučaja, morali bistepočupati kosu s glave i pustiti potoke ... što ja govorim!rijeke, jezera, mora, oceani suza !

Nemoguće je ne reći o stilskom uređaju, suprotnom od hiperbole.

Figurativni izraz koji podcjenjuje veličinu, snagu i značaj onoga što se opisuje naziva se litta. Na primjer: Tom Thumb. Litota se također naziva inverzna hiperbola.

Hiperbola i litote imaju zajedničku osnovu - odstupanje u jednom ili drugom smjeru od objektivne kvantitativne procjene predmeta, pojave, kvalitete. Stoga se ta dva puta mogu u govoru spojiti, ispreplesti. Na primjer, na ovim stazama izgrađen je sadržaj komične ruske pjesme „Dunja tanka prelja“ u kojoj se pjeva da Dunya je tri sata vrtjela kudelyushku, ispredala je tri niti, a ove su niti tanje od klade, deblje od koljena ...

Kao i drugi tropi, hiperbola i litota mogu biti općejezične i individualne autorske. Postoje mnoge opće jezične hiperbole koje koristimo u svakodnevnom govoru: čekaj vječnost, na rubu zemlje, sanjaj cijeli život, visoko do neba, uplaši se na smrt, davi u rukama, voli do ludila. Poznati su i litoti zajedničkog jezika: ni kapi, more do koljena, kap u moru, na dohvat ruke, gutljaj vode, macka je plakala itd. Ove hiperbole i litote pripadaju emocionalno izražajnim sredstvima jezika i koriste se u umjetničkom govoru.putovanje: Putovati u zemlja Logika. Bilješka putnika: 1. Proučavanje karte...

Maksim KALAŠNJIKOV

ISTOK GORI ZORA NOVA
Nove perspektive globalne krize. Koriste li Zapad revolucija u Ruskoj Federaciji i rat s Iranom?

U pozadini političke krize u Ruskoj Federaciji, nekako smo zaboravili da se kriza kapitalizma razvija u svijetu. Globalna previranja. I nemoguće je razmatrati političku krizu u našoj zemlji bez uzimanja u obzir perspektive globalne krize previranja, to je nerazumno. Vrijeme je da se prisjetimo slavne staljinističke tradicije, kada je izvješće na partijskom kongresu počinjalo analizom međunarodne situacije. Jer glupo je misliti da živimo na izoliranom otoku.
Kratak zaključak: Zapad će morati ići na uništenje zapadne države općeg blagostanja – kroz mehanizam ubrzane inflacije dolara i eura. Ali najprikladnije je to učiniti u pozadini globalnog kaosa i pod njegovim izgovorom. Osim krvi i sukoba na arapskom istoku, to bi mogao biti dugotrajni rat s Iranom i raspad Ruske Federacije. Najbolji način za to je stvoriti novu "demokratsku revoluciju" u Ruskoj Federaciji.

NEMA DRUGOG IZLAZA
I Amerikanci i Europljani sada nemaju izbora nego uništiti državu blagostanja. Moramo rasteretiti golem socijalni teret na našim gospodarstvima – smanjiti troškove rada. Odnosno, smanjiti prihode običnih zapadnjaka, idealno stati na kraj skupim sustavima mirovinskog i socijalnog osiguranja. Tako bi se industrija počela vraćati iz Kine na Zapad, kako bi "Amerika postala nova Indija". Slikovito govoreći, zapadnjačko stanovništvo mora se vratiti u devetnaesto stoljeće. Time će se smanjiti porezi na poduzeća i zaustaviti rast javnog duga.
Kako to postići? Nemoguće je zapadnim narodima izravno oduzeti društvene tekovine 20. stoljeća: oni će na izborima dati prednost svakom političaru ili stranci koja to obeća. Ili će se pobuniti i izaći na ulice. Odnosno, nećete ići odmah u demontažu socijalne države. Pokušaji da se isto učini u Italiji, Grčkoj i Španjolskoj (zapamtite naše riječi!) naići će na prijetnju građanskog rata.
Dakle, postoji još jedan način: devalvacija. Teška inflacija, koja će obezvrijediti javni dug, smanjiti realne plaće zaposlenih, pretvoriti u ništa njihova socijalna jamstva i isplate mirovina. Nemoguće je devalvirati euro (ili dolar) odvojeno: trgovina EU i SAD-a je 80% međusobno orijentirana. Stoga će obje svjetske valute morati deprecirati, što će ujedno uzrokovati revalvaciju juana i povećanje troškova proizvodnje u Kini. (Ovo kaže moj prijatelj, ekonomist Alexander Velichenkov). Zbog toga je moguće izazvati nagli porast svjetskih cijena ugljikovodika, a krišom pokrenuti tiskarski stroj, preplavljujući njihova gospodarstva emitiranim novcem. Istodobno, moguće je dati tiskane eure (dolare) europskim i američkim bankama, kako bi one otkupile državne dužničke vrijednosne papire zapadnih zemalja. I stavili bi ih na policu, onda ne tražeći kamate i općenito vraćanje dugova.
Ali kako poremetiti devalvaciju? Kako napuhati cijene nafte - a istovremeno pokrenuti tiskaru (u Americi i EU odjednom) punim kapacitetom?
Opet, trebate pokriće, opravdanje i dimnu zavjesu u jednom. Za takvu ulogu nominirani su Iran i Ruska Federacija. I to u isto vrijeme.

