एडगर एलन पो - जीवनी - एक प्रासंगिक और रचनात्मक पथ। एडगर पो - जीवनी, सूचना, व्यक्तिगत जीवन

बोस्टन में लगभग उस स्थान पर एक पट्टिका लगाई गई जहां एडगर एलन पो का जन्म हुआ था।

स्वतंत्रता प्राप्त करने के बाद, एडगर एलन पो ने फिर से कविता की ओर रुख किया। उन्होंने फिर से बाल्टीमोर का दौरा किया और वहां अपने पैतृक रिश्तेदारों से मुलाकात की - उनकी बहन, दादी, चाचा जॉर्ज पो और उनके बेटे नेल्सन पो के साथ। बाद वाला एडगर को स्थानीय समाचार पत्र के संपादक विलियम ग्विन से मिलवा सकता था। ग्विन के माध्यम से, एडगर तत्कालीन प्रमुख न्यूयॉर्क लेखक जॉन नील तक पहुंचने में सक्षम थे। नौसिखिए कवि ग्विन और नील दोनों ने अपनी कविताएँ दरबार में प्रस्तुत कीं। समीक्षा, सभी आरक्षणों के साथ, सबसे अनुकूल थी। इसका परिणाम यह हुआ कि 1829 के अंत में पो की कविताओं का एक संग्रह उनके नाम से बाल्टीमोर में पुनर्प्रकाशित किया गया, जिसका शीर्षक था " अल-आराफ़, तामेरलेन और छोटी कविताएँ". इस बार पुस्तक दुकानों और संपादकीय कार्यालय में पहुंची, लेकिन किसी का ध्यान नहीं गया।

इस बीच, जॉन एलन ने जोर देकर कहा कि एडगर अपनी शिक्षा पूरी करें। तय हुआ कि वे वेस्ट प्वाइंट स्थित मिलिट्री एकेडमी जाएंगे। मार्च 1830 में, एलन के अनुरोध पर, एडगर को फिर भी छात्रों की संख्या में भर्ती कराया गया, हालांकि वह उम्र में फिट नहीं था। उनके दत्तक पिता ने उन्हें सेना में पांच साल तक सेवा देने के लिए एक दायित्व पर हस्ताक्षर किए। एडगर अनिच्छा से अकादमी गए। वह सामान्य रूप से इसकी दीवारों को नहीं छोड़ सकता था। अपने सामान्य उत्साह के साथ, उन्होंने काम करना शुरू कर दिया और यह हासिल करने में कामयाब रहे कि मार्च 1831 में उन्हें निष्कासित कर दिया गया। इसके साथ, युवा कवि ने फिर से अपनी स्वतंत्रता प्राप्त की, लेकिन निश्चित रूप से, उन्होंने जॉन एलन के साथ फिर से झगड़ा किया।

साहित्यिक रचनात्मकता

पो ने अपनी साहित्यिक गतिविधि कविता के साथ शुरू की, 1827 में बोस्टन में कविताओं की एक मात्रा प्रकाशित की। "अल-आराफ, तामेरलेन और अन्य कविताएँ"("अल-आराफ, तामेरलेन और अन्य कविताएं")। एक गद्य लेखक के रूप में, पो ने 1833 में "द मैनुस्क्रिप्ट फाउंड इन ए बॉटल" लिखते हुए बात की थी ( "एक पांडुलिपि एक बोतल में मिली").

पो का काम रूमानियत से प्रभावित था, जो पहले से ही पश्चिम में अपनी यात्रा पूरी कर रहा था। "ग्लॉमी फैंटेसी, यूरोपीय साहित्य से धीरे-धीरे गायब हो रही है, फिर से" डरावनी कहानियों "में एक मूल और उज्ज्वल तरीके से भड़क गई। इसके लिए रोमांटिकतावाद का उपसंहार था" (फ्रिट्चे)। पो का काम अंग्रेजी और जर्मन रोमांटिक, विशेष रूप से हॉफमैन से काफी प्रभावित था (कोई आश्चर्य नहीं कि पो जर्मन साहित्य और आदर्शवादी दर्शन के शौकीन थे); वह हॉफमैन की कल्पनाओं की भयावह-उदास छाया से संबंधित है, हालांकि उन्होंने खुद को घोषित किया: "मेरी कहानियों का आतंक जर्मनी से नहीं, बल्कि दिल से है।" हॉफमैन के शब्द: "जीवन एक पागल दुःस्वप्न है जो हमें तब तक सताता है जब तक कि यह हमें मौत की बाहों में नहीं फेंक देता" पो की "भयानक कहानियों" के मुख्य विचार को व्यक्त करता है - एक ऐसा विचार, जो अपनी अभिव्यक्ति की एक अजीब शैली के साथ, था पहले से ही पो की पहली कहानियों में पैदा हुआ और केवल गहरा हुआ, अपने आगे के कलात्मक काम में महान कौशल के साथ संसाधित हुआ।

"उलयालम" कविता में, नायक, अपनी आत्मा मानस के साथ ग्रे आसमान और सूखी पत्तियों के रहस्यमय इलाके में भटकते हुए, उस क्रिप्ट में आता है जहां एक साल पहले उसने अपने प्यारे उल्यालम को दफनाया था। वह "बिना रोशनी के अक्टूबर की रात" को याद करता है जब वह "मृत बोझ" को यहां लाया था। लेकिन कविता में मुख्य बात एक अस्पष्ट कथानक नहीं है, बल्कि सम्मोहक संगीत है, जो पाठक को छाया, सरसराहट, शाश्वत शरद ऋतु, अशुभ चंद्र झिलमिलाहट की दुनिया में डुबो देता है। और फिर से बचना एक मंत्र की तरह लगता है:

द बेल्स में, पो का ध्वनि लेखन परिष्कार की सीमा तक पहुँच जाता है। कविता के चार भागों में से प्रत्येक में, मीरा स्लीघिंग के लिए "सिल्वर" स्लीव बेल्स, "गोल्डन" वेडिंग बेल्स, "कॉपर" अलार्म बेल्स, और "आयरन" फ्यूनरल बेल्स को मधुर रूप से फिर से बनाया गया है। और उनमें से प्रत्येक व्यक्ति के जीवन में किसी न किसी चरण से मेल खाता है: बचपन की खुशी, प्यार की खुशी, वयस्क दुनिया की पीड़ा और मृत्यु। घंटियों का बजना प्रतीकात्मक रूप से मनुष्य के दुखद भाग्य का प्रतीक है। महान रूसी संगीतकार एस.वी. राचमानिनोव ने कविता के रूसी पाठ के लिए संगीत लिखा - ऑर्केस्ट्रा, गाना बजानेवालों और एकल कलाकारों के लिए एक कविता।

(वी. जी. प्रोज़ोरोव)

जीवन भय

जीवन की निराशाजनक भयावहता, मनुष्य पर सर्वोच्च शासन, पागलपन के दायरे के रूप में दुनिया, मृत्यु और क्षय के रूप में एक क्रूर सर्वोच्च शक्ति द्वारा पूर्व निर्धारित मनुष्य - ऐसा ही पो की "भयानक कहानियों" की सामग्री है। अलौकिक की अभिव्यक्ति के रूप में मृत्यु (एक रहस्यमय सेटिंग में एक सुंदर महिला की मृत्यु) पो की सर्वश्रेष्ठ कहानियों में से एक "लिगेआ" (लिगेआ) कहानी का विषय है।

यह मौत पर काबू पाने, लीजिया के चमत्कारी, रहस्यमय पुनरुत्थान की समस्या को प्रस्तुत करता है। कहानी "बेरेनिस" (बेरेनिस) में, चिंतनशील उपदेशक एजियस को उन्मत्त विचार से प्रभावित किया गया था कि उसे अपनी मरने वाली दुल्हन बेरेनिस के सुंदर दांत होने चाहिए, और उन्हें तोड़कर, अभी भी जीवित, अभी भी कांपते शरीर पर इस निन्दा को करते हुए। अन्य कहानियों में, एक प्रिय ("एलोनोरा", "मोरेला", आदि) के नुकसान का विषय दिया गया है, जो पो की प्यारी पत्नी - वर्जीनिया (डी। इन) की मृत्यु से बहुत पहले उत्पन्न हुई थी।

अच्छाई और बुराई के बीच संघर्ष की समस्या, मानस का विभाजन, बुराई के लिए एक व्यक्ति की लालसा को डबल "विलियम विल्सन" (विलियम विल्सन) की कहानी में प्रस्तुत किया गया है, अपराध, बुराई और विनाश की वही लालसा नायकों की विशेषता है कहानियों में से "द इम्प ऑफ द परवर्स" (डेमन ऑफ परवर्सिटी), "मेटज़ेंगरस्टीन" (मेटज़ेंगरस्टीन), "द ब्लैक कैट" (ब्लैक कैट,), "द टेल-टेल हार्ट" (द टेल-टेल हार्ट,) और दूसरे। मेटामसाइकोसिस, एक दूरी पर विचार संचरण, द रॉकी माउंटेन टेल का विषय है और पो की सबसे प्रभावशाली कहानियों में से एक, द फॉल ऑफ हाउस ऑफ अशर का एक अनिवार्य घटक है। कुछ विशेष दमनकारी माहौल से भरे एक प्राचीन, उदास महल में, इसका अंतिम मालिक रहता है - रॉडरिक आशेर; एक दर्दनाक घबराहट, परिष्कृत संवेदनशीलता के साथ, एक गरज के शोर के माध्यम से, वह सुनता है कि कैसे उसकी बहन, जिसे उसके द्वारा परिवार के क्रिप्ट में जिंदा दफनाया गया था, ताबूत से भागने की कोशिश कर रही है, लेकिन जाने और उसकी मदद करने में असमर्थ है - वह आतंक का एक उन्मत्त "डर" है। बहन एक खूनी कफन में दिखाई देती है, आतंक उसके भाई को मारता है, वे दोनों मर जाते हैं, और आशेर कैसल गिर जाता है, एक आंधी से नष्ट हो जाता है।

