ध्वनि गुणवत्ता नियंत्रण का विशेषज्ञ मूल्यांकन। रिकॉर्डिंग की ध्वनि गुणवत्ता के विशेषज्ञ मूल्यांकन के तरीके। बोरिस मेयरज़ोन। वस्तुनिष्ठ तरीकों के नुकसान

ध्वनि की गुणवत्ता का व्यक्तिपरक मूल्यांकन सिफारिशों पर आधारित है,

सफल सक्षम करने के लिए रेडियो और टेलीविजन OIRT (OIRT - संगठन अंतर्राष्ट्रीय रेडियो और टेलीविजन) के अंतरराष्ट्रीय संगठन द्वारा विकसित

रेडियो और टेलीविजन कार्यक्रमों का अंतर्राष्ट्रीय आदान-प्रदान (मेयर्सन बी ., लेख वीजे - ले « ध्वनि अभ्यंता » № 8 से 1999 जी .)

निम्नलिखित पैरामीटर:

1) स्थानिक छाप; (इंग्लैंड। स्थानिक छाप)। यह सेटिंग

रिकॉर्डिंग में प्रसारित स्टूडियो (हॉल) में ध्वनिक स्थिति के छात्र (विशेषज्ञ) की छाप, स्टूडियो का आकार, कलाकारों की संख्या और संगीत कार्य की प्रकृति, पुनर्संयोजन का समय और प्रकृति द्वारा मूल्यांकन किया जाता है, साथ ही ध्वनिक संतुलन, यानी प्रत्यक्ष और परावर्तित ध्वनियों का अनुपात।

स्थानिक छाप का मूल्यांकन करने में संगीत रिकॉर्डिंग का एक महत्वपूर्ण लाभ पैनोरमा की गहराई और चौड़ाई में ध्वनि परिप्रेक्ष्य की भावना है, अर्थात्, श्रोता से कलाकारों के कुछ समूहों के लिए अलग-अलग दूरी का भ्रम, बहुमुखी प्रतिभा की भावना ध्वनि चित्र, ध्वनि की मात्रा को फिर से बनाना, जो विशेष रूप से मोनोफोनिक रिकॉर्डिंग में खो जाता है।

हालाँकि, यदि बहु-आयामीता को तथाकथित बहु-आयामीता से बदल दिया जाता है, तो इसे ध्वनि इंजीनियरिंग कार्य का नुकसान माना जाना चाहिए। बाद के शब्द को आमतौर पर विभिन्न उपकरणों की ध्वनि की ऐसी भावना के रूप में समझा जाता है, जैसे कि वे विभिन्न ध्वनिक गुणों वाले विभिन्न कमरों में स्थित हों। मल्टी-स्पेस, यदि यह विशेष रूप से आवश्यक मिसे-एन-सीन बनाने के लिए निर्देशक की योजनाओं द्वारा प्रदान नहीं किया गया है, तो इसे ध्वनि संचरण की स्वाभाविकता का महत्वपूर्ण उल्लंघन माना जाता है। बहुत सारे सराउंड साउंड का कारण हो सकता है: स्टूडियो में माइक्रोफोन का असफल स्थान (पॉली-माइक्रोफोन रिकॉर्डिंग विधि के साथ), साथ ही कृत्रिम रीवर्ब का असफल उपयोग।

2) पारदर्शिता: (इंग्लैंड। पारदर्शिता) को ध्वनि चित्र के प्रत्येक ध्वनि घटकों की एक अलग धारणा के रूप में परिभाषित किया गया है, स्कोर की सभी ध्वनि रेखाओं को सुनना, संगीत की बनावट की स्पष्टता, भाषण की समझदारी, उच्चारण की स्पष्टता।

ध्वनि की पारदर्शिता काफी हद तक ध्वनि अभियंता के कौशल पर निर्भर करती है: रिकॉर्डिंग के दौरान माइक्रोफ़ोन रिसेप्शन की प्रकृति, ध्वनि संतुलन सेट किया जा रहा है, सिग्नल प्रोसेसिंग (वर्णक्रमीय, गतिशील और स्थानिक) आदि का उपयोग किया जाता है।

समग्र ध्वनि चित्र बनाने वाले सभी फोनोग्राम को संपादित करने की प्रक्रिया का कोई छोटा महत्व नहीं है। मोनोफोनिक ध्वनि रिकॉर्डिंग के साथ, संकेतों के पारस्परिक मास्किंग के अधिक प्रभाव के परिणामस्वरूप, स्टीरियोफोनिक ध्वनि की तुलना में पारदर्शिता प्राप्त करना अधिक कठिन होता है।

3) संगीत संतुलन- यह ध्वनि की प्रबलता का शब्दार्थ संतुलन है

एक सामान्य सुनने वाली ध्वनि में वाद्ययंत्रों और/या एकल कलाकारों के अलग-अलग समूह

चित्र, ध्वनि संतुलन।

4) लय(संलग्न। ध्वनि रंग, टिम्ब्रे) - फोनोग्राम की गुणवत्ता के व्यक्तिपरक मूल्यांकन के महत्वपूर्ण मापदंडों में से एक; ध्वनि का एक विशिष्ट रंग, जिसकी बदौलत एक ही ज़ोर और पिच की आवाज़ को एक दूसरे से अलग किया जा सकता है।

टिमब्रे ट्रांसमिशन की गुणवत्ता स्टूडियो में कलाकारों और माइक्रोफोन के स्थान, स्टूडियो ध्वनिकी की प्रकृति, ध्वनि संचरण की आवृत्ति प्रतिक्रिया और ध्वनि रिकॉर्डिंग पथ, प्रकृति और पुनरावृत्ति की मात्रा पर निर्भर करती है।

पथ में बड़ी संख्या में गैर-रैखिक विकृतियों की उपस्थिति में समय महत्वपूर्ण रूप से बदल जाता है (उदाहरण के लिए, जब मिक्सिंग कंसोल का इनपुट चैनल अतिभारित होता है)।

5) स्टीरियो प्रभाव (स्टीरियो प्रभाव)- स्थानिक वितरण और ध्वनि संकल्प की भावना (स्थानिक छाप के विपरीत, जो किसी वस्तु को ध्वनि चित्र में गहराई तक ले जाने का भ्रम देता है, यह पैरामीटर क्षैतिज रूप से बाएं से दाएं स्टीरियो पैनोरमा के साथ वस्तुओं के विस्तृत या संकीर्ण वितरण की विशेषता है ).

हम ध्वनि के स्रोत का स्थानीयकरण करते हैं। बास की चौड़ाई, ध्वनि की मात्रा, प्राकृतिक ध्वनिक दृष्टिकोण।

स्थानिक छाप के साथ, ये दो पैरामीटर अनुमान लगाना संभव बनाते हैं

ध्वनिक वातावरण और श्रोता की उस कमरे में उपस्थिति की भावना का प्रभाव जहां संचरित ध्वनि घटना होती है। इस पैरामीटर पर विचार करते समय एक महत्वपूर्ण पहलू फोनोग्राम की मोनोकम्पैटिबिलिटी का आकलन है, यानी मोनोफोनिक मोड में फोनोग्राम के अनुवाद के दौरान चरण विकृतियों की उपस्थिति।

6)कलात्मक गुणवत्ता(प्रदर्शन) कलात्मक का कुल स्कोर है

प्रदर्शन की गुणवत्ता जिसके वे विषय हैं: कला का रूप, शैली, विशेषताएं

शैली, व्याख्या, प्रदर्शन तकनीक, इंटोनेशन, आर्टिक्यूलेशन इत्यादि।

वैचारिक और कलात्मक मूल्यांकन।

7) ध्वनि स्वागत तकनीक।तकनीकी ध्वनि गुणवत्ता की समग्र रेटिंग।

ध्वनि की गुणवत्ता का आकलन करने के लिए तकनीकी पैरामीटर ध्वनि रिकॉर्डिंग तकनीक द्वारा उपयोग किए जाने वाले ध्वनि संचरण पथ की विशेषताओं से संबंधित हैं। हस्तक्षेप, गैर-रैखिक और आयाम-आवृत्ति विकृतियों की उपस्थिति, विस्फोटों से स्थानिक ध्वनि चित्र की समग्र धारणा बिगड़ जाती है, ध्वनि की पारदर्शिता कम हो जाती है, भाषण की समझदारी कम हो जाती है, और लय को विकृत कर देता है।

8) इंस्ट्रूमेंटेशन (व्यवस्था). अत्यधिक समृद्ध या केवल गलत कल्पित उपकरण ध्वनि रिकॉर्डिंग के लिए असुविधाजनक काम कर सकता है, जिसे केवल मल्टी-चैनल संस्करण में प्राप्त किया जा सकता है या कलाकारों के सावधानीपूर्वक ध्वनिक और / या वर्णक्रमीय पृथक्करण का उपयोग किया जा सकता है। यह पैरामीटर पारदर्शिता से निकटता से संबंधित है। .

आवृत्ति रेंज, आवृत्ति अनुपात।

9)दखल अंदाजी. यह पैरामीटर प्लेबैक के दौरान सुनाई देने वाले विभिन्न व्यवधानों के संदर्भ में रिकॉर्डिंग का मूल्यांकन करता है, अर्थात्:

स्टूडियो के अंदर और बाहर ध्वनिक शोर;

विद्युत चुम्बकीय हस्तक्षेप, पृष्ठभूमि, एम्पलीफायर शोर, आदि;

आवेग हस्तक्षेप (क्लिक, क्रैकिंग, डिजिटल ड्रॉपआउट, आदि);

मजबूत गैर-रैखिक विरूपण, श्रव्य विस्फोट, स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहा है

स्थापना स्थल की सुनवाई, आदि।

10) डानामिक रेंज- यह तकनीकी स्थितियों के आधार पर सीमा के भीतर ध्वनि संवेदना की तीव्रता का एक पैरामीटर है।

N. B. सामान्य तौर पर, संगीत ध्वनिकी में, गतिशील रेंजबुलाया एक उपकरण (या उपकरणों के एक समूह, या एक आर्केस्ट्रा, आदि) द्वारा किए गए सबसे शांत से सबसे तेज ध्वनि के लिए जोर पैमाने पर दूरी।

विद्युत ध्वनिकी में, गतिशील रेंज - यह एक तकनीकी ढांचा है, जो नीचे से निर्धारित होता है - ध्वनि संचरण पथ के आंतरिक शोर की दहलीज से, ऊपर से - इसकी अधिभार क्षमता द्वारा।

चोटी की अवधारणा गतिशील रेंज की अवधारणा से निकटता से संबंधित है। - कारक ए। शिखा कारक- यह पीक और आरएमएस के बीच अंतर(अंग्रेजी आरएमएस - मूल माध्य वर्ग) संकेत मान।

ध्वनि रिकॉर्डिंग की गुणवत्ता का सबसे वस्तुनिष्ठ मूल्यांकन उपयुक्त ध्वनिक प्रसंस्करण के साथ एक नियंत्रण कक्ष में प्राप्त किया जा सकता है, जो ध्वनि रिकॉर्डिंग की ध्वनि पर कक्ष ध्वनिकी के प्रभाव को अधिकतम रूप से बाहर करता है।

उच्च अंत नियंत्रण इकाइयों पर सुनना चाहिए। नियंत्रण कक्ष में सुनने की अधिकतम मात्रा 90 डीबी से अधिक नहीं होनी चाहिए।

ये सभी पैरामीटर निकटता से संबंधित हैं और एक को बदलकर दूसरे को प्रभावित नहीं करना असंभव है।

"रिहर्सल के तुरंत बाद, मैंने रिकॉर्डिंग सुनी और मैं कह सकता हूं कि रिकॉर्डिंग का मूल के साथ पत्राचार उच्चतम है। मैं इस रिकॉर्डिंग पद्धति और उपकरण को बहुत ही आशाजनक और आशाजनक मानता हूं।