RAT I REVOLUCIJA
Da bi se postigao učinak, nije dovoljno podvaliti Egipat, uništiti Siriju i izazvati raspadajući građanski rat u Libiji. Na mjestu bivšeg Iraka i arapsko-izraelskog sukoba nema dovoljno kaosa. Ne, potrebno je više.
Ponavljam još jednom: u ovoj situaciji vladajućim krugovima SAD-a i EU-a izuzetno je korisno da se Iran predstavi kao agresor i da što duže ratuje protiv Irana. U obliku zračne kampanje uništenja iranske infrastrukture i dugih operacija zauzimanja naftonosne pokrajine Khuzestan (ili poraza iranskog naftno-plinskog kompleksa u njoj). Kako bi, pod okriljem duge kampanje, cijena nafte izašla iz oblaka, a vojna histerija omogućila Zapadu da provede operaciju Devalvacija kod kuće. Stoga se nije uzalud situacija oko Irana zahuktavala upravo u trenutku kada je jasno da je EU zapala u potpuni ekonomsko-dužnički ćorsokak, a Sjedinjene Države u opasnom gospodarskom sunovratu. Kada je jasna potpuna nesposobnost zapadnih elita da riješe problem izlaska iz Velike depresije-2. Rat s Iranom ovdje postaje ogromna crvena haringa.
Ali mislim da postoji rezervna (ili komplementarna) opcija. Riječ je o novoj "demokratskoj revoluciji" u Ruskoj Federaciji s njezinim kasnijim kolapsom. I to će dugo zaokupljati zapadnu javnost, istovremeno napuhujući cijene nafte i zahtijevajući velike vojne operacije NATO-a. Naravno, moguća je i meka opcija: konfederalizacija Ruske Federacije - pretvaranje u klaster praktički neovisnih regija (ideal nekih "ruskih" nacionalnih demokrata i prozapadnih liberala). Nadalje, svaka regija dobiva pravo raspolaganja svojim podzemljem, oni izravno (bez Moskve) pozivaju zapadne rudarske kompanije na svoje mjesto pod uvjetima PSA. Zapad osigurava svoju energetsku bazu u pozadini nominalno rastućih svjetskih cijena ugljikovodika.
I ja bih na mjestu zapadnih stratega razvio verziju neoliberalne revolucije u Ruskoj Federaciji (nova 1917./1991.), štoviše, s planiranjem brzog iskrcavanja NATO trupa u Sibiru. Dakle, dati Kini samo Primorje i dio Transbaikalije, ali ne pustiti Kineze u naftu i plin istočnog Sibira (scenarij iz "Medvjeda i zmaja" Toma Clancyja). Razviti takvu operaciju nije fantazija.
Očigledno zato Amerikanci sada pažljivo podgrijavaju revoluciju u Ruskoj Federaciji, podržavajući upravo liberale i pomažući im da osedlaju masovni prosvjed. A razlog je jednostavan: bolje je imati revoluciju i kaos među Rusima nego građanske ratove sa Sjedinjenim Državama i Europom. A u kombinaciji s iranskim ratom, općenito je super. Pod krinkom takve globalne superkrize mogu se na Zapadu izvesti takve šok promjene o kojima danas ne možemo ni sanjati. Samo jedan kolaps Ruske Federacije dovest će do globalne krize. Pritom je Ruska Federacija iznimno ranjiva: Putinova moć, koja mu je do ušiju, izaziva masovne demonstracije nezadovoljnika. Zašto sadašnju Rusku Federaciju početkom 1917. ne pretvoriti u svojevrsnu carsku Rusiju, a Putina u neo-Nikolu II.? Štoviše, ne radi se o poštenim izborima (ovo je samo izgovor), već o državnom udaru koji se odvija "beskrvnog" tipa, kada bi vlast trebala pripasti liberalima, koje mrzi 95% stanovništva Ruske Federacije. Kakvi će liberali stvoriti potpunu analogiju privremene vlade i za nekoliko mjeseci dovesti zemlju do potpunog raspada.
Nema li novog Hitlera koji će pomoći Zapadu da prikrije bankrot svojih „elita“ i pomogne mu da kroz još jednu „bitku demokracije sa Sotonom“ izađe iz krize? Nema problema. Novi svjetski rat možda se krije u dvije planetarne izvanredne situacije – iranskoj i ruskoj.
Čini mi se da je logika ovoga što se danas događa upravo takva.