रॉडरिक, वास्तव में, पो का मुख्य और एकमात्र नायक है, जिसे अन्य कहानियों में अलग-अलग तरीकों से दोहराया गया है: वह एक घबराया हुआ, दर्दनाक रूप से ग्रहणशील विचारक है जो दुर्लभ पुस्तकों से प्यार करता है, एक साधु जो जीवन से डरता है; वह प्रिय नायिका पो की तरह ही पारंपरिक है - एक रहस्यमय, रहस्यमय तरीके से बुद्धिमान, लुप्त होती सुंदर महिला। पो के नायक - भाग्य की शक्ति में, जिसने उनकी मृत्यु को पूर्व निर्धारित किया; वे कमजोर इरादों वाले हैं, उनके पास जीवन के खिलाफ विरोध करने की ताकत नहीं है, एक दुःस्वप्न और बुराई के रूप में महसूस किया जाता है। उनमें से प्रत्येक किसी न किसी जुनूनी विचार का शिकार है, वे वास्तविक भावनाओं और जुनून वाले लोग नहीं हैं, बल्कि अमूर्त आंकड़े, लगभग योजनाएं हैं, जिन्हें केवल कलाकार का असाधारण कौशल ही जीवन शक्ति देता है।

पो अपने नायकों की इच्छा की कमी को दूर करने की कोशिश कर रहा है: उन्हें विचार की शक्ति से संपन्न करते हुए, वह इच्छा का महिमामंडन करता है। जोसेफ ग्लेनविल के शब्द: "मनुष्य स्वर्गदूतों के सामने नहीं झुकता, और न ही मृत्यु के लिए, यदि यह उसकी इच्छा की कमजोरी के लिए नहीं होता," उसने एपिग्राफ को लेगिया में डाल दिया। लेकिन अगर पो की कहानियों में सख्त तार्किक अनुक्रम के साथ विकसित सबसे अप्राकृतिक और समझ से बाहर, पाठक को अविश्वसनीय में विश्वास दिलाता है, तो पो के कौशल ने यहां मदद नहीं की - उनके नायक कमजोर-इच्छाशक्ति बने रहे। लेकिन वह औसत मानव चरित्र के प्रति, एक सामान्य व्यक्ति के मनोविज्ञान और जीवन के प्रति असावधान है, वह केवल असामान्य, असामान्य में रुचि रखता है। काम की पहली पंक्ति से, शैली के सभी तत्व - रचना, शब्दों की पसंद, कथन का तर्क - एक निश्चित, पूर्व-गणना प्रभाव प्राप्त करने के उद्देश्य से हैं जो पाठक को कहानी के चरमोत्कर्ष पर मारता है - यह बिना नहीं है कारण है कि समय से पहले दफनाना, जिंदा मुर्दा बनाना, आदि जैसे भयानक क्षण।

पो के लिए विज्ञान केवल समझ से बाहर को प्रकट करने का एक साधन है, इस अतुलनीय (एक शरीर की तरह बढ़ रहा एक जहाज, दक्षिणी ध्रुव पर एक रसातल अवशोषित जहाजों, आदि) को सटीक भौगोलिक डेटा के उपयोग के माध्यम से अधिक से अधिक संभावना देने में मदद करता है, रासायनिक व्यंजनों, समुद्री मामलों के बारे में जानकारी और आदि। विज्ञान यहाँ एक सजावटी भूमिका निभाता है, क्योंकि पो केवल वैज्ञानिक होने और पाठक को रहस्यमय बनाने की कोशिश करता है, और विज्ञान कथा कहानियों में नायकों की अपरिहार्य मृत्यु का एक ही विषय सामने आता है। पो, डरावनी कहानियों और कविता में रोमांटिकतावाद के फाइनलिस्ट होने के नाते, कल्पना के क्षेत्र में कई पश्चिमी यूरोपीय लेखकों को प्रभावित किया। खजाने की खोज और क्रिप्टोग्राम के साथ गोल्डन बीटल से, साहित्य स्टीवेन्सन के ट्रेजर आइलैंड में आता है, हंस पफॉल से लेकर जर्नी टू द मून तक जे वर्ने द्वारा, कई उपन्यासों की भौगोलिक सजावट के लिए, आदि।

सट्टा विश्लेषण के लिए पो की प्रवृत्ति, घटनाओं के क्रमिक तार्किक खुलासा के लिए, यहां तक ​​​​कि अविश्वसनीय भी, उनकी जासूसी कहानियों में स्पष्ट रूप से प्रकट हुई थी - "मर्डर इन द रुए मुर्दाघर" ( रु मुर्दाघर में हत्या, ), "द सीक्रेट ऑफ़ मैरी रोजर" ( मैरी रोजेट का रहस्य, ) और "द स्टोलन लेटर" ( शुद्ध पत्र, ). जैसा कि विज्ञान कथा में है, पो अपनी जासूसी कहानियों को उन तथ्यों का चरित्र देने की कोशिश करता है जो वास्तव में घटित हुए थे, पुलिस रिपोर्ट, सटीक तिथियां, पत्रिकाओं के संदर्भ आदि को कथा में पेश करते हैं। तार्किक विश्लेषण की एक सामंजस्यपूर्ण प्रणाली, जिसके पहले कोई भी पहेलियां हैं शक्तिहीन। यह विशेषता है कि निजी संपत्ति का मूल भाव, जो बुर्जुआ जासूसी शैली में अविभाज्य रूप से प्रमुख है, पो की कहानियों में अपने लिए जगह नहीं पाता है। इसके अलावा, वह नैतिकता, एक अपराधी के मनोविज्ञान और एक अपराध के सवालों में दिलचस्पी नहीं रखता है - वह केवल मामले के तकनीकी पक्ष में रुचि रखता है (उनकी कहानियों में से एक को "सटीक विज्ञानों में से एक के रूप में घोटाला" कहा जाता है), पहेली की साजिश गाँठ और पाठक को समाधान के क्षण में ले जाता है, जो चरमोत्कर्ष आइटम "डरावनी कहानियों" की भूमिका निभाता है। अपनी जासूसी कहानियों में, पो ने वास्तविकता के करीब जाने की कोशिश की, लेकिन इसके बजाय यह विश्लेषणात्मक विचार के दायरे में पलायन बन गया। उनका डुपिन कॉनन डॉयल के शर्लक होम्स और चेस्टरटन के पादरी ब्राउन, और नीरो वोल्फ और हरक्यूल पोयरोट दोनों का अग्रदूत है।

पो के काम में सबसे अलग उनकी "यूरेका" (यूरेका) है, जिसमें उन्होंने अपने दर्शन की नींव को रेखांकित करते हुए एक रहस्यमय-पंथवादी प्रणाली दी। साथ ही, यह ध्यान रखना दिलचस्प है कि इस कविता ने बिग बैंग परिकल्पना को रेखांकित किया, जो केवल 20 वीं शताब्दी में आम तौर पर स्वीकृत सिद्धांत बन गया।

यह पो द्वारा कई महत्वपूर्ण लेखों पर ध्यान दिया जाना चाहिए, जिन्होंने उत्तर के बुर्जुआ साहित्य के खिलाफ लड़ाई लड़ी - लोवेल, लॉन्गफेलो और अन्य के खिलाफ।

रचनात्मकता स्कोर

पो की शैली की मौलिकता को अमेरिका में कोई अनुयायी नहीं मिला। उसी समय, पो का काम फ्रांसीसी प्रतीकवादी बौडेलेयर की कविता में परिलक्षित होता था, जो पो का अनुवाद करता है, उसे यूरोप का परिचय देता है, और यहीं से पो का पतन और प्रतीकवाद के साहित्य पर प्रभाव शुरू होता है - विलियर्स डी लिस्ले-एडम, मल्लार्मे पर, मैटरलिंक, वाइल्ड, हॉवर्ड फिलिप्स लवक्राफ्ट, एवर्स, आदि, रूसी प्रतीकवादियों तक।

फ्रांसीसी कवि चार्ल्स बौडेलेयर, पो की एक समान भावना, ने स्थिति का वर्णन इस प्रकार किया: "संयुक्त राज्य अमेरिका पो के लिए केवल एक विशाल जेल था, जिसके माध्यम से वह तेज हवा के साथ दुनिया में सांस लेने के लिए पैदा हुए प्राणी की तरह बुखार से दौड़ा - एक विशाल बर्बर प्रवाल, गैस से प्रकाशित ”। ए जे बी शॉ ने इसे इस तरह से रखा: "पो अमेरिका में नहीं रहते थे, वह वहां मर गए।"

विशेष रूप से रूसी विलुप्त ("द रेवेन", डी। मेरेज़कोवस्की द्वारा अनुवादित, "उत्तरी मैसेंजर" में अनुवादित, 11; "बैलाड्स एंड फैंटेसीज़", "मिस्टीरियस टेल्स", के। बालमोंट द्वारा अनुवादित, पर विशेष रूप से ध्यान दिया गया था; " रेवेन", वी ब्रायसोव द्वारा अनुवादित, "जीवन के प्रश्न", 2) में। डिकैडेंट्स के बीच विशेष रूप से लोकप्रिय "कौवा" (बालमोंट, ब्रायसोव, वी। गोलिकोव द्वारा "अल्थिया") का आकार था।

• बुध पर एक क्रेटर का नाम एडगर एलन पो के नाम पर रखा गया है।
• हर साल, पो के जन्मदिन पर, एक गुप्त प्रशंसक उसकी कब्र पर जाता है।
• बीटल्स के गीत, आई एम द वालरस (मैजिकल मिस्ट्री टूर एल्बम) में एडगर पो का उल्लेख है।

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एडगर एलन पोए द्वारा काम करता है

पतन और आधुनिकतावाद के अग्रदूत, जिनके काम को असीम उदासी से चिह्नित किया गया था, लेखक एडगर एलन पो रहस्यमयी स्वरों के साथ प्रतिष्ठित अंधेरे कहानियों के निर्माता के रूप में जाने जाते हैं। लेखक, जो अपनी लघु कथाओं, दार्शनिक कथाओं और युक्तिकरण में पाठकों को तुच्छ सोच की सीमा से परे ले जाने की कोशिश कर रहा है, मानव बुद्धि की गतिविधि के एक कलात्मक अध्ययन में लगा हुआ था। जासूसी और मनोवैज्ञानिक थ्रिलर शैलियों का निर्माण गद्य लेखक की प्रत्यक्ष योग्यता है।

19 वीं शताब्दी के सर्वश्रेष्ठ दिमाग, जिसमें प्रतीकवादी लेखक शामिल हैं और, "शापित कवि" के कार्यों में वर्णित मानसिक पीड़ा के यथार्थवाद और उस व्यावसायिकता की प्रशंसा करते हैं, जिसके साथ पो ने जीवन की भयावहता और मृत्यु के आनंद के बीच संतुलन बनाया। एडगर के जीवन के दौरान भी, जो लोग आलंकारिक विचारों से रहित नहीं थे, उन्होंने घोषणा की कि एक रोमांटिक पीड़ित के प्रभामंडल में डूबे हुए निर्माता का नाम विश्व साहित्य के इतिहास में नीचे जाएगा।

बचपन और जवानी

भविष्य के आध्यात्मिक गुरु का जन्म 19 जनवरी, 1809 को उत्तरपूर्वी संयुक्त राज्य अमेरिका में मैसाचुसेट्स की राजधानी - बोस्टन शहर में हुआ था। कवि के माता-पिता, एलिजाबेथ अर्नोल्ड हॉपकिंस और डेविड पो, रचनात्मक रूप से प्रतिभाशाली लोग थे। उनकी मां एक अंग्रेजी अभिनेत्री हैं, जो अमेरिका चली गईं, और उनके पिता बाल्टीमोर के एक कानून के छात्र हैं, जिन्होंने एक अच्छी तरह से भुगतान किए गए कानूनी पेशे के लिए अभिनय का रास्ता पसंद किया। साहित्यिक अरबी की प्रतिभा की जीवनी से, यह ज्ञात होता है कि, उनके अलावा, परिवार में दो और बच्चे पैदा हुए: बड़े भाई विलियम हेनरी लियोनार्ड (1807-1831) और छोटी बहन रोज़ली (1810-1874) .