यादर बिन्यामिनी, कंडक्टर

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ध्वनि रिकॉर्डिंग के आगमन के बाद से, ऑडियो डिजाइनरों ने ऐसे उपकरण बनाने की मांग की है जो उन्हें वास्तविक ध्वनि के जितना संभव हो उतना करीब लाने की अनुमति दें। हालाँकि, ध्वनि रिकॉर्डिंग और ध्वनि पुनरुत्पादन तकनीक में महत्वपूर्ण प्रगति के बावजूद, यह किसी भी तरह से हासिल नहीं किया गया है।

और आप कैसे मूल्यांकन करते हैं कि क्या बेहतर लगता है और क्या बुरा है? इसके अलावा, डिजिटल ऑडियो के आगमन और विकास के साथ, विरूपण और आवृत्ति प्रतिक्रिया के माप के आधार पर लागू वस्तुनिष्ठ मूल्यांकन पद्धति इस प्रश्न का सटीक उत्तर नहीं देती है। जैसा कि आप जानते हैं, आदर्श तकनीकी विशेषताओं वाले उपकरण भी आदर्श से बहुत दूर लग सकते हैं।

जस्टिन गॉर्डन होल्ट, ध्वनिक इंजीनियर और Stereophile पत्रिका (यूएसए) के संस्थापक के अनुसार, ध्वनि गुणवत्ता मूल्यांकन की व्यक्तिपरक पद्धति के संस्थापक, ऑडियो उपकरण इसे सुनने के लिए तैयार किए जाते हैं, न कि इसके मापदंडों को मापने के लिए। हार्मोनिक विरूपण, आवृत्ति प्रतिक्रिया, या आउटपुट पावर के पारंपरिक माप कई चीजों को प्रकट कर सकते हैं जो एक इकाई खराब करती है, लेकिन माप परिणामों की तुलना करने के लिए अभी भी आम तौर पर स्वीकृत प्रक्रिया नहीं है कि वे ध्वनि की गुणवत्ता को कैसे प्रभावित करते हैं। और यह स्पष्ट है कि जो लोग वास्तव में सुनते हैं उनमें से अधिकांश को मापा नहीं जा सकता है।

इसलिए, हम कह सकते हैं कि ऑडियो उपकरणों की ध्वनि का मूल्यांकन करने का विचार उत्पन्न हुआ वैगनर ऑडियो लैबसमय की मांगों के जवाब के रूप में। आखिरकार, स्टूडियो और घरेलू दोनों, आज निर्मित कई उपकरणों की ध्वनि की गुणवत्ता के साथ समस्याएं स्पष्ट हैं।

सबसे पहले, ऐसी ध्वनि गुणवत्ता मूल्यांकन विधियों का उपयोग करने का प्रस्ताव किया गया था जो आपको ध्वनि रिकॉर्डिंग और ध्वनि प्रजनन की प्रक्रिया को समग्र रूप से देखने की अनुमति देता है - एक रिकॉर्डिंग स्टूडियो या एक कॉन्सर्ट हॉल में एक माइक्रोफोन से एक होम स्टीरियो सिस्टम तक।

फोटो में: मरिंस्की थिएटर का कॉन्सर्ट हॉल। थिएटर की स्थापना 1783 में हुई थी।

दूसरे, के बीच सहयोग वैगनर ऑडियो लैबसेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर के साथ। मरिंस्की थिएटर ऑर्केस्ट्रा की साउंड रिकॉर्डिंग की प्रक्रिया में, यह तकनीक थिएटर के कलात्मक निर्देशक-निर्देशक, प्रसिद्ध कंडक्टर की सक्रिय भागीदारी के साथ कदम से कदम मिलाकर विकसित हुई। वेलेरिया गेरगिएवा. इसके अलावा, मरिंस्की थिएटर ऑर्केस्ट्रा की ध्वनि रिकॉर्डिंग को बेहतर बनाने के लिए इसे पहली बार एक पेशेवर ऑडियो पथ पर परीक्षण किया गया था।

तो पैदा हुआ था टी एंड सी ध्वनि गुणवत्ता मूल्यांकन पद्धति.

तकनीक का मुख्य विचार रिकॉर्डिंग के दौरान थिएटर हॉल में ऑर्केस्ट्रा की आवाज़ के साथ सुनने के कमरे में स्थापित ध्वनिक प्रणाली के माध्यम से रिकॉर्ड किए गए संगीत कार्य के ध्वनि प्रजनन की गुणवत्ता की एक विशेषज्ञ तुलना है। इन घटनाओं के बीच का समय अंतराल जितना संभव हो उतना कम होना चाहिए ताकि विशेषज्ञ आकलन की गुणवत्ता सबसे विश्वसनीय हो। तुलना कई मानदंडों के अनुसार सेंट पीटर्सबर्ग में मरिंस्की थिएटर की एक ही इमारत में की जाती है, जिसे विशेष रूप से ऑडिशन विशेषज्ञों द्वारा चुना जाता है।

फोटो में: मरिंस्की थिएटर के प्रोकोफिव हॉल में एक ऑडिशन के दौरान।

और इस तकनीक में सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि कौन से विशेषज्ञ ध्वनि की गुणवत्ता का आकलन करने में शामिल होते हैं। जब संगीत की बात आती है, तो यह स्पष्ट है कि इसकी ध्वनि का मूल्यांकन करने का सबसे अच्छा तरीका वह है जो इसे प्रतिदिन बनाता है - संगीतकार, और सबसे अच्छा - कंडक्टर, जो ध्वनि का आकलन करने में सबसे अधिक उद्देश्यपूर्ण है, इसलिए वह सुनता है एक पूरे के रूप में पूरे ऑर्केस्ट्रा और गायकों की आवाज़ के साथ संयोग पर नज़र रखता है।

ऐसा कहा जा सकता है की वैगनर ऑडियो लैबइस संबंध में एक अनूठा अवसर है, क्योंकि उस्ताद ध्वनि की सत्यता और शुद्धता का आकलन करने में भाग लेता है, वास्तविक ध्वनि के साथ इसकी पहचान वालेरी गेर्गिएव. हम गर्व से जोड़ सकते हैं कि विशेषज्ञों में इस तरह के जाने-माने कलाकार हैं अन्ना नेत्रेबको, यूरी बैशमेट, इगोर बट्टन, डेनिस मात्सुएव.

फोटो में: मरिंस्की थिएटर के कॉन्सर्ट हॉल में डेनिस मात्सुएव के संगीत कार्यक्रम की ध्वनि रिकॉर्डिंग।

जनवरी 2017 से, एक और उच्च श्रेणी का पेशेवर हमारी टीम में शामिल हो गया है - यह इतालवी कंडक्टर यादर बिन्यामी है, जो रिकार्डो चाई का छात्र है, जो दुनिया के सर्वश्रेष्ठ कंडक्टरों में से एक है। परिचय बोल्शोई थिएटर में अन्ना नेत्रेबको की सहायता से हुआ, जिन्होंने कंडक्टर के काम के लिए उच्चतम सिफारिशें दीं। यह सहयोग ध्वनि गुणवत्ता मूल्यांकन तकनीकों के विकास और अनुप्रयोग में बहुत बड़ा योगदान है।

फोटो में: बोल्शोई थिएटर में रिहर्सल के बाद ओपेरा के अंशों को सुनने का परीक्षण।

निश्चित रूप से, टी एंड सी पद्धतिविभिन्न मामलों में काफी महंगा। लेकिन यह सबसे सटीक परिणाम देता है जिस पर आप भरोसा कर सकते हैं। मुख्य बात यह है कि रिकॉर्डिंग की ध्वनि न केवल ध्वनि मापदंडों के मामले में त्रुटिहीन है, बल्कि यह संगीतकार और कलाकारों द्वारा संगीत के काम में निहित विचार और भावनाओं को भी व्यक्त करती है। इस प्रकार, उपकरण महान स्वामी के स्तर के योग्य होने चाहिए।

हमें विश्वास था कि टीएंडसी कार्यप्रणाली का उपयोग अन्य कमरों में और अन्य विशेषज्ञों द्वारा किया जा सकता है। लेकिन यह महत्वपूर्ण है कि हॉल के ध्वनिकी की गुणवत्ता और उपयोग की जाने वाली ऑडियो सिस्टम विशेषज्ञता के स्तर का उल्लेख नहीं करने के लिए उच्च है।

* जे. गॉर्डन होल्ट। लगता है? एक ऑडियो शब्दावली। स्टीरियोफाइल, जुलाई 29, 1993

^ 9.1। तकनीकी मापदंडों (उद्देश्य परीक्षण) और ध्वनिक ऑडिशन (व्यक्तिपरक परीक्षा) के वाद्य माप के बीच संबंध।

आधुनिक ध्वनिक मेट्रोलॉजी, आधुनिक माप विधियों की सभी पूर्णता और बहुमुखी प्रतिभा के साथ, अभी भी बिल्कुल सटीक मूल्यांकन नहीं दे सकती है आवाज़ की गुणवत्ता(केजेड)। यह ध्वनि पथ के उद्देश्य मापदंडों (उपकरणों की मदद से मापा जाता है) और ध्वनि संकेत (श्रवण धारणा) की व्यक्तिपरक धारणा के बीच एक स्पष्ट सहसंबंध की कमी के कारण है। उदाहरण के लिए, सीडी प्लेयर की मुख्य विशेषताओं का उद्देश्य माप, यहां तक ​​​​कि कम कीमत की श्रेणी (ऑपरेटिंग फ़्रीक्वेंसी रेंज, नॉन-लीनियर डिस्टॉर्शन, सिग्नल-टू-नॉइज़ रेशियो, जैगर ...) के पैरामीटर उनके मापदंडों में बहुत अधिक हैं। और यदि हम केवल उन पर विचार करते हैं, तो हम यह निष्कर्ष निकाल सकते हैं कि सभी मॉडलों में असाधारण रूप से उच्च ध्वनि गुणवत्ता है और इस संबंध में व्यावहारिक रूप से एक दूसरे से अप्रभेद्य हैं। हालांकि, वास्तव में ऐसा नहीं है, क्योंकि ऐसे उपकरणों की आवाज में अंतर कान से बहुत महत्वपूर्ण है। इसलिए, इस मामले में सबसे विश्वसनीय एक व्यक्तिपरक मूल्यांकन है। इसका मतलब यह नहीं है कि वस्तुनिष्ठ मापों को ध्यान में नहीं रखा जाना चाहिए, लेकिन उनके परिणाम केवल सुनने के परिणामों के पूरक होने चाहिए। और अधिकांश मामलों में ध्वनि पथों के शॉर्ट सर्किट का अंतिम मूल्यांकन सही ढंग से किए गए व्यक्तिपरक परीक्षणों के बाद रहता है।

अंतर्गत यथार्थताव्यक्तिपरक विशेषज्ञता का अर्थ है:

• 
  ठीक से चयनित सुनने का कमरा (ध्वनिक दोष के बिना),
• 
  उपयुक्त ऑडियो पथ का चयन,
• 
  सबसे महत्वपूर्ण अनुमानित मापदंडों और उनके भार का चयन स्केलिंग,
• 
  परीक्षण फोनोग्राम का व्यवस्थित रूप से प्रमाणित चयन,
• 
  आवश्यक योग्यता के विशेषज्ञों का चयन,
• 
  पर्याप्त संख्या में विशेषज्ञ ऑडिशन।

^ 9.2। भाषण ध्वनि की गुणवत्ता का मूल्यांकन

CCITT की सिफारिश R.48 के अनुसार, वाक् (टोन) सिग्नल के ऑडियो पथ की प्रभावी बैंडविड्थ 300...3400 Hz के क्षेत्र में है। भाषण संकेत की गुणवत्ता निर्धारित करने वाला मुख्य मानदंड बोधगम्यता है, अर्थात। शब्दार्थ स्पष्टताश्रोता को सूचना प्रसारित करता है। सुपाठ्यता का आकलन करने के लिए परीक्षण करने के लिए, टोनल और आर्टिक्यूलेशन विधियों का उपयोग किया जाता है, जिसमें प्रशिक्षित श्रोताओं - विशेषज्ञों द्वारा विशेषज्ञ मूल्यांकन किया जाता है। इस मामले में, मौलिक उनके परिणामों की सांख्यिकीय वैधता,वे। परीक्षणों में भाग लेने वाले विशेषज्ञों की संख्या और ऑडिशन की संख्या पर्याप्त होनी चाहिए।