U poglavlju Škole pitanje treba ulomak iz Puškinove pjesme "Poltava", trenutak kada je počela bitka kod Poltave, dao autor Yorega Kireev najbolji odgovor je i; Visjeli su hladni bajuneti. Sinovi voljene pobjede, Kroz vatru rovova, Švedi se kidaju; Uznemireni, konjici lete; Za njom kreće pješaštvo I teškom čvrstoćom jača svoju težnju. A kobno bojno polje grmi, tu i tamo plamti; Ali očito nam već počinje sreća borbe Služiti. Pucajući odbijeni odredi, Ometajući, padaju u prah. Rosen odlazi kroz klance; Strastveni Schlipenbach se predaje. Guramo Šveđane vojsku za vojskom; Slava njihovih stijegova potamni, A Božja ratna milost Svaki korak naš zapečaćen. Tada se, nadahnut odozgo, začuo zvonki Petrov glas: “Za stvar, s Bogom! » Iz šatora, Okružen mnoštvom miljenika, Petar izlazi. Njegove oči sjaje. Lice mu je užasno. Pokreti su brzi. On je lijep, On je sav, kao Božja oluja. ide. Dovode mu konja. Revni i ponizni vjerni konj. Osjećajući kobnu vatru, Dršćući. Vodi očima iskosa I juri u prah bojni, Ponosan na svog moćnog jahača. Blizu je podne. Vatra gori. Kao orač, bitka miruje. Ponegdje skaču kozaci. Izjednačujući se, grade se police. Borbena glazba je tiha. Na brdima puške, potištene, Zaustave svoju gladnu graju. A sada navješćujući ravnicu, U daljini se prolomi klicanje: Ugledaše Petra pukovi. I jurnuo je pred pukove, Snažan i radostan, kao boj. Očima je proždirao polje. Za njim, ovi pilići gnijezda Petrova jurili su u gomili - U promjenama sudbine zemlje, U naporima državnosti i rata, Njegovi drugovi, sinovi: I plemeniti Šeremetev, I Bruce, i Bour, i Repnin, I, sreća, bezkorijenska draga, Polumoćni vladar. I pred modrim redovima Njegovih borbenih odreda, Nošenih vjernim slugama, U stolici za ljuljanje, blijed, nepomičan, Ranjen, pojavi se Karl. Za njim su išle vođe junaka. Tiho je utonuo u misli. Posramljeni pogled odavao je neobično uzbuđenje. Činilo se da je Carla bila zbunjena željenom borbom ... Iznenada, slabim pokretom ruke, pokrenuo je pukovnije protiv Rusa. I s njima kraljevski čete Složiše se u dimu među ravnice: I buknu boj, poltavski boj! U vatri, pod užarenom tučom, Živim zidom ogledana, Nad oborenom formacijom, svježa formacija bajuneta zatvara se. Teški oblak Odredi letećih konjanika, S uzdama, zvonkim sabljama, Sudare se, sijeku preko ramena. Bacaju hrpe tijela na hrpe, Kugle od lijevanog željeza skaču posvuda između njih, razbijaju se, One kopaju pepeo i sikću u krvi. Šveđanin, Rus - bode, reže, reže. Udar bubnja, klikovi, zveckanje, Grmljavina topova, gaženje, njištanje, stenjanje, I smrt i pakao sa svih strana. Ali trenutak pobjede je blizu, blizu. hura! razbijamo; saviti Šveđane. O slavni čas! o veličanstven prizor! Još jedan pritisak - i dušman bježi: A onda krenu konjanici, Otupješe mačevi od ubojstva, I cijelu stepu prekriše pali, Kao roj crnih skakavaca. Petar blaguje. I ponosan, i bistar, I oči mu pune slave. I lijepa je njegova kraljevska gozba. Na jauk svojih četa, U svom šatoru liječi Svoje vođe, vođe tuđinaca, I miluje slavne zarobljenike, I diže zdravu čašu za svoje učitelje.