परिवार के मुखिया ने अपनी पत्नी को छोड़ दिया जब एडगर मुश्किल से एक साल का था। आदमी के भाग्य के बारे में निश्चित रूप से कुछ भी ज्ञात नहीं है। 1811 में, कवि की मां की खपत से मृत्यु हो गई। तीनों बच्चों को आधिकारिक तौर पर पालक माता-पिता मिल गए। एडगर एक कपास और तंबाकू व्यापार कंपनी के सह-मालिक जॉन एलन और उनकी पत्नी फ्रांसिस के परिवार में गिर गए। पति-पत्नी, अत्यधिक सम्मानित व्यक्तित्व होने के कारण, रिचमंड के कुलीन वर्ग में बहुत प्रभाव डालते थे, जहाँ वे इंग्लैंड जाने से पहले रहते थे।

एलन हाउस में, लड़के को, जो न तो गर्मजोशी और न ही स्नेह जानता था, उसे वह देखभाल मिली जिसकी उसे इतनी कमी थी। फ्रांसिस ने एडगर में आत्मा को संजोया नहीं और बच्चे को कुछ भी मना नहीं किया, जिसे वह अपना मानती थी। जॉन ने अपनी पत्नी के उत्साह को साझा नहीं किया। उस आदमी को समझ में नहीं आया कि उसके प्रिय ने प्रसव की प्राकृतिक प्रक्रिया को क्यों अपनाना पसंद किया। कुछ गलतफहमी के बावजूद व्यापारी ने उसके दत्तक पुत्र को भी बिगाड़ दिया। एक बच्चे के रूप में, एडगर के पास वह सब कुछ था जो वह चाहता था। उस समय माता-पिता ने सनक और जरूरतों पर मूल्य सीमा निर्धारित नहीं की थी।

एडगर ने शुरुआती सीखने की क्षमता दिखाई, और 5 साल की उम्र में उन्हें स्कूल भेज दिया गया। 1815 में, एलन परिवार काम करने के लिए ग्रेट ब्रिटेन के लिए रवाना हुआ। वहां, पो के शिक्षक कठोर जलवायु और अंग्रेजी शैक्षणिक संस्थानों के कम कठोर रीति-रिवाज नहीं थे। वह एक मजबूत, असामयिक किशोरी के रूप में अमेरिका लौट आया। पुरानी दुनिया में भविष्य के कवि द्वारा प्राप्त ज्ञान ने 1820 में बिना किसी कठिनाई के स्थानीय कॉलेज में प्रवेश करना संभव बना दिया। हालाँकि, अपने वतन लौटने पर परिवार को जिन वित्तीय कठिनाइयों का सामना करना पड़ा, और जो संघर्ष समय-समय पर फ्रांसिस और जॉन के बीच उत्पन्न होते हैं, उनका पो पर नकारात्मक प्रभाव पड़ा।

एक बार हंसमुख आदमी तेजी से अपने कमरे में सेवानिवृत्त हो गया, किताबों की कंपनी को शोर करने वाले साथियों के समूहों को पसंद किया। स्वैच्छिक एकांत की अवधि के दौरान, एडगर की कविता में रुचि स्वयं प्रकट हुई। एलन को युवक का नया शौक समझ में नहीं आया। गैर-रचनात्मक व्यक्ति की राय में, एडगर का सबसे अच्छा व्यवसाय परिवार की दुकान में कड़ी मेहनत करना होगा, जहां पो बाद में व्यवसाय में हिस्सा जीत सकता था। विभिन्न जीवन प्राथमिकताओं के कारण होने वाले झगड़ों के दौरान, जॉन ने अपने दत्तक पुत्र को लगातार याद दिलाया कि उसका जीवन पूरी तरह से अभिभावक पर निर्भर था।

एक कॉलेज के छात्र के रूप में, पो को अपने दोस्त की मां जेन स्टेनार्ड से प्यार हो गया। एक महिला और एक उत्साही युवक की सम्मानजनक उम्र का संचार रात भर पर्दे के पीछे की बैठकों और बातचीत में सिमट कर रह गया। इसके बाद, एडगर ने "एलेना" कविता को अपने प्रिय को समर्पित किया (जैसा कि गद्य लेखक ने चुना हुआ कहा जाता है)। पो अपने जीवन में पहली बार खुश था। सच है, गद्य लेखक ने लंबे समय तक आपसी प्रेम के आनंद का आनंद नहीं लिया।

1824 में, जेन ने मेनिन्जाइटिस का अनुबंध किया, अपना दिमाग खो दिया और मर गया। दिल टूट गया, एडगर बुरे सपने से पीड़ित होने लगा। सबसे बढ़कर, वह युवक डर गया, जब रात के घोर अँधेरे में उसे लगा कि उसके चेहरे पर किसी का बर्फीला हाथ पड़ा है। एक अच्छी तरह से काम करने वाली कल्पना ने बार-बार एक अज्ञात प्राणी के भयानक चेहरे को आकर्षित किया, जो पूर्व संध्या से उसके पास आ रहा था।

जीवनीकारों के अनुसार, यह इस समय था कि लेखक के मानसिक विकार के पहले लक्षण दिखाई देने लगे, जो बाद में अक्सर होने वाली उदासीनता, उत्पीड़न उन्माद और आत्महत्या के विचारों में बदल गया। 1825 के वसंत में, लेखक के सौतेले पिता ने अपने मृत चाचा से विरासत के रूप में $ 750,000 प्राप्त किए और रिचमंड के सबसे अमीर लोगों में से एक बन गए। पो ने अवसर लेने का फैसला किया और एलन को वर्जीनिया विश्वविद्यालय में अपनी पढ़ाई के लिए भुगतान करने के लिए राजी किया। सच है, जॉन, जो बुढ़ापे में पैसे का लालची बन गया, ने पैसे बचाने का फैसला किया। भुगतान करने के लिए आवश्यक $350 के बजाय, उसने युवक को केवल $110 दिया।

स्थापित शैक्षणिक संस्थान में पहुंचने पर, एडगर ने खुद को एक बुर्जुआ वातावरण में पाया जो उनके लिए अलग था। अमीर लड़कों और लड़कियों के समाज में, पो ने उनका मिलान करने की व्यर्थ कोशिश की, लेकिन अभिभावक द्वारा भेजे गए हैंडआउट केवल आवास के भुगतान के लिए पर्याप्त थे। एडगर ने ताश खेलकर पैसा बनाने का फैसला किया, जो पहले से ही अनिश्चित स्थिति को बढ़ा रहा था। दिसंबर 1826 में, जॉन एलन को एडगर के लेनदारों से कई बिल प्राप्त हुए। एक भयानक क्रोध में, व्यापारी चार्लोट्सविले पहुंचे और अपने दत्तक पुत्र को सूचित किया कि यह उनके विश्वविद्यालय के महाकाव्य का अंत था, जिसके पास वास्तव में शुरू होने का समय नहीं था।

पो की स्पष्ट शैक्षणिक सफलता और सफलतापूर्वक परीक्षा उत्तीर्ण करने के बावजूद, युवक अब विश्वविद्यालय में नहीं रह सकता था, और 21 दिसंबर, 1826 को शैक्षणिक वर्ष की समाप्ति के बाद, उसने इसे छोड़ दिया। महत्वाकांक्षी कवि अपनी लज्जा को लेकर बहुत चिंतित था। दूसरी ओर सौतेले पिता ने आग में घी डाला और हर दिन पूर्व छात्र पर गैरजिम्मेदारी का आरोप लगाया और एक और झगड़े के बाद उसने पो को घर से बाहर निकाल दिया। एडगर कोर्ट-हाउस टैवर्न में बस गए, जहां से उन्होंने एलन को पत्र लिखे, और चीजों को पत्र के रूप में सुलझाना जारी रखा। एक किराना प्रतिष्ठान के कमरे में कुछ दिन बिताने के बाद, पो नॉरफ़ॉक और फिर बोस्टन गए।

साहित्य

अपने गृहनगर में, लेखक, संयोग से, एक युवा टाइपोग्राफर, केल्विन थॉमस से मिले, जो अपनी कविताओं के पहले संग्रह, टैमरलेन को छापने के लिए सहमत हुए। काम 1827 में प्रकाशित हुआ था। प्रस्तावना में, पो ने पुस्तक में प्रकाशित कार्यों की नमी के लिए पाठकों से माफ़ी मांगी और समझाया कि उन्होंने इन उत्कृष्ट कृतियों को 12-14 साल की उम्र में लिखा था।

1829 में, दूसरा काव्य संग्रह "अल आराफ, तामेरलेन और अन्य कविताएँ" प्रकाशित हुआ, अप्रैल 1831 में कवि की तीसरी पुस्तक, "पोएम्स" प्रकाशित हुई, जिसमें पहले की अप्रकाशित रचनाएँ ("इसराफेल", "पान", "द" शामिल थीं। निंदा शहर "," ऐलेना के लिए "," स्लीपिंग ")। 1845 की शुरुआत में द क्रो की सफलता ने एडगर को कहानियों के एक अलग संस्करण में अपनी नई कविताओं को इकट्ठा करने में सक्षम बनाया, जो उसी वर्ष अलमारियों में आ गया।