स्वर विधि वॉल्यूम स्तर की न्यूनतम सीमा को काफी सटीक रूप से पकड़ने के लिए मानव कान की क्षमता पर आधारित है।

भाषण संकेत व्यक्तिगत टोनल स्ट्रिप्स के रूप में पुन: उत्पन्न होता है। सुनते समय, उनका स्तर न्यूनतम कथित मात्रा तक कम हो जाता है। वाक् बोधगम्यता गणनाओं में प्रयुक्त लुकअप तालिकाओं की सहायता से प्राप्त क्षीणन मानों की पुनर्गणना की जाती है और इस पैरामीटर का संख्यात्मक मान दिया जाता है।

स्वर धारियों को पुन: उत्पन्न करने के लिए, एक स्वर जनरेटर और एक विशेष ध्वनिक माप उपकरण का उपयोग किया जाता है - कृत्रिम मुँह(चित्र 9.1।)।

संरचनात्मक रूप से, यह एक संयुक्त बॉक्स में एक छोटा लाउडस्पीकर है जिसकी मात्रा लगभग मात्रा के बराबर है

मानव मुँह। बॉक्स की दीवार, लाउडस्पीकर के विपरीत, बोलने वाले व्यक्ति के मुंह के क्षेत्र में लगभग बराबर एक छेद है। चूंकि लाउडस्पीकर की आवृत्ति प्रतिक्रिया और आवेग प्रतिक्रिया की अपनी विशेषताएं होती हैं, टोनल विधि द्वारा बोधगम्यता मूल्यांकन के परिणाम, यहां तक ​​कि बड़ी संख्या में श्रवण सत्रों के साथ, अत्यधिक विश्वसनीय नहीं होते हैं।

चावल। 9.1। कृत्रिम मुंह अनुभाग
आर्टिक्यूलेशन विधि विशेषज्ञों द्वारा कानों द्वारा शब्दांशों, शब्दों या वाक्यांशों का पुनरुत्पादन और उनकी धारणा शामिल है। सबसे अधिक बार, शब्दांश और गैर-मौजूद शब्दों का उपयोग किया जाता है (उदाहरण के लिए, "शट्स", "yt", "vus", "यांग", आदि) ताकि श्रोता अनुमान न लगा सकें कि उन्होंने क्या सुना।

पूर्ण रूप में, तालिकाएँ GOST R 50840-95 में दी गई हैं। परीक्षण के लिए, पेशेवर वक्ताओं द्वारा रिकॉर्ड किए गए प्री-टेबल्ड सिलेबल्स या शब्द (आमतौर पर 50 यूनिट प्रत्येक) ऑडियो पथ के माध्यम से वापस चलाए जाते हैं। विशेषज्ञ अपने प्रोटोकॉल में जो सुनते हैं उसे रिकॉर्ड करते हैं। स्रोत सामग्री के साथ जो सुना गया था उसकी तुलना में, कोई भी समझदारी की गुणवत्ता के बारे में निष्कर्ष निकाल सकता है।

सिलेबिक आर्टिकुलेशन टेस्ट के लिए अनुमानित विशेषताएँ तालिका 9.1 में दी गई हैं।

एएम और एमएफ एफएम रेडियो ट्रांसमिशन पथों में वाक् बोधगम्यता की गुणवत्ता का आकलन करने के लिए मूल रूप से आर्टिक्यूलेशन विधि विकसित की गई थी। रेडियो पथ से गुजरने के बाद आर्टिक्यूलेशन टेबल टेस्ट की आवाज़ दूर स्थित विशेषज्ञों द्वारा सुनी जाती है (उदाहरण के लिए, विभिन्न शहरों में)। विशेषज्ञ प्रोटोकॉल के परिणाम सांख्यिकीय रूप से संसाधित होते हैं। ऐसे व्यक्तिपरक परीक्षणों की विश्वसनीयता आमतौर पर काफी अधिक होती है। इसके अलावा, संचरण गुणवत्ता के आवधिक तकनीकी नियंत्रण के लिए अभिव्यक्ति विधि बहुत सुविधाजनक है। रेडियो प्रसारण उपकरण में खराबी के कारण वाक् बोधगम्यता और ध्वनि की गुणवत्ता में परिवर्तन, जब एक अतिरिक्त उपकरण को परीक्षण पथ में पेश किया जाता है, या जब पथ घटकों में से एक को बदल दिया जाता है, तो बहुत मज़बूती से पता लगाया जाता है।

लेकिन सभागारों में भाषण की बोधगम्यता का आकलन करने में अभिव्यक्ति पद्धति का उपयोग समान रूप से सफल रहा। विशिष्ट उदाहरणों में से एक - 1999-2000 में आयोजित किया गया। रूस के राज्य अकादमिक बोल्शोई थियेटर के सभागार की मौजूदा ध्वनि प्रवर्धन प्रणाली की तकनीकी स्थिति और समायोजन के अध्ययन पर काम

स्टालों में तीन बिंदुओं पर ध्वनिक परीक्षण किए गए; बेनोइर में दो बिंदुओं पर; और एक बिंदु पर एम्फीथिएटर में। कार्य ट्यूनिंग माप एक खाली हॉल में अधिकतम अनुमेय मात्रा स्तर पर किया गया था (सिस्टम स्व-उत्तेजना के स्तर पर 3 डीबी के मार्जिन के साथ)। मापन के लिए आर्टिक्यूलेशन सिलेबिक टेबल का उपयोग किया गया था। प्रत्येक बिंदु पर, 6 विशेषज्ञों की भागीदारी के साथ 6 स्वतंत्र माप किए गए। प्रत्येक आयाम में अक्षरों की संख्या 100 थी।

तालिका 9.1। सिलेबिक आर्टिक्यूलेशन परीक्षणों के लिए मूल्यांकन विशेषताएँ

ध्वनि प्रवर्धन प्रणाली को ठीक करने के बाद, निम्नलिखित परिणाम प्राप्त हुए (तालिका 9.2):

तालिका 9.2। माप परिणाम।

ध्वनि प्रवर्धन के बिना छोटे हॉल में वाक् बोधगम्यता का आकलन करने के लिए अभिव्यक्ति विधि का उपयोग करना समान रूप से सुविधाजनक है। यह "लाइव" उद्घोषक की आवाज का उपयोग करता है। आर्टिक्यूलेशन टेबल को पढ़ने के लिए कम से कम तीन अलग-अलग पेशेवर वक्ताओं को आमंत्रित किया जाता है ताकि उनकी आवाज़ का विशिष्ट रंग माप परिणामों को प्रभावित न करे।

रिकॉर्डिंग और भाषण को संपीड़ित करने के लिए डिजिटल सिस्टम के आगमन के साथ, विशिष्ट शोर और विकृतियों की पहचान की गई है जो भाषण की गुणवत्ता को कम करती हैं। उनका मूल्यांकन करने के लिए, विभिन्न प्रकार के आर्टिक्यूलेशन टेस्ट पेश किए गए हैं। कोडेक द्वारा पेश की गई विकृतियों की दृश्यता का आकलन करने के लिए, सबसे सटीक हैं परीक्षण वाक्यांशों की युग्मित तुलना।परीक्षण पथ की वाक् गुणवत्ता का मूल्यांकन संदर्भ पथ के साथ तुलना करके किया जाता है, जिसका उपयोग मानक टेलीफोन पथ के रूप में किया जाता है (CCITT अनुशंसा R.48 के अनुसार)। GOST R 50840-95 में दिए गए नियंत्रण वाक्यांशों द्वारा भाषण की गुणवत्ता का मूल्यांकन किया जाता है। प्रत्येक नियंत्रण वाक्यांश दो बार प्रसारित होता है:

• 
  एक बार मूल्यांकन पथ के माध्यम से संकेत प्रसारित हो जाने पर,
• 
  अन्य - संदर्भ पथ के माध्यम से।

तालिका 9.3। वोकल ट्रैक्ट की स्पीच क्वालिटी और पेयर्ड कंपेरिजन मेथड के स्कोर के बीच पत्राचार

रास्तों के प्रत्यावर्तन का क्रम यादृच्छिक है। उद्घोषक द्वारा बोले गए नियंत्रण वाक्यांशों को चुंबकीय टेप पर रिकॉर्ड किया जा सकता है और फिर रिकॉर्डिंग में विशेषज्ञों द्वारा सुना जा सकता है। वाक्यांश 2...3 s के बीच, 4...5 s वाक्यांशों के जोड़े के बीच स्वीकृत विराम। हालाँकि, डिजिटल एन्कोडिंग की विशिष्टता ऐसी है कि कभी-कभी ध्यान देने योग्य विकृतियाँ पैदा हो जाती हैं। हालांकि वे इसकी धारणा में हस्तक्षेप नहीं करते हैं, वे सामान्य टेलीफोन पथ की तुलना में आसानी से अलग हैं। इसलिए, वे टेलीफोन पथ को 100% वरीयता प्रदान करते हैं। यहां विशेषज्ञ का "बेहतर" या "बदतर" का आकलन गलत है। इसलिए, युग्मित तुलना पद्धति के अनुसार भाषण की गुणवत्ता का मूल्यांकन 5-बिंदु प्रणाली के अनुसार 0.1 अंक के मूल्यांकन चरण के साथ किया जाता है। तुलना के लिए बेंचमार्क के रूप में, एक गतिशील माइक्रोफोन के साथ और नाममात्र स्तर पर एक टेलीफोन सेट से काम करते समय एक मानक एनालॉग ऑडियो पथ की गुणवत्ता ली जाती है। इसकी गुणवत्ता 4 बिंदुओं पर अनुमानित है। वोकल ट्रैक्ट की भाषण गुणवत्ता और युग्मित तुलना पद्धति के स्कोर के बीच पत्राचार तालिका में दिया गया है। 9.3।

कोडेक द्वारा पेश की गई विकृतियों की दृश्यता का मूल्यांकन भी मापन द्वारा किया जाता है वाक्यांशगत बोधगम्यतात्वरित गति से। GOST R 50840-95 में संबंधित लघु वाक्यांशों (तीन से चार शब्दों) के साथ तालिकाएँ दी गई हैं।) में तीन से चार शब्दों के छोटे वाक्यांश शामिल हैं। उद्घोषक सामान्य उच्चारण दर (2.4 एस में एक वाक्यांश) और त्वरित गति से दूसरी तालिका (1.5 ... 1.6 एस में एक वाक्यांश) पर वाक्यांशों की एक तालिका पढ़ता है। वाक्यांशों के बीच विराम कम से कम 5...6 s है। विशेषज्ञ पहले वक्ता द्वारा पढ़ी गई तालिका को सामान्य गति से सुनता है, फिर उसी वक्ता द्वारा पढ़ी गई तालिका को सुनता है। एक वाक्यांश को गलत रूप से स्वीकृत माना जाता है यदि विशेषज्ञ द्वारा कम से कम एक शब्द को गलत तरीके से छोड़ा या जोड़ा जाता है। सामान्य और त्वरित उच्चारण दरों के लिए सही ढंग से प्राप्त वाक्यांशों के प्रतिशत की गणना करके वाक्यांश की बोधगम्यता निर्धारित की जाती है।

यह बिल्कुल स्पष्ट है कि उच्च सांख्यिकीय विश्वसनीयता की आवश्यकताएं अभिव्यक्ति विधि को काफी श्रमसाध्य बनाती हैं। विशेषज्ञों की योग्यता पर भी उच्च मांग रखी जाती है। हालांकि, यह सब प्राप्त परिणामों की उच्च विश्वसनीयता के साथ भुगतान करता है।
9.4। श्रव्यतामिति