Istok gori kao nova zora. Već na ravnici, preko brda Tutnje topovi. Grimizni dim U krugovima se diže do neba Ka jutarnjim zrakama. Pukovnije su zbile svoje redove. Strijele razasute u grmlju. Kuglice se kotrljaju, bazen zviždi

Istok gori kao nova zora. Već na ravnici, preko brda Tutnje topovi. Grimizni dim U krugovima se diže do neba Ka jutarnjim zrakama. Pukovnije su zbile svoje redove. Strijele razasute u grmlju. Katia

Međunarodno natjecanje baletnih plesača i koreografa održava se u Moskvi svake četiri godine. Fotografija - Alexey Druzhinin

Međunarodno natjecanje baletnih plesača i koreografa održava se u Moskvi svake četiri godine – a onda je, kada je osnovano, 1969. godine, postalo natjecanje za cijeli baletni svijet.

Bila je to prava Olimpijada, a oni su je tako i tretirali: ruski tim odobren je na ministarskoj razini, poslan u kampove za obuku, a najbolji mladi umjetnici došli su iz cijelog svijeta.

Na prvom natjecanju ravnopravno su se natjecali naši i Francuzi (imali smo Barišnjikova!) - no od idućeg natječaja politika je počela pritiskati umjetnost, a ministarska vlast žiriju je objasnila da trebaju pobijediti naši, a svi inače treba otići stepenicu niže.

Stare europske škole su se uvrijedile i prestale dolaziti (osim rijetkih posjeta usamljenih avanturista). Do 21. stoljeća natjecanje se približilo natjecanju između zemalja bivšeg SSSR-a (gdje se još uvijek uči ruski balet), ruske provincije (oni plesači koji hrle u prijestolnice i nadaju se pojavi u Moskvi) i azijskih zemalja, gdje ima mnogo naših učitelja.

Ministarstvo kulture ove je godine natjecanju odlučilo vratiti svjetski status te je nagradnom fondu dalo neviđene iznose - dva Grand Prixa od 100 tisuća dolara, prve nagrade od 30 tisuća, zatim 25 tisuća i 20 tisuća. No, to nije utjecalo na sastav natjecatelja.

Pokazalo se da europskim baletanima novac nije toliko bitan koliko mogućnost poziva u kazališta, a naša im se kazališta sve manje čine kao primamljivo mjesto za rad. Azija je druga stvar: Japanci, koji su odrasli u strastvenoj ljubavi prema našim školama, sada rade u našim kazalištima od Petrozavodska do Vladivostoka, preko Kazana, Jekaterinburga i Krasnojarska.

Prvu nagradu u duetima na ovom natjecanju osvojio je Okawa Koya, Japanac koji radi u Kazanu, a broncu njegova partnerica Midori Terada. Uredni, kompetentni, sposobni učinkovito koristiti trikove, ali nikad nepotrebno riskirajući (naši su ljudi na natjecanju često pokušavali napraviti nešto super komplicirano i nasjedali na greške), Japanci su pošteno zaslužili svoje medalje.

Evelina Godunova, koja radi u Seulu, i Bakhtiyar Adamzhan iz Kazahstana (tamo je jaka muška škola) dobili su zlato u solu. Najbolji rezultat među našima - "srebro" u duetu - kod solista Mariinskog Ernesta Latypova (rođenog u Biškeku).

I samo u juniorskoj skupini glavne medalje pripale su Moskovljanima: "zlato" u duetu s Denisom Zakharovim i solo s Markom Chinom (momak koji je već odveden u Boljšoj je umjetnik po nasljeđu: njegova japanska majka plesala je u ruski balet u blizini Moskve).

Borba sa sjenom

Jedan od glavnih likova natjecanja bila je Joy Womack - djevojka kojoj je nagrada moskovskog natjecanja bila potrebna više od svih ostalih umjetnika. Ima 23 godine, primabalerina je Kremljskog baleta. Sanjala je o više - naime, o Velikom.