यह ध्यान देने योग्य है कि एलन के काम में मुख्य स्थान पर हमेशा लघु कहानी शैली का कब्जा रहा है। पो के उपन्यासों को सशर्त रूप से कई विषयगत समूहों में विभाजित किया जा सकता है: मनोवैज्ञानिक ("द ब्लैक कैट", "लिगिया", "द बैरल ऑफ अमोंटिलाडो", "ओवल पोर्ट्रेट"), तार्किक ("गोल्डन बीटल", "मर्डर ऑन द रुए मुर्दाघर" , "द सीक्रेट ऑफ़ मैरी रोजर", "द स्टोलन लेटर"), विनोदी ("चश्मा", "बिना सांस के", "द थाउज़ेंड एंड सेकेंड टेल ऑफ़ शेहेराज़ादे") और साइंस फिक्शन ("द एक्स्ट्राऑर्डिनरी एडवेंचर ऑफ़ ए हंस पफाल" , "स्फिंक्स", "द स्टोरी ऑफ़ द बैलून")।

लेखक के चार तार्किक कार्यों के साथ, जिसमें जासूस ऑगस्टे डुपिन मुख्य पात्र बने, जासूसी साहित्य का युग शुरू हुआ। एडगर की कल्पना से पैदा हुआ, जासूस प्रसिद्ध ब्लडहाउंड का प्रोटोटाइप बन गया: शर्लक होम्स, हरक्यूल पोयरोट और मिस मार्पल। हालाँकि यह ऐसी कहानियाँ थीं जिन्होंने पो को लोकप्रिय बनाया, यह केवल कविता में था कि लेखक ने दुनिया को अपना असली रूप दिखाया। एडगर ने कविताओं की मदद से पाठकों के साथ घनिष्ठ संपर्क स्थापित किया।

व्यक्तिगत जीवन

लेखक अपनी पहली और इकलौती पत्नी से उस साल मिला जब उसके सौतेले पिता ने उसे घर से निकाल दिया। यह जानने पर कि उसके भतीजे के पास रहने के लिए कहीं नहीं है, आंटी क्लेम ने खुशी-खुशी पो को बाल्टीमोर में अपनी संपत्ति पर प्राप्त किया। यह तब था जब उदास एडगर और नेकदिल वर्जीनिया के बीच प्यार टूट गया। शादी 12 सितंबर, 1835 को हुई थी। शादी गुप्त थी। अपनी शादी के समय एडगर की उम्र 26 साल थी, और उनके चुने हुए की उम्र केवल 13 साल थी। श्रीमती क्लेम के रिश्तेदारों ने शादी का विरोध किया।

उनकी राय में, एक आइडलर से शादी करके वर्जीनिया को उसके बचपन से वंचित करना (उस समय, काव्य कार्य को एक योग्य व्यक्ति के लिए एक व्यवसाय नहीं माना जाता था) बेहद अनुचित था। बुजुर्ग महिला ने अलग तरह से सोचा: शुरू से ही उसने एडगर में एक प्रतिभा देखी और जानती थी कि उसे अपनी बेटी के लिए इससे बेहतर जोड़ी नहीं मिल सकती।

वर्जीनिया पो के जीवन का मार्गदर्शक सितारा बन गया, जिसने उन्हें उत्कृष्ट रचनाएँ बनाने के लिए प्रेरित किया। युवती अपने एडी से इतना प्यार करती थी कि उसने गरीबी का सामना किया, जिसने हठपूर्वक अपने परिवार को नहीं जाने दिया, और लेखक के भारी चरित्र के साथ। यह ध्यान देने योग्य है कि एडगर, अजीब तरह से, अपनी पत्नी की भलाई और मनोदशा पर निर्भर थे। जनवरी 1847 में जब उनके प्रिय पो की तपेदिक से मृत्यु हो गई, तो लेखक लंबे समय तक अवसाद में पड़ गए। विधुर ने काम करने और अन्य महिलाओं के गले लगने के लिए मजबूत पेय पसंद किया। केवल शराब ने निर्माता को उस भयावहता को भूलने की अनुमति दी जो उसने अनुभव की थी।

मौत

एडगर एलन पो का 7 अक्टूबर, 1849 को बाल्टीमोर अस्पताल में निधन हो गया। अपने जीवन के अंतिम दिनों में लेखक की स्थिति को देखने वाले एक डॉक्टर की गवाही के अनुसार, कहानी "द फ्रॉग" के लेखक को 3 अक्टूबर, 1849 को अस्पताल ले जाया गया था। अंतरिक्ष और समय में भटका हुआ, लेखक किसी और के कंधे से कपड़े पहने हुए था और उसे अपना अंतिम नाम या पहला नाम याद नहीं था। जिस आदमी का दिमाग खराब हो गया था, उसे बंद खिड़कियों वाले कमरे में रखा गया था। कुछ दिनों तक अस्पताल में रहने के बाद पो को कभी होश नहीं आया। उन्हें मतिभ्रम और आक्षेप से पीड़ा हुई, उन्होंने अपनी लंबे समय से मृत पत्नी का उल्लेख किया, और बार-बार एक निश्चित रेनॉल्ड्स के नाम का भी उच्चारण किया, जिनकी पहचान की पहचान नहीं की जा सकी।

एक चिकित्सा संस्थान में चार दिनों के बाद, कवि की मृत्यु हो गई। उनके अंतिम शब्द थे: "भगवान, मेरी गरीब आत्मा को स्वीकार करो।" पो के मृत्यु प्रमाण पत्र सहित सभी मेडिकल रिकॉर्ड गायब हो गए हैं। उस समय के समाचार पत्रों ने मस्तिष्क की बीमारी और केंद्रीय तंत्रिका तंत्र की सूजन से लेखक की मृत्यु की व्याख्या की। 19वीं शताब्दी में, ये निदान अक्सर उन लोगों को दिए जाते थे जिनकी मृत्यु शराब से हुई थी। वास्तव में विश्व साहित्य की किंवदंती की मृत्यु का कारण अभी भी अज्ञात है। अंतिम संस्कार जुलूस, जिसमें केवल कुछ ही लोग शामिल हुए थे, उसी वर्ष 8 अक्टूबर को हुआ था। पो को बाल्टीमोर के वेस्टमिंस्टर कब्रिस्तान में एक सस्ते ताबूत में उसके सिर के नीचे हैंडल, नेमप्लेट, बेडस्प्रेड और तकिए के बिना दफनाया गया था।

1 अक्टूबर, 1875 को, लेखक की राख को प्रवेश द्वार के करीब स्थित कब्र में स्थानांतरित कर दिया गया था। साथ ही, लेखक के काम के प्रशंसकों की कीमत पर, एक स्मारक बनाया और बनाया गया था। धोखेबाज की साहित्यिक विरासत कविताओं, कविताओं और कहानियों के संग्रह में संरक्षित है। अन्य बातों के अलावा, "द वेल एंड द पेंडुलम", "द फॉल ऑफ द हाउस ऑफ अशर", "मास्क ऑफ द रेड डेथ", "बेरेनिस", "मर्डर इन द रुए मुर्दाघर" और "मेटज़ेंरस्टीन" ने आधार बनाया। आधुनिक फिल्मों और टेलीविजन श्रृंखला की साजिश के बारे में।

ग्रन्थसूची

• "स्पिरिट्स ऑफ डेथ" (1827);
• "ड्रीम्स" (1827);
• "रोमांस" (1829);
• "मेटज़ेंगरस्टीन" (1832);
• "पांडुलिपि एक बोतल में मिली" (1833);
• "द फॉल ऑफ द हाउस ऑफ अशर" (1839);
• "मौन" (1840);
• "द वेल एंड द पेंडुलम" (1842);
• लेनोर (1843);
• "लाल मौत का मुखौटा" (1843);
• "समय से पहले दफन" (1844);
• "द रेवेन" (1845);
• "एनिग्मा" (1849);
• "एनाबेले ली" (1849);
• "जंप-स्कोक" ("द फ्रॉग") (1849)।

एडगर एलन पो की सबसे प्रसिद्ध कविता "द रेवेन" पहली बार 29 जनवरी, 1845 को "इवनिंग मिरर" अखबार में प्रकाशित हुई थी ... और तुरंत लेखक को बहुत प्रसिद्धि मिली।

शायद ई. पो ने मध्ययुगीन ईसाई परंपरा पर भरोसा किया, जिसमें रेवेन नरक और शैतान की ताकतों का अवतार था, कबूतर के विपरीत, जो स्वर्ग, पवित्र आत्मा और ईसाई धर्म का प्रतीक था। इस धारणा की जड़ें रेवेन के बारे में पूर्व-ईसाई पौराणिक विचारों पर वापस जाती हैं जो दुर्भाग्य लाता है।

यह कविता इतनी लयबद्ध रूप से विविध है कि अनुवादकों के पास अपनी क्षमता दिखाने के लिए जगह है। कई कवियों द्वारा "द क्रो" का रूसी में अनुवाद किया गया था। कुछ अनुवाद मूल रूप से मूल के करीब हैं, लेकिन सामग्री में कुछ खो देते हैं, अन्य, इसके विपरीत, सामग्री के लिए सही हैं, लेकिन संगीत की मौलिकता को प्रतिबिंबित नहीं करते हैं।

यहाँ दिमित्री मेरेज़कोवस्की का एक अनुवाद है, जो बहुत कम प्रकाशित हुआ था। सामान्य तौर पर, इस कविता का अनुवाद वालेरी ब्रायसोव, और कॉन्स्टेंटिन बालमोंट, और वसीली फेडोरोव, और मिखाइल ज़ेनकेविच, एस। एंड्रीवस्की, एल। पामिन, वी। ज़ाबोटिंस्की, वी। बेताकी, एम। डोंस्कॉय ने किया था ...