ऑडियोमेट्री एक विशेष प्रकार का ध्वनिक माप है जिसे मानव श्रवण के गुणों का अध्ययन करने के लिए डिज़ाइन किया गया है, उदाहरण के लिए, सामान्य से इसके विचलन का पता लगाने के लिए। ऑडियोमेट्री चिकित्सा ध्वनिकी की मुख्य सामग्री है। किसी व्यक्ति की सुनवाई का परीक्षण विशेष रूप से उन लोगों के लिए महत्वपूर्ण है जिन्हें ध्वनि को समझने की आवश्यकता होती है, उदाहरण के लिए, भाषण, सिग्नल - वाहनों के चालक, विनिर्माण और निर्माण उद्यमों में श्रमिक, सैन्य कर्मियों आदि। यदि आवश्यक हो, ध्वनि और टेलीविजन प्रसारण के रचनात्मक श्रमिकों पर ऑडियोमेट्रिक परीक्षण किए जाते हैं: साउंड इंजीनियर, साउंड इंजीनियर, साउंड इंजीनियर, संगीत संपादक, अभिनेता, संगीतकार, गायक।

नाजुक तंत्रिका संरचना और रचनात्मक व्यवसायों के प्रतिनिधियों की थोड़ी मानसिक भेद्यता को ध्यान में रखते हुए, इन परीक्षणों को बहुत नाजुक ढंग से किया जाना चाहिए।

चिकित्सा अनुसंधान की एक विधि के रूप में ऑडियोमेट्री का उपयोग न केवल मानक से श्रवण विचलन का निदान करने के लिए किया जाता है, बल्कि कुछ अन्य मानव रोगों की पहचान करने के लिए भी किया जाता है।

ऑडीओमेट्री में, व्यक्तिपरक अनुसंधान विधियों का सबसे अधिक उपयोग किया जाता है, कम अक्सर उद्देश्य वाले। सब्जेक्टिव तरीके ऑपरेटर द्वारा दिए गए मापने के संकेतों के परीक्षण विषय की मौखिक प्रतिक्रियाओं पर आधारित होते हैं, वस्तुनिष्ठ तरीके विशेष उपकरणों की मदद से ध्वनि उत्तेजनाओं के कारण होने वाली शारीरिक प्रतिक्रियाओं के नियंत्रण पर आधारित होते हैं। इसी समय, आईपी पावलोव और उनके छात्रों द्वारा विकसित वातानुकूलित सजगता के सिद्धांत के तरीकों का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

व्यक्तिपरक अध्ययन के लिए, ऑडियोमीटर नामक विशेष उपकरणों का सबसे अधिक उपयोग किया जाता है। शोध के दौरान, विषय को बाहरी शोर से अलग कक्ष में अच्छी तरह से रखा जाता है। विभिन्न आवृत्तियों के स्वर विस्फोट, "सफेद" शोर स्ट्रिप्स, और भाषण संकेतों को माप संकेतों के रूप में उपयोग किया जाता है।
^ 9.5। साइनसोइडल परीक्षण संकेतों के साथ ऑडियोमीटर

श्रवण तीक्ष्णता में सामान्य से विचलन का पता लगाने और अध्ययन करने के लिए मुख्य रूप से ऑडियोमेट्रिक विधियों का उपयोग किया जाता है। इसलिए, सामान्य औसत सुनवाई के लिए श्रवण तीक्ष्णता की तुलना में माप के परिणाम अक्सर सुनवाई हानि के रूप में व्यक्त किए जाते हैं। श्रवण तीक्ष्णता के परीक्षण के लिए उपकरण - ऑडियोमीटर - में निम्नलिखित मुख्य भाग होते हैं:

• 
  ऑडियो आवृत्ति जनरेटर,
• 
  सिग्नल स्तर नियंत्रण उपकरण,
• 
  विषय के कान में ऑडियो सिग्नल देने के लिए एक उपकरण।

श्रवण तीक्ष्णता का दाएं और बाएं कान के लिए बारी-बारी से परीक्षण किया जाता है। परीक्षण के दौरान दूसरे कान को प्लग से बंद कर दिया जाता है, ध्वनि दबाव का स्तर धीरे-धीरे कम हो जाता है। विषय को प्रश्न का उत्तर देना चाहिए: जब वह किसी विशेष आवृत्ति के स्वर को सुनना बंद कर देता है। परीक्षणों के परिणामस्वरूप प्राप्त ग्राफ़ सुनवाई की दहलीज के लिए समान ज़ोरदार वक्र नहीं हैं। वे सामान्य श्रवण तीक्ष्णता की तुलना में केवल श्रवण हानि को दर्शाते हैं।

ऐसे ग्राफ़ का एक उदाहरण चित्र में दिखाया गया है। 9.5। ग्राफ 1 अस्थि चालन द्वारा श्रवण तीक्ष्णता को दर्शाता है। यह सूचक हड्डी चालन द्वारा सुनवाई की सामान्य संवेदनशीलता को इंगित करता है। यह निष्कर्ष निकाला जा सकता है कि कान का मुख्य अंग - कोक्लीअ - क्षतिग्रस्त नहीं है। ग्राफ 2 वायु चालन पर आधारित है, अर्थात बाहरी और मध्य कान को शामिल करना। श्रव्य ध्वनियों की पूरी श्रृंखला में श्रवण हानि लगभग 50 डीबी है।

चावल। 9.5। . ग्राफ 1 अस्थि चालन द्वारा श्रवण तीक्ष्णता को दर्शाता है। ग्राफ 2 वायु चालन पर आधारित है
उपरोक्त के साथ, एक और तकनीक है और तदनुसार, एक अलग प्रकार का ऑडियोमीटर है। इसमें निरंतर मापने वाले सिग्नल के बजाय ध्वनि स्पंदों का एक समूह उत्पन्न होता है। ऑपरेटर के अनुरोध पर दालों की संख्या को बदला जा सकता है। अधिकतर, 4-5 दालों को एक समूह में सेट किया जाता है। ऑपरेटर एलईडी या बहुत सारे सिग्नल डिवाइस को फ्लैश करके दालों की संख्या को ठीक करता है। विषय इन चमकों को नहीं देखता है, लेकिन कभी-कभी आवेगों के समूह की शुरुआत से पहले उसे एक हल्का संकेत दिया जाता है।

माना जाता है कि यह परीक्षण प्रक्रिया अधिक दोहराने योग्य परिणाम देती है। विषय, "मैं सुनता हूं - मैं नहीं सुनता" फॉर्म के उत्तर के बजाय, फॉर्म पर सुने गए आवेगों की संख्या को ठीक करता है।

परीक्षण की इस पद्धति में अधिक समय लगता है, लेकिन यह आपको हेडफ़ोन से लैस विषयों के समूह का एक बार में परीक्षण करने की अनुमति देता है। हर कोई अपने फॉर्म पर रिजल्ट नोट करता है।

ऑडीओमीटर के कुछ आधुनिक मॉडलों में, विभिन्न आवृत्तियों के साइनसोइडल वोल्टेज के फोनोग्राम या एक बदलती औसत आवृत्ति के साथ संकीर्ण (आधा-ऑक्टेव या एक तिहाई ऑक्टेव) शोर स्ट्रिप्स को मापने के संकेतों के स्रोत के रूप में उपयोग किया जाता है। इस सुधार ने श्रवण तीक्ष्णता के परीक्षण के लिए प्रक्रियाओं को सरल बना दिया है, लेकिन कुछ डॉक्टरों और स्वच्छताविदों का मानना ​​है कि नवाचार रोगियों की सुनवाई पर प्रयोग करने की क्षमता में बाधा डालता है।
^ 9.6। ऑडियोमीटर अंशांकन

ऑडियोमीटर के अंशांकन में दो ऑपरेशन होते हैं:

आवृत्ति पैमाने के संख्यात्मक मूल्यों और आवृत्ति के वास्तविक मूल्य के बीच एक पत्राचार स्थापित करना।

स्तर नियंत्रक 0 पृष्ठभूमि के पैमाने के मूल्य के बीच पत्राचार स्थापित करने में, प्रत्येक मापने की आवृत्ति पर सुनवाई की दहलीज।

फ़्रीक्वेंसी स्केल को सही फ़्रीक्वेंसी वैल्यू में सही करने का ऑपरेशन अपेक्षाकृत सरल है। इन दो मूल्यों के बीच स्वीकार्य अंतर वास्तविक आवृत्ति मूल्य के + 2.5% से अधिक नहीं होना चाहिए। एक अधिक जटिल ऑपरेशन संवेदनशीलता (स्तर द्वारा) द्वारा उपकरण पैमाने का अंशांकन (सत्यापन) है।

इस ऑपरेशन के लिए, एक सहायक उपकरण का उपयोग किया जाता है - तथाकथित। "कृत्रिम कान", जो एक छोटा बेलनाकार ध्वनिक कक्ष है। इसकी मात्रा लगभग बाहरी कान और श्रवण नहर (~ 6 सेमी 3) की गुहा की मात्रा के बराबर होती है, और ध्वनिक प्रतिबाधा कान की इस मात्रा के ध्वनिक प्रतिबाधा के बराबर होती है। बेलनाकार कक्ष के निचले उद्घाटन में एक माइक्रोफोन डाला जाता है - एक ज्ञात संवेदनशीलता ई = यू / पी, एमवी / पा के साथ एक दबाव रिसीवर।

माइक्रोफ़ोन क्लैम्प पर वोल्टेज को वोल्टमीटर से मापा जाता है। एक मापने वाला ईरफ़ोन कैमरे के ऊपरी उद्घाटन से जुड़ा हुआ है।

सैद्धांतिक रूप से, अंशांकन प्रक्रिया निम्नानुसार होनी चाहिए। "कृत्रिम कान" माइक्रोफोन की संवेदनशीलता को जानने के बाद, हम कैमरे के माइक्रोफोन पर वोल्टेज को प्रत्येक आवृत्ति पर स्तर पैमाने पर शून्य के अनुरूप सेट करेंगे। यह इन आवृत्तियों पर स्तर के पैमाने पर शून्य के अनुरूप होगा, अर्थात कान के श्रवण दहलीज वक्र का अनुकरण करेगा। लेकिन ध्वनिक और विद्युत शोर के प्रभाव के कारण ऐसे कम वोल्टेज की माप एक बड़ी त्रुटि के साथ होगी।

इसलिए, अंशांकन 20-40 पृष्ठभूमि द्वारा सुनवाई की दहलीज से अधिक के स्तरों पर किया जाता है, और फिर पुनर्गणना द्वारा, 0 पृष्ठभूमि के मान ऑडियोमीटर स्तर नियंत्रण के पैमाने पर सेट किए जाते हैं।

एक ऑडियोमीटर को स्तर से अंशांकन करने की प्रक्रिया जटिल और थकाऊ है, और इसमें बहुत समय लगता है। हालाँकि, इसके बिना, श्रवण तीक्ष्णता को मापने की सटीकता के लिए कोई व्रत नहीं कर सकता है। बेशक, ऑडियोमीटर के धारावाहिक उत्पादन में, अंशांकन संचालन को 2-3 आवृत्तियों पर एक सीमित सीमा तक दोहराया जाता है।
^ 9.7। भाषण ऑडियोमीटर

स्पीच ऑडियोमीटर की संरचना ऑडियोमीटर की संरचना के समान होती है, जिसमें मापने के संकेत के स्रोत के रूप में एक ऑडियो फ्रीक्वेंसी जनरेटर का उपयोग किया जाता है। अंतर इस तथ्य में निहित है कि स्पीकर के "लाइव" भाषण या इस भाषण के साउंडट्रैक को सिग्नल स्रोत के रूप में उपयोग किया जाता है। फोनोग्राम की सामग्री सार्थक भाषण या अर्थहीन वाक्यांशों का एक सेट हो सकती है।