Amerikanka s Beverly Hillsa odmalena je željela plesati u ruskom baletu. Balerina kao simbol tajanstvene ruske duše, veličanstvenog ceremonijalnog stila (gdje svaka gesta odjekuje kazalištem na više katova), izvezene tute, a ne tajice poznate američkom neoklasicizmu.

U dobi od 15 godina Womack je došla studirati na Moskovsku akademiju - ne na stažiranje, već "na općoj osnovi" - a s 15 je recitirala takve tekstove da su veterani ruske pozornice, koji su htjeli začepiti sva vrata kazalište od pokvarenog utjecaja zapadne koreografije, plakao od ganuća.

Ali nije samo govorila, nego je i radila. Orala je kao prokleta žena, učila sve te detalje i detalje, koji čine stil starih klasika. Vjerovala je da će biti nagrađena na poslu. I odveli su je u Boljšoj teatar. Ura? hura Godinu i pol kasnije otišla je sa skandalom.

U intervjuu za Izvestiju optužila je bivšu baletnu upravu kazališta za korupciju i rekla iznos koji su od nje navodno tražili za napredovanje u karijeri. Nije otišla na policiju; nije otišao na sud s tužbom za moguću klevetu i kazalište. Djevojka je jednostavno zalupila vratima i otišla u puno manje prestižni Kremlin Ballet, gdje je odmah dobila sve uloge koje je željela, a ona ih odlično izvodi.

Ali ovo razočarenje u Boljšoju i želja za osvetom ostavili su tako jasan trag na balerini da se njezin ples promijenio. „Veliki stil“ je lijep kad je miran; Womack je izgubila pribranost. Na natjecanje je došla dokazati svim svojim bivšim kolegama u Boljšoju da je – wow! - i na svaki je ples izlazila s takvim izrazom lica da bi se čovjek mogao uplašiti te grimase.

Nježna princeza Aurora? Zaljubljena odaliska? Više kao Valkyrie ratnik. Ubrizgavši sve svoje razočaranje i sve svoje nade u ples, zatresla je fouette takvom energijom da, jadna, nije mogla odoljeti i pala je na stražnjicu; Publika, koja je do tada s čuđenjem promatrala ovaj trijumf volje, odmah je, prirodno, počela suosjećati s njom.

Žiri je također suosjećao, puštajući ga u drugi krug. Tamo je već plesala bez takvih grešaka, ali s istom intonacijom. U trećoj sam se rundi malo smirila, sjetila se elegancije, o kantileni (u Kitrinoj ne baš najprikladnijoj borilačkoj ulozi za to) – ali došla je ona Womack koja je jednom na pozornici Boljšoja blistala neiskrenom srećom iz sna. istina, još nije postojao.

Dobro. Samo diploma za sudjelovanje u natjecanju. I znate što je najtužnije? U dvorani je bilo jedva jedan i pol ljudi iz Boljšoja - kazalište je sada u Japanu, velika je turneja (zapravo, zato nitko iz kazališta ne sudjeluje u natjecanju). Womack se borila s duhom.

S ribljim konvojem iz arhangelskih šuma

Dobro, u 21. stoljeću nije više tako, u vlaku, ali talenti se u zemlji ipak pojavljuju sasvim neočekivano. Jednog jutra (a natjecanja juniorske grupe - od 14 do 18 godina - idu ujutro) dječak iz Syktyvkara ulazi na pozornicu Boljšoj teatra. Moje ime je Ivan Sorokin.

Ima 14 godina, zbog mršavosti se čini da ima manje. U Syktyvkaru nema stare baletne škole, časne tradicije, postoji umjetnička gimnazija, koja nema ni 10 godina. Sa stajališta metropolitanskih veterana baleta, tip je studirao "usred ničega". Ali čim je počeo plesati - kao da je Mowgli progovorio na klasičnom latinskom.

Precizan rad nogu, osjećaj za stil, muzikalnost - ovih dana u Moskvi se rodilo novo baletno ime koje će vrlo brzo zagrmjeti u cijelom svijetu. Ivan Sorokin otišao je u drugi krug, plesao tamo s istom lakoćom i jasnoćom koja oduzima dah - i odjednom se njegovo ime nije našlo na popisu natjecatelja u trećem krugu.