अनुवाद में, हमारे लिए "अर्थ के अंतर्धारा" को पकड़ना अधिक कठिन है, लेकिन मूल में, जैसा कि बॉडेलेयर ने लिखा है, कवि "किसी भी दार्शनिक प्रणाली से परे, चीजों, पत्राचार और उपमाओं के बीच सभी आंतरिक और गुप्त संबंधों को सबसे पहले समझता है। "

एडगर पो ने कवि, उपन्यासकार और आलोचक के रूप में अमेरिकी साहित्य में प्रवेश किया। उन्होंने कला के सिद्धांत पर बहुत ध्यान दिया: उन्होंने कविता और गद्य में "लघु रूपों" के सौंदर्यशास्त्र को विकसित किया। वह उन लोगों में से एक थे जिन्होंने आधुनिक विज्ञान कथा और जासूसी कहानी की नींव रखी।

उन्होंने एक साथ मानव मन की प्रशंसा की और इसकी नपुंसकता से निराश होकर, दुनिया की उदात्त सुंदरता की प्रशंसा की और मानस की रोग स्थितियों के लिए तैयार हो गए। अपने काम में, उन्होंने कार्यों के गणितीय रूप से सटीक "निर्माण" और पाठक पर भावनात्मक प्रभाव के लिए प्रयास किया। इच्छाओं और आकांक्षाओं ने उसे अलग कर दिया। एडगर पो एक गैप की तरह रहते थे। शायद, इसलिए अपने जीवन के अंतिम वर्षों में उनके मन की अर्ध-पागल अवस्था, मद्यपान, लगातार भटकना, फेंकना, हिलना।

एडगर पो का जन्म 19 जनवरी, 1809 को बोस्टन में हुआ था। पिता ने लगभग तुरंत परिवार छोड़ दिया, और जब लड़का तीन साल का भी नहीं था तब माँ की मृत्यु हो गई। उनका पालन-पोषण एक धनी व्यापारी एलन के परिवार में हुआ, जो इंग्लैंड चले गए, जहाँ एडगर को लंदन के एक बंद बोर्डिंग स्कूल में पढ़ने के लिए भेजा गया। 1820 के दशक में वह पहले से ही अमेरिका में कॉलेज में भाग ले रहा था।

कॉलेज में एडगर को अपने दोस्त की मां से प्यार हो गया। उनकी ओर से, यह एक बहुत ही भावुक प्रेम था, लेकिन यह दुखद रूप से समाप्त हो गया - उनकी मित्र श्रीमती स्टेनार्ड की माँ की मृत्यु 1824 में हुई।

कॉलेज के बाद, पो ने वर्जीनिया विश्वविद्यालय में प्रवेश किया, जहां उन्होंने केवल एक वर्ष के लिए अध्ययन किया, क्योंकि उनके ब्रेडविनर और ट्यूटर जॉन एलन ने एडगर के जुआ ऋण का भुगतान करने से स्पष्ट रूप से इनकार कर दिया।

झगड़ा हुआ था। एडगर ने एलन हाउस छोड़ दिया। सबसे पहले, कवि अपने मूल बोस्टन गए, जहां छद्म नाम "बोस्टोनियाई" के तहत, उन्होंने अपनी पहली कविताओं की पुस्तक प्रकाशित की। कुल मिलाकर, अपने जीवनकाल में उन्होंने कविता के चार संग्रह और लघु कथाओं के दो संग्रह प्रकाशित किए। उनकी सबसे प्रसिद्ध पुस्तक द रेवेन एंड अदर पोएम्स थी जो 1845 में प्रकाशित हुई थी।

पहली पुस्तक के प्रकाशन ने एडगर की सारी बचत खर्च कर दी। पैसे की कमी ने उन्हें एक सैनिक बनने के लिए मजबूर कर दिया। फिर उन्होंने एक सैन्य अकादमी में नौकरी पाने की कोशिश की, एक थिएटर में, बोस्टन और रिचमंड के कार्यालयों में कागजों की नकल की ...

कविताओं ने उन्हें सफलता नहीं दिलाई। दूसरी ओर, एक पत्रिका में एक प्रतियोगिता के लिए भेजे गए उनके पहले उपन्यास, "द मैनुस्क्रिप्ट फाउंड इन ए बॉटल" ने पहला स्थान हासिल किया।

एडगर एलन पो की जरूरत है, उन्होंने अब पहनने और आंसू के लिए विभिन्न पत्रिकाओं में काम किया।

1835 में, कवि ने अपनी चाची मारिया क्लेम की बेटी चौदह वर्षीय वर्जीनिया से शादी की। परिवार के भरण-पोषण ने कवि के जीवन को और जटिल बना दिया। और फिर भी वह नई कविताएँ, अद्भुत लघु कथाएँ, द टेल ऑफ़ द एडवेंचर्स ऑफ़ आर्थर गॉर्डन पाइम लिखते रहे। उस समय उन्होंने एक कहानी के लिए पाँच या छह डॉलर का भुगतान किया, एक कविता के लिए बहुत कम, इसलिए आवश्यकता निरंतर थी।

1838 में, ई. पो फिलाडेल्फिया चले गए, जहाँ वे पत्रिका के संपादक बने। जीवन सुधरने लगा। उन्होंने छह साल तक फिलाडेल्फिया में काम किया। इस समय के दौरान उन्होंने अपने गद्य को दो खंडों में प्रकाशित किया - "ग्रोटेस्क एंड अरेबिक्स", कई साहित्यिक आलोचनात्मक लेख प्रकाशित किए। 1844 में लेखक न्यूयॉर्क चले गए। असाधारण सफलता ने उन्हें 1845 में "द रेवेन" कविता का प्रकाशन कराया। एडगर को एक नई प्रतिष्ठित पत्रिका में आमंत्रित किया गया था। लेकिन उज्ज्वल अवधि लंबे समय तक नहीं चली - चार महीने बाद प्रकाशन दिवालिया हो गया। वर्जीनिया जल्द ही मर गया।

ई. पो अफीम के आदी हो गए, पीने लगे, उनके दिमाग में कुछ हुआ ... और फिर भी, अपने जीवन के अंतिम वर्षों में, उन्होंने बहुत काम किया। उन्होंने रिचमंड बार में अपने दार्शनिक कार्य, यूरेका के अंश लिखे, व्याख्यान दिए और उनका पाठ किया।

3 अक्टूबर, 1849 को, पो बाल्टीमोर की सड़क पर बेहोश पाया गया, और चार दिन बाद उसकी मृत्यु हो गई।

महान रोमांटिक का जीवन ऐसा था, जैसा कि कई लोग मानते हैं, 19 वीं और 20 वीं शताब्दी के विश्व साहित्य, विशेष रूप से प्रतीकवादियों, जैसा कि अलेक्जेंडर ब्लोक ने लिखा था, को बहुत प्रभावित किया।

एडगर एलन पो का मानना ​​​​था कि एक उत्कृष्ट कृति का निर्माण और सौंदर्य से परिचित होना कभी-कभी एक कलाकार के लिए कलात्मक परिणाम और यहां तक ​​कि जीवन से भी अधिक महत्वपूर्ण होता है। यह, उदाहरण के लिए, उनकी लघु कहानी "द ओवल पोर्ट्रेट" द्वारा प्रमाणित है, जिसे पहले संस्करण में "लाइफ इन डेथ" कहा जाता था।

"वह सबसे दुर्लभ सुंदरता की कुंवारी थी, और उसका उल्लास उसके आकर्षण के बराबर था। और वह घड़ी बुरी किस्मत से चिह्नित हुई जब उसने चित्रकार को देखा और उससे प्यार हो गया और उसकी पत्नी बन गई। वह, जुनूनी, जिद्दी, कठोर, पहले से ही मंगेतर था - पेंटिंग के लिए; वह, दुर्लभतम सुंदरता की एक युवती, जिसका उल्लास उसके आकर्षण, सभी प्रकाश, सभी मुस्कान, एक युवा डो के रूप में चंचल, केवल पेंटिंग, उसके प्रतिद्वंद्वी से नफरत करता था; वह केवल पैलेट, ब्रश और अन्य शक्तिशाली उपकरणों से डरती थी जो उसे उसके प्रेमी के चिंतन से वंचित कर देती थी। और वह यह सुनकर भयभीत हो गई कि चित्रकार ने अपनी युवा पत्नी का चित्र बनाने की इच्छा व्यक्त की है। लेकिन वह नम्र और आज्ञाकारी थी, और कई हफ्तों तक वह एक ऊँचे टॉवर में बैठी रही, जहाँ केवल ऊपर से एक हल्के कैनवास पर प्रकाश बह रहा था। लेकिन वह, चित्रकार, अपने काम के नशे में था, जो घंटे-घंटे, दिन-प्रतिदिन चलता रहता था। और वह, जुनूनी, बेलगाम, उदास, अपने सपनों में लिप्त; और वह नहीं देख सका कि एकाकी मीनार में भयानक प्रकाश से उसकी युवा पत्नी की आध्यात्मिक शक्ति और स्वास्थ्य पिघल रहा था; वह फीकी पड़ रही थी, और यह उसके सिवा सभी ने देखा। लेकिन वह बिना किसी शिकायत के मुस्कुराती और मुस्कुराती रही, क्योंकि उसने देखा कि चित्रकार (हर जगह महिमामंडित) ने अपने काम में एक जलते हुए उत्साह को आकर्षित किया, और उसे पकड़ने के लिए दिन-रात काम किया जो उससे बहुत प्यार करता था और फिर भी हर दिन और अधिक हो गया उदास और कमजोर.. वास्तव में, कुछ लोग जिन्होंने इस चित्र को देखा, एक महान चमत्कार के रूप में समानता के बारे में कानाफूसी में बात की, चित्रकार की गवाही और उपहार और उसके लिए उसका गहरा प्यार जिसे उसने इस तरह की नायाब कला के साथ चित्रित किया। लेकिन अंत में, जब काम पूरा होने वाला था, बाहरी लोगों को अब टॉवर में जाने की अनुमति नहीं थी; अपने श्रम की गर्मी में चित्रकार उन्माद में पड़ गया, और शायद ही कभी अपनी पत्नी को देखने के लिए कैनवास से अपनी आँखें हटा लीं। और वह यह नहीं देखना चाहता था कि कैनवास पर लगाए गए शेड्स उसके बगल में बैठे व्यक्ति के गालों से छीन लिए गए हों। और जब कई सप्ताह बीत गए और केवल होंठों पर एक धब्बा और पुतली पर एक सेमटोन लगाने के लिए रह गया, तो सौंदर्य की आत्मा फिर से चमक उठी, जैसे दीए में लौ। और फिर ब्रश ने कैनवास को छुआ और सेमीटोन बिछाया गया; और केवल एक क्षण के लिए चित्रकार जम गया, उसकी रचना पर मोहित हो गया; लेकिन अगला, अभी भी कैनवास से ऊपर नहीं देख रहा है, वह कांप गया, बहुत पीला हो गया, और तेज आवाज में चिल्लाया: "हाँ, यह वास्तव में जीवन ही है!", वह अचानक अपने प्रिय की ओर मुड़ा: "वह मर चुकी थी! "