उद्घोषक लगातार वॉल्यूम स्तर बनाए रखने की कोशिश करते हुए पाठ पढ़ता है। ऐसा करने के लिए, वह स्तर मीटर की रीडिंग देखता है। कभी-कभी एक भाषण ऑडियोमीटर की संरचना में स्वचालित स्तर नियंत्रण पेश किया जाता है। यह औसत सिग्नल स्तर को अपरिवर्तित रखता है और इस प्रकार भाषण मात्रा स्तर को स्तरित करता है। इसलिए, माप त्रुटि कम हो जाती है।

कुछ मस्तिष्क रोगों के निदान के लिए एक भाषण ऑडियोमीटर आवश्यक है, जब कोई व्यक्ति भाषण ध्वनियां सुनता है, लेकिन उनका अर्थ नहीं समझता है।

यह स्थापित किया गया है कि एक स्वस्थ मानस वाले व्यक्ति के लिए, साइनसोइडल सिग्नल (टोन) पर श्रवण परीक्षण के परिणाम भाषण संकेतों पर परीक्षण के परिणामों के साथ अच्छी तरह से संबंध रखते हैं। कुछ मस्तिष्क रोगों या सामान्य मानस से विचलन में, यह सहसंबंध परेशान होता है। यह मस्तिष्क गतिविधि की गहन परीक्षा के आधार के रूप में कार्य करता है।

भाषण ऑडियोमेट्री प्रक्रियाओं का उपयोग कभी-कभी संचार और प्रसारण प्रणालियों और उपकरणों की गुणवत्ता का मूल्यांकन करने के लिए किया जाता है। इस मामले में, वे अभिव्यक्ति परीक्षण प्रक्रियाओं के करीब हैं। स्पीच ऑडियोमेट्री श्रवण हानि का पता लगा सकती है जो शुद्ध स्वर उत्पन्न करने वाले ऑडियोमीटर के साथ संभव नहीं है। पहले की मदद से, भाषण में प्रत्यक्ष श्रवण हानि निर्धारित की जाती है, जो रोगी के लिए बहुत महत्वपूर्ण है।

सभी ऑडियोमेट्रिक परीक्षणों के साथ एक आम कमी यह है कि वे व्यक्तिपरक हैं और उन्हें निष्पक्ष रूप से सत्यापित नहीं किया जा सकता है। यह लक्ष्य I.P. Pavlov के स्कूल के तरीकों के आधार पर विकसित अन्य तरीकों से पूरा होता है। यह उद्देश्य ध्वनि उत्तेजना के लिए कुछ शारीरिक प्रतिक्रियाओं द्वारा पूरा किया जाता है।
^ 9.8। ऑडियोमेट्री के लिए ध्वनिक कक्ष

ऑडियोमेट्री के लिए ध्वनिक कक्षों की मुख्य आवश्यकता बाहरी ध्वनिक शोर से अच्छी सुरक्षा है। लाउडस्पीकर के साथ ऑडियोमेट्रिक परीक्षण करते समय, कक्ष में प्रवेश करने वाले शोर का स्तर श्रवण सीमा से 20 डीबी से अधिक नहीं होना चाहिए। इस तरह के ध्वनि इन्सुलेशन को केवल कक्ष के बॉक्स-इन-बॉक्स डिज़ाइन के साथ प्राप्त किया जा सकता है, अर्थात, दोहरे बड़े अवरोधों के साथ। कम माप आवृत्तियों पर अच्छा ध्वनि इन्सुलेशन प्रदान करना विशेष रूप से कठिन है। बाधाओं के भौतिक गुणों के कारण, ध्वनि इन्सुलेशन कम हो जाता है क्योंकि आवृत्ति कम हो जाती है। याद रखें कि हमारे अपने साउंडप्रूफिंग:

जहां ω वृत्ताकार आवृत्ति है, ρ अवरोध घनत्व है, d इसकी मोटाई है।

सौभाग्य से, घटती आवृत्ति के साथ सुनने की संवेदनशीलता भी स्पष्ट रूप से कम हो जाती है। यह मर्मज्ञ शोर के खिलाफ सुरक्षा के लिए आवश्यकताओं की सुविधा प्रदान करता है।

परीक्षण संकेतों को सुनने और दूसरे कान पर प्लग का उपयोग करने के लिए हेडसेट का उपयोग करते समय ध्वनिरोधी आवश्यकताओं को कम किया जाता है। इस मामले में मर्मज्ञ शोर का स्तर 40...45 डीबी तक पहुंच सकता है, जो एकल बाधाओं द्वारा सुनिश्चित किया जाता है। मर्मज्ञ शोर का मुख्य स्रोत द्वार है। पूरे परिधि के चारों ओर एक तंग बरामदा प्रदान किया जाना चाहिए। वेंटिलेशन छिद्रों की उपस्थिति ध्वनि इन्सुलेशन को लगभग शून्य कर देती है। इसलिए, सांस लेने के लिए पर्याप्त हवा की मात्रा की उपस्थिति के आधार पर कक्ष का आयतन चुना जाता है। कक्ष का आयतन 20...25 मी 3 होना चाहिए। कैमरे में एक असाधारण इंटीरियर नहीं होना चाहिए। यह एक नियमित डॉक्टर के कार्यालय जैसा होना चाहिए। विषय की शांत मानसिक स्थिति बनाए रखने के लिए यह आवश्यक है। इस तरह की छोटी मात्रा के साथ दुर्लभ अनुनादों से बचने के लिए कक्ष को प्रभावी ध्वनि-अवशोषित सामग्री के साथ समाप्त किया जाना चाहिए, विशेष रूप से कम आवृत्तियों पर अप्रिय। पुनर्संयोजन का समय लगभग 0.3 - 0.4 s होना चाहिए।
^ 9.9। किशोर बहरेपन की घटना

ऑडियोमेट्री ने चिकित्सा में एक नई घटना की खोज की और उसकी व्याख्या की।

लगभग 15 साल पहले, डॉक्टरों ने 14 से 20 साल के आयु वर्ग के युवाओं के एक महत्वपूर्ण हिस्से में लगातार श्रवण हानि को नोटिस करना शुरू किया। V.A. Merzlovskaya (MIPT छात्र पॉलीक्लिनिक) और उच्च शिक्षण संस्थानों में प्रवेश करने वाले लोगों के चिकित्सा नियंत्रण में शामिल अन्य डॉक्टरों ने इस घटना के कारणों की खोज करने की कोशिश की और इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि 70 - 75% मामलों में यह इस तथ्य के कारण है कि युवा लोग पोर्टेबल उपकरणों - खिलाड़ियों की मदद से उच्च मात्रा में संगीत कार्यक्रम सुनने का दुरुपयोग करते हैं।

कान की श्रवण नहर में, एक तरफ कान के टेलीफोन द्वारा और दूसरी तरफ टायम्पेनिक झिल्ली द्वारा बंद किया जाता है, अत्यधिक ध्वनि दबाव बनाया जाता है, जिससे आंतरिक कान के कोक्लीअ की श्रवण तंत्रिकाओं पर बहुत अधिक यांत्रिक तनाव होता है।

यदि श्रवण 2 घंटे के लिए 100 dB (ध्वनि के चरम पर) के ध्वनि दबाव स्तर के साथ ध्वनि के संपर्क में है, तो इस जोखिम के अंत तक, सुनने की संवेदनशीलता लगभग 40 dB कम हो जाती है, और ध्वनि समाप्त होने के 2 घंटे बाद भी एक्सपोजर, सुनने की संवेदनशीलता पूरी तरह से बहाल नहीं हुई है।

उच्च स्तर पर लंबे समय तक संगीत कार्यक्रम सुनने से स्थायी सुनवाई हानि होती है। सुनने की संवेदनशीलता लगभग 800 हर्ट्ज पर कम होने लगती है, और 4 किलोहर्ट्ज़ तक यह गिरावट लगभग 40 डीबी तक पहुँच जाती है।

हाइजीनिस्ट खिलाड़ियों का उपयोग करके संगीत कार्यक्रमों को सुनने के लिए दिन में दो घंटे सीमित करने की सलाह देते हैं। हालांकि, ऐसे उपकरणों के निर्माता अभी तक इन सिफारिशों को खिलाड़ियों के उपयोग के निर्देशों में शामिल नहीं करना चाहते हैं।
^ 9.10। एक कमरे के ध्वनिक गुणों का व्यक्तिपरक आकलन

9.10.1। वस्तुनिष्ठ तरीकों के नुकसान

कई मापदंडों का आविष्कार किया गया है और वैज्ञानिक उपयोग में पेश किया गया है, जो कमरे के ध्वनिक गुणों को निष्पक्ष रूप से प्रतिबिंबित करने के लिए डिज़ाइन किया गया है:

• 
  अनुरणन समय, इसकी आवृत्ति पाठ्यक्रम,
• 
  समकक्ष (प्रभावी) अनुरणन समय,
• 
  ध्वनिक रवैया और अन्य।

इसलिए, उद्देश्य के साथ, व्यक्तिपरक संकेतक और कमरों के ध्वनिक गुणों का आकलन करने के तरीकों का व्यापक रूप से उपयोग किया जाता है।

जैसा कि यह अजीब लग सकता है, कमरे के ध्वनिकी के अध्ययन के उद्देश्य पैरामीटर और विधि प्रश्न का एक स्पष्ट उत्तर नहीं देते हैं: क्या कमरा ध्वनिक रूप से अच्छा या बुरा है?

पुनर्संयोजन समय के संख्यात्मक मान, जिन्हें इष्टतम माना जाता है, कभी-कभी 30 ... 40% से भिन्न होते हैं, इन अंतरों को कलात्मक झुकाव, संगीतकारों की आदतों और मापदंडों के अनुकूलन में शामिल विशेषज्ञों द्वारा समझाया जा सकता है, जिसे माना जाता है मुख्य।

अनुरणन समय की आवृत्ति प्रतिक्रिया के बारे में विचार महत्वपूर्ण रूप से भिन्न होते हैं। अमेरिकी अभ्यास में, 125 हर्ट्ज ~ 40 ... की आवृत्ति पर पुनर्संयोजन समय में वृद्धि को उपयोगी माना जाता है ... 500 हर्ट्ज की आवृत्ति पर पुनर्संयोजन समय के संबंध में 50%, और थोड़ा कम वृद्धि (30 .. . यह माना जाता है कि ये वृद्धि कुछ हद तक श्रव्य ध्वनियों की आवृत्ति रेंज के किनारे वर्गों में श्रवण संवेदनशीलता में गिरावट की भरपाई करती है।

यूरोप में, अनुरणन समय की क्षैतिज आवृत्ति प्रतिक्रिया को अधिक स्वीकार्य माना जाता है। कम आवृत्तियों पर केवल मामूली वृद्धि स्वीकार्य मानी जाती है। कुछ कलाकार और कंडक्टर उन हॉल की सराहना करते हैं जिनमें कम और उच्च आवृत्तियों पर पुनर्संयोजन समय की आवृत्ति प्रतिक्रिया में रोलबैक भी होते हैं।

दो हॉलों में संगीत की ध्वनि का सौन्दर्यात्मक मूल्यांकन, जिसमें डिज़ाइन और डिज़ाइन उपायों द्वारा अनुरणन समय को इष्टतम तक लाया जाता है, महत्वपूर्ण रूप से भिन्न हो सकता है। यह पता चला है कि श्रोताओं के लिए प्रारंभिक प्रतिबिंबों के आने का समय हॉल के मूल्यांकन पर महत्वपूर्ण प्रभाव डालता है। यदि हॉल की ज्यामिति ऐसी है कि देरी का समय अनुशंसित लोगों के करीब है, तो संगीत और भाषण अच्छा लगता है, इस तथ्य के बावजूद कि पुनर्संयोजन समय इष्टतम से बहुत दूर है।

