महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की अवधि का साहित्य: कविता, गद्य, नाट्यशास्त्र। युद्ध के वर्षों की कविता

गद्य कार्यों के पन्नों पर, हम युद्ध का एक प्रकार का कालक्रम पाते हैं, जो हिटलर के फासीवाद के साथ सोवियत लोगों की महान लड़ाई के सभी चरणों को प्रामाणिक रूप से बताता है।

रूसी साहित्य एक विषय का साहित्य बन गया - युद्ध का विषय, मातृभूमि का विषय। लेखकों ने संघर्षरत लोगों के साथ एक ही सांस ली और "खाई कवियों" की तरह महसूस किया, और ए टॉल्स्टॉय के शब्दों में, समग्र रूप से सभी साहित्य, "लोगों की वीर आत्मा की आवाज" थे।

सोवियत युद्धकालीन साहित्य बहु-समस्या और बहु-शैली था। कविताएँ, निबंध, कहानियाँ, नाटक, कविताएँ, उपन्यास हमारे लेखकों द्वारा युद्ध के वर्षों के दौरान बनाए गए थे।

रूसी और सोवियत साहित्य की वीर परंपराओं के आधार पर, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का गद्य महान रचनात्मक ऊंचाइयों पर पहुंच गया।

युद्ध के वर्षों के गद्य की विशेषता रोमांटिक और गीतात्मक तत्वों को मजबूत करने, घोषणात्मक और गीत के कलाकारों द्वारा व्यापक उपयोग, वक्तृत्वपूर्ण मोड़, और ऐसे काव्यात्मक साधनों के लिए रूपक, प्रतीक, रूपक के रूप में अपील है।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के साहित्य की परंपराएं आधुनिक सोवियत गद्य की रचनात्मक खोज की नींव हैं। इन परंपराओं के बिना, जो युद्ध में जनता की निर्णायक भूमिका, उनकी वीरता और मातृभूमि के प्रति निस्वार्थ समर्पण की स्पष्ट समझ पर आधारित हैं, आज सोवियत "सैन्य" गद्य द्वारा प्राप्त की गई सफलताएं संभव नहीं थीं।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में गद्य ने युद्ध के बाद के पहले वर्षों में अपना और विकास प्राप्त किया। शोलोखोव ने "वे फाइट फॉर द मदरलैंड" उपन्यास पर काम करना जारी रखा। युद्ध के बाद के पहले दशक में कई रचनाएँ सामने आईं, जिन पर सिमोनोव, कोनोवलोव, स्टैडन्युक, चाकोवस्की, एविज़ियस, शाम्याकिन, बोंडारेव, एस्टाफ़िएव, बायकोव, वासिलिव जैसे लेखकों ने फलदायी रूप से काम किया।

सैन्य गद्य ने अपने विकास के वर्तमान चरण में महत्वपूर्ण सफलता हासिल की है।

सोवियत सैन्य गद्य के विकास में एक महान योगदान तथाकथित "द्वितीय युद्ध" के लेखकों द्वारा किया गया था, फ्रंट-लाइन लेखक जिन्होंने 1950 के दशक के अंत और 1960 के दशक की शुरुआत में महान साहित्य में प्रवेश किया था। ये ऐसे गद्य लेखक हैं जैसे बोंडारेव, ब्यकोव, अनानिएव, बाकलानोव, गोंचारोव, बोगोमोलोव, कुरोच्किन, एस्टाफिव।

लेखकों-अग्रणी सैनिकों के काम में, पिछले दशक की किताबों की तुलना में 50-60 के दशक के उनके कार्यों में, युद्ध के चित्रण में दुखद उच्चारण तेज हो गया।

फ्रंट-लाइन गद्य लेखकों के चित्रण में युद्ध न केवल इतना शानदार वीर कर्म, उत्कृष्ट कार्य, बल्कि थकाऊ रोजमर्रा का काम, कड़ी मेहनत, खूनी, लेकिन महत्वपूर्ण है। और यह इस रोजमर्रा के काम में था कि "द्वितीय युद्ध" के लेखकों ने सोवियत आदमी को देखा।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का विषय आम तौर पर सोशलिस्ट लेबर के नायक, लेनिन के पुरस्कार विजेता और राज्य पुरस्कार कोंस्टेंटिन मिखाइलोविच सिमोनोव (उन्होंने युद्ध के मैदानों के एक संवाददाता के रूप में यात्रा की) के काम में केंद्रीय है। भव्य आयोजनों में एक गवाह और भागीदार, उन्होंने अपने लगभग सभी कार्यों को युद्धकालीन घटनाओं के लिए समर्पित कर दिया। सिमोनोव ने खुद नोट किया कि उन्होंने जो कुछ भी बनाया वह "महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध से जुड़ा हुआ है" और वह "अभी भी एक सैन्य लेखक था और जारी है।"

सिमोनोव ने महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की कविता के इतिहास में अपना नाम अंकित करने वाली कविताओं का निर्माण किया। उन्होंने युद्ध के बारे में नाटक लिखे, वे अपने बारे में कहते हैं: “मैं खुद को एक गद्य लेखक महसूस करता हूँ। कई वर्षों से मेरे काम में सभी मुख्य चीजें पहले से ही गद्य से जुड़ी हुई हैं ..."

सिमोनोव का गद्य शैलियों में बहुआयामी और विविध है। निबंध और पत्रकारिता, कहानियां और उपन्यास, उपन्यास "कॉमरेड्स इन आर्म्स", त्रयी "द लिविंग एंड द डेड" - सब कुछ महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के महत्वपूर्ण क्षणों की बात करता है, जिसमें हमारे लोगों का साहस और जीवन शक्ति राज्य प्रकट हुए।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के व्यापक और अधिक उद्देश्यपूर्ण चित्रण की ओर हमारे सैन्य गद्य की सामान्य प्रवृत्ति ने "दूसरी लहर" लेखकों के काम को भी प्रभावित किया, जिनमें से कई इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि आज एक पलटन की स्थिति से युद्ध के बारे में लिख रहे हैं या कंपनी कमांडर अब पर्याप्त नहीं है, जो कि घटनाओं के व्यापक पैनोरमा को कवर करने के लिए आवश्यक है।

समय की दूरी, फ्रंट-लाइन लेखकों को युद्ध की तस्वीर को और अधिक स्पष्ट रूप से और बड़ी मात्रा में देखने में मदद करना, जब उनकी पहली रचनाएँ सामने आईं, तो एक कारण था जिसने सैन्य विषय के लिए उनके रचनात्मक दृष्टिकोण के विकास को निर्धारित किया।

गद्य लेखकों ने एक ओर, अपने सैन्य अनुभव का उपयोग किया, और दूसरी ओर, कलात्मक अनुभव, जिसने उन्हें अपने रचनात्मक विचारों को सफलतापूर्वक महसूस करने की अनुमति दी।

जो कहा गया है उसे सारांशित करते हुए, यह ध्यान दिया जा सकता है कि महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में गद्य का विकास स्पष्ट रूप से दिखाता है कि इसकी मुख्य समस्याओं में से मुख्य, जो केंद्र में चालीस से अधिक वर्षों से वीरता की समस्या रही है और है हमारे लेखकों की रचनात्मक खोज की। यह फ्रंट-लाइन लेखकों के काम में विशेष रूप से ध्यान देने योग्य है, जिन्होंने अपने कार्यों में हमारे लोगों की वीरता, सैनिकों के लचीलेपन को क्लोज-अप में दिखाया।

अस्थायी रूप से कब्जे वाले क्षेत्र में सोवियत विरोधी नाजी प्रचार ने सभी सोवियत पत्रकारिता के पुनर्गठन, सबसे योग्य कार्यकर्ताओं के साथ अपने कार्यकर्ताओं को मजबूत करने की और भी तत्काल मांग की। इस संबंध में, घरेलू जनसंचार के इतिहास में पहली बार, सैकड़ों और सैकड़ों सोवियत लेखकों को समाचार पत्रों, रेडियो प्रसारण, समाचार एजेंसियों के संपादकीय कार्यालयों में भेजा गया था। पहले से ही 24 जून, 1941 को, पहले स्वयंसेवी लेखक सामने गए, जिनमें बी। गोरबातोव - दक्षिणी मोर्चे पर, ए। तवार्डोव्स्की - दक्षिण-पश्चिमी, ई। डोलमातोव्स्की - 6 वीं सेना के समाचार पत्र "स्टार ऑफ" शामिल थे। सोवियत", के सिमोनोव - तीसरी सेना "बैटल फ्लैग" के समाचार पत्र में।

बोल्शेविकों की ऑल-यूनियन कम्युनिस्ट पार्टी की केंद्रीय समिति के प्रस्तावों के अनुसार "मोर्चे पर विशेष संवाददाताओं के काम पर" (अगस्त 1941) और "सामने युद्ध संवाददाताओं के काम पर" (सितंबर 1942), लेखकों ने ईमानदारी से अपना सैन्य कर्तव्य निभाया, अक्सर अपनी जान जोखिम में डालकर। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान लाल सेना और नौसेना के कर्मचारियों में 943 लेखक थे। इनमें से 225 मोर्चे पर मारे गए, 300 को यूएसएसआर के आदेश और पदक से सम्मानित किया गया।

युद्ध संवाददाताओं के रूप में लेखकों के काम, खतरों से भरा, उन्हें शत्रुता के घने में रहने की अनुमति दी, ज्वलंत कथा और पत्रकारिता कार्यों के लिए सबसे समृद्ध सामग्री प्रदान की। दक्षिणी मोर्चे के समाचार पत्र "फॉर द ग्लोरी ऑफ द मदरलैंड" में अपनी गतिविधि की अवधि के दौरान, बोरिस गोर्बतोव ने अपने प्रसिद्ध "लेटर्स टू ए कॉमरेड" को सैन्य समाचार पत्रों के संपादकीय कार्यालयों में ए। झारोव, वाई। फ्रेनकेल द्वारा "लेट्स स्मोक", जो सभी सोवियत लोगों के लिए जाना जाता था, पैदा हुए थे, "विदाई, चट्टानी पहाड़" एन। बुकिन।