"भाषा, विचार, कलात्मक ढंग - एडगर पो में सब कुछ नवीनता की एक उज्ज्वल मुहर के साथ चिह्नित है ... उपयुक्त रूप से यह निर्धारित करने के बाद कि कविता की उत्पत्ति उससे अधिक पागल सुंदरता की प्यास में है जो पृथ्वी हमें दे सकती है, एडगर पो अस्पष्ट चित्र बनाकर इस प्यास को बुझाने की कोशिश की ”, - तो हमारे कोंस्टेंटिन बालमोंट ने लिखा, जिन्होंने पो का बहुत अनुवाद किया।

एडगर एलन पोए

अमेरिकी लेखक, कवि, आलोचक

जन्म 19 जनवरी, 1809 बोस्टन में, अभिनेता डेविड पो जूनियर और एलिजाबेथ अर्नोल्ड पो की दूसरी संतान थे। पो के माता-पिता उनके जन्म के कुछ समय बाद ही मर गए, और लड़के को रिचमंड के धनी व्यापारी जॉन एलन को पालने के लिए दिया गया। उपनाम एलन पो का मध्य नाम बन गया।

1815-1820 - इंग्लैंड के रिचमंड के एक निजी स्कूल में शास्त्रीय शिक्षा प्राप्त की, जहाँ वे एलन के साथ रहते हैं। कम उम्र में ही उन्होंने कविता लिखना शुरू कर दिया था।

1826 - वर्जीनिया विश्वविद्यालय में प्रवेश करता है, जहां वह एक सेमेस्टर के लिए अध्ययन करता है (जिस समय के दौरान उसकी मंगेतर सारा एल्मिरा रोइस्टर एक निश्चित शेल्टन से शादी करती है) और रिचमंड लौटती है, जुआ ऋण बना रही है। पो एलन के साथ झगड़ा करता है और अपना घर छोड़ देता है। इससे कुछ समय पहले, उन्हें एक दर्दनाक मस्तिष्क की चोट का सामना करना पड़ा, जिसके कारण समय-समय पर तंत्रिका संबंधी दौरे पड़ते थे।

1827 - पो बोस्टन लौटे, जहां उनका संग्रह "टैमरलेन एंड अदर पोएम्स" (टैमरलेन एंड अदर पोएम्स) गर्मियों की शुरुआत में प्रकाशित हुआ। उसी वर्ष, उन्होंने सेना में भर्ती हुए और फोर्ट मौल्ट्री में सेवा की।

1829 - अपनी दत्तक मां की मृत्यु के तुरंत बाद, एलन ने पो को सेना से सेवानिवृत्त होने में मदद की। नवंबर 1829 में, दूसरा संग्रह अल आराफ, तामेरलेन और माइनर पोएम्स प्रकाशित हुआ।

1830 - पो ने वेस्ट प्वाइंट मिलिट्री अकादमी में प्रवेश किया, लेकिन अगले साल की शुरुआत में निष्कासित कर दिया गया।

1831 - न्यूयॉर्क में पहुंचकर, उन्होंने "पोएम्स" (कविताएं) पुस्तक प्रकाशित की, जिसमें उनके सर्वश्रेष्ठ कार्यों के पहले संस्करण शामिल हैं। "इसराफिल" (इज़राइल) और "टू हेलेन" (टू हेलेन)।

1832 पो के उपन्यास फिलाडेल्फिया पत्रिका द सैटरडे क्यूरियर में छपते हैं।

1833 - एमएस फाउंड इन ए बॉटल, "महासागर की अथाह गहराई" में विनाश की ओर बढ़ रहे एक जहाज के बारे में एक छोटी कहानी, बाल्टीमोर सैटरडे विजिटर अवार्ड जीता। 1833 में पो ने त्रासदी "राजनीतिज्ञ" (राजनीतिज्ञ) लिखी, पूरी तरह से केवल 1923 में प्रकाशित हुई।

1835 - सदर्न लिटरेरी मैसेंजर में संपादकीय कार्य शुरू किया, जहां उन्होंने विचित्र और भयानक के बारे में जानकारीपूर्ण और अक्सर तीखे लेख और समीक्षाएं और कहानियां प्रकाशित कीं।

1836 - रिचमंड में अपने चचेरे भाई वर्जीनिया क्लेम के साथ शादी की, जो अभी 14 साल का नहीं था।

1837 - पो के नशे के कारण "मैसेंजर" के साथ सहयोग समाप्त कर दिया गया। लेखक न्यूयॉर्क चला जाता है।

1838 - द नैरेटिव ऑफ़ आर्थर गॉर्डन पाइम प्रकाशित हुआ, जिसमें एक यथार्थवादी आधार को शानदार कल्पना के साथ जोड़ा गया है।

1839 - पो फिलाडेल्फिया चले गए, बर्टन की जेंटलमेन्स पत्रिका का संपादन किया। साहित्यिक दिहाड़ी श्रम में संलग्न होने के लिए मजबूर, प्राकृतिक इतिहास पर किताबें लिखना, सहित। "द कॉन्कोलॉजिस्ट" पहली किताब।

1840 - पो ने क्रिप्टोग्राफी पर प्रसिद्ध पत्रों की एक श्रृंखला लिखी। उसी वर्ष, लघु कथाओं का दो-खंड संग्रह "ग्रोटेस्क एंड अरेबिक्स" (टेल्स ऑफ़ द ग्रोटेस्क एंड अरेबेस्क) प्रकाशित हुआ था।

1841-1842 - पो ग्राहम की पत्रिका में एक संपादक के रूप में काम करता है, द मर्डर्स इन द रुए मोर्गु, विश्व साहित्य में पहली जासूसी कहानी प्रकाशित करता है। उपन्यास द गोल्ड बग, जिसे फिलाडेल्फिया समाचार पत्रों में से एक से पुरस्कार मिला, पाठकों के साथ एक बड़ी सफलता है।

1843 - "द मस्क ऑफ द रेड डेथ", "द ब्लैक कैट", "द टेल-टेल हार्ट" कहानियां प्रकाशित हुई हैं, जो "द कास्क ऑफ अमोंटिलाडो" (द कास्क ऑफ अमोंटिलाडो, 1846) कहानी के साथ हैं। क्लासिक डरावनी कहानियां।

1844 पो न्यूयॉर्क चला गया, बैलून होक्स प्रकाशित किया, न्यूयॉर्क मिरर के लिए काम किया।

1845 - द न्यूयॉर्क इवनिंग मिरर ने द रेवेन कविता प्रकाशित की, जिसने पो की काव्य प्रसिद्धि को मजबूत किया। जल्द ही वह ब्रॉडवे जर्नल का कर्मचारी बन जाता है, जहाँ वह पहले से प्रकाशित अधिकांश लघु कथाओं को संशोधित रूप में छापता है। एक गद्य संग्रह ("टेल्स") और "द रेवेन एंड अदर पोएम्स" (द रेवेन एंड अदर पोएम्स) प्रकाशित हुए हैं।

1847 - अपनी पत्नी पो की मृत्यु के बाद लंबे समय तक बीमार रहने के बाद, 1847 में प्रकाशित एकमात्र महत्वपूर्ण कार्य "उलालुम" (उलालूम) कविता है।

एडगर पो, जिनका पूरा नाम एडगर एलन पो है, का जन्म 19 जनवरी, 1809 को हुआ। कवि, आलोचक और संपादक। इस लेखक का काम अमेरिकी रूमानियत का एक ज्वलंत उदाहरण है।

उन्होंने मुख्य रूप से अपनी "उदास" कहानियों के कारण लोकप्रियता हासिल की। इस लेखक के काम ने विज्ञान कथा जैसी शैली के उद्भव में योगदान दिया। एडगर के माता-पिता एक यात्रा मंडली के अभिनेता थे और जब लड़का बहुत छोटा था तब उसकी मृत्यु हो गई। उनकी मां अंग्रेजी थी, और उनके पिता आयरिश-अमेरिकी थे। अपने माता-पिता की मृत्यु के बाद, अनाथ को एक धनी व्यक्ति - व्यापारी जॉन एलन ने गोद लिया था।

एक बच्चे के रूप में, एडगर के पास सब कुछ था। उन्होंने एक महंगे बोर्डिंग स्कूल में पढ़ाई की, फिर कॉलेज गए, जिसे उन्होंने 1826 में स्नातक किया। बचपन से, पो ने बहुत अच्छी तरह से विकसित किया, शारीरिक रूप से मजबूत था और एक भावुक चरित्र था।

एडगर एलन पो का समृद्ध जीवन 17 वर्ष की आयु से कुछ समय पहले ही समाप्त हो गया था। 1826 में, जॉन एलन का अपने दत्तक पुत्र के साथ हिंसक झगड़ा हुआ क्योंकि वह एडगर के जुए के कर्ज का भुगतान नहीं करना चाहता था। उस क्षण से, एडगर एलन पो ने एक भटकती हुई जीवन शैली का नेतृत्व करना शुरू कर दिया। घर से निकलने के बाद वह बोस्टन चले गए। पहले से ही, बोस्टन में रहते हुए, उन्होंने "टैमरलेन एंड अदर पोएम्स" नामक कविताओं का अपना पहला संग्रह लिखा, जो कभी प्रकाशित नहीं हुआ था। कोई आश्रय न होने के कारण, निराशा से बाहर, एडगर सेना में एक सैनिक के रूप में सेवा करने के लिए चला गया, और एक साल तक वहां सेवा करने के बाद, उसने अपने दत्तक पिता से एक डिप्टी को काम पर रखने के लिए मदद मांगी, और एडगर को रिहा कर दिया गया।

नतीजतन, नव मुक्त एडगर एलन पो कविता में लौट आए। 1829 में उन्होंने अपना दूसरा कविता संग्रह प्रकाशित किया। 1830 में, अपने पिता के आग्रह पर, पो ने अपनी शिक्षा पूरी करने के लिए सैन्य अकादमी में प्रवेश किया, लेकिन एक साल बाद उन्हें निष्कासित कर दिया गया। दत्तक पुत्र का बहिष्कार एक और झगड़े का कारण था। एडगर एलन पो न्यूयॉर्क के लिए रवाना होते हैं, जहां वे पहले से ही कविताओं का अपना तीसरा संग्रह लिख रहे हैं।