बाधाओं से परावर्तित तरंगों के आगमन की दिशाओं द्वारा एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई जाती है। यदि प्रारंभिक प्रतिबिंबों की अधिकांश ऊर्जा श्रोताओं को मंच या मंच के किनारे से आती है, तो ध्वनि "सपाट" हो जाती है, स्थानिक संवेदनाएं दब जाती हैं। इससे भी बदतर, अगर प्रारंभिक प्रतिबिंबों की ऊर्जा पीछे से आती है, जब हॉल की पिछली दीवार से मजबूत प्रतिबिंब होते हैं।

हॉल के ध्वनिक गुणों के एक सौंदर्य मूल्यांकन के लिए, स्पष्ट ध्वनिक कमियों पर ध्यान देना अधिक महत्वपूर्ण है: कम आवृत्तियों पर दृढ़ता से उच्चारित हॉल अनुनादों के कारण "बड़बड़ाना", ध्वनि ध्यान केंद्रित करना, "स्पंदन प्रतिध्वनि" की उपस्थिति या अनुपस्थिति , हॉल श्रोताओं (दर्शकों) में बैठे लोगों द्वारा मध्यम और उच्च आवृत्तियों पर ध्वनि ऊर्जा का मजबूत अवशोषण। इस कमी को "सुनने (देखने) के स्थानों का प्रभाव" कहा जाता है। यह इस तथ्य के कारण होता है कि ऊर्जा का मुख्य भाग स्टालों के विमान के समानांतर फैलता है, न कि कमरे की छत और दीवारों से प्रतिबिंबों द्वारा, और इसलिए श्रोताओं (दर्शकों) द्वारा दृढ़ता से अवशोषित किया जाता है।

अन्य ध्वनिक नुकसान भी हैं जिन्हें स्वीकृत उद्देश्य मापदंडों द्वारा ध्यान में नहीं रखा गया है।

लंबे समय से यह माना जाता था कि अच्छे ध्वनिक गुण प्राप्त करने के लिए, उच्च प्रसार के लिए प्रयास करना आवश्यक है, अर्थात। कमरे के पूरे आयतन में ध्वनि ऊर्जा का सबसे समान वितरण। थिएले, ड्रिज़ेन, कचेरोविच, फर्ड्यूव के कार्यों ने इस गलत धारणा को दूर कर दिया। आप इसके बारे में "ध्वनि क्षेत्र के प्रसार की डिग्री को मापना" खंड में पढ़ सकते हैं। 2.

नतीजतन, यह पेश किया गया पैरामीटर "ध्वनि क्षेत्र प्रसार" परिसर के ध्वनिक गुणों का एक स्पष्ट मूल्यांकन नहीं देता है। अन्य, व्यक्तिपरक मापदंडों की जरूरत है। वे उद्देश्य मापदंडों और विशेषताओं के पूरक हैं।
^ 9.10.2. कमरों के ध्वनिक गुणों के व्यक्तिपरक मूल्यांकन में प्रयुक्त अवधारणाएँ

व्यक्तिपरक पैरामीटर अधिकतर गुणात्मक, सौंदर्य प्रकृति के होते हैं। इस बात पर जोर दिया जाना चाहिए कि उन्हें विशेष रूप से परिसर के ध्वनिक गुणों का आकलन करने के लिए पेश किया जाता है, न कि उन संकेतों की गुणवत्ता का आकलन करने के लिए जो पहले ही प्रसारण चैनल या पथ से गुजर चुके हैं। कमरों के ध्वनिक गुणों का व्यक्तिपरक मूल्यांकन करने वाले विशेषज्ञों को उनके कार्यों के लिए विशेष रूप से प्रशिक्षित किया जाना चाहिए। यह महत्वपूर्ण है कि वे व्यक्तिपरक परीक्षाओं में उपयोग की जाने वाली मौखिक परिभाषाओं को स्पष्ट रूप से समझें। व्यक्तिपरक अवधारणाओं की संख्या कई दसियों तक पहुँच जाती है। विशेषज्ञ आकलन की संख्या को कम करने के लिए अनुसंधान चल रहा है। अवलोकन की शर्तें एकीकृत और निर्धारित हैं, संगीत और भाषण कार्यों को विशेष रूप से चुना जाता है ताकि विभिन्न हॉलों में आयोजित परीक्षाओं के परिणामों की तुलना की जा सके।

प्रतिध्वनि की अवधि का आकलन करने के लिए, निम्नलिखित परिभाषाओं का उपयोग किया जाता है: अत्यधिक, सामान्य, कम करके आंका गया। कभी-कभी परिभाषाओं की अधिक सूक्ष्म बारीकियों का उपयोग किया जाता है।

स्थानिक छाप को शब्दों द्वारा परिभाषित किया गया है: विशाल, हवादार, गहराई में वितरित, "ढेर में एकत्रित।" परावर्तित तरंगों की ऊर्जा के एक महत्वपूर्ण अनुपात के साथ, दाएं और बाएं कान में प्रवेश करने वाले संकेतों के न्यूनतम सुसंगतता के साथ स्थानिक संवेदनाओं को बढ़ाया जाता है।

ध्वनि की स्पष्टता आर्केस्ट्रा और कोरल समूहों की ध्वनि की एक अच्छी पृथक्करणीयता की विशेषता है: व्यक्तिगत वाद्ययंत्रों की ध्वनि और गायकों की आवाज़ की पृथक्करणीयता। कभी-कभी वे परिभाषा का उपयोग करते हैं: विवरण। युग्मित अवधारणाएँ (विलोम) व्यापक रूप से उपयोग की जाती हैं: सुपाठ्य - अवैध, अलग - एक साथ, विस्तार से - धुंधली।

सोनोरिटीज़ और टिम्ब्रे (टोनल) संतुलन का संतुलन है। सोनोरिटीज़ के संतुलन को ऑर्केस्ट्रल समूहों या गाना बजानेवालों की आवाज़ों के समूहों की आवाज़ की आनुपातिकता के रूप में समझा जाता है, व्यक्तिगत उपकरणों की सोनोरिटीज़ पर अत्यधिक जोर की अनुपस्थिति। टिम्ब्रे (टोनल) संतुलन निम्नलिखित साहचर्य अवधारणाओं की विशेषता है: तटस्थ - रंगीन, हल्का - सुस्त, जोर से - बहरा, नरम - कठोर, तेज - नरम, पूर्ण - तरल। कमियों के लिए, वे कहते हैं: जोर से, मुश्किल से, तेज।

अभिव्यक्ति परीक्षणों के दौरान, स्पष्टता पर ध्यान दिया जाता है, भाषण ध्वनियों की धारणा की स्पष्टता और स्वर: अमीर - गरीब, गर्म - ठंडा, अभिव्यंजक - अनुभवहीन, जीवंत - मृत, परिष्कृत - असभ्य, हंसमुख - उदास। कभी-कभी वे हॉल में कलाकारों की टुकड़ी या एकल कलाकारों की आवाज़ की ज़ोर का मूल्यांकन करते हैं।

ध्वनि की प्रबलता न केवल उपकरणों से निकाली गई ध्वनियों की तीव्रता से निर्धारित होती है, बल्कि हॉल के ध्वनि अवशोषण, प्रारंभिक प्रतिबिंबों की तीव्रता, सुनने की स्थिति में ध्वनि क्षेत्र की एकरूपता या असमानता से भी निर्धारित होती है। लाउडनेस अपने आप में एक गुणवत्ता पैरामीटर नहीं है। लेकिन ध्वनिक शोर की उपस्थिति में उपयोगी ध्वनि की भिन्नता इस पर निर्भर करती है, और इस समझ में, ज़ोर ध्वनि की गुणवत्ता को दर्शाता है।
^ 9.10.3। व्यक्तिपरक और वस्तुनिष्ठ मापदंडों के बीच संबंध

हॉल की ध्वनिक गुणवत्ता और वस्तुनिष्ठ मापदंडों के साथ इसके संबंध के व्यक्तिपरक मूल्यांकन के लिए समर्पित कई कार्य हैं। इनमें से बेरानेक, क्रेमर, रीचर्ड और श्रोएडर के निर्देशन में ध्वनिकीविदों और संगीतकारों के समूहों द्वारा किए गए अध्ययन सबसे अधिक ध्यान देने योग्य हैं।

श्रोएडर समूह के काम का परिणाम एक ऐसी तकनीक थी जो आपको दो मानदंडों के अनुसार एक कमरे के ध्वनिक गुणों का मूल्यांकन करने की अनुमति देती है:

• 
  स्पष्टता, प्रतिध्वनि की प्रारंभिक अवधि (50 एमएस) के दौरान प्राप्त बिंदु पर पहुंचने वाली ऊर्जा के अनुपात के रूप में परिभाषित की जाती है, जो कि प्रतिध्वनि के दौरान आने वाली कुल ऊर्जा है;
• 
  अंतर्संबंध सुसंगतता, अर्थात् प्रतिध्वनि की अवधि के दौरान दाएं और बाएं कानों में आने वाली ध्वनियों की समानता की डिग्री।

क्रेमर के समूह ने भिन्न परिणाम प्राप्त किए। विशेषज्ञ संगीतकारों को संभावित मानदंडों के 150 जोड़े की पेशकश की गई। महत्वपूर्ण चर्चा के बाद, जोड़ियों की संख्या घटाकर 19 और फिर 4 मानदंड कर दी गई। हालांकि, यह पता लगाना संभव नहीं था कि समग्र गुणवत्ता मूल्यांकन में इन मानदंडों को किन भारित कारकों में शामिल किया जाना चाहिए।

बेरानेक के समूह द्वारा हॉल की ध्वनिक गुणवत्ता के व्यक्तिपरक मूल्यांकन पर सबसे बड़ी मात्रा में शोध किया गया था। बेरानेक ने गुणवत्ता के मामले में दुनिया के 47 सबसे ध्वनिक रूप से सफल हॉलों को स्थान दिया। यह जाँच की गई कि क्या हॉल की गुणवत्ता और व्यक्तिपरक मूल्यांकन में ध्यान में रखे गए 18 मानदंडों के बीच कोई संबंध है।

परिणामों को संसाधित करते समय, बेरानेक इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि व्यक्तिपरक मानदंडों की संख्या को घटाकर आठ किया जा सकता है।

रीचर्ड (टेक्निकल यूनिवर्सिटी ड्रेसडेन) ने सुझाव दिया कि बेरानेक द्वारा प्रस्तावित 18 मानदंडों में से चार मुख्य को अलग किया जा सकता है। उसी समय, वह इस तथ्य से आगे बढ़े कि ध्यान देने योग्य और हटाने योग्य कमियों को दर्शाने वाले मानदंड को विचार से बाहर रखा जाना चाहिए। शेष चार मानदंडों का आकलन करने के लिए, संबंधित उद्देश्य मानदंड पाए गए:

• 
  ध्वनि की पारदर्शिता स्पष्टता सी की कसौटी से मेल खाती है
• 
  स्थानिक प्रभाव - स्थानिक छाप मानदंड आर को पूरा करता है
• 
  ध्वनि का लयबद्ध रंग - अनुरणन समय T(f) की आवृत्ति प्रतिक्रिया
• 
  प्रबलता - कमरे में ध्वनि ऊर्जा घनत्व ε = E/V, जहाँ V कमरे का आयतन है, E इस आयतन में निहित ऊर्जा है।

1. उद्देश्य और व्यक्तिपरक ध्वनि गुणवत्ता रेटिंग के बीच क्या अंतर है?

2. ध्वनि गुणवत्ता माप सटीकता का क्या अर्थ है?

3. बोधगम्यता का आकलन करने के लिए टोनल और आर्टिक्यूलेशन विधियों के बीच अंतर क्या हैं?

4. मुख्य कसौटी का नाम बताइए जो भाषण संकेत की ध्वनि गुणवत्ता निर्धारित करता है।

5. 2000 में वाक् बोधगम्यता का आकलन करते समय रूस के राज्य अकादमिक बोल्शोई थियेटर के हॉल में कितने बिंदुओं को चुना गया था?