युद्ध के दौरान प्रचार बहुत विविध है। वह विश्व इतिहास में किसी के बराबर नहीं जानती थी और पत्रकारों की प्रतिभा के एक संलयन से पैदा हुई थी, मातृभूमि की स्वतंत्रता के लिए लड़ने की आवश्यकता और वास्तविक जीवन के साथ उनके संबंध में उनका व्यक्तिगत विश्वास। उस समय के समाचार पत्रों ने कार्यकर्ताओं, सेना के जवानों, घरेलू मोर्चे के कार्यकर्ताओं के कई पत्र प्रकाशित किए, इससे लोगों में एक आम दुश्मन के सामने एकता की भावना पैदा हुई। युद्ध के पहले दिनों से, उत्कृष्ट प्रचारक एम। शोलोखोव, ए। टॉल्स्टॉय, एन। तिखोनोव, के। सिमोनोव, बी। गोरबातोव, एल। लियोनोव, एम। शगिनियन और अन्य ने समाचार पत्रों के लिए युद्ध के बारे में लिखना शुरू कर दिया। उन्होंने मजबूत कार्यों का निर्माण किया जिसने लोगों को आने वाली जीत के लिए आश्वस्त किया, उनमें देशभक्ति की भावना पैदा की, हमारी सेना की अजेयता में विश्वास और विश्वास का समर्थन किया। युद्ध के पहले वर्षों में, इन कार्यों ने लोगों को समाजवादी पितृभूमि की रक्षा करने, बाधाओं और कठिनाइयों को दूर करने, दुश्मन से लड़ने के लिए बुलाया। इन लेखकों की रचनाएँ कई फ्रंट-लाइन अखबारों में प्रकाशित हुईं।

युद्ध संवाददाताओं के पत्राचार ने भी एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। सबसे प्रसिद्ध में से एक के। सिमोनोव था। उन्होंने सैन्य सड़कों पर हजारों किलोमीटर की दूरी तय की, और कई निबंधों, कहानियों, उपन्यासों और कविताओं में अपने छापों का वर्णन किया। उनके सख्त संयमित लेखन ने पाठकों को प्रसन्न किया, आत्मविश्वास को प्रेरित किया, विश्वास और आशा को प्रेरित किया। उनके निबंध रेडियो पर भी सुने गए, सोवियत सूचना ब्यूरो के चैनलों के माध्यम से वितरित किए गए। उनकी प्रसिद्ध कविता "मेरे लिए रुको" युद्ध की पूर्व संध्या पर अधिकांश लोगों के लिए एक तरह का जादू बन गया।

प्रचार में व्यंग्य शैलियों का भी प्रयोग किया जाता था। अखबारों और पत्रिकाओं में पैम्फलेट, कार्टून, सामंतों का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता था। विशेष व्यंग्य प्रकाशन "फ्रंट ह्यूमर", "ड्राफ्ट" और अन्य थे। युद्ध के वर्षों की पत्रकारिता में सबसे महत्वपूर्ण स्थान पर फोटोजर्नलिज्म का कब्जा था। फोटो जर्नलिस्टों ने उस समय की वीरता और रोजमर्रा की जिंदगी पर कब्जा कर लिया, समकालीनों को अवगत कराया और भावी पीढ़ी के लिए संरक्षित किया। 1941 से, एक विशेष पत्रिका "फ्रंट-लाइन फोटो चित्रण" और "फोटो अखबार" प्रकाशित हुई है।

ए। टॉल्स्टॉय, एम। शोलोखोव, आई। एहरेनबर्ग के लेख और निबंध, सिमोनोव और सुरकोव की कविताएँ, ए। वेर्थ अपनी पुस्तक रूस में 1941-1945 के युद्ध में लिखते हैं, "सचमुच हर कोई इसे पढ़ता है।" यहां तक ​​​​कि सबसे गर्म लड़ाइयों में, सेनानियों ने के। सिमोनोव की कविताओं की अपनी पसंदीदा मात्रा के साथ "आपके साथ और आपके बिना", ए। टवार्डोव्स्की द्वारा "वसीली टेर्किन" के साथ, एम। इसाकोवस्की की कविताओं के साथ "इन द फॉरेस्ट पास द फॉरेस्ट" के साथ भाग नहीं लिया। फ्रंट", "स्पार्क", ए। सुरकोव "इन द डगआउट", कई अन्य जो लोकप्रिय गीत बन गए हैं।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध की पत्रकारिता की ख़ासियत यह है कि पारंपरिक समाचार पत्र शैलियों - लेख, पत्राचार, निबंध - शब्द के स्वामी की कलम ने कलात्मक गद्य की गुणवत्ता दी। कई आश्चर्यजनक रूप से सूक्ष्म अवलोकनों को एम.ए. द्वारा याद किया जाता है। शोलोखोव "सामने के रास्ते पर"।

सैन्य पत्रकारिता के मुख्य विषयों में से एक लाल सेना का मुक्ति मिशन है। हमारे बिना, ए.एन. टॉल्स्टॉय, जर्मन हिटलर का सामना नहीं कर सकते, और आप केवल एक ही चीज़ में उनकी मदद कर सकते हैं - नाज़ी सेना को हराने के लिए, बिना एक दिन या एक घंटे की राहत दिए। सोवियत सैन्य पत्रकारिता ने यूरोप के सभी लोगों को मुक्ति के लिए लड़ने के लिए प्रेरित किया, जिस पर फासीवाद की काली रात गिर गई।

केंद्रीय प्रकाशनों ने सैन्य प्रेस प्रणाली में एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लिया। कुल मिलाकर, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, लाल सेना और नौसेना में 5 केंद्रीय समाचार पत्र प्रकाशित हुए। वे मध्यम और वरिष्ठ अधिकारियों के लिए डिजाइन किए गए थे। प्रमुख सोवियत सैन्य प्रेस क्रास्नाया ज़्वेज़्दा बना रहा, जिसका संपादकीय बोर्ड शत्रुता के प्रकोप के साथ नई ताकतों द्वारा मजबूत किया गया था। सबसे बड़े सोवियत लेखक पी। पावलेंको, ए। सुरकोव, वी। ग्रॉसमैन, के। सिमोनोव, ए। टॉल्स्टॉय, आई। एहरेनबर्ग और कई अन्य लोग अखबार में आए और लगातार छपे। महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के वर्षों के दौरान, 1200 अंक अखबार के प्रकाशित हो चुकी है।. और उनमें से प्रत्येक लाल सेना की बढ़ती युद्ध शक्ति और संचालन कला का एक वीर इतिहास है।

नौसेना में, केंद्रीय अंग समाचार पत्र कस्नी फ्लीट था। सितंबर 1941 में, वायु सेना के कर्मियों के लिए एक समाचार पत्र "स्टालिन का फाल्कन" प्रकाशित हुआ था, और अक्टूबर 1942 में "रेड फाल्कन" - लंबी दूरी के विमानन के कर्मियों के लिए।

महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान, सेना और नौसेना में 20 पत्रिकाएँ प्रकाशित हुईं। सोवियत सेना के मुख्य राजनीतिक निदेशालय ने "आंदोलनकारी और लाल सेना के प्रचारक", "एक आंदोलनकारी की नोटबुक", साहित्यिक और कलात्मक पत्रिकाएं "क्रास्नोर्मेयेट्स", "फ्रंट चित्रण" प्रकाशित किया। सेना की प्रत्येक शाखा में पत्रिकाएँ प्रकाशित हुईं: "आर्टिलरी जर्नल", "जर्नल ऑफ़ आर्मर्ड फोर्सेस", "मिलिट्री इंजीनियरिंग जर्नल", "कम्युनिकेशंस ऑफ़ द रेड आर्मी", आदि।

कला, पत्रकारिता, पत्र और डायरी प्रविष्टियों के उदाहरणों पर, आसन्न तबाही की पूर्व संध्या पर, 1916 में युद्ध के लिए रचनात्मक बुद्धिजीवियों के रवैये का विश्लेषण किया जाता है। सरकार और प्रेस के बीच संबंधों में उत्पन्न होने वाली सामाजिक-नैतिक समस्याओं, रूसी लेखकों की नागरिक स्थिति का अध्ययन किया जाता है। मुख्य शब्द: प्रथम विश्व युद्ध, युद्ध, क्रांति, लेखक की नागरिक स्थिति के बारे में रूसी साहित्य।

वी। मायाकोवस्की के प्रसिद्ध शब्द "... क्रांतियों के कांटों के ताज में / सोलहवां वर्ष आ रहा है" को अक्सर बीसवीं शताब्दी की शुरुआत में कलात्मक प्रोविडेंस के उदाहरणों में से एक के रूप में उद्धृत किया जाता है। प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, विशेष रूप से 1917 की पूर्व संध्या पर, लेखकों, प्रचारकों, सार्वजनिक हस्तियों द्वारा आने वाली तबाही के बारे में बहुत कुछ कहा और लिखा गया था। इसलिए, उदाहरण के लिए, ए। बेली का उपन्यास पीटर्सबर्ग, 1916 में एक अलग संस्करण (1914 में लिखा गया) के रूप में प्रकाशित हुआ, क्रांतिकारी विचार के दृष्टिकोण के बारे में रूस के मार्ग के बारे में विवाद का कारण बन गया। समकालीनों ने क्रांति की छवि नहीं देखी, लेकिन रूस के दो सिद्धांतों के बीच "अघुलनशील विनाशकारी का संघनित वातावरण" महसूस किया: "अंधेरा, पूर्वी, प्राथमिक रूप से आदिम" और - सेंट पीटर्सबर्ग, तर्कवादी"। "हमारे लिए, शुद्ध राजनेता नहीं," जेड गिपियस ने लिखा, "आंतरिक धागों की जटिलता से अंधे नहीं हुए लोग, हमारे लिए जिन्होंने अभी तक मानव सामान्य ज्ञान नहीं खोया है, एक बात स्पष्ट थी: रूस के लिए युद्ध, इसकी वर्तमान राजनीतिक स्थिति में , स्वाभाविक रूप से समाप्त नहीं हो सकता। इसके अंत से पहले, एक क्रांति होगी।