1831-1833 तक लेखक अपने जीवन के अत्यंत कठिन दौर से गुजरे, वे गरीबी में रहे।

1835 में उन्होंने अपने चचेरे भाई वर्जीनिया क्लेम से शादी की। उस क्षण से कवि ने बहुत कुछ लिखा। 1840 तक, उन्होंने बड़ी संख्या में कहानियाँ और कविताएँ प्रकाशित कीं।

1847 में, एडगर की पत्नी की मृत्यु हो गई, और कवि एक गंभीर सदमे से गुजर रहा है। अगले दो वर्षों के लिए, पो ने उछाला, सफलता की खुशी और गिरने की कड़वाहट का अनुभव किया, बदनामी को सहन किया और अर्ध-पागल अवस्था में था। शराब के हमलों ने लेखक को गंभीर रूप से नर्वस ब्रेकडाउन में ला दिया, और परिणामस्वरूप, 7 अक्टूबर, 1849 को उसकी मृत्यु हो गई।

कविता और स्मृति के इतिहास में, पो एक ऐसे कलाकार के रूप में रहेगा, जो एक साधारण मौखिक शब्द के साथ, विचार और सूक्ष्म भावनाओं की मायावी छाया को प्रतिबिंबित कर सकता है।

एडगर एलन पीओ
(1809-1849)

एडगर एलन पो - दक्षिण अमेरिकी कवि, गद्य लेखक, आलोचक, संपादक, पहले प्रोफेसर में से एक। अमेरिकी लेखक, जो केवल साहित्यिक कार्यों से जीते थे, जो प्रसिद्धि और लोकप्रियता को जानते थे, जिसे उन्होंने तुरंत महसूस नहीं किया और अपनी मातृभूमि में सराहना की।

एडगर एलन पो का जन्म 19 जनवरी, 1809 को बोस्टन में अभिनेताओं के परिवार में हुआ था। एक पुराने आयरिश परिवार से आया था। यह वर्ष ऐतिहासिक कैलेंडर में एक तारकीय वर्ष था: कवि एलिजाबेथ बैरेट-बैरेट (ब्राउनिंग), अल्फ्रेड टेनीसन, चार्ल्स डार्विन, चोपिन, मेंडेलसोहन, लिंकन, ग्लैडस्टोन का जन्म हुआ, 2 महीने बाद गोगोल, एडगर पो की आत्मा के करीब, रूसी लेखकों के सबसे लुभावने, पैदा हुए थे। जब एडगर केवल दो साल का था, तो उसके माता और पिता की लगभग तुरंत ही खपत से मृत्यु हो गई, जिससे तीन बच्चे हो गए। एडगर को रिचमंड के एक धनी स्कॉटिश व्यापारी जॉन एलन ने गोद लिया था, सबसे छोटा बच्चा एक स्कॉट्समैन मैकेंज़ी था, और बड़े लड़के विलियम को उसके दादा, जनरल पो ने गोद लिया था। लिटिल एडगर एक जीवंत दिमाग से बच्चों के बीच प्रतिष्ठित थे, और एलन की पत्नी ने बच्चे से मोहित होकर अपने ही पति को उसे अपनाने का आश्वासन दिया। उसने और उसकी बहन अन्ना वेलेंटाइन, "आंटी नैन्सी" ने छोटे लड़के को देखभाल और प्यार से घेर लिया। एडगर एक अमीर घर में समाप्त हो गया। उनकी दत्तक मां ने अपनी मृत्यु तक छोटे लड़के को प्यार किया। पांच या छह साल की उम्र में, एडगर रात के खाने में मेहमानों का मनोरंजन करने के लिए पढ़ने, लिखने, आकर्षित करने, कविता सुनाने में सक्षम थे। उसने राजकुमार की तरह कपड़े पहने थे, उसके पास सवारी करने के लिए एक टट्टू था, उसके साथ उसके कुत्ते थे, और एक पोशाक वाला दूल्हा था; उसके पास हमेशा पर्याप्त मात्रा में पॉकेट मनी होती थी, और बच्चों के खेल में उसके पास हमेशा कोई न कोई पसंदीदा होता था, जिस पर वह उपहारों की बौछार करता था। दत्तक पिता को दत्तक संतान पर गर्व था, हालाँकि कभी-कभी वह छोटे लड़के को कड़ी सजा देता था। एडगर ने हमेशा श्री एलन की बात नहीं मानी, और जब उन्हें समय-समय पर सजा की धमकी दी गई, तो उन्होंने असामान्य सरलता दिखाई। एक बार उसने श्रीमती एलन से उसकी रक्षा करने के लिए कहा, लेकिन उसने उत्तर दिया कि वह इसमें हस्तक्षेप नहीं कर सकती। फिर वह बगीचे में गया, ओक के पेड़ों का एक पूरा गुच्छा उठाया, घर लौट आया और चुपचाप उन्हें श्री एलन को सौंप दिया। प्रश्न के लिए: "यह किस लिए है?" उसने उत्तर दिया, "मुझे कोड़े मारने के लिए।" इस साहस से मिस्टर एलन जीत गए।

ग्रेट ब्रिटेन में एलेन्स के साथ रहना (1815 - 1820), जहां पो ने एक प्रतिष्ठित अंग्रेजी बोर्डिंग हाउस में अध्ययन किया, ने उन्हें सामान्य रूप से ब्रिटिश कविता और शब्दों के प्रति प्रेम पैदा किया। चार्ल्स डिकेंस ने बाद में लेखक को अमेरिका में "ब्रिटिश भाषा की व्याकरणिक और मुहावरेदार शुद्धता" के एकमात्र संरक्षक के रूप में संदर्भित किया। 1820 में, एलन रिचमंड में अपनी मातृभूमि लौट आए। यहां, पो नए दोस्त बनाता है, जिनके साथ वह यात्रा करता है, जिसमें नाव भी शामिल है। रोमांच के लिए एक उत्साह, अज्ञात सब कुछ के लिए एक जुनून, उसके अंदर जल्दी जाग गया। यूके से लौटने के बाद, एडगर को ब्रिटिश ट्रेडिशनल स्कूल भेजा गया, जहाँ अंग्रेजी साहित्य को उत्कृष्ट रूप से पढ़ाया जाता था, जिसने एडगर की रचनात्मक प्रतिभा को प्रेरित किया। फिर वे वर्जीनिया इंस्टीट्यूट (1826) में अध्ययन करने गए, लेकिन जल्द ही इसे छोड़ना पड़ा, क्योंकि उन्होंने "सम्मान के ऋण" किए थे। एडगर एलन पो के जीवन में कई मौलिक मोड़ आए। उनमें से एक, जिसने काफी हद तक उसके भाग्य का निर्धारण किया, वह अठारह वर्षीय एडगर का निर्णय था, जिसे उन्होंने "18 मार्च से 19 मार्च, 1827 तक की नींद हराम रात" पर किया था। इस निर्णय की घटनाएँ पूरी तरह से स्पष्ट नहीं हैं, लेकिन 1827 की एक फरवरी की रात, उनके और उनके सौतेले पिता के बीच एक तूफानी, कठिन बातचीत हुई। वर्जीनिया इंस्टीट्यूट के एक प्रतिभाशाली छात्र, एक युवा कवि जो वादा दिखाता है, अपने साथियों के पसंदीदा एडगर ने सबसे अच्छा व्यवहार नहीं किया।

शायद एडगर को संस्थान में ताश खेलने का शौक था और वह कर्ज में डूब गया जिसे वह चुका नहीं सकता था; एक बड़े नुकसान ने उसे बहुत मुश्किल स्थिति में डाल दिया, जिससे केवल एक धनी और प्रभावशाली अभिभावक ही उसे निकाल सकता था। बातचीत के दौरान, अभिभावक, शायद, शर्तों को सामने रखते हैं कि वह "सम्मान का ऋण" चुकाएगा, लेकिन एडगर को अब से उसकी इच्छा का पालन करना होगा, उसकी सलाह और निर्देशों का पालन करना होगा। अभिभावक ने अपने दत्तक पुत्र, एक उत्साही और अभिमानी स्वभाव को एक कठिन स्थिति में डाल दिया। यह अपने ही पालतू जानवर की अंतरंग भावनाओं में अभिभावक के कठोर हस्तक्षेप के कारण होने वाली कड़वी भावनाओं से जुड़ा था। वह आदमी अपने अभिमान को कम नहीं कर सका और उस सुरक्षित घर को छोड़ दिया जिसमें उसका पालन-पोषण हुआ था, - "दिलचस्प अपस्टार्ट", एक अडिग मांग के जवाब में, एक दृढ़ "नहीं" के साथ उत्तर दिया, और "कुछ भयंकर था," पहचानने योग्य नहीं था ”, और, लेकिन, यह एक योग्य और साहसी निर्णय था। पैमाने के एक तरफ भलाई और दूसरी तरफ गर्व और प्रतिभा रखते हुए, उन्होंने महसूस किया कि बाद वाला अधिक महत्वपूर्ण था, और प्रसिद्धि और सम्मान को प्राथमिकता दी। इसके अलावा, हालांकि वह सब कुछ पहले से नहीं जान सकता था, उसके लिए भूख और गरीबी को चुना गया था। सामान्य तौर पर, वे उसे डरा भी नहीं सकते थे। ”

इस प्रकार, पहली बार, एडगर एलन पो के जीवन में मुख्य संघर्ष ने खुद को सही और तेज दिखाया - एक रचनात्मक, उदार व्यक्तित्व और असभ्य उपयोगितावाद का संघर्ष, जो हर चीज को लाभ के अधीन करता है। अभिभावक की प्रकृति और अपील में जो केंद्रित था वह जल्द ही एडगर के लिए दक्षिण अमेरिकी समाज के प्रमुख हितों और प्रवृत्तियों को व्यक्त करने वाली अडिग ताकतों की एक प्रणाली बन गया।
भटकने का सिलसिला शुरू हो जाता है। वह बोस्टन जाता है और वहां अपने खर्च पर "तामेरलेन एंड अदर पोएम्स" कविताओं का पहला संग्रह प्रकाशित करता है, जिसकी व्यावहारिक रूप से कोई मांग नहीं थी। आशाहीन गरीबी, जो पूर्ण गरीबी तक पहुंच गई, एडगर एलन पो को दबाने में मदद नहीं कर सकी। उसने अवर्णनीय तंत्रिका तनाव का कारण बना, जिसे अपने जीवन के अंत में, उसने शराब और नशीली दवाओं से छुटकारा पाने की कोशिश की। बाद में वेस्ट पॉइंट मिलिट्री अकादमी (1830) में कक्षाएं थीं, जो केवल छह महीने तक चलीं। और निष्क्रियता की लगातार अवधि के बावजूद, पो ने बड़ी दृढ़ता के साथ काम किया, जैसा कि उनकी विशाल रचनात्मक विरासत से प्रभावशाली रूप से प्रमाणित है। उनकी गरीबी का मुख्य कारण "अपने काम के लिए उन्हें मिलने वाला बहुत छोटा पारिश्रमिक" है। उनके काम के एक छोटे से हिस्से - पत्रकारिता - का तत्कालीन साहित्यिक बाजार में कोई मूल्य नहीं था। उन्होंने अपनी प्रतिभा के साथ जो सबसे अच्छा किया वह खरीदारों के लिए बहुत कम दिलचस्पी का था। उन वर्षों में प्रचलित स्वाद, कॉपीराइट कानूनों की अपूर्णता और देश में ब्रिटिश पुस्तकों के निरंतर प्रवाह ने लेखन को व्यावसायिक सफलता की किसी भी आशा से वंचित कर दिया। वह पहले अमेरिकी पेशेवर लेखकों में से एक थे और केवल साहित्यिक कार्यों और एक संपादक के काम की कीमत पर रहते थे। उन्होंने अपने काम पर और अपने भाइयों के काम पर समझौता न करने की मांग की। "मेरे लिए कविता," उन्होंने लिखा, "पेशा नहीं है, लेकिन एक जुनून है, लेकिन जुनून में इसे सम्मान के साथ माना जाना चाहिए - इसे अपने अंदर इच्छा पर जगाना अवास्तविक है, केवल एक दुखी इनाम के बारे में सोचकर और भी अधिक भीड़ की तुच्छ प्रशंसा। ”

पहली मान्यता जिसने एडगर एलन पो को खुद पर विश्वास करने में मदद की, 1832 में हुई, जब एक स्थानीय पत्रिका ने एक प्रतियोगिता की घोषणा की जिसमें उन्हें "पांडुलिपि एक बोतल में मिली" कहानी के लिए पुरस्कार मिला, और तत्कालीन प्रसिद्ध लेखक का ध्यान आकर्षित किया जॉन कैनेडी। 1835 की गर्मियों में, पो ने दक्षिणी साहित्यिक बुलेटिन पत्रिका में काम करना शुरू किया। इससे उनकी प्रतिष्ठा मजबूत हुई। लेकिन थकाऊ काम हमेशा चूसा, गंभीरता से बनाने की क्षमता से वंचित।

एडगर एलन पो की अपने सात वर्षीय चचेरे भाई वर्जीनिया के साथ मुलाकात, जो छह साल बाद उनकी पत्नी बनी, उनके जीवन के लिए गंभीर परिणाम थे। इस मुलाकात और फिर शादी का पो पर बहुत अच्छा असर पड़ा। वर्जीनिया एक असामान्य व्यक्ति थी, उसने "महिलाओं के साथ अपने संबंधों में वास्तविकता के साथ एकमात्र संभावित समझौता अपने भीतर समाहित किया - इतना जटिल और परिष्कृत।"

सुस्त आनुवंशिकता, अनाथता, स्वतंत्रता-प्रेमी भावना और महान आकांक्षाओं के रास्ते में आने वाली बाधाओं के साथ असहनीय संघर्ष, वास्तविक छोटी चीजों के साथ संघर्ष, हृदय रोग, अत्यधिक भेद्यता, एक घायल और अस्थिर मानस, और सबसे महत्वपूर्ण बात, समाधान की असंभवता मुख्य वास्तविक संघर्ष ने उनकी उम्र को छोटा कर दिया। वर्जीनिया की बीमारी और जल्दी मृत्यु उसके लिए एक भयानक आघात थी, एक गहरी आध्यात्मिक बीमारी की शुरुआत। मौत पहले की तरह छिपी रहती है। सितंबर 1849 में, उन्होंने रिचमंड में बड़ी सफलता के साथ "द पोएटिक प्रिंसिपल" पर एक व्याख्यान दिया, जहां से उन्होंने अपनी जेब में पंद्रह सौ डॉलर छोड़े। बाद में जो हुआ वह स्पष्ट नहीं है, लेकिन वह एक सुस्त, बीमार अवस्था में एक सराय में पाया गया, फिर बाल्टीमोर ले जाया गया, जहां वह जल्द ही मर गया।

एडगर एलन पोए का काम

पो के कार्यों के नायकों और नायिकाओं को केवल पो के स्वयं और उनकी प्यारी महिलाओं, जुड़वाँ, जिनकी दुनिया उन्होंने दुख से भरी थी, के बहुरूपी अवतार के रूप में माना जा सकता है, इस तरह से झिझक और निराशा के बोझ को कम करने की कोशिश कर रहे हैं जिसने उनके जीवन पर बोझ डाला। इन भूतों के बसे हुए महल, उद्यान और कक्ष अपनी ठाठ सजावट से विस्मित करते हैं, यह अपने वास्तविक निवासियों की गरीबी और उन जगहों के वातावरण के असामान्य कैरिकेचर की तरह है जहां भाग्य ने लेखक को फेंक दिया।

लेखक का काम, जैसे कि उसका व्यक्तित्व उसमें परिलक्षित होता था, "मानसिक आत्मकथा" तक सीमित नहीं है। एक उपन्यासकार के रूप में, पो ने "द मैनुस्क्रिप्ट फाउंड इन ए बॉटल" (1833) कहानी में खुद को गंभीरता से दिखाया। असाधारण समुद्री यात्राओं की परंपरा में, कहानी "फॉलिंग इन द मेलस्ट्रॉम" (1841) और एकमात्र "टेल ऑफ़ द एडवेंचर्स ऑफ़ आर्थर गॉर्डन पाइम" (1838) लिखी गई थी। "समुद्र" कार्यों में भूमि और हवा में रोमांच के बारे में कहानियां हैं: जूलियस रोडमैन की डायरी - सभ्य लोगों द्वारा बनाई गई उत्तरी अमेरिका के रॉकी पर्वत के माध्यम से पहली यात्रा का एक काल्पनिक विवरण (1840), "असामान्य एडवेंचर्स ऑफ ए हंस पफल" (1835), "द स्टोरी विद ए बैलून" (1844) अटलांटिक के पार एक उड़ान के बारे में। ये रचनाएँ न केवल अद्भुत रोमांच की कहानियाँ हैं, बल्कि रचनात्मक कल्पना के रोमांच भी हैं, अज्ञात में एक अपरिवर्तनीय नाटकीय यात्रा का एक रूपक। विवरण की एक श्रमसाध्य रूप से विकसित प्रणाली के लिए धन्यवाद, कल्पना की प्रामाणिकता और भौतिकता का स्मरण प्राप्त किया गया था। हंस पफल के निष्कर्ष में, पो ने उस तरह के साहित्य के सिद्धांतों को निर्धारित किया जिसे बाद में विज्ञान कथा कहा जाएगा।
"ली-गेया" (1838), "द फॉल ऑफ द हाउस ऑफ आशेरिव" (1839), "द मास्क ऑफ रेडिश डूम" (1842), "द वेल एंड द पेंडुलम" (1842) जैसी कहानियों का कलात्मक अर्थ। , "डार्क कैट" (1843), द बैरल ऑफ अमोंटिलाडो (1846), निश्चित रूप से, भयावहता और शारीरिक पीड़ा की तस्वीरों तक सीमित नहीं है। विभिन्न चरम स्थितियों को चित्रित करते हुए और उन पर पात्रों की प्रतिक्रियाओं को दिखाते हुए, लेखक ने मानव मानस के उन क्षेत्रों को छुआ कि विज्ञान वर्तमान में उनका अध्ययन कर रहा है।

पो ने लघु कथाओं के अपने पहले प्रकाशित संग्रह को "टेल्स ऑफ द ग्रोटेस्क एंड अरेबिक्स" कहा। कार्यों का शीर्षक पाठक और आलोचक का मार्गदर्शन करता है, उन्हें उन्मुख करता है, उन्हें रचनात्मक कल्पना द्वारा बनाए गए क्षेत्र में प्रवेश करने की कुंजी देता है। उन्हें "पहेलियों और भयावहता की कहानियां" कहा जा सकता है। जब पो ने अपनी कहानियाँ लिखीं, तो एक समान शैली अमेरिका में बहुत आम थी, और वह इसकी विशेषताओं और सर्वोत्तम मानकों को जानता था, इसकी लोकप्रियता और पाठक के बीच सनसनी के कारण के बारे में जानता था।

एडगर पो व्यावहारिक रूप से जासूसी शैली के संस्थापक थे, उन्होंने इसके कई पारंपरिक नमूने दिए। गोल्डन बीटल, अपनी शैली के गुणों के लिए, आमतौर पर एडगर पो की प्रख्यात जासूसी कहानियों से जुड़ी होती है - "मर्डर इन द रू मुर्गे", "द सीक्रेट ऑफ मैरी मोर्डे" और "द स्टोलन लेटर", जिसका नायक एक क्रॉस-कटिंग है आकृति, एक शौकिया जासूस सी. अगस्टे डुपिन, जो अपराध को उजागर करने में मदद करता है। इन कहानियों में, तर्क और विश्लेषणात्मक जागरूकता की शक्ति विशेष प्रभाव से प्रकट होती है। स्वाभाविक रूप से, ये कहानियां अपराध के तथ्य के बयान के साथ शुरू होती हैं, और फिर अतीत में भ्रमण किया जाता है, जहां इसके कमीशन की सभी घटनाएं सामने आती हैं, भौतिक पुष्टि उत्पन्न होती है। सामान्य तौर पर, पो ने छोटी कहानियों में व्यक्तिगत विवरण और एपिसोड को कम करने के मूल भाव का उपयोग किया है, जो पाठक की कल्पना और कल्पना को आकर्षित करता है। वलेरी ब्रायसोव ने इन कहानियों के निर्माता को "सभी गैबोरियो और कॉनन डॉयल के पूर्वज" कहा - जासूसी शैली के सभी लेखक।