6. जोड़ीदार तुलना की पद्धति का उपयोग करके भाषण की गुणवत्ता का आकलन करने के लिए स्कोरिंग स्केल क्या है?

7. वाणी की वाक्यांशगत बोधगम्यता का आकलन करते समय प्रत्येक सारणीबद्ध वाक्यांश को सामान्य और त्वरित गति से पढ़ने की अवधि क्या है?

8. भाषण की वाक्यांशगत बोधगम्यता का आकलन करते समय एक विशेषज्ञ द्वारा सही ढंग से स्वीकार किए गए वाक्यांश के लिए मानदंड का नाम बताइए।

9. प्रत्यक्ष विशेषज्ञ ऑडिशन और तुलनात्मक ऑडिशन में क्या अंतर है?

10. वी.वी. द्वारा प्रस्तावित ध्वनि गुणवत्ता विशेषज्ञों को उनकी क्षमता के अनुसार चुनने के लिए प्रणाली का नाम क्या है? Furduev?

11. उन कारणों की सूची बनाएं जो व्यक्तिपरक मूल्यांकन में ध्वनि गुणवत्ता मूल्यांकन के विश्वसनीय परिणाम प्राप्त करने से रोकते हैं।

12. ऑडियोमीटर की संरचना में ब्लॉकों का उद्देश्य।

13. ऑडियोमीटर के क्या फायदे और नुकसान हैं, जिसमें तैयार किए गए फोनोग्राम के रूप में परीक्षण संकेत प्रस्तुत किए जाते हैं?

14. ऑडियोमीटर को कैलिब्रेट करते समय कौन से ऑपरेशन किए जाते हैं?

15. ऑडियोमीटर के अलावा स्पीच ऑडियोमीटर का उपयोग क्यों किया जाता है जिसमें स्वर मापने के संकेत उत्पन्न होते हैं?

16. ध्वनिक कक्षों के लिए तकनीकी आवश्यकताएँ क्या हैं जिनमें ऑडियोमेट्री की जाती है?

17. उद्देश्य के अलावा कक्ष ध्वनिकी की गुणवत्ता के व्यक्तिपरक आकलन क्यों पेश किए जाते हैं?

18. कौन सी व्यक्तिपरक अवधारणाएँ कमरों के ध्वनिक गुणों की विशेषता हैं?

19. व्यक्तिपरक और वस्तुनिष्ठ मापदंडों के बीच क्या संबंध हैं?

20. क्या व्यक्तिपरक पैरामीटर और क्यों आगे के विचार से बाहर रखा जा सकता है?

21. विभिन्न ध्वनिकीविदों के मार्गदर्शन में किए गए कमरों के ध्वनिक गुणों के अध्ययन का सार क्या है?

रिकॉर्डिंग की ध्वनि गुणवत्ता के विशेषज्ञ मूल्यांकन के तरीके
बोरिस मीरज़ोन (पत्रिका "साउंड इंजीनियर": 1999: #8)

रिकॉर्डिंग स्टूडियो की संख्या, जिसमें विभिन्न रूपों और शैलियों के संगीत की रिकॉर्डिंग में विशेषज्ञता शामिल है, वर्तमान में तेजी से बढ़ रही है। स्टूडियो को लैस करने के लिए आवश्यक उपकरणों का अधिग्रहण अब कोई समस्या नहीं है। और इसलिए, बड़ी संख्या में लोग जो हाल ही में पेशे में आए हैं, अब साउंड रिकॉर्डिंग में लगे हुए हैं, कभी-कभी उन्हें साउंड इंजीनियरिंग की पेचीदगियों की खराब समझ होती है, अयोग्य रूप से माइक्रोफोन और ऑडियो सिग्नल प्रोसेसिंग डिवाइस का उपयोग करते हैं, जो विशेष रूप से गुणवत्ता को प्रभावित कर सकते हैं। रिकॉर्डिंग की, और यहां तक ​​​​कि अपने काम के परिणामों का निष्पक्ष मूल्यांकन करने में भी सक्षम नहीं हैं।
यह, जाहिर है, आंशिक रूप से उनकी गुणवत्ता के संदर्भ में रिकॉर्डिंग के परिवर्तन की व्याख्या करता है, जिसे हमारे कुछ, और कभी-कभी विदेशी, बिक्री पर दिखाई देने वाली फर्मों की सीडी को सुनकर सत्यापित करना मुश्किल नहीं है। कई संगीतमय टेलीविजन और रेडियो कार्यक्रमों की ध्वनि की गुणवत्ता भी परिष्कृत श्रोताओं पर एक बहुत अलग और हमेशा अनुकूल प्रभाव नहीं छोड़ती है।
इस संबंध में, यह सुनिश्चित करना बहुत महत्वपूर्ण है कि ध्वनि इंजीनियरों के पास फोनोग्राम की ध्वनि की गुणवत्ता का आकलन करने के लिए एक एकीकृत दृष्टिकोण हो, इसके मूल्यांकन के लिए समान मानदंड का उपयोग करें और सभी के लिए समझने योग्य एकल शब्दावली का उपयोग करें। यह निश्चित रूप से साउंड इंजीनियरिंग के स्तर को सामान्य रूप से बढ़ाने में मदद करेगा। इसके अलावा, ऐसा अनुभव है।
अंतर्राष्ट्रीय रेडियो और टेलीविजन संगठनों CCIR (अब ITU) और OIRT (बाद का अस्तित्व समाप्त हो गया है) के काम के हिस्से के रूप में, संगीत फोनोग्राम की गुणवत्ता के व्यक्तिपरक मूल्यांकन के लिए सिफारिशें विकसित की गई हैं। यह तब किया गया था, सबसे पहले, रेडियो और टेलीविजन कार्यक्रमों के सफल अंतर्राष्ट्रीय आदान-प्रदान की संभावना के लिए। लेकिन आंतरिक अभ्यास के लिए इन सिफारिशों को अब भी पूरी तरह से लागू किया जा सकता है, क्योंकि वे विभिन्न स्टूडियो के साउंड इंजीनियरों के बीच आपसी समझ को बढ़ावा देते हैं और रिकॉर्डिंग के आपसी आदान-प्रदान में, एक ही भाषा बोलने में उनकी मदद करते हैं। इन सिफारिशों के अनुसार, सभी प्रसारकों और रिकॉर्डिंग स्टूडियो में विशेष, स्थायी श्रवण समूह होने चाहिए। उनमें ध्वनि इंजीनियरों, संगीतकारों, रिकॉर्डिंग इंजीनियरों, ध्वनिकीविदों, तकनीकी पर्यवेक्षकों और अन्य पेशेवरों से योग्य और विशेष रूप से प्रशिक्षित विशेषज्ञ होने चाहिए।
अनुभव से पता चला है कि अच्छी सुनवाई और व्यापक अनुभव वाले रिकॉर्डर, कई संयुक्त सुनने और रिकॉर्ड किए गए संगीत कार्यों की ध्वनि की गुणवत्ता पर चर्चा करने के बाद, रिकॉर्डिंग का मूल्यांकन करने की क्षमता हासिल करते हैं ताकि उनकी व्यक्तिपरक राय व्यावहारिक रूप से मेल खाती हो। इस प्रकार, प्रशिक्षित विशेषज्ञों के एक समूह के औसत अनुमान (यदि कई लोग ऑडिशन में भाग लेते हैं) को एक निश्चित सीमा तक सशर्त उद्देश्य माना जा सकता है। इसलिए, शैक्षणिक संस्थानों में जो पेशेवर ध्वनि इंजीनियरों को प्रशिक्षित करते हैं, पाठ्यक्रम में एक अनिवार्य विषय के रूप में "ध्वनि रिकॉर्डिंग का विश्लेषण और उनका मूल्यांकन" शामिल है।
विशेषज्ञों के सामने निर्धारित कार्य को सुविधाजनक बनाने के लिए, ध्वनि की गुणवत्ता के व्यक्तिपरक मूल्यांकन की एक विधि विकसित की गई है, जो व्यक्तिगत मापदंडों के सख्त विनिर्देश के आधार पर साउंडट्रैक की समग्र गुणवत्ता निर्धारित करती है। तकनीकी और कलात्मक संकेतक दोनों, कुल मिलाकर और एक दूसरे के साथ परस्पर जुड़े हुए, मूल्यांकन के अधीन हैं। मानक लाउडस्पीकर स्थापनाओं के माध्यम से स्थापित ध्वनिक मानकों को पूरा करने वाले कमरे में सुनना चाहिए। फोनोग्राम का मूल्यांकन निम्नलिखित मापदंडों के अनुसार किया जाता है:

1. स्थानिक छाप;
2. पारदर्शिता;
3. संगीत संतुलन;
4. लय;
5. हस्तक्षेप;
6. निष्पादन;
7. स्टीरियोफोनिक।
विशेष मामलों में, अतिरिक्त मापदंडों का मूल्यांकन किया जाता है:
8. व्यवस्था (नृत्य और लोकप्रिय संगीत के लिए);
9. साउंड पिकअप और रिकॉर्डिंग की तकनीक।

परीक्षा के परिणाम सभी सूचीबद्ध मापदंडों के अनुरूप कॉलम वाले विशेष प्रोटोकॉल में दर्ज किए गए हैं।
(तालिका देखें।)

ध्वनि की गुणवत्ता का मूल्यांकन पाँच-बिंदु पैमाने पर किया जाता है:
5 - उत्कृष्ट;
4 - अच्छा;
3 - संतोषजनक;
2 - बुरा;
1 पूरी तरह अनुपयोगी है।
"हस्तक्षेप" पैरामीटर का मूल्यांकन करने के लिए, पैमाना रूप लेता है:
5 - अदृश्य;
4 - ध्यान देने योग्य, लेकिन हस्तक्षेप न करें;
3 - थोड़ा हस्तक्षेप करें;
2 - दखल;
1 - जोरदार दखल।