यह पूर्वाभास, अधिक, यह ज्ञान, हमारे साथ कई लोगों द्वारा साझा किया गया था। युद्ध कैसे समाप्त हो सकता है? यह क्रांति कब होगी और कैसी होगी? ये और इसी तरह के सवाल, अलग-अलग तीव्रता के साथ, 1916 में सुनाई दिए। लेकिन यह नहीं है, भविष्य की क्रांति की सटीक तारीख की परिभाषा, उसका चरित्र, जो इस वर्ष के साहित्य के लिए दिलचस्प है। यह दिलचस्प है, जेड गिपियस के शब्दों में, "विचार और आत्मा के अमूर्त कार्य द्वारा।" 1916 तक, युद्ध के तीसरे वर्ष, घरेलू साहित्य ने 20वीं सदी के युद्ध के कलात्मक चित्रण में महत्वपूर्ण अनुभव प्राप्त किया था। युद्ध के वर्षों की कविता और गद्य के पन्नों ने युद्ध के पहले महीनों, 1915-1916 की निराशा के देशभक्तिपूर्ण आवेग को पकड़ लिया। और युद्ध के अंत की ओर मूल्य प्रणाली के संशोधन की शुरुआत।

युद्ध के बारे में 1916 के घरेलू साहित्य में, युद्ध की कलात्मक समझ की गहराई, भावनाओं को व्यक्त करने में संयम की ओर ध्यान आकर्षित किया जाता है। इसलिए, एन। क्लाइव की कविताओं की पुस्तक "वर्ल्डली थॉट्स" (1916) के जवाब में, यह कहा गया कि युद्ध ने "गाँव की आवाज़ों को सुनने के लिए उत्सुक" किया, जिसे साहित्य ने "विभिन्न पश्चिमी खराब स्वाद और सस्ते सामान के लिए" आदान-प्रदान किया। आधुनिकतावाद"। I. सैन्य गांव के बारे में शमेलेव का गद्य, या, अधिक सटीक रूप से, निबंध और कहानियों के चक्र में युद्ध के दौरान गहरे रूस के बारे में "हार्ड डेज़" (1916) ने न केवल युद्ध की धारणा में रूसी साहित्य के हित की गवाही दी लोग, लेकिन युद्ध में उनके जीवन में कठिन समय, उनका मनोविज्ञान, राष्ट्रीय विशेषताएं

न केवल गद्य में, बल्कि काव्य में भी महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए हैं। 1916 के सर्वहारा कवियों की कविता के साथ युद्ध की शुरुआत की भाषाई कविता की तुलना करते हुए, आलोचक ने लिखा, विशेष रूप से, कि श्रमिकों की कविताएँ "युद्ध के मार्ग की अभिव्यक्ति नहीं हैं," "विपरीत कवियों ने अपने ढोल से हमें बहरा कर दिया।" युद्ध की शुरुआत में, कामकाजी बुद्धिजीवियों ने "युद्ध के प्रति अप्रतिरोध" की बात की, फिर, जर्मनों की सफलताओं के साथ, "दुश्मन के खिलाफ रक्षा का विचार" परिलक्षित हुआ। "युद्ध ने हमारे कथा साहित्य में उस प्रवृत्ति को कुछ हद तक बाधित कर दिया, जो पांचवें वर्ष के गंभीर हैंगओवर के प्रत्यक्ष मनोवैज्ञानिक दबाव के तहत विकसित हुई (ए। सोबोल "डस्ट", वी। विन्निचेंको "ऑन द स्केल्स ऑफ लाइफ", जी। चुलकोव "सेरियोज़ा" नेस्ट्रोएव", आई। नोविकोव " दो डॉन्स के बीच", आर। ग्रिगोरिएव "हाल")। इन सभी कार्यों में पत्रकारिता कलात्मकता पर हावी है, वे सभी "पुराने मूल्यों को संशोधित करने की प्रवृत्ति" को प्रकट करते हैं। 1916 में युद्ध की धारणा में, एक प्रकार का अकथनीय विरोधाभास था: जब युद्ध शुरू हुआ, तो इसने अधिक ध्यान और रुचि को आकर्षित किया, हालांकि यह रक्षात्मक नहीं था।

एक लंबे चरित्र पर कब्जा करने और फिर रक्षात्मक होने के बाद, युद्ध ने समाज को दिलचस्पी देना बंद कर दिया। खाइयों में मरने वाले सैकड़ों-हजारों हमवतन भूले-बिसरे लगते थे। बंदूक और तेल से कम महत्वपूर्ण नहीं था आगे और पीछे की एकता - हर जुझारू देश के लिए एक प्राकृतिक आवश्यकता। यह बताने के कारण हैं कि, सामाजिक-राजनीतिक प्रकृति के कारणों से, रूसी समाज ने जुझारू लोगों की भावना का पर्याप्त समर्थन नहीं किया। 1916 में, युद्ध से थके हुए देश में, इसके अंत के बारे में विवाद छिड़ गए, जिन्हें अक्सर आपसी गलतफहमी की विशेषता थी। बुद्धिजीवियों और सरकार की वास्तविक या वास्तविक एकता, या युद्ध के पहले महीनों की तथाकथित "आंतरिक शांति की नीति" का उल्लंघन किया गया था। तेजी से बढ़ते क्रांतिकारी आंदोलन ने राजनीतिक संकट को और बढ़ा दिया। राष्ट्रवाद और कट्टरता, देशभक्ति की कमी आदि के आरोप लगे। प्रेस और साहित्य के खिलाफ आरोप लगाए गए कि समाज में एक बेहद अस्वस्थ माहौल बनाया गया है। इसलिए, 28 फरवरी, 1916 को, एस.पी. मेलगुनोव (रस्किये वेदोमोस्ती अखबार के एक कर्मचारी) ने सोसाइटी ऑफ पीरियोडिकल प्रेस वर्कर्स में एक रिपोर्ट पढ़ी, जिसे बाद में "ऑन मॉडर्न लिटरेरी मोर्स" शीर्षक के तहत एक ब्रोशर में प्रकाशित किया गया था। उन्होंने कहा: "हमारा प्रेस, सबसे छोटे अपवाद के साथ, रूसी समाज को परेशान करने वाली प्रवृत्तिपूर्ण जानकारी के प्रसार के गंभीर पाप के लिए दोषी है, जो अराजक शत्रुता के तनावपूर्ण माहौल की खेती करता है, जिसमें आत्म-नियंत्रण और आसपास की घटनाओं से गंभीर रूप से संबंधित होने की क्षमता है गुम हो गया।" और आगे: "युद्ध का हमारे प्रेस के एक महत्वपूर्ण हिस्से पर भ्रष्ट प्रभाव पड़ा - इसने इसे नैतिक अधिकार से वंचित कर दिया।" रूसी वेदोमोस्ती एस.पी. मेलगुनोव के प्रांतीय विभाग के लंबे समय के लेखक के इन शब्दों के आधार पर, हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि इस समय के पत्रिकाओं के कार्यों को शांति, आत्म-नियंत्रण और गंभीर रूप से संबंधित करने की क्षमता को बढ़ावा देने के रूप में देखा गया था। क्या हो रहा हिया। और एक सामान्य व्यक्ति के लिए यह समझना आसान नहीं था कि क्या हो रहा है।

"युद्ध ने सेंट पीटर्सबर्ग के बुद्धिजीवियों को उभारा," हमने "डायरी" में जेड गिपियस को पढ़ा, "इसने राजनीतिक हितों को तेज किया, साथ ही साथ पार्टियों के संघर्ष को तेज किया।" और आगे इस संघर्ष के कई पहलुओं के बारे में: "उदारवादी तेजी से युद्ध के लिए बन गए - और इस तरह, कुछ हद तक, निरंकुश सरकार के समर्थन के लिए। प्रसिद्ध "ड्यूमा ब्लॉक" युद्ध के लिए वामपंथी उदारवादियों (सीए-डी) को अधिक दक्षिणपंथी लोगों के साथ एकजुट करने का एक प्रयास था। बुद्धिजीवियों का एक और वर्ग कमोबेश युद्ध के खिलाफ था; यहाँ अनगिनत रंगों का जन्म हुआ। दिसंबर 1916 के अंत में, उसने शिकायत की कि "हम कितने शक्तिहीन हैं, रूसी जागरूक लोग, एक-दूसरे के साथ दुश्मनी में हैं ...

जेड गिपियस के अनुसार, "असंतोषियों के एक पूरे समूह" को "पराजय" नाम से बपतिस्मा दिया गया था, "इसके अलावा, इस शब्द ने लंबे समय से अपना मूल अर्थ बदल दिया है।<…>और रूस में वे एक "पराजयवादी" को कहते हैं, जो युद्ध के दौरान "पूर्ण जीत" के अलावा किसी और चीज के बारे में बात करने की हिम्मत करता है। और ऐसा "पराजय" मातृभूमि के लिए "देशद्रोही" के बराबर है। रूस के युद्ध में वैचारिक संघर्ष का विश्लेषण करते समय, साहित्य और पत्रकारिता के घरेलू इतिहासकारों ने केवल एक लेनिनवादी, संकीर्ण-पक्ष के दृष्टिकोण से एक राजनीतिक दल, एक या दूसरे प्रचारक की स्थिति का आकलन किया। »(1975) घरेलू की एक विस्तृत तस्वीर देता है पत्रिकाएँ जिन्होंने युद्ध का जवाब दिया।

आवश्यकतानुसार, यह एक विशेष पार्टी का विवरण देता है, जिसकी स्थिति मुद्रित अंग में परिलक्षित होती थी। यह बिल्कुल स्वाभाविक है कि इस काम में लेनिन के आकलन प्रबल हुए। लेकिन इसमें भी, संक्षेप में, संक्षेप में, बोल्शेविकों द्वारा आलोचना किए गए समाचार पत्रों में युद्धरत देश के लिए आवश्यक सकारात्मक सामग्री के बारे में कहा गया था। उदाहरण के लिए, यह कहा गया है कि यूट्रो रॉसी अखबार (प्रोग्रेसिव्स का प्रेस ऑर्गन) ने प्रेस के एकीकरण की वकालत की, कि कैडेटों की स्थिति को व्यक्त करने वाले रस्कया मैसल ने रूस में सभी राजनीतिक ताकतों की एकता की वकालत की। युद्ध समाप्त करो। कैडेटों ने सरकार की संरचना और गतिविधियों दोनों में सुधार की मांग की। उन्होंने युद्ध की कठिनाइयों से बाहर निकलने का रास्ता जनता से अधिक से अधिक ध्यान आकर्षित करने, युद्ध की जरूरतों को पूरा करने के लिए अपनी सारी ऊर्जा और निस्वार्थता को जगाने के लिए देखा। सरकार पर दबाव। और "पागल युद्ध" के दौरान सामान्य ज्ञान के बारे में शब्द कितने भी अजीब क्यों न लगें, लेकिन यह 1916 में था कि वे लग रहे थे। दूसरी बात यह है कि उनकी कोई सुनवाई नहीं हुई। सन् 1916 की पत्रकारिता में आसन्न खतरे के सामने देश की सभी राजनीतिक ताकतों की ज़बरदस्त फूट हड़ताली है। एक युद्धरत देश में सरकार के विरोध के खतरे को तुरंत नहीं, और सभी रचनात्मक बुद्धिजीवियों के बीच किसी भी तरह से महसूस नहीं किया।

इसका एक ज्वलंत उदाहरण समाचार पत्र रस्काया वोल्या के प्रकाशन की प्रसिद्ध कहानी है, जब युद्ध के अंत में, सरकार को काम में क्रांतिकारी आंदोलन के खिलाफ लड़ाई में उद्योग के हितों की रक्षा करने की आवश्यकता का एहसास हुआ। वातावरण। जाने-माने लेखक और पत्रकार ए.वी. एम्फिटेट्रोव, जिन पर ज़ारिस्ट सरकार के प्रति सहानुभूति का शायद ही आरोप लगाया जा सकता था, ने समाचार पत्र के आयोजन में सक्रिय भाग लिया। विशेष रूप से सनसनीखेज सामंत "लॉर्ड ओबमानोवा" के बाद। यह याद रखना उचित है कि 15 जुलाई को बड़े बैंकों के प्रतिनिधियों की एक बैठक हुई, जिसमें एक नए समाचार पत्र के प्रकाशन के लिए पांच मिलियन रूबल आवंटित किए गए थे। कई प्रस्तावित शीर्षकों में से, ए.वी. एम्फिटेट्रोव की पहल पर, अखबार को "रूसी विल" कहा जाने लगा। राज्य ड्यूमा के कॉमरेड अध्यक्ष ए डी प्रोतोपोपोव (वह अभी तक मंत्री नहीं बने हैं) ने नए निकाय (रेच, 21 जुलाई) में वी। जी। कोरोलेंको की संभावित भागीदारी की घोषणा की। कोरोलेंको ने तुरंत रेच को एक ऊर्जावान विरोध भेजा। 25 जुलाई को, द डे ने "ए कन्वर्सेशन विद एडी प्रोटोपोपोव" प्रकाशित किया, जिसने "आर्थिक नीति के मुद्दों के सही कवरेज" के लिए उद्योग द्वारा वित्त पोषित एक नए समाचार पत्र के खिलाफ प्रेस में आयोजित अभियान पर शोक व्यक्त किया।

उसी समय, उन्होंने निर्धारित किया कि गोर्की और कोरोलेंको ने नए मामले में भाग नहीं लिया, बाद में कथित तौर पर उनकी बीमारी के कारण। 1 अगस्त को, कोरोलेंको ने द डे के संपादकीय कार्यालय में एक विरोध भेजा और विशेष रूप से लिखा: "नोवाया गजेटा मेसर्स की कीमत पर प्रकाशित किया जा रहा है। व्यापारी, उद्योगपति और बैंकर, जो निस्संदेह इस महंगे उपक्रम पर पैसा खर्च करने की हिम्मत नहीं करते हैं। समाचार पत्र ईओ आईपीसो (जिससे) उदार प्रकाशकों के विचारों के अनुसार सामाजिक न्याय के प्रश्नों पर विचार करने के लिए बाध्य है। लेकिन मैं केवल स्वतंत्र निकायों में काम करने का आदी हूं और मेरी इस आदत को बदलने का मामूली कारण नहीं दिखता। 24 जुलाई को, I. S. Shmelev ने L. Andreev को जवाब दिया, जो Russkaya Volya में तीन विभागों के प्रभारी थे, नए समाचार पत्र में भाग लेने के निमंत्रण से इनकार करते हुए: "सोवरमेनी मीर, रस्कोय बोगात्स्टो, कीवस्काया माइस्ल, रेच में काम करने के लिए" , प्रगतिशील और ईमानदार राजनीतिक निकायों में (मैं कड़वाहट के साथ बिरज़ेवे वेदोमोस्ती को याद करता हूं ...) - और अचानक मेसर्स को सांत्वना देने और उनका मनोरंजन करने के लिए अपनी कहानियों के साथ जाता हूं। बैंकर, प्लूटोक्रेट, जमींदार, निर्माता और उनके बच्चे! ... उन्होंने हिम्मत की ... लेकिन गोर्की! मुझे कुछ भी समझ में नहीं आता" । एल एंड्रीव ने 21 अगस्त को उत्तर दिया: "निष्कर्ष में, कोरोलेंको के बारे में दो शब्द ... आपको लगता है कि वह लगभग एक संत है, लेकिन मेरे लिए यह दूसरी तरफ है। लेखक, जो दो साल तक चुप रहा, मन और अंतरात्मा के महान भ्रम के दौरान चुप रहा, वर्तमान युद्ध के दौरान, मुझे ऐसा व्यक्ति नहीं लगता जिसने एक लेखक और नागरिक के रूप में अपना कर्तव्य पूरा किया हो।

लेखक की राजनीतिक स्थिति को परिभाषित करने और बचाव करने में कठिनाई गोर्की की पत्रकारिता और सामाजिक गतिविधियों से प्रमाणित होती है। "पूर्व-क्रांतिकारी महीनों में उनकी राजनीतिक और पत्रकारिता गतिविधियों ने अचानक खुद को" रक्षावादियों "और" पराजयवादियों "के बीच अग्रिम पंक्ति में पाया, " लूच अखबार बनाने में गोर्की की गतिविधियों का एक विशेष अध्ययन कहता है। लूच अखबार की तैयारी और "कट्टरपंथी-लोकतांत्रिक" पार्टी के संगठन में सक्रिय भागीदारी के साथ, गोर्की ने जानबूझकर और स्वेच्छा से मुख्य राजनीतिक ताकतों के बीच "तटस्थ क्षेत्र" में प्रवेश किया। "बुरी आत्माओं" के भ्रष्ट प्रभाव को पंगु बनाने के लिए, यानी, बुर्जुआ जनता पर प्रतिक्रियावादी और रूढ़िवादी अदालती हलकों, उन्होंने बिना किसी हिचकिचाहट के समाजवादियों के "अन्य दुश्मन" के साथ एक छोटे से चेहरे पर गठबंधन में प्रवेश किया, लेकिन वित्तीय कुलीनतंत्र का राजनीतिक रूप से आत्म-जागरूक हिस्सा। क्या रूस में हिंसा और अज्ञानता का प्रतिकार करने वाली संस्कृति को विकसित करने के लिए "देश की बौद्धिक ताकतों" को विकसित करने के लिए विपक्षी पूंजीपति वर्ग के सबसे प्रमुख प्रतिनिधियों को शामिल करने की गोर्की की इच्छा वास्तव में इतनी भोली है? इस मामले में, गोर्की की एक कट्टरपंथी लोकतांत्रिक पार्टी (अर्थात् समाचार पत्र लुच, जिसे फरवरी क्रांति से पहले प्रकाशित नहीं किया जा सकता था) का एक अंग बनाने की इच्छा, सभी समूहों के सामाजिक-राजनीतिक हितों की सेवा करने के लिए डिज़ाइन की गई "कैडेट्स के बाईं ओर" और समाजवादी पार्टियों के अधिकार के लिए।"

रस्काया वोल्या से प्रस्ताव प्राप्त करने वाले प्रत्येक लेखक की स्थिति के बारे में विस्तार से बताए बिना, आइए हम एस एन सर्गेव-त्सेन्स्की के बयान पर ध्यान दें, जिन्होंने इस आधार पर अपनी सहमति व्यक्त की कि धन की आवश्यकता केवल समाचार पत्र की नींव के लिए है। और यह कि "राजनीतिक, संकीर्ण पूंजीवादी लक्ष्य" का "शुद्ध कला से कोई लेना-देना नहीं है"। इस प्रकार, 1916 में, अधिक से अधिक स्पष्ट रूप से, न केवल आने वाली त्रासदी को समझने में, बल्कि रचनात्मक बुद्धिजीवियों के सक्रिय कार्यों में आवश्यकता महसूस की जाने लगी। विडंबना के बिना नहीं, एस। पी। मेलगुनोव ने याद किया कि कैसे युद्ध की शुरुआत में "प्रतिनिधि" विज्ञान और साहित्य के, कलात्मक और कलात्मक दुनिया के, जर्मन राष्ट्रवादियों के बुरे उदाहरण का अनुसरण करते हुए, बिना किसी आलोचना या विश्लेषण के विभिन्न अपीलों और विरोधों को तैयार करने और हस्ताक्षर करने के लिए दौड़े, यहां तक ​​​​कि उन अपीलों पर हस्ताक्षर करने में भी कमी आई जो देशभक्ति के उत्साह के साथ एक-दूसरे का खंडन करती थीं। .. ". लेकिन यह जोरदार गतिविधि तब हुई जब युद्ध देश के क्षेत्र में नहीं था, जब इतने पीड़ित नहीं थे।

अब, पहले से कहीं अधिक, सेना को पीछे के समर्थन की आवश्यकता थी। क्या पराजयवादी बुद्धिजीवियों, रक्षावादियों ने युद्ध का कोई परिणाम देखा? आइए हम "डायरी" जेड गिपियस में एक और प्रविष्टि की ओर मुड़ें। "अब मैं हार गया हूं, चकेंकेली (राज्य ड्यूमा के उप, मेंशेविक। - एआई) और विल्सन। लेकिन विल्सन का शब्द युद्ध के बारे में पहला ईमानदार, उचित, सांसारिक पवित्र शब्द है (विजेताओं के बिना और बिना पराजित दुनिया, युद्ध के लिए एक उचित और वांछित अंत के रूप में)। यदि हम युद्ध को समाप्त नहीं करते हैं, तो युद्ध हमें समाप्त कर देगा - Z. Gippius के इस विचार-रोना को सभी को समझा जाना चाहिए, सभी को समझा जाना चाहिए। "हाँ, क्या आवाज़, चिल्लाने के लिए किस मुखपत्र की ज़रूरत है: रूस में युद्ध वैसे भी खत्म नहीं होगा! कोई बात नहीं, यह दुर्घटनाग्रस्त हो जाएगा! होगा!" .

अंत में, आइए हम रूसी साहित्य के प्रोविडेंस पर लौटते हैं। हम इसे 1916 में आने वाली क्रांति के बारे में कही गई बातों में नहीं देखते हैं। और रूस की हार की स्थिति में क्या होगा। समाचार पत्र "रूसी विल" में एल। एंड्रीव, जिनके सहयोग को उच्च शुल्क द्वारा समझाया गया था, ने युद्ध के प्रति अपना दृष्टिकोण व्यक्त किया, जिसके बारे में उन्होंने एक से अधिक बार विभिन्न प्रकाशनों में लेख प्रकाशित करते हुए लिखा था। एन। गुमिलोव और वी। कोरोलेंको और अन्य ने इस बारे में बात की कि युद्ध को सफलतापूर्वक समाप्त करना क्यों आवश्यक है। लेकिन एल। एंड्रीव, शायद अकेले, लेख में एक सैन्य हार के परिणामों के बारे में बात की, "हाय से पराजित!", में प्रकाशित रुस्काया वोल्या (1916) का नंबर 1: "हार के कारण शर्म की कास्टिक भावना, रौंदी गई गरिमा की कड़वाहट, कम से कम एक छोटी जीत के साथ एक बड़ी हार की भरपाई करने की अपरिहार्य आवश्यकता - क्रूरता में बदल जाती है, के खिलाफ हिंसा कमजोर, निंदक और अवमानना ​​​​में, और केवल अन्य अभिमानी शब्दों से नकाबपोश होते हैं।<…>अपनी आंखों और चेतना में अवमूल्यन, पराजित पीटा उसके चारों ओर सब कुछ अवमूल्यन करता है: सत्य, मानव जीवन, रक्त और पीड़ा, महिलाओं की गरिमा, बच्चों की हिंसा। बहुत अधिक दर्द का अनुभव करने के बाद, वह अपने गंदे, जहरीले आंसू को आँसुओं के समुद्र में डुबाने के लिए उदारता से दूसरों को देता है; और अगर अभी भी उदार विजेता होते, तो दुनिया ने कभी भी एक पराजय को नहीं देखा - परास्त के लिए हाय! . युद्ध के बाद के अधिनायकवाद के सार की अधिक क्षमता से भविष्यवाणी करना शायद ही संभव है। * * * "अगर हम सभी स्पष्ट रूप से देख सकते थे कि भयानक घटनाएं हाथ में थीं," जेड गिपियस ने 1916 के बारे में याद किया, "अगर हम सभी एक ही तरह से समझते, तो उनसे मिलने के लिए तैयार थे ... शायद वे पतन नहीं थे, लेकिन हमारा उद्धार ... "। क्या यहां इतिहास के कवरेज में उपजाऊ मनोदशा के बारे में बात करना जरूरी है?

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इवानोव अनातोली इवानोविच

पहले दो युद्ध वर्षों में गद्य की सबसे अधिक उत्पादक विधाएँ लेख, निबंध और कहानियाँ थीं। लगभग सभी लेखकों ने उन्हें श्रद्धांजलि दी: ए। टॉल्स्टॉय, ए। प्लैटोनोव, एल। लियोनोव, आई। एहरेनबर्ग, एम। शोलोखोव और अन्य। उन्होंने जीत की अनिवार्यता पर जोर दिया, देशभक्ति की भावना पैदा की, फासीवादी विचारधारा को उजागर किया।
ए.एन. टॉल्स्टॉय के पास 1941-1944 की अवधि के दौरान बनाए गए साठ से अधिक लेख और निबंध हैं। ("हम क्या बचाव करते हैं", "मातृभूमि", "रूसी योद्धा", "ब्लिट्जक्रेग", "हिटलर को क्यों पराजित होना चाहिए", आदि)। मातृभूमि के इतिहास की ओर मुड़ते हुए, उन्होंने अपने समकालीनों को यह समझाने की कोशिश की कि रूस एक नए दुर्भाग्य का सामना करेगा, जैसा कि अतीत में एक से अधिक बार हुआ था। "कुछ नहीं, हम कर देंगे!" - ऐसा है ए टॉल्स्टॉय की पत्रकारिता का लिटमोटिफ।
एल लियोनोव ने भी लगातार राष्ट्रीय इतिहास की ओर रुख किया। विशेष मार्मिकता के साथ, उन्होंने प्रत्येक नागरिक की जिम्मेदारी के बारे में बात की, क्योंकि केवल इसमें उन्होंने आने वाली जीत की गारंटी ("रूस की जय", "आपका भाई वोलोडा कुरलेंको", "रोष", प्रतिशोध", "एक अज्ञात के लिए") देखा। अमेरिकी मित्र", आदि)।
I. Ehrenburg की सैन्य पत्रकारिता का केंद्रीय विषय सार्वभौमिक मूल्यों की सुरक्षा है। उन्होंने फासीवाद को विश्व सभ्यता के लिए एक खतरे के रूप में देखा और इस बात पर जोर दिया कि यूएसएसआर की सभी राष्ट्रीयताओं के प्रतिनिधि इसके खिलाफ लड़ रहे थे (लेख "कजाख", "यहूदी", "उजबेक", "काकेशस", आदि)। एहरेनबर्ग की पत्रकारिता की शैली रंगों की तीक्ष्णता, संक्रमण की अचानकता और रूपक द्वारा प्रतिष्ठित थी। उसी समय, लेखक ने अपने कार्यों में दस्तावेजी सामग्री, एक मौखिक पोस्टर, एक पैम्फलेट और एक कैरिकेचर को कुशलता से जोड़ा। एहरेनबर्ग के निबंध और पत्रकारीय लेख "वॉर" (1942-1944) संग्रह में संकलित किए गए थे।
सैन्य निबंध युद्ध का एक प्रकार का क्रॉनिकल बन गया है। आगे और पीछे के पाठकों ने समाचार का बेसब्री से इंतजार किया और इसे लेखकों से प्राप्त किया।
के। सिमोनोव ने गर्म खोज में, स्टेलिनग्राद के बारे में कई निबंध लिखे। वह सैन्य अभियानों, चित्र यात्रा रेखाचित्रों का विवरण रखता है।
स्टेलिनग्राद वी. ग्रॉसमैन के निबंध लेखन का मुख्य विषय बन गया। जुलाई 1941 में, उन्हें क्रास्नाया ज़्वेज़्दा अखबार के कर्मचारियों में नामांकित किया गया था और अगस्त में पहले से ही मोर्चे पर गए थे। ग्रॉसमैन ने पूरे युद्ध के दौरान रिकॉर्ड बनाए रखा। उनके कठोर, पाथोस से रहित, स्टेलिनग्राद निबंध युद्ध के वर्षों (मुख्य हड़ताल की दिशा, 1942, आदि) के दौरान इस शैली के विकास का शिखर बन गए।
कलात्मक गद्य पर पत्रकारिता का भी प्रभाव पड़ा। चूँकि उन वर्षों की अधिकांश कहानियाँ, लघु कथाएँ और कुछ उपन्यास एक वृत्तचित्र के आधार पर बनाए गए थे, लेखक अक्सर पात्रों की मनोवैज्ञानिक विशेषताओं से बचते थे, विशिष्ट एपिसोड का वर्णन करते थे, और अक्सर वास्तविक लोगों के नाम बनाए रखते थे। इस प्रकार, युद्ध के दिनों में, निबंध-कथा का एक निश्चित संकर रूप सामने आया। इस प्रकार के कार्यों में के। सिमोनोव द्वारा "द ऑनर ऑफ द कमांडर", एम। शोलोखोव द्वारा "द साइंस ऑफ हेट्रेड", ए। टॉल्स्टॉय द्वारा "इवान सुदारेव की कहानियां" और एल। द्वारा "सी सोल" की कहानियां शामिल हैं। सोबोलेव।
और फिर भी, युद्ध के वर्षों के गद्य लेखकों में, एक लेखक था, जिसने इस कठोर समय में, कलात्मक गद्य को इतना उज्ज्वल और असामान्य बनाया कि यह उसके बारे में विशेष उल्लेख के लायक है। यह एंड्री प्लैटोनोव है।
उन्होंने युद्ध के बारे में पहली कहानी सामने के सामने, निकासी में लिखी थी। मिलिट्री पब्लिशिंग हाउस में काम करने से इनकार करते हुए, प्लैटोनोव फ्रंट-लाइन संवाददाता बन गए। उनकी नोटबुक और पत्र हमें यह निष्कर्ष निकालने की अनुमति देते हैं कि कोई भी कल्पना युद्ध में खुलने वाले जीवन के भयानक सत्य से भी बदतर हो जाती है।
युद्ध और लेखक के रचनात्मक कार्यों की उनकी समझ को अनदेखा करते हुए, प्लैटोनोव के गद्य को समझना असंभव है: "जो कुछ भी है, उसे चित्रित करना, संक्षेप में, केवल शरीर नहीं है। जीवन और खोई हुई आत्माओं, अवसरों की एक बेहतरीन तस्वीर। शांति दी जाती है, जैसा कि मृतकों की गतिविधियों के साथ होगा, वास्तविक शांति से बेहतर शांति: यही युद्ध में नष्ट हो जाती है - प्रगति की संभावना समाप्त हो जाती है।
टवार्डोव्स्की। नया संसार।

नोवी मीर में ट्वार्डोव्स्की के संपादकीय की दूसरी अवधि के दौरान, विशेष रूप से सीपीएसयू की 22 वीं कांग्रेस के बाद, पत्रिका साहित्य में स्टालिन विरोधी ताकतों के लिए एक आश्रय बन गई, जो सोवियत सत्ता के कानूनी विरोध का एक अंग "साठ के दशक" का प्रतीक था।

1960 के दशक में, "बाय द राइट ऑफ़ मेमोरी" (1987 में प्रकाशित) और "टॉर्किन इन द अदर वर्ल्ड" कविताओं में ट्वार्डोव्स्की ने स्टालिन के प्रति अपने दृष्टिकोण पर पुनर्विचार किया।

और स्टालिनवाद। उसी समय (1960 के दशक की शुरुआत में), सोल्झेनित्सिन की कहानी "वन डे इन द लाइफ ऑफ इवान डेनिसोविच" को प्रकाशित करने के लिए तवार्डोव्स्की को ख्रुश्चेव की अनुमति मिली।

पत्रिका की नई दिशा (कला, विचारधारा और अर्थशास्त्र में उदारवाद, "मानव चेहरे के साथ" समाजवाद के बारे में शब्दों के पीछे छिपना) ने ख्रुश्चेव-ब्रेझनेव पार्टी के अभिजात वर्ग और वैचारिक विभागों के अधिकारियों में इतना असंतोष नहीं पैदा किया, जितना कि सोवियत साहित्य में "नव-स्टालिनवादी" कहा जाता है। कई वर्षों तक, नोवी मीर और ओक्त्रैबर (मुख्य संपादक वी। ए। कोचेतोव, उपन्यास व्हाट डू यू वांट? के लेखक, मुख्य रूप से ट्वार्डोव्स्की के खिलाफ निर्देशित) पत्रिकाओं के बीच एक तेज साहित्यिक (और वास्तव में वैचारिक) विवाद था। पत्रिका की लगातार वैचारिक अस्वीकृति देशभक्तों- "संप्रभुओं" द्वारा भी व्यक्त की गई थी।

ख्रुश्चेव को प्रेस (ओगनीओक पत्रिका, सोशलिस्ट इंडस्ट्री अखबार) में शीर्ष पदों से हटा दिए जाने के बाद, नई दुनिया के खिलाफ एक अभियान शुरू किया गया था। Glavlit ने पत्रिका के साथ एक कड़ा संघर्ष किया, व्यवस्थित रूप से सबसे महत्वपूर्ण सामग्री को मुद्रित होने से रोका। चूंकि यूनियन ऑफ राइटर्स के नेतृत्व ने टवार्डोव्स्की को औपचारिक रूप से खारिज करने की हिम्मत नहीं की, इसलिए पत्रिका पर दबाव का अंतिम उपाय ट्वार्डोव्स्की के कर्तव्यों को हटाने और इन पदों पर उनके प्रति शत्रुतापूर्ण लोगों की नियुक्ति थी। फरवरी 1970 में, Tvardovsky को अपनी संपादकीय शक्तियों से इस्तीफा देने के लिए मजबूर होना पड़ा, पत्रिका के कर्मचारियों के हिस्से ने उनके उदाहरण का अनुसरण किया। संपादकीय बोर्ड अनिवार्य रूप से नष्ट कर दिया गया था।

"नई दुनिया" में वैचारिक उदारवाद को सौंदर्यवादी परंपरावाद के साथ जोड़ा गया था। ट्वार्डोव्स्की का आधुनिकतावादी गद्य और कविता के प्रति एक ठंडा रवैया था, जो साहित्य को यथार्थवाद के शास्त्रीय रूपों में विकसित करना पसंद करते थे। पत्रिका में प्रकाशित 1960 के दशक के महानतम लेखकों में से कई, और कई को पत्रिका द्वारा पाठकों के लिए खोल दिया गया था।

1940-1990 के गद्य में सैन्य विषय

सोवियत काल की वैचारिक सेंसरशिप की शर्तों से उत्पन्न साहित्यिक शब्दावली, कभी-कभी इसकी रहस्यमयता से आश्चर्यचकित करती है। सामान्य ज्ञान के लिए सुलभ सरल शब्दों में, एक अप्रत्याशित छाया अचानक प्रकट होती है, जो उनकी सामग्री को निर्धारित करती है। "सैन्य गद्य" क्या है? ऐसा लगता है कि उत्तर स्पष्ट है: उपन्यास, लघु कथाएँ और युद्ध के बारे में कहानियाँ। हालाँकि, 1970 के दशक तक, सोवियत साहित्यिक आलोचना में, "सैन्य गद्य" शब्द ने खुद को महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में "वैचारिक रूप से स्वीकार्य" साहित्यिक कार्यों के पर्याय के रूप में स्थापित किया था। 1918-1920 के गृहयुद्ध का काल्पनिक चित्रण। शीर्षक "ऐतिहासिक-क्रांतिकारी गद्य" से संबंधित था, जहां, उदाहरण के लिए, महान फ्रांसीसी क्रांति के बारे में एक उपन्यास (हमारे पास केवल एक क्रांति है!), बिना शर्त शामिल नहीं किया जा सकता है, हालांकि 1871 के पेरिस कम्यून के बारे में - पूरी तरह से, अधीन दिए गए वैचारिक वेक्टर का अनुपालन।

Glavlit (सोवियत सेंसरशिप विभाग) के लिए, स्थायी "शांति के लिए संघर्ष" की स्थितियों में, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध को छोड़कर कोई युद्ध नहीं थे, इसलिए सोवियत लेखकों को कोरिया में "स्थानीय पैमाने पर सैन्य अभियानों" के बारे में लिखने से मना किया गया था। , वियतनाम, अंगोला, आदि, जिसमें उन्होंने भाग लिया, करतब दिखाए और सोवियत लोगों की मृत्यु हो गई। 1940 के फिनिश अभियान को पारित होने में उल्लेख करने की अनुमति दी गई थी (उदाहरण के लिए, ए। टवार्डोव्स्की द्वारा "टू लाइन्स": "उस युद्ध में कुख्यात") और कुछ शब्दों में: अप्रिय चीजों के बारे में बात क्यों करें? इसके अलावा, "विदेशी" युद्धों, ईरान-इराक युद्ध पर स्याही बर्बाद नहीं होनी चाहिए, उदाहरण के लिए, यदि केवल इसलिए कि "आयरन कर्टन" की शर्तों के तहत "मानव आत्माओं के इंजीनियरों" को इसके बारे में समझदार जानकारी नहीं मिल सकती है।

इस प्रकार, बहुआयामी वास्तविकता को सबसे बड़ी घटना - महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध द्वारा सरलीकृत और प्रतिनिधित्व किया गया था, जिसे वैचारिक कारणों से द्वितीय विश्व युद्ध कहा जाने की अनुशंसा नहीं की गई थी: यह पश्चिमी यूरोपीय, अमेरिकी था और महानगरीयता से प्रभावित था, और इसके अलावा, इसका मतलब था 1939 से युद्ध में यूएसएसआर के प्रवेश की मान्यता और स्पष्ट रूप से रक्षात्मक उद्देश्यों के लिए नहीं।

1940 के दशक तक, सोवियत साहित्य में बड़े और छोटे दोनों युद्धों को पुन: प्रस्तुत करने की एक काफी मजबूत परंपरा बन गई थी। सदियों पीछे जाने के बिना, लोककथाओं और प्राचीन रूसी साहित्य (महाकाव्यों, द टेल ऑफ़ इगोर के अभियान, ज़ादोन्शिना, आदि) के खजाने के साथ-साथ 18 वीं शताब्दी के साहित्य (एम। वी। लोमोनोसोव, जी आर के सैन्य-देशभक्ति ओड्स) के लिए . Derzhavin और अन्य), निस्संदेह बाद के साहित्यिक विकास (साहस, वीरता, देशभक्ति, रूसी भूमि के दुश्मनों के प्रति अकर्मण्यता की अवधारणाओं - इसलिए) के लिए इसके महत्व को बनाए रखते हुए, आइए पिछली सदी के क्लासिक्स की ओर मुड़ें। बेशक, यहां सबसे महत्वपूर्ण लेखक लियो टॉल्स्टॉय हैं। उन्होंने 1853-1856 के क्रीमियन युद्ध के बारे में लिखा। ("सेवस्तोपोल टेल्स"), 1817 - 1864 के कोकेशियान युद्ध के बारे में। ("छापे", "जंगल काटना", "कोसैक्स", "हाडजी मुराद", आदि) और निश्चित रूप से, 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध ("युद्ध और शांति") के बारे में। मुझे आश्चर्य है कि इस प्रभावशाली रचनात्मक विरासत में से क्या बचता और क्या नुकसान होता अगर यह सेंसरशिप के हाथों सोवियत के रूप में गंभीर हो जाता?

20 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में लियो टॉल्स्टॉय के काम का रूसी "सैन्य गद्य" पर सबसे मजबूत प्रभाव था। अन्य ऐतिहासिक परिस्थितियों में, टॉल्स्टॉय की महाकाव्य परंपराओं को के। सिमोनोव, यू। बोंडारेव, वी। ग्रॉसमैन, जी। व्लादिमोव, वी। कारपोव और कई अन्य लेखकों द्वारा सन्निहित किया गया था। लगभग हमेशा शास्त्रीय का प्रभाव लाभकारी था और कभी विनाशकारी नहीं हुआ। बेशक, किसी ने टॉल्स्टॉय को पार नहीं किया है, लेकिन उनके गद्य के उच्च उदाहरणों पर ध्यान केंद्रित करने का लेखकों पर प्रभाव पड़ा।

परंपरा की एक और शाखा, जो लंबे समय तक अदृश्य रूप से अस्तित्व में थी और सोवियत "सैन्य गद्य" के लिए इसकी प्रासंगिकता पाई, वसेवोलॉड गार्शिन द्वारा पोषित किया गया था। 1877-1878 के रूसी-तुर्की युद्ध के बारे में उनकी कहानियों का "क्रूर यथार्थवाद" (प्रकृतिवाद)। ("चार दिन", 1877; "कायर", 1879; "निजी इवानोव के संस्मरणों से", 1882) ने "खाई" ("लेफ्टिनेंट") और वृत्तचित्र गद्य (वी। नेक्रासोव, यू बोंडारेव, के लेखकों के बीच अनुयायियों को प्राप्त किया। जी। बाकलानोव, वी। बायकोव, के। वोरोब्योव, वी। कोंड्राटिव, ए। एडमोविच, डी। ग्रैनिन, हां। ब्रिल, वी। कोलेसनिक, आदि)।

बहुत कम हद तक, हमारी राय में, गृह युद्ध के बारे में सोवियत "सैन्य गद्य" कार्यों पर प्रभाव स्पष्ट है। यहां, परंपरा की धारणा एक व्यवस्थित प्रकृति की नहीं थी: युद्ध बहुत अलग थे - अपने और विदेशियों के बीच।

व्यक्तिगत लेखकों (वी। बायकोव, के। वोरोब्योव, वी। कोंड्राटिव, और अन्य) के काम में सैन्य टकराव का चित्रण अस्तित्ववाद के दर्शन और साहित्य के साथ-साथ रिमार्के के गद्य के साथ रिश्तेदारी की मुहर द्वारा चिह्नित है, जो इस परंपरा के करीब है।

उस युग के वैचारिक अधिकारी साहित्यिक परंपरा की धारणा के मामले को अपने रचनात्मक पाठ्यक्रम पर नहीं जाने दे सकते थे। सब कुछ जो समाजवादी यथार्थवाद से संबंधित नहीं था, या चरम मामलों में, यथार्थवाद के लिए, एक नियम के रूप में, सोवियत साहित्य से बाहर रहा। जीवन-पुष्टि और लोक हास्य की अनुमति थी, लेकिन व्यंग्य और विचित्र, उनके असुविधाजनक उभयलिंगी स्वभाव के साथ, स्वीकृत नहीं थे। सोवियत और जर्मन अधिनायकवाद की आनुवंशिक आत्मीयता की खोज के खतरे ने लेखकों को अवांछित संघों से बचने के लिए मजबूर किया, दुश्मनों को या तो एक गुमनाम गुमनाम द्रव्यमान के रूप में, या योजनाबद्ध कैरिकेचर पात्रों के रूप में, जैसा कि शोलोखोव के "द फेट ऑफ ए मैन" में चित्रित किया गया था। मुलर) या वाई। सेमेनोव (फिर से मुलर और अन्य) द्वारा "वसंत के सत्रह क्षण"।

यूएसएसआर में, सैन्य-देशभक्ति शिक्षा की एक प्रणाली थी, और महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में साहित्य इसमें प्रमुख स्थानों में से एक था। इस क्षेत्र में योग्यता के लिए, सैन्य लेखकों को स्टालिन (विशेष रूप से, के। सिमोनोव - सात बार) द्वारा प्रोत्साहित किया गया था, और ख्रुश्चेव "पिघलना" से शुरू - लेनिन और राज्य पुरस्कार। पुरस्कार विजेता कार्यों को निश्चित रूप से फिल्माया गया था (कारण, जाहिरा तौर पर, "दुनिया में सबसे अधिक पढ़ने वाले लोगों" की पाठक गतिविधि में अधिकारियों का अविश्वास है, साथ ही सिनेमा की विशाल प्रचार क्षमता "कला का सबसे महत्वपूर्ण" है) .

सोवियत प्रचार की आधारशिला कम्युनिस्ट पार्टी की अग्रणी और मार्गदर्शक भूमिका पर लगातार जोर देना था। इस संबंध में विशेषता उपन्यास द यंग गार्ड के निर्माण का इतिहास है। यदि 1945 के संस्करण में ए। फादेव ने दूसरे के क्रास्नोडन में अस्तित्व के बारे में लिखने की हिम्मत नहीं की - गैर-कोम्सोमोल - फासीवाद-विरोधी भूमिगत, तो उपन्यास के नए संस्करण (1951) में वैचारिक रूप से वातानुकूलित धूर्तता को इस डिफ़ॉल्ट में जोड़ा जाता है: लेखक का दावा है कि यंग गार्ड्स संगठन के निर्माता और नेता कम्युनिस्ट थे। इस प्रकार, फादेव अपने पसंदीदा नायकों को एक महत्वपूर्ण पहल से वंचित करते हैं। इस अनूठी पुस्तक ने वास्तविक लोगों के आपराधिक अभियोजन के आधार के रूप में कार्य किया, जो अक्सर निराधार थे, जो उपन्यास के नकारात्मक पात्रों के प्रोटोटाइप बन गए।

और फिर भी, अगर हम द यंग गार्ड को रूसी साहित्य के काम के रूप में मानते हैं, तो यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि आज तक इस उपन्यास ने अपनी प्रासंगिकता नहीं खोई है, जिसमें शैक्षणिक भी शामिल है। सकारात्मक नैतिक आधार पर वीरता "यंग गार्ड" की सामग्री का एक महत्वपूर्ण घटक है, ओलेग कोशेवॉय, उलियाना ग्रोमोवा और उनके साथियों के पात्रों का सार है। फादेव के कलात्मक कौशल ने उन्हें यंग गार्ड्स को मनोवैज्ञानिक रूप से प्रामाणिक रूप से चित्रित करने की अनुमति दी: मेरा विश्वास करो, उनकी आध्यात्मिक ऊंचाई और पवित्रता निर्विवाद है। और किसी को इस सच्चाई से नहीं शर्माना चाहिए कि क्रास्नोडोन कोम्सोमोल के सदस्य किस देश और किन आदर्शों के लिए मौत के मुंह में चले गए। वे मातृभूमि के लिए मर गए, और करतब - हमेशा के लिए: दोनों क्योंकि हम एक ऐसे देश में रहते हैं जिसका उन्होंने और उनके जैसे लोगों ने बचाव किया और बचाया, और क्योंकि हमें उनकी प्रशंसा करने का अधिकार है, क्योंकि लोग हमेशा पिछले युगों के नायकों की प्रशंसा करते हैं। आज इस पुस्तक का खंडन बेतुका है: इसकी कमियाँ स्पष्ट हैं, लेकिन इसके गुण निर्विवाद हैं। इसके अलावा, सोवियत काल के बाद के साहित्य में युवा समस्याओं में बहुत कम रुचि है, और जन संस्कृति उन्हें व्यावसायिक दृष्टिकोण से अलग करती है।

सोवियत काल के "सैन्य गद्य" को विरोधाभासों से सताया गया था। "सम्पूर्ण सत्य" कहने की प्रवृत्ति का कुख्यात "सामाजिक व्यवस्था" द्वारा विरोध किया गया था। यहां "सामाजिक व्यवस्था" की कार्रवाई का एक जिज्ञासु उदाहरण है ("यंग गार्ड" में यह अधिक स्पष्ट और सरलता से हुआ)। ख्रुश्चेव के शासन के वर्षों के दौरान, स्टालिनवादी दमनकारी मशीन के कुछ अपराधों के डरपोक प्रदर्शन के बाद, "अधिकारियों" और उनमें काम करने वाले "चेकिस्ट" की छवि काफी फीकी पड़ गई, और साहित्य तत्काल से छुटकारा नहीं पा सका इसे पुनर्जीवित करने का कार्य। अत्यधिक अनुभवी सर्गेई मिखाल्कोव, जिन्होंने अंकल स्टायोपा की अविस्मरणीय छवि बनाई, पुलिस और उनकी ईमानदार उपस्थिति के लिए खड़े हुए। केजीबी के साथ स्थिति अधिक जटिल थी, और यहां सैन्य सामग्री पर निर्भरता थी, जिसने प्रयोग की शुद्धता की गारंटी दी: यह युद्ध की स्थितियों में था, बाहरी दुश्मन के खिलाफ लड़ाई में, न कि अपने लोगों के खिलाफ, कि Dzerzhinsky के उत्तराधिकारियों की पितृभूमि के लिए साहस और निस्वार्थ सेवा के उदाहरण मिल सकते हैं। वी। कोज़ेवनिकोव "शील्ड एंड स्वॉर्ड" (1965) के उपन्यास में, मुख्य पात्र अलेक्जेंडर बेलोव (छवि सामूहिक है, फिर भी, ए। बेलोव - हाबिल की संगति, महान खुफिया अधिकारी से संबंधित उपनाम, काफी पारदर्शी है। ) सोवियत जेम्स बॉन्ड की आड़ में प्रकट होता है: वह अंतिम कार्य को सफलतापूर्वक पूरा करने के बाद ही असाधारण रूप से विनम्र, तपस्वी, निस्वार्थ, बिल्कुल अजेय और कमजोर होता है। उसी मॉडल के अनुसार, यू। सेमेनोव ने थोड़ी देर बाद इसेव-स्टर्लिट्ज की छवि बनाई।

उसी समय, किसी को सोवियत प्रणाली के वैचारिक घटक को विशेष रूप से नकारात्मक रूप से नहीं मानना ​​​​चाहिए। तत्कालीन कठिन परिस्थितियों में, साहित्य ने फिर भी महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में मुख्य सत्य व्यक्त किया, और अक्सर यह सत्य अधिकारियों की वैचारिक मांगों के साथ मेल खाता था। उदाहरण के लिए, बी पोलवॉय द्वारा "द टेल ऑफ़ ए रियल मैन" (1946) ने एक व्यक्तिगत उपलब्धि के विषय को मूर्त रूप दिया और इस अर्थ में पूरी तरह से "सामाजिक व्यवस्था" के अनुरूप था। हालांकि, लेखक से किसी तरह के वैचारिक "विपक्ष" या "तटस्थता" की मांग करना कम से कम अजीब होगा। आखिरकार, अलेक्सी मार्सेयेव के करतब का वर्णन (कहानी में उनका अंतिम नाम मेरेसेव जैसा लगता है) मानव क्षमताओं के लिए सिर्फ एक भजन नहीं है। करतब की प्रेरणा के बारे में मत भूलना। प्रसिद्ध पायलट पहले बच गया, और फिर अपनी विकलांगता पर काबू पा लिया, मुख्य रूप से देशभक्ति मूल्यों के नाम पर, जो कि आप जो भी कहते हैं, सोवियत थे।

उसी 1946 में, विक्टर नेक्रासोव की पुस्तक "इन द ट्रेंच ऑफ स्टेलिनग्राद" प्रकाशित हुई थी। इस कहानी के पन्नों में स्थानांतरित युद्ध का रोजमर्रा का जीवन, रोजमर्रा के करतब के तनाव को प्रभावशाली ढंग से बताता है। इस पुस्तक के संबंध में, युद्ध की सच्चाई के लिए इसके पत्राचार के सवाल को गंभीरता से उठाया जा सकता है, न केवल इसलिए कि लेखक स्टेलिनग्राद खाइयों से लेफ्टिनेंट है, बल्कि इसलिए भी कि कहानी में, शायद, केवल एक महत्वपूर्ण तथ्यात्मक चूक है: यह आदेश संख्या 227 का उल्लेख नहीं करता है, जिसे केवल 1980 के दशक के अंत में आधिकारिक प्रचार प्राप्त हुआ था, और इसके निर्माण पर बैराज टुकड़ियों और दंड इकाइयों के आधार पर, जो सबसे खतरनाक युद्धक्षेत्रों (पहली बार) के लिए अग्रिम पंक्ति में भेजे गए थे। "पेनल्टी बॉक्स" को समर्पित कार्य - "गु-हा" मौरिस सिमाशको - 1987 में प्रकाशित)।

और फिर भी महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के बारे में सच्चाई के प्रति दृष्टिकोण में कुछ विकृतियां थीं। शुरू से ही, सैन्य सेंसरशिप ने सोवियत सैनिक के संबंध में आत्म-संरक्षण की प्रवृत्ति के अप्रिय पहलुओं को चुपचाप रद्द करते हुए, सैन्य श्रम की द्वंद्वात्मकता पर सवाल उठाया। नतीजतन, सोवियत साहित्य ने एक स्थायी उपलब्धि के महिमामंडन पर ध्यान केंद्रित किया। युद्ध के बारे में सच्चाई का यह हिस्सा समाजवादी यथार्थवाद के "वीर परिस्थितियों में एक वीर व्यक्ति" के साथ मेल खाता है। टॉल्स्टॉय का विचार कि युद्ध हत्या है और हत्यारों का विचार, सोवियत "सैन्य गद्य" के लिए, अगर इसमें वी। नेक्रासोव जैसे लेखक नहीं होते, तो "रूसी क्रांति के दर्पण" की एक क्षयकारी निजी राय बनी रहती।

20 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य के लिए, "स्टेलिनग्राद की खाइयों में" कहानी एक ऐसी पुस्तक है जिसने एक नई शैली-विषयक खंड खोला: "खाई" या "लेफ्टिनेंट" गद्य। कहानी के प्रकट होने का समय भाग्यशाली था: यह गर्म घटनाओं के मद्देनजर सामने आया, जब सोवियत "सैन्य गद्य" के अनुष्ठान को बनने का समय नहीं था, जब कल के कई कॉम्फ्रे अभी भी जीवित थे। और लेखक कोई पेशेवर लेखक नहीं है, पत्रकार भी नहीं है, बल्कि एक लड़ाकू अधिकारी है। शीर्षक में और काम के पाठ में स्टालिन के नाम का उल्लेख सोवियत साहित्यिक जीवन की अजीब असंगति के कारण सकारात्मक भूमिका निभाई: स्टालिन पुरस्कार द्वारा संरक्षित, कहानी ने वी। ब्यकोव, के। वोरोब्योव, वाई। बोंडारेव, जी। बाकलानोव, वी। कोंड्रैटिव और अन्य "कॉम्फ्रे" लेखक।

हालाँकि, सबसे पहले, विक्टर नेक्रासोव की कहानी पर आलोचनाओं की झड़ी लग गई। नकारात्मक प्रतिक्रियाएं तुरंत चली गईं: "सच्ची कहानी<…>, परन्तु उस में कोई चौड़ाई नहीं है”; "खाई से देखें"; "लेखक अपने पैरापेट के अलावा और कुछ नहीं देखता है।" यह आलोचना केवल बाहरी रूप से निष्पक्ष है, इसका सबसे गहरा अर्थ था पाठक का ध्यान खतरनाक सच्चाई से हटाना और इसे धूमधाम के आशावाद के क्षेत्र में स्थानांतरित करना, जिसका अपोजिट "स्टाफ" या "जनरल" गद्य था (जिसके लिए जमीन थी तैयार होना)। दोनों "खाई" और "मुख्यालय" प्रवृत्तियों, अगर इन शर्तों को एक क्लासिक काम में स्थानांतरित कर दिया जाता है, तो "युद्ध और शांति" में व्यवस्थित रूप से जुड़े हुए हैं। लेकिन सोवियत लेखकों ने अक्सर खुद को एक प्रवृत्ति तक सीमित कर लिया, जबकि जिन लोगों ने संश्लेषण का फैसला किया, वे महाकाव्य प्रलोभन से प्रेरित थे, जिसकी चर्चा नीचे की जाएगी।

"स्टाफ" गद्य के अग्रदूत को वैध रूप से लियोनिद लियोनोव माना जाएगा। 1944 में, उन्होंने "द कैप्चर ऑफ वेलिकोशम्स्क" कहानी प्रकाशित की, जहां युद्ध को एक बड़े पैमाने की घटना के रूप में प्रस्तुत किया जाता है, जिसे एक सामान्य की आंखों के माध्यम से देखा जाता है, न कि एक कॉम्फ्रे लेफ्टिनेंट। दो लेखकों की शैली की तुलना करते हुए, जिनकी रचनाएँ "सैन्य गद्य" की ध्रुवीय प्रवृत्तियों से संबंधित हैं, हम जल्दी से अंतर देखेंगे।

वी। नेक्रासोव: "एक युद्ध में आप कुछ भी नहीं जानते हैं, सिवाय इसके कि आपकी नाक के नीचे क्या चल रहा है। एक जर्मन आप पर गोली नहीं चलाता - यह आपको लगता है कि पूरी दुनिया में शांत और सहज है; बमबारी शुरू हो जाती है - और आप पहले से ही सुनिश्चित हैं कि बाल्टिक से ब्लैक तक का पूरा मोर्चा हिल रहा था।

एल। लियोनोव से: "राजमार्ग के लाइव तार के माध्यम से सामने की रेखा तक भ्रम की लहर बह गई, और जिस क्षण: वाक्यांश: "रूसी टैंक संचार पर हैं" जर्मन सेना मुख्यालय में कहा गया था, इसे निर्णायक माना जाना चाहिए ग्रेट नॉइज़ ऑपरेशन के परिणाम। उसी समय, लिटोवचेंको की वाहिनी ने तीन दिशाओं से युद्ध के मैदान को धराशायी कर दिया, और तीसरा टैंक समूह ठीक उसी मार्ग से आगे बढ़ रहा था जिसे सोबोलकोव ने एक दिन पहले बिछाया था ... 203 वें का अकेला व्यापक ट्रैक, कभी-कभी विनाश की जेब से बाधित होता है और तबाही, अब उन्हें जीत की ओर ले गया। ऐसा लग रहा था कि एक नहीं, बल्कि शानदार दिग्गजों के एक पूरे गिरोह ने जर्मन रियर कैंपों को नष्ट कर दिया और अपने बेरहम क्लबों को जमीन पर घसीटते हुए आगे बढ़ गए।

नायकों के संबंध में भी अंतर दिखाई देता है: वी। नेक्रासोव में सैनिक - कार्यकर्ता, युद्ध के हल, एल। लियोनोव - महाकाव्य नायक हैं।

साहित्यिक क्षेत्र के एक कर्तव्यनिष्ठ कार्यकर्ता, लियोनिद लियोनोव ने अपनी कलम उठाई, पूरी तरह से अध्ययन किया कि वह दुनिया को क्या बताने जा रहे हैं। टैंक युद्ध की रणनीति और सैन्य-तकनीकी विवरण "द कैप्चर ऑफ वेलिकोशुमस्क" में इतनी सावधानी से बनाए गए हैं कि बख्तरबंद और मशीनीकृत सैनिकों के डिप्टी कमांडर ने मजाक में लेखक को "इंजीनियरिंग और टैंक रैंक" की पेशकश की। एक सूक्ष्म और संपूर्ण कलाकार के अनुभव को ध्यान में रखा गया, अवसरवादी विचारों के पूरक, और "स्टाफ" ("सामान्य") गद्य जो बाद के दशकों में उत्पन्न हुआ, आधिकारिक साहित्य का अवांट-गार्डे हिस्सा बन गया (ए। चाकोवस्की, " नाकाबंदी", 1975 और "विजय", 1980 ।; आई। स्टैडन्युक, "वॉर", 1981; वी। कारपोव, "कमांडर" (दूसरा नाम "मार्शल ज़ुकोव"), 1985, आदि)।