Žiri je na konferenciji za novinare objasnio: pokazalo se da su tinejdžer i njegova učiteljica bili toliko sigurni da on vjerojatno neće proći u drugi krug da jednostavno nisu pripremili obavezni program za treći! A mogući pobjednik je ispao iz natjecanja. Sjeo sam na vlak i otišao u Syktyvkar. No očito je da ne zadugo: već su ga spremni odvesti da završi studij na Moskovskoj akademiji koreografije i Akademiji ruskog baleta u Sankt Peterburgu. Prema glasinama, izabrao je Petersburg.

Pijanstvo - borba

Uz natjecanje baletana održano je i natjecanje koreografa. Ima samo jedan krug, na kojem svaki autor mora prikazati dva rada. Prva nagrada daje laureatu 30.000 dolara, druga nagrada 25.000 dolara, a treća nagrada 20.000 dolara. Tu su i tri poticajne diplome od po 5 tisuća kuna. Tijekom dana žiri je pregledao više od 50 prijava, a u finalu su baletne zvijezde i koreografi koji su tamo sjedili izgledali kao kartonima hranjeni.

Ako su ljudi došli na natjecanje umjetnika iz mnogih zemalja (iako ne glavnih baletnih), tada je u konkurenciji koreografa dvije trećine sudionika bilo iz Rusije. Svaki je sudionik trebao predstaviti svoju koreografiju i dobio je maksimalno šest minuta. Svatko je u to vrijeme pokušavao ispričati neku priču bez greške (jedna djevojka je zadavljena na pozornici, jedna je izbodena na smrt, drugi se mučio u sobi zvanoj "Kriv": i on je očito učinio nešto loše).

Mnogi su osudili poroke - posebno Nikita Ivanov, u jednoj od njegovih soba (“Petak”) razbarušena uredska službenica plesala je s velikom bocom, u drugoj (“Moć”) trojica su se borila za uredsku stolicu: onaj koji je zauzeo to je u određenom trenutku guralo oko drugih.

Uskrsla udovica Clicquot milovala je staklo i izgledala kao žena smanjene društvene odgovornosti. Jedan od koreografa propagirao je svježu ideju da je i žena osoba (u "The Thing" Anne Gerus plesač je izvukao balerinu iz plastične ambalaže i ponašao se prema njoj kao prema stvari).

Netko je oponašao skečeve: moljac, koji je stvorio Alexander Mogilev, sklupčao se oko velike svjetiljke postavljene na pozornici, galeb Jonathan (u koreografiji Nine Madan) letio je, mašući rukama. Sve je oduševio Bjelorus Dmitry Zalessky s minijaturom "Ples s prijateljem": na pozornici su bili prisutni dama i dva gospodina (kao na engleskoj čajanki) i veliki drveni pas.

Gospođa je tako strastveno zagrlila psa da je bilo jasno da joj je on draži od dvojice gospodina. Publika na štandovima počela se prisjećati što se može, a što ne može propagandirati s pozornice.

Ne čudi da su stranci i ovdje odnijeli glavne nagrade: prvu nagradu podijelio je Čileanac Eduardo Zuniga koji je napravio elegantnu točku na glazbu kultne pjesme Amor De Hombre i otplesao je sam (bez natjecateljskog pritiska, s ona opuštenost koja izaziva asocijacije na palme i pješčanu obalu), te Kinez Xiaochao Wen koji je za sebe i svoju djevojku uprizorio prilično vješto konstruiranu pjesmu o svladavanju životnih teškoća; tradicionalni neoklasični rječnik razbijao je oštrim zabačajima, a stvarao se dojam da par, unatoč ujednačenoj sceni, putuje kroz vododerine.

Uglavnom, natjecanje koreografa pokazalo je da mladih koreografa u zemlji nema. Točnije, nema mladih koreografa zainteresiranih za klasični balet. U modernom plesu stalno se rađaju neki novi – ali oni se na ovom natjecanju ne očekuju.

Grand Prix nije dodijeljen nikome od umjetnika ili koreografa, čime je država uštedjela 200 tisuća dolara. Ostale nagrade dodijeljene su svečano, u nazočnosti Vladimira Putina i brazilskog predsjednika Michela Temera (i u njegovoj zemlji postoji kult ruskog baleta, djeluje škola Boljšoj teatra, a na natjecanje je došla velika brazilska ekipa; uzeli su uz njih “srebro” kod djevojaka u starijoj skupini, “bronca” kod mladića u mlađoj i dvije diplome).

Sljedeći natječaj bit će 2021. godine - a ako Ministarstvo kulture još nije izgubilo želju da mu vrati status Olimpijade, potrebno je već sada početi raditi na privlačenju budućih natjecatelja.