आइए ऊपर वर्णित मुख्य मापदंडों में से प्रत्येक पर अधिक विस्तार से विचार करें, मूल्यांकन की सुविधा के लिए, उनके समग्र, विशेष मापदंडों को सूचीबद्ध करें। स्थानिक छाप - रिकॉर्डिंग के दौरान मौजूद ध्वनिक वातावरण के विशेषज्ञ के प्रभाव से अनुमान लगाया गया। विशेष रूप से, वे कलाकारों की संख्या और संगीत कार्य की प्रकृति, अनुरणन के समय और प्रकृति के साथ-साथ ध्वनिक संतुलन (प्रत्यक्ष और प्रतिबिंबित ध्वनियों का अनुपात) के साथ स्टूडियो के आकार की अनुरूपता का न्याय करते हैं। संगीत रिकॉर्डिंग का एक महत्वपूर्ण लाभ गहराई में ध्वनि परिप्रेक्ष्य की भावना है, अर्थात। ऑर्केस्ट्रा वाद्ययंत्रों के कुछ समूहों के लिए श्रोता से अलग दूरी का भ्रम पैदा करना। ध्वनि चित्र की ऐसी "विविधता" एक निश्चित सीमा तक ध्वनि की मात्रा को फिर से बनाती है, जो कि जैसा कि आप जानते हैं, इलेक्ट्रो-ध्वनिक ध्वनि संचरण में अनिवार्य रूप से खो जाता है, विशेष रूप से मोनोफोनिक। हालांकि, रिकॉर्डिंग के दौरान पुनर्संयोजन प्रक्रिया को नियंत्रित करते समय, विभिन्न ध्वनि योजनाएं बनाते समय, साउंड इंजीनियर को तथाकथित "मल्टी-स्पेस" की उपस्थिति से सावधान रहना चाहिए। साउंड इंजीनियरिंग की यह कमी इस तथ्य में प्रकट होती है कि ऑर्केस्ट्रा के विभिन्न उपकरण अलग-अलग कमरों से ध्वनि करते हैं, उनके ध्वनिक गुणों में भिन्न होते हैं।
मल्टी-स्पेस, जब तक कि यह विशेष रूप से आवश्यक माईस-एन-सीन या विशेष प्रभाव बनाने के लिए निर्देशक की योजनाओं द्वारा प्रदान नहीं किया जाता है, ऑर्केस्ट्रल, कोरल या चैम्बर संगीत की रिकॉर्डिंग में ध्वनि की प्राकृतिकता के महत्वपूर्ण उल्लंघन के रूप में माना जाता है। बहु-स्थानिक ध्वनि का कारण स्टूडियो में (पॉली-माइक्रोफोन रिकॉर्डिंग विधि के साथ) माइक्रोफोनों का दुर्भाग्यपूर्ण प्लेसमेंट हो सकता है, साथ ही, जैसा कि पहले उल्लेख किया गया है, कृत्रिम reverb का अत्यधिक और अयोग्य उपयोग।
पारदर्शिता को ऑर्केस्ट्रा में अलग-अलग वाद्ययंत्रों की ध्वनि की अच्छी भिन्नता, संगीत की बनावट की स्पष्टता और पाठ की सुगमता के रूप में समझा जाता है।
रिकॉर्डिंग, संगीत और ध्वनिक संतुलन के दौरान पारदर्शिता सीधे तौर पर ध्वनिक वातावरण पर निर्भर करती है, काफी हद तक, प्रदर्शन किए जा रहे टुकड़े के उपकरण पर, और निश्चित रूप से, प्रदर्शन की गुणवत्ता पर। संगीत संतुलन विभिन्न आर्केस्ट्रा समूहों और व्यक्तिगत उपकरणों के वॉल्यूम स्तरों के अनुपात से निर्धारित होता है। यह अनुपात मुख्य रूप से सीधे कलाकारों से माइक्रोफोन तक आने वाली प्रत्यक्ष ध्वनियों के स्तरों पर निर्भर करता है।
रिकॉर्डिंग के दौरान इष्टतम संगीत संतुलन ढूँढना ध्वनि इंजीनियर के मुख्य और कठिन कार्यों में से एक है। सीधे स्टूडियो में एक ऑर्केस्ट्रा को सुनते समय, माइक्रोफोन पथ के माध्यम से सुनने की तुलना में संगीत संतुलन को अलग तरह से माना जा सकता है, भले ही स्टूडियो में माइक्रोफोन उसी बिंदु पर स्थापित हो जहां श्रोता है। यह स्टूडियो में सीधे "बिनाउरल" सुनने और नियंत्रण कक्ष में लाउडस्पीकर के माध्यम से सुनने के दौरान ध्वनि की अलग-अलग धारणा के कारण है। सामान्य संगीत संतुलन उचित माइक्रोफ़ोन प्लेसमेंट और मिक्सिंग मोड चयन के साथ प्राप्त किया जा सकता है, और इसे आसानी से हासिल किया जाता है, स्टूडियो में ऑर्केस्ट्रा की आवाज़ बेहतर संतुलित होती है।
संगीत वाद्ययंत्रों और आवाज़ों की आवाज़ का समय विरूपण के बिना स्वाभाविक रूप से प्रसारित किया जाना चाहिए। इस तरह का मूल्यांकन, निश्चित रूप से, केवल पारंपरिक संगीत वाद्ययंत्रों की रिकॉर्डिंग पर लागू हो सकता है। इलेक्ट्रॉनिक संगीत परिचित ध्वनियों के ढांचे में फिट नहीं हो सकता। इलेक्ट्रॉनिक उपकरणों की मदद से, इस मामले में संगीतकार नए, सिंथेटिक टिम्ब्रे बना सकता है, जिसका मूल्यांकन केवल इस तरह से किया जा सकता है: टिम्ब्रे सुखद या अप्रिय है, या सबसे अच्छा है, चाहे टिम्ब्रे एक के टिम्बर के समान हो या सामान्य उपकरणों में से एक।
लेकिन पारंपरिक संगीत पर वापस। टिमब्रे ट्रांसमिशन की गुणवत्ता स्टूडियो में कलाकारों और माइक्रोफोन के स्थान पर निर्भर करती है, स्टूडियो ध्वनिकी की प्रकृति, ध्वनि संचरण की आवृत्ति प्रतिक्रिया और ध्वनि रिकॉर्डिंग चैनल, कृत्रिम पुनरावृत्ति संकेत की प्रकृति और खुराक। पथ में बढ़ी हुई गैर-रेखीय विकृतियों, रिकॉर्डिंग के दौरान विस्फोट, साथ ही उपकरणों में होने वाली गैर-स्थिर प्रक्रियाओं की विकृतियों के साथ समय को काफी विकृत किया जा सकता है, जो ध्वनि के हमलों, उनके क्षीणन और एक ध्वनि से दूसरे में संक्रमण का निर्धारण करते हैं। . रिकॉर्डिंग की प्रक्रिया में साउंड इंजीनियर को टिम्बर्स के विरूपण का कारण निर्धारित करना सीखना चाहिए, और सही ढंग से निदान करने के बाद, उन्हें खत्म करने के उपाय करना चाहिए। शोर पैरामीटर के अनुसार, रिकॉर्डिंग का मूल्यांकन बाहरी ध्वनियों की दृश्यता के संदर्भ में किया जाता है जो संगीत की धारणा में बाधा डालती हैं।
हस्तक्षेप में शामिल हैं:
- अपूर्ण साउंडप्रूफिंग के परिणामस्वरूप स्टूडियो में प्रवेश करने वाले शोर, साथ ही कलाकारों द्वारा स्वयं बनाए गए (बदले हुए संगीत पृष्ठों की सरसराहट, वायु वाद्य वाल्वों के क्लिक, फर्नीचर की चरमराहट, लकड़ी की छत, या गाना बजानेवालों के लिए खड़ा है, ओपन कॉन्सर्ट आदि से रिकॉर्डिंग के दौरान ऑडिटोरियम का शोर)। इस तरह के ध्वनिक शोर जब स्पीकर के माध्यम से सुनते हैं तो अधिक स्पष्ट रूप से महसूस किए जाते हैं और हॉल में सीधे सुनने की तुलना में बहुत अधिक परेशान करने वाले प्रभाव होते हैं। इसीलिए रिकॉर्डिंग करते समय स्टूडियो में पूर्ण मौन बनाए रखना इतना महत्वपूर्ण है।
- इलेक्ट्रिकल पिकअप, हम, एम्पलीफायर शोर, विराम में टेप शोर, मॉडुलन शोर, प्रतिलिपि प्रभाव, डिजिटल रिकॉर्डिंग में क्वांटिज़ेशन शोर इत्यादि।
- आवेग हस्तक्षेप - विद्युत दरारें, टेप के यादृच्छिक तात्कालिक चुंबकीयकरण से क्लिक (उदाहरण के लिए, एनालॉग फोनोग्राम संपादित करते समय चुंबकीय कैंची से), आदि।
- मजबूत गैर-रेखीय विरूपण, श्रव्य विस्फोट, स्वत: स्तर नियंत्रण (लिमिटर्स, कंप्रेशर्स) के संचालन के साथ हस्तक्षेप, कॉड जो तब होता है जब डिजिटल रिकॉर्डिंग के दौरान स्तर पार हो जाता है।
प्रदर्शन पैरामीटर तकनीकी नहीं है, यह फोनोग्राम के सौंदर्य संबंधी गुणों को निर्धारित करता है। लेकिन रिकॉर्डिंग का समग्र मूल्यांकन प्रदर्शन की गुणवत्ता पर निर्भर करता है, और कभी-कभी यह पैरामीटर निर्णायक हो जाता है। वास्तव में, यदि एक फोनोग्राम रिकॉर्डिंग के दृष्टिकोण से त्रुटिहीन है, लेकिन इसमें अस्वीकार्य प्रदर्शन त्रुटियां हैं, तो इसे अन्य लाभों के बावजूद अनुपयुक्त माना जाना चाहिए।
इस काम की कलाकार की सामान्य व्याख्या और विशेष मापदंडों द्वारा प्रदर्शन का मूल्यांकन किया जाता है: गति, सूक्ष्मता, स्वर की शुद्धता, गायकों और अन्य संकेतकों के बीच अभिव्यक्ति की स्पष्टता।
रिकॉर्डिंग की स्टीरियोफोनिक गुणवत्ता का मूल्यांकन निम्नलिखित विशेष मापदंडों के अनुसार किया जाता है:
- स्पष्ट ध्वनि स्रोतों के स्थानीयकरण की स्पष्टता (ऑर्केस्ट्रा के व्यक्तिगत उपकरणों पर दिशाओं के वितरण की भावना);
- ध्वनि छवि की चौड़ाई;
- पक्षों के बीच स्टीरियोफोनिक संतुलन, सबसे पहले, मंच के मध्य की भावना की स्पष्टता, और प्रदर्शन में मंच पर कलाकारों के आंदोलन की चिकनाई (कूदने के बिना);
- कलाकारों की टुकड़ी के बीच में ध्वनि "छेद" की अनुपस्थिति।
इसके अलावा, मोनो प्लेबैक के साथ स्टीरियो रिकॉर्डिंग की अनुकूलता निर्धारित की जानी चाहिए - स्तर, समय, संगीत संतुलन, पारदर्शिता और स्थानिक छाप के संदर्भ में।
कुछ मामलों में, मुख्य आकलनों के अतिरिक्त, रिकॉर्डिंग के लिए दिए गए कार्य की उपयुक्तता का मूल्यांकन करना आवश्यक है, उदाहरण के लिए, विविध सामग्री की व्यवस्था। दरअसल, एक अत्यधिक संतृप्त, अतिभारित व्यवस्था कभी-कभी रिकॉर्डिंग के लिए इतना असुविधाजनक काम कर सकती है कि सबसे उन्नत तकनीक और कोई भी ध्वनि इंजीनियरिंग तकनीक रिकॉर्डिंग में एक संतोषजनक संगीत संतुलन और अच्छी पारदर्शिता प्राप्त करने में मदद नहीं करेगी।
ध्वनि रिकॉर्डिंग और रिकॉर्डिंग की तकनीक का मूल्यांकन भी आवश्यक मामलों में ही किया जाता है। यहां, माइक्रोफोन के सही चुनाव और उपयोग, स्तर के रखरखाव, जोर की व्यक्तिपरक धारणा, कृत्रिम पुनर्संयोजन का उपयोग, स्वचालित गतिशील रेंज नियंत्रण और अन्य विशेष प्रभावों, मिश्रण और संपादन की गुणवत्ता और प्रक्रिया के अन्य पहलुओं पर ध्यान दिया जाता है। एक फोनोग्राम बनाने के लिए जो पिछले पैराग्राफों में परिलक्षित नहीं होता है।
रिकॉर्डिंग का समग्र मूल्यांकन तब दिया जाता है जब विशेषज्ञ सभी प्रकार से ध्वनि की गुणवत्ता का पूर्ण विश्लेषण कर लेता है। अगला, फोनोग्राम के अंतिम स्कोर की गणना सुनने वाले समूह के सभी विशेषज्ञों द्वारा दिए गए अंकों के औसत के रूप में की जाती है। स्टेट हाउस ऑफ़ रेडियो ब्रॉडकास्टिंग एंड साउंड रिकॉर्डिंग में श्रवण समूह के काम में कई वर्षों के अनुभव से पता चला है कि सबसे विश्वसनीय परीक्षा बन जाती है, यदि इसके परिणाम प्रत्येक विशेषज्ञ द्वारा स्वतंत्र रूप से प्रोटोकॉल में दर्ज किए जाते हैं, बिना परामर्श के सहयोगियों के साथ सुनने के दौरान। अन्यथा, अधिकारियों के स्वाद और दबाव का प्रकटीकरण अपरिहार्